Анализ
рассказа И. А. Бунина «Качели»
Рассказ
Бунина «Качели» входит в цикл «Тёмные аллеи», он один из самых коротких и самых
поэтических. В отличие от большинства произведений этого цикла, в нём нет
трагизма, напротив, он насыщен радостью. Однако и в нём присутствует драма
кратковременности счастья, невозможности остановить прекрасные мгновения жизни.
Писатель
повествует только об одном летнем вечере, вместившем в себя счастливую юность
героев, их восторг и их единение. Что же произошло в этот вечер? Он и она на
качелях то взлетают вверх, то несутся вниз. Это словно биение сердец, будто
воспарение к небесам и падение в пропасть.
Качели
– это некая аллегория в отношениях влюблённых: взлёты и падения;
романтика-реальность; горячее чувство-охлаждение. Самая высшая точка
романтических отношений – это её слова: «А вон первая звезда и молодой месяц…» И
он видит красоту вечера её глазами, и чувствует так же, и сердце бьётся в
унисон с её сердцем. В воздухе разлита нега, всё в природе словно сочувствует
их любви, да и есть сама Любовь… Но он словно намеренно снижает накал чувств,
говоря о запахе битков с луком, которые готовят к ужину. Опять «качели» вниз, к
быту, к прозе жизни, к простому и материальному, а ведь есть ещё запах росы,
такой робкий, неясный, как и их чувства – «качели» вверх. Также
противопоставлены и звуки: фортепьяно и шаги любимой – и визг качелей. Даже
цветовая гамма контрастна: синий сарафан, синие глаза, коралловое ожерелье,
зелёное небо, золотые рога месяца – чуть ли не все цвета радуги, праздничные,
сочные – и тёмный вечер, её тёмные косы. Что скрывается в их темноте, какая
загадка, какая глубина? Может быть, это возможность беды, разлуки: «Ой, мы
сорвёмся!» - в ужасе восклицает она, когда качели высоко взлетают. Кто знает,
не пророчески ли звучат эти слова?
Композиция
проста, первая часть – встреча в гостиной, вторая – они на качелях, третья –
они в аллее парка. Интересно, что события произведения напоминают движение
качелей: вниз-вверх-вниз. Разговор в гостиной только проба чувств, полёт
молодых людей на качелях – это высшая точка их единения, диалог в аллее –
сожаление о том, что волшебные мгновения счастья никогда не повторятся с той же
силой.
Рассказ
построен как диалог. О чём и как говорят молодые люди? На первый взгляд, ничего
особенного сказано не было. В самом начале это даже не беседа, а лёгкое
поддразнивание, кокетливая пикировка, туманные намёки. Она: «Ну и слух же у
вас!», «Он пугает, а мне не страшно…», «А дедушкин костыль?» Что стоит за этими
словами? Девушка словно хочет показать, что в молодом человеке нет ничего
особенного, что она не хочет его первенства и власти над ней, иными словами,
сопротивляется зарождающемуся чувству. Почему она это делает? Возможно,
страшится, что лёгкая влюблённость перерастёт во что-то серьёзное, и тогда
будет больно. Любовь - всегда страдание, она прочитала об этом в книгах,
жизненного опыта, судя по всему, у неё нет. Ещё и потому, что есть особая
прелесть в недосказанности, в свежести и чистоте чувств. Он иронично исполняет
куплет, прославляющий её красоту. В этих виршах нет подлинного чувства. Однако
зачем-то, услышав её шаги, встречает своеобразным гимном. Наверное, так проще
сказать, что она ему нравится. Можно на всякий случай признание обратить в
шутку. Ни к чему не обязывают и другие его реплики, хотя юноша бросает пробный
камень: «На беду вашу заехал я к вам!» Эти слова звучат самонадеянно, но ведь
он красив и талантлив, в такого можно влюбиться без памяти. И он смело идёт
дальше, всё так же смеясь, предлагает: «Убежим, повенчаемся, потом кинемся ему
в ноги – заплачет и простит…». На этом диалог кончается. Действие переносится в
сад, где они качаются на качелях. Беседовать под визг качелей и шум ветра,
бьющего в лицо, невозможно. Оба разгорячены движением качелей, вверх-вниз,
предыдущим разговором, и счастье охватывает обоих. Они молоды, красивы, сильны,
влюблены, а ещё чудесное тёплое лето, «…первая звезда и молодой месяц, и небо
над озером зелёное-зелёное…» Он, как эхо, подхватывает эти по-детски радостные
слова, но добавляет в них реалии жизни: «Первая звезда, молодой месяц, зелёное
небо, запах росы, запах из кухни, - верно, опять мои любимые битки в
сметане!» Теперь всё важное, главное сказано, точнее, прочувствовано. И вот
звучит ключевая фраза: «Данте говорил о Беатриче: «В её глазах – начало
любви, а конец – в устах». Цитата двусмысленна. Он словно спрашивает у неё
разрешения на нечто большее, повторяя: «Конец в устах?» И получает согласие на
поцелуй в уста, а это и есть начало конца. В её синих глазах было только
обещание любви, а после поцелуя исчезает прелесть неопределённости и свежести
чувства. Не случайно после этого он идёт, смотря не в её чудные глаза и на
разрумянившиеся щёки, а себе под ноги. «Что ж нам теперь делать? Идти к дедушке
и, упав на колени, просить его благословения? Но какой же я муж?» - спрашивает
он. Самоирония и досада, неуверенность в их счастливом будущем звучат в этих
словах. А она и раньше догадывалась, что так и случится: «Лучше уж не будет», -
повторяет она сказанное ранее.
Композиционно
важны первое и последнее предложения рассказа. Читаем первое предложение: «В
летний вечер сидел в гостиной, бренча на фортепьяно, услыхал на балконе
её шаги, дико ударил по клавишам и не в лад закричал, запел:
Не
завидую богам,
Не
завидую царям,
Как
увижу очи томны,
Стройный
стан и косы тёмны!
Какие
слова являются здесь доминантами, то есть словами с логическим ударением,
несущими в предложении основную смысловую нагрузку? Находим и подчёркиваем:
бренча, дико, не в лад закричал. Что стоит за этими словами? «Бренча на фортепьяно»,
то есть вяло, небрежно играя; «дико ударил по клавишам и не в лад закричал» -
переигрывает или играет роль страстно влюблённого, может быть, пытается скрыть
смятение. Не похоже на истинную любовь. Старается понравиться, песня явно
комплиментарная. «Очи томны», «в её глазах – начало любви» Взгляды
– это прелюдия любви. Только взгляды, но не разговоры, которые на устах.
Возможно, и такой смысл заложен в высказывании Данте, ведь он любил Беатриче
безмолвно, робко бросая на неё взоры. И эта любовь прошла через всю жизнь
поэта, была чистой, незамутнённой. Влюблённые вообще мало говорят, слова не
всегда нужны, важны чувства. А какие слова могут помешать? Разговоры о свадьбе,
о приготовлениях к ней, о том, где и как жить. Это быт, который может разрушить
хрупкие чувства. Прочитаем последнее предложение текста: «Пусть будет только
то, что есть… Лучше уж не будет». Это произносит Она. И ей тоже хочется
сохранить ту нежность, которая возникла между ними, тот трепет, что охватил
обоих. Второй раз такого может и не быть.
Интонация
и ритм рассказа напоминают стихи. Есть своя мелодия – быстрая и резкая - в
диалоге в гостиной, это похоже на игру в пинг-понг: один подаёт, другой
отражает удар. Во второй части звучат в основном слова автора, и они похожи на
музыку, нежную, обволакивающую. Особую плавность повествованию придаёт обилие
деепричастных оборотов: «… носились, стоя друг против друга, на качелях в конце
аллеи, визжа кольцами, дуя ветром…», «он, натягивая верёвки и поддавая взмах
доски, делал страшные глаза, она, раскрасневшись, смотрела пристально…» Слова
девушки: «Месяц, месяц, золотые рога» - напоминают обращение сказочных героев к
силам природы и звучат как заклинание. Интонационно это обращение в контексте
вроде бы должно было произнесено радостно-взволнованно, но уже сквозит грусть
по пролетевшим мгновениям, ставшим прошлым. А в конце рассказ звучит как
печальный романс.
Бунин
не любил морализировать, объяснять и комментировать поступки своих героев.
Автор словно абстрагируется от них, смотрит со стороны. Очень тонко, трепетно и
нежно он говорит со своим читателем о самом сокровенном, о потаённых
чувствах, словно не желая разрушать их грубым словом: ведь «конец – в устах».
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.