Архитектура второй половины ХIХ века

Архитектура второй половины ХIХ века

   Исторические события в России с середины ХIХ века, давшие сильные потрясения, а затем и изменения в жизни людей:

- поражение в Крымской войне 1853-1856 гг. Причиной войны был конфликт между Россией и Турцией за господство на Чёрном море и Балканами.

- смерть Николая I

- отмена крепостного права и другие реформы Александра II

   Ещё в первой половине ХIХ века Москва была во многом патриархальным, купеческо-мещанским городом, не испорченным зарождающимся индустриальным капитализмом. Всё изменилось с середины ХIХ века с бурным развитием промышленности и торговли.

   В архитектуре второй половины ХIХ века окончательно себя изжил классицизм. С развитием капитализма в градостроительстве произошли огромные изменения. Научные и технические открытия в промышленном производстве, строительство железных дорог, упорядочение транспортной сети в городах, уличное освещение привели к поискам лучшей структуры городов и возникновению новых сооружений: вокзалов, фабрик, заводов, административных и торговых зданий, спортивных строений и так далее. В России, как и в Западной Европе, шли поиски наилучшего способа выражения национального характера с помощью искусства. В те времена зодчие вдохновлялись такими стилями, как: готика, ренессанс и барокко, что привело к господству эклектики.

ЭКЛЕКТИКА – главное направление в архитектуре второй половины ХIХ века. Это сочетание совершенно разных, а иногда и не вполне совместимых, стилей и приёмов в архитектуре. Характерно: копирование элементов и форм архитектурных стилей прошлого(древнерусского, византийского, барокко, романского, готики и т.д.) Эклектика породила неоренессанс, необарокко, неоготику, неороккоко, неорусский стиль.

Стилеобразующий принцип эклектики – равнозначность.

Исчезает деление архитектурных форм на главные и второстепенные:

- конструкции, украшения, нейтральный фон.

- стилевая система где частное преобладает над общим.

Основные черты эклектики:

- функциональность и практичность;

- монументальность;

- изобилие декоративных элементов;

- новые конструкции и материалы;

Общественное назначение сооружений.

СТИЛИ В АРХИТЕКТУРЕ

РУССКО – ВИЗАНТИЙСКИЙ СТИЛЬ

В середине ХIХ – начале ХХ веков в дворцовой архитектуре появилось направление, провозгласившее «русско-византийский» стиль. Его черты можно заметить в Большом Кремлёвском дворце в Москве, архитекторами которого являлись Константин Тон, Иосиф Каминский и Николай Чичагов. В нём механически соединены приёмы композиции того времени с деталями древнерусской и византийской архитектуры.

«Русско-византийский стиль» был основан на той идее, что именно из. Византии Древняя Русь приняла христианство и именно оттуда пришёл канон крестово-купольного четырёхстолпного храма. Сущность стиля заключается в создании архитектурного образа на основе симбиоза форм средневековой русской архитектуры и элементов византийской архитектуры. Его создателем стал арх. Константин Тон.

Неорусский стиль отличался от русско-византийского тем, что использовался в основном в светских постройках, но тоже использовал декор русского зодчества VII века. Пример: ГУМ и исторический музей на Красной площади.

Большо́й Кремлёвский дворе́ц -бывшая резиденция императоров Всероссийских в Московском Кремле.

Построен в 1838—1849 годах группой архитекторов под руководством К. А. Тона признанного родоначальником “византийско-русского стиля” по распоряжению императора Николая I.

Задачей Тона было: и композиционно, и стилистически подчеркнуть связь здания с окружающими его национальными историческими святынями - древними храмами и царскими дворцами. Помимо новопостроенного здания, комплекс включил в себя часть сохранившихся сооружений конца ХV-ХVII вв., входивших ранее в состав древней великокняжеской, а в последствии царской резиденции. Это Грановитая палата, Золотая Царицына палата, Теремной дворец и дворцовые церкви. После постройки в 1851 г. Оружейной палаты и примыкающего к ней с севера здания Апартаментов, соединенного воздушным переходом с дворцовым комплексом, образовался единый ансамбль Большого Кремлевского дворца, связанного композиционно и стилистически.

Постановкой новых зданий К.А.Тон в известной степени воспроизводил планировку древнего ансамбля, а решение фасадов развивало архитектурную тему старинных сооружений. Творчество К.А.Тона отмечено новаторством: уникальные для русской архитектуры большепролетные облегченные кирпичные своды, металлические стропильные конструкции кровель, использование новых строительных материалов, в частности цемента для фигурных отливок, высоко оценивались современниками.

Внутренняя планировка императорского дворца, насчитывающая около семисот помещений, включает главный вестибюль с лестницей; пять парадных орденских залов; приемные парадные помещения императрицы; жилые покои императорской семьи, так называемую “Собственную половину” и служебные помещения, расположенные на первом этаже. Роскошная отделка интерьеров в духе времени выполнена в разных стилях – от “ренессанса” до “византийско-русского” и отличается изяществом, тонким вкусом и высоким качеством работ. Дворец по праву называют музеем русского дворцового интерьера.

В настоящее время весь комплекс Большого Кремлевского дворца, кроме Оружейной палаты, является главной Резиденцией Президента РФ.

РУССКИЙ СТИЛЬ

Другое направление в архитектуре приняло стилизацию деревенского декора изб, орнаментов народного прикладного искусства вышивок. Таковым являлся Московский Политехнический музей (архитекторы Ипполит Монигетти, Николай Шохин).

Русский стиль сочетает в себе самобытность, национальные традиции и византийские черты.

Русский стиль или псевдорусский стиль, или ложно-русский стиль - направление в русской архитектуре XIX - начала XX веков, основанное на использовании традиций русского национального зодчества допетровского времени и русского народного искусства, а также ассоциируемых с ними элементов византийской архитектуры. Возникло вследствие стремления русского общества выразить в искусстве идеи самобытности, народности и национальности.

Отличительные черты русского стиля:

- Широкое распространение узоров древнерусского зодчества.

- Изобилие арок, резных элементов и других деталей, сделанных из кирпича.

 Политехнический музей в Москве. Архитекторы Монигетти, Шохин, Воейков

Здание Политехнического музея служит характерным примером получившего распространения в конце ХIХ

 и начало ХХ веков «Древнерусского стиля». Фасад центральной части снабжен  многочисленными деталями, взятыми с образцов деревянных иконостасов. Общественный характер здания подчёркивается декоративно-тяжёлым убранством больших окон, широкой парадной лестницей. Интерьеры здания вместе с тем удачно созданы в хороших пропорциях и соответствуют назначению сооружения. Большие залы достаточно освещены и удобны для размещения музейной экспозиции. На здании укреплены мемориальные доски.

                                Храм Спаса на Крови в Санкт-Петербурге архитектор Альфред Парланд и архимандрит Игнатий (Малышев).

Храм был возведен на месте гибели императора Александра Второго. Его приемник, Александр Третий распорядился построить храм в исконно русском стиле. Данная эпоха ознаменовалась возвращением России к своим корням, ее уходом от всего западноевропейского.Авторами проекта стали архитектор Альфред Парланд и архимандрит Игнатий (Малышев). Мастерам пришлось для работы над проектом изучать храмы, возведенные в Москве и Ярославле в семнадцатом веке. Именно в подобных архитектурных изысканиях начали формироваться основные черты "русского стиля". Петр Первый не столь активно развивал это направление в зодчестве, поэтому Парланд начал с тщательного рассмотрения лучших старинных образцов соборов.

"Русскому стилю" присущи декоративность, сложные силуэты, большое количество деталей. Характерными особенностями его являются резные кокошники над окнами и дверями, узорные колонны, расписные пояски на стенах, яркие цвета и детальная прорисовка орнаментов. Парадоксальный факт состоит в том, что "русский стиль" зародился в архитектурной школе Петербурга, однако в самом городе до возведения Спаса-на-Крови не было ни одного строения, выполненного по его "канонам

В русском стиле храмы имеют сложную композицию и украшаются разным декором, в отличие от византийского стиля, для которого не характерно богатое разнообразие узоров и деталей во внешней части храма.

   Зарождение неорусского течения напрямую связано с псевдорусским стилем, который начал развиваться в середине XIX века.

   В обращение к русским традициям привело к созданию псевдорусского стиля, а затем в конце XIX — начале XX в. — неорусского стиля. На общем фоне эклектики этот стиль явно выделялся. Он был поддержан официальной идеологией и назывался сначала византийским, а затем национальным стилем.

Главное отличие псевдорусского стиля заключается в использовании свободных вариаций для передачи духа Древней Руси. В то время как ложнорусский натуралистично копировал все детали зодчества Руси.

Николай I уже задумывался о создании единой для всех сословий духовной цели, способной объединить весь народ вокруг государя и предотвратить всяческое брожение умов. Император мечтал о своем национальном стиле в жизни и архитектуре. В 1849 г. в русско-византийском стиле был построен Большой Кремлевский дворец.

В России сформировалась новая интеллигенция, вышедшая из сферы сельских священников и третьего сословия. Она проявила особый интерес к русской культуре и фольклору. Вторая половина XIX в. охарактеризовалась резким усилением интереса к изучению и собранию икон, к исследованию древнерусской литературы. На сценах театров появляются спектакли из жизни средневековой России.

Особенно охотно в русском стиле строили купцы, подчеркивая тем самым свою приверженность и причастность к народу и народному искусству, и одновременно показывая роскошью домов принадлежность к новой аристократии. Высокие крыши и парадные крыльца напоминали всем о новоявленном боярстве XIX в. Дерево как материал городского строительства к этому времени изжило себя. Мотивы русского стиля не соответствовали мотивам современных зданий.

Источниками псевдорусского стиля были: деревянная резьба и национальная вышивка. В этом стиле оформлялись фасады не только деревянных домов, но и кирпичных многоэтажных зданий. Создается стилизованный псевдорусский орнамент на основе древнерусской плетенки, узоров и трав.

Характерные черты стиля: подражание боярским домам, царским дворцам XVII в., избам крестьян, обилие деревянных деталей, изразцы. Присутствуют элементы крестьянского зодчества, стилизованные мотивы народной резьбы.

Для неорусского стиля была характерна фасадность, декоративность зданий, маскарадная одежда облекала здание, успешно скрывая его прозаическую суть. Национальный колорит сооружениям сообщали нарочитая асимметрия в построении объемов, произвольное расположение разнообразных по форме окон, подчеркнутая массивность стен, контрасты гладких поверхностей и интенсивность цветовых пятен.

Фасады домов украшали «мраморными полотенцами» и «кирпичными вышивками». Интерьеры украшали резьбой и росписью. Фарфор раскрашивали по мотивам древнерусских эмалей и миниатюр, резными петушками и живописными вышивками.

Новые пространственные решения и конструкции сочетали с языком средневековых форм. Были продолжены и развиты приемы срубной конструкции, устройства теремков, светлиц, крылец и гульбищ. Архитекторы акцентируют мотивы и формы щипцов, наличников, причелин и других элементов.

Мастера русского стиля «наряжали» фасады резьбой, мотивы которой заимствовались у народной вышивки, кружевоплетения. Неисчерпаемым источником творчества являлся народный орнамент.

Как отличить псевдорусский стиль от неорусского?

Псевдорусскому стилю начиная с его ранней стадии "русско-византийский стиль", свойственно заимствование мотивов, как византийской архитектуры, так, в последствии, и русской.   

Неорусский стиль -в большей степени вдохновлён древнерусскими памятниками..

Неорусский стиль - это направление в русской архитектуре, изобразительном и декоративно-прикладном искусстве в рамках стиля модерн, основанное на свободной интерпретации мотивов древнерусского искусства.

Это российский вариант искусства европейского национального романтизма конца XIX - начала XX веков.

Особенности неорусского стиля:

- эпическая поэтика художественного образа;

- театрализация формы;

- наличие в ней элементов гротеска и символической изобразительности.

В качестве прообразов мастера неорусского стиля использовали в основном домонгольские постройки Великого Новгорода и Пскова, а также деревянное зодчество Русского Севера

   Центрами зарождения Неорусского стиля были Абрамцевский художественный кружок, где по проекту художника  В.М. Васнецова и В.Д. Поленова создана первая постройка Неорусского стиля – церковь Спаса Нерукотворного (1881-1882 г),и мастерские (С..В. Малютина, Н.К.Рерих).

Церковь Спаса Нерукотворного Образа - православный храм в селе Абрамцево Сергиево-Посадского городского округа Московской области.

Архитектурный стиль - неорусский.

Строительство - 1881–1882 годы.

Храм во имя Спаса Нерукотворного решили строить в традициях средневековой русской архитектуры. Василий Поленов предлагал взять за образец лесные часовни Русского Севера, Виктору Васнецову рисовалось нечто сказочное, светлое и изящное, его эскизы и легли в основу нового храма.

Храм построили очень быстро, всего за год! Начали в мае 1881 года, закончили летом 1882 года. Он считается первым произведением русского модерна.

Из воспоминаний Васнецова: «Все мы, художники – Поленов, Репин, я – сам Савва Иванович и семья его принялись за работу дружно, воодушевленно. ... Мы чертили фасады, орнаменты, составляли рисунки, писали образа. ... Подъем энергии и художественного творчества был необыкновенный: работали все без устали, с соревнованием, бескорыстно».

Церковь получилась небольшая, практически домашняя, поэтому все элементы декора можно запросто рассмотреть «с земли». А там и разноцветные изразцы на барабане купола и печной трубе, и цветочный орнамент часовни, и нарядная роспись главки, и, конечно же, входной портал со множеством символов, вплетённых в каменный узор!

Неорусский стиль – обозначают популярный стиль, в котором сочетаются два античных направления: византийская архитектура и древнерусское зодчество. Важные идеи того времени – историзм и патриотизм.

Характерные черты стиля:

- подражание боярским дворцам, избам крестьян.

- обилие деревянных деталей, изразцы.

- присутствуют элементы крестьянского зодчества, стилизованные мотивы народной избы.

- фасадность, декоративность зданий.

- орнаменты заимствованные из народной вышивки.

- сочетание стилизации с другими интернациональными стилями.

Доходный дом Н.Н. Никонова 1894 год

Доходный дом Н.Н. Никонова 1894 год

Доходный дом Никонова - это дом-терем в неорусском стиле, обильно украшенный мозаикой, разноцветной керамикой и кирпичной кладкой.

Дом строил в 1899–1900 годах знаменитый на весь Петербург русский архитектор Николай Никонов.

В доме прослеживаются традиции, свойственные постройкам, которые можно было встретить несколько столетий назад в русских деревнях:

- роскошный растительный орнамент;

- остроконечные крыши;

- красиво обрамлённые изображениями цветов наличники;

- кровля и эркеры, выполненные в виде шатров.

Декор дома создавался при помощи штукатурной отделки, обнажённой кирпичной кладки, разноцветных изразцов.

С недавних пор здание было включено в Единый реестр объектов культурного наследия, охраняемых государством.

Адрес: Колокольная ул., 11.

Торговые дома

Особое место в русской архитектуре занимают доходные многоэтажные и многоквартирные дома. Сооружение таких домов не требовало ни больших материальных средств, ни творческих усилий. Они стали прологом к появлению типовой архитектуры ХХ века. Корпус доходного дома занимал всю доступную на участке землю, сада нет (экономия) украшался обычно только уличный фасад здания, куда выходили окна дорогих квартир.

Доходный дом Н. Б. Юсупова 1886 г. - арх. Х. И. Грейфан.

  

 Дохо́дный дом Тро́ицкого подво́р ья на Ильи́нке(Стря́пческое подворье) 

Доходные дома в Москве В 1875 г. Троице-Сергиева лавра воздвигнула первый

пятиэтажный доходный дом с башенкой, долгое время остававшийся самым большим

гражданским зданием Москвы. К началу XX столетия в Москве 5-8 этажных доходных

домов насчитывалось около 800 1874-1876, арх. П.П.Скоморошенко Ул.Ильинка.

         

Доходный дом Третьяковых на Кузнецком мосту в Москве архитектор А. Каминский.

Доходный дом Елисеева на набережной Фонтанки (Петербург). Архитектор В.Барановский.

\

Верхние Торговые ряды на Красной площади в Москве. Архитектор Н.Померанцев.

Максимилиан Месмахера (Архив государственного совета в Петербурге)

Александр Кракау Балтийский вокзал.

      

Пассажи (торговые дома). Пассаж на Невском пр. 1846-1848 гг. - арх. Р. А.Желязевич

Интерьер Петербургского Пассажа в XIX веке:

в здании использованы металлические конструкции

и большие плоскости остекления

  

Банки. Русский для внешней торговли банк, Пб 1871-1888 гг. архитектор Шретер В.А.

Конторские постройки. Дом Общества для заклада движимых имуществ -

Здание ломбарда . 1853 г. , арх. Желязевич Р. А

Особняки. Особняк А. В. Каншина, 1868 г., арх. Винтергальтер Г. И.

Исторический музей в Москве (1875-1881 гг.). Архитекторы Шервуд В. О. и Семёнов А. А.

Государственный исторический музей - ведущий национальный музей истории России, обладающий уникальной по численности и содержанию экспонатов экспозицией. Главный корпус музея на Красной площади, перекликаясь со зданиями Московской городской думы и ГУМ, стал частью уникального псевдорусского (неорусского) ансамбля и сам по себе является одной из главных достопримечательностей Москвы.

Здание Исторического музея было построено в 1875-1881 годах по проекту архитектора Владимира Шервуда и инженера Анатолия Семёнова. Проект был выбран в результате конкурса, согласно которому здание должно быть выдержано в формах традиционной русской архитектуры и гармонировать со сложившимся ансамблем Красной площади.

Главный фасад Исторического музея обращён на Красную площадь и производит сильное впечатление благодаря двум башням, схожим с башнями Кремля. Парадный вход акцентирован массивным богато декорированным крыльцом, по обе стороны от которого располагаются башни поменьше; оформление фасадов изобилует декоративными элементами по мотивам русского узорочья: ширинками, колонками, карнизами, большим количеством кокошников. Второстепенный фасад выходит на Манежную площадь и в целом выглядит менее торжественно, однако, не уступает в пышности оформления. Привлекают внимание элементы фортификационной архитектуры в виде декоративных машикулей (бойниц вертикального обстрела) в оформлении башен и сложные шатровые формы крыши основного объёма и башен. Навершия башен выполнены в виде различных животных: центральные башни со стороны Красной и Манежной площадей венчают двуглавые орлы, боковые - геральдические фигуры львов и единорогов.

Верхние торговые ряды (ГУМ) Арх. Н.А.Померанцев, инж. В.Г.Шухов 1889-

1893

Здание Верхних торговых рядов (ГУМ) «Государственный универсальный магазин», было построено в 1889–1893 годах по проекту архитектора Александра Померанцева при участии архитектора Петра Щёкотова и инженеров Владимира Шухова и Артура Лолейта.

Трёхэтажный комплекс занимает целый квартал Китай-города и состоит из 16 корпусов, разделённых 3 продольными и 3 поперечными проходами-галереями с остеклёнными арочными перекрытиями наверху. Прогрессивное для своего времени сооружение сочетает конструкцию из железа и стекла (перекрытия-дебаркадеры)

Верхние торговые ряды две башни, повторяющие завершение здания Исторического музеяЗанимающие целый квартал ряды состоят из 3 протяжённых пассажей (размещалось более 1000 магазинов), связанных между собой поперечными проходами проходам соответствуют 3 углублённых подъезда Внешний и внутренний декор воспроизводит детали архитектуры XVII в.

Главный, боковые и задний фасады здания оформлены в псевдорусском стиле.

Здание Московской городской Думы по проекту архитектора Д.Чичагова

Здание Московской городской думы - прекрасное монументальное здание теремного типа, построенное в псевдорусском стиле. Перекликаясь со зданием Исторического музея, образует уникальный архитектурный ансамбль, определяющий облик площади Революции и Манежной площади.

Фасады здания изобилуют декоративными элементами: ширинками, колонками, карнизами, выполненными по мотивам русского узорочья. Центральный вход акцентирован массивным крыльцом с висячими гирьками и медальоном с изображением рабочего и крестьянина на кокошнике (установлен в 1918 году вместо образа Георгия Победоносца), поверх него - эффектный ряд больших арочных окон. Привлекают внимание сложные шатровые формы крыши центрального объёма и боковых корпусов, опоясанные рядом кокошников, и резной карниз под ними. Интересно, что изначально по проекту Чичагова здание предполагалось покрасить в светло-серый цвет, а красный цвет фасадов был выбран уже по завершении стройки - возможно, по инициативе городского головы Николая Алексеева.

Ключевые постройки

Среди ключевых построек Неорусского стиля: Ярославский вокзал в Москве (1902-1904 годы,Шехтель), Покровский храм Марфо-Мариинской обители в Москве (1908-1912 годы, Щусев);Феодоровский собор в Царском селе (1909-1912 годы),комплекс зданий Государственного банка в Нижнем Новгороде (1911-1913 годы), храм-памятник русским воинам в честь 100-летия «Битвы народов» под Лейпцигом (1911-1913 годы, всё-Покровский).

Вывод

Архитекторы во второй половине ХIХ века искали источник вдохновения в национальных исторических традициях, пытаясь отобрать лучшее, и на этой основе создать оригинальный стиль.

На деле – стилизация, подражание - Эклектизм

Литература

Борисова Е.А., Каждан Т.П.Русская архитектура конца ХIХ начала ХХ в. М., 1971

Кириченко Е.И. Русский стиль. М., 1997

Лисовский В.Г. «Национальный стиль» в архитектуре России. М., 2000

Савельев Ю.Р. Искусство историзма и государственный заказ. М., 2008

Архитектурное наследие русского зарубежья / Под ред. С. С. Левошко. СПб., 2008 Бицадзе Н.В. Храмы неорусского стиля  М., 2009