Добавить материал и получить бесплатное свидетельство о публикации в СМИ
Эл. №ФС77-60625 от 20.01.2015
Инфоурок / История / Другие методич. материалы / ДОХОДНЫЕ ДОМА САРАТОВА

ДОХОДНЫЕ ДОМА САРАТОВА

Международный конкурс по математике «Поверь в себя»

для учеников 1-11 классов и дошкольников с ЛЮБЫМ уровнем знаний

Задания конкурса по математике «Поверь в себя» разработаны таким образом, чтобы каждый ученик вне зависимости от уровня подготовки смог проявить себя.

К ОПЛАТЕ ЗА ОДНОГО УЧЕНИКА: ВСЕГО 28 РУБ.

Конкурс проходит полностью дистанционно. Это значит, что ребенок сам решает задания, сидя за своим домашним компьютером (по желанию учителя дети могут решать задания и организованно в компьютерном классе).

Подробнее о конкурсе - https://urokimatematiki.ru/


Идёт приём заявок на самые массовые международные олимпиады проекта "Инфоурок"

Для учителей мы подготовили самые привлекательные условия в русскоязычном интернете:

1. Бесплатные наградные документы с указанием данных образовательной Лицензии и Свидeтельства СМИ;
2. Призовой фонд 1.500.000 рублей для самых активных учителей;
3. До 100 рублей за одного ученика остаётся у учителя (при орг.взносе 150 рублей);
4. Бесплатные путёвки в Турцию (на двоих, всё включено) - розыгрыш среди активных учителей;
5. Бесплатная подписка на месяц на видеоуроки от "Инфоурок" - активным учителям;
6. Благодарность учителю будет выслана на адрес руководителя школы.

Подайте заявку на олимпиаду сейчас - https://infourok.ru/konkurs

  • История

Поделитесь материалом с коллегами:


Государственное образовательное учреждение

среднего профессионального образования

«Саратовский областной колледж искусств»







АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ ПРОВИНЦИАЛЬНОГО ГОРОДА ХIХ – НАЧАЛА ХХ ВЕКА: ДОХОДНЫЕ ДОМА САРАТОВА













Гурьянова Александра Александровна

студентка 1 курса,

специальности «Народное художественное творчество»,

вид: «Хореографическое творчество»

Руководитель работы:

Самохин Алексей Николаевич








Саратов, 2015



Содержание

Введение 3

Архитектура доходных домов Саратова 5

Заключение 12

Список использованной литературы 13

Приложения 14




Введение


К концу XIX века в России сформировался обширный рынок доходных домов, рассчитанный на широчайшую аудиторию клиентов. В качестве наглядной иллюстрации можно привести и влачащего жалкое существование Раскольникова из «Преступления и наказания», и булгаковского профессора Преображенского, вскоре после революции сетующего на убранный ковер в парадном.

Чем состоятельнее клиент — тем выше рентабельность бизнеса. Но интересно, что на зародившемся рынке существовал один сегмент-исключение. Это жилье самого низкого качества: ночлежки, каморки, комнаты, перегораживаемые мебелью или шторами и сдаваемые внаем сразу нескольким семьям.

Такие «доходные дома» приносили самую высокую рентабельность, о чем свидетельствует целый ряд источников. В качестве похожей ситуации уже в наше время можно привести тот факт, что сейчас в ряде российских городов один квадратный метр разваливающейся «гостинки» зачастую стоит дороже метра во вполне приличной дорогой трехкомнатной квартире новостройки.

Для проживания в доходном доме не требовалось ни ордера, ни прописки, достаточно было зарегистрироваться в местном отделении полиции. Если арендатор своевременно вносил плату, хозяин не мог выгнать его на улицу. При этом арендатор имел право уйти от хозяина в другое жилье, если ему не нравилось качество сервиса. В результате существующей конкуренции некоторые отечественные и зарубежные доходные дома из-за неумелого управления операторами обанкротились и превратились в трущобы.

Цель данного исследования - рассмотреть архитектуру доходных домов Саратова, и определить какую роль они играли в культурном облике города.

Задачи исследования:

  1. рассмотреть архитектуру доходных домов Саратова;

  2. выявить основные архитектурные стили;

  3. установить имена архитекторов, которые являются авторами архитектурных комплексов.

Вместе с этим, следует сказать, что архитектура доходных домов — это архитектура стилизаций, архитектура классицизма, модерна и эклектики. Но уже модерн — стилевое направление искусства последней четверти XIX — начала XX века — попытался выработать собственный художественный язык; правда, при всей красоте отдельных элементов модерна принцип фасадного декорирования в архитектуре доходных домов оставался неизменным. Но как бы претенциозен иногда ни был фасад доходного дома, внутри него все было устроено удобно и толково — иначе бы не нашлось квартиронанимателей. В первом этаже обычно размещались лавки, магазинчики, небольшие заведения «общепита» [9].

Во втором и третьем этажах располагались самые комфортабельные квартиры, с просторными гостиными, где можно было даже устраивать вечера с танцами. Верхние этажи занимали люди поскромнее, квартиры там были размером поменьше и отделаны с меньшей расточительностью. Одной из сильных сторон архитектуры эпохи модерна были разнообразнейшие и чрезвычайно интересные функционально обоснованные планировочные решения, в свою очередь влиявшие на формирование внешнего облика зданий. Еще точнее было бы сказать, что проектирование «изнутри» (то есть от плана здания) стало важнейшим принципом проектирования в отличие от позднего классицизма и эклектики, где буквально на каждом шагу рациональные новаторские планировочные решения соседствуют с анахроничными украшательскими тенденциями в решении фасадов.


Архитектура доходных домов Саратова


В науке возросло внимание к малоизученному наследию, в том числе купеческой архитектуры. Именно недостаточная разработанность темы и определила актуальность исследования. Сегодняшний интерес к купеческому сословию обусловлен тем, что мобильное многоликое купечество представляло собой объединение экономически активных представителей всех социальных групп российского общества. Теперь, когда мы наблюдаем развитие предпринимательской деятельности, нам особенно интересна культура купеческого сословия. Купцы являлись одной из основных групп населения России конца XVIII, XIX, начала ХХ в. и составляли ядро отечественной торгово-промышленной элиты в этот исторический период. Одновременно они были носителями особой системы ценностей, особого бытового, нравственного и делового уклада жизни, определивших специфику архитектуры купеческих строений. Выделим в особую тему доходные дома, поскольку заказчиками этих строений и их владельцами в Саратове, за редким исключением, были купцы, а значит, доходные дома можно рассматривать как иллюстрацию тех направлений в архитектуре, которые в разные временные периоды предпочитало купечество. Лингвист С. Ожегов определяет «доходный дом», как «дом, предназначенный для сдачи внаем». «Проект оснований оценки недвижимых имуществ», изданный в Саратове в 1911 г., содержит сведения о том, что купеческие доходные дома приносили своим владельцам разную прибыль в зависимости от того, в какой части города располагалось здание, сколько оно имело этажей, какова была его площадь, архитектура, в каком состоянии находилось, как обслуживалось, были ли коммуникации. В книге И.Н. Кокшайского «Город Саратов в жилищном отношении» указывается площадь строений в зависимости от района его местоположения [1, 15]. В центре, где землю покупали солидные имущие саратовцы, дома строили в два и более этажей – 900–2050 кв.м. На окраинах дома были значительно меньше. Рассмотрим на конкретных примерах, как специфика доходных домов сказывалась на их архитектуре. И начнем с одного из самых ранних и выразительных представителей этого раздела купеческого гражданского строительства [2, 41].

В 1867 году на Никольской улице (ул. Радищева) – в одном из центров купеческой локализации – был возведен большой трехэтажный доходный дом Кузнецова (современное здание Саратовской мэрии). Здание – примечательный образец позднего классицизма. Здесь нет ордера, но есть четкая симметрия фасадов, строгий лаконизм внешней отделки (Приложение 1). Второй и третий этажи здания были отданы под гостиницу «Татарская», а первый этаж купцы арендовали под магазины. В числе арендаторов был купец А. Бендер, который в 1911 г. выкупил дом у наследников И. Кузнецова, видоизменил его в соответствии с новыми веяниями в архитектуре – классицизм сменила эклектика, или историзм. Главный фасад выходит на улицу Первомайская, боковой фасад – на улицу Радищева. Строение украшают фигурные аттики на фасадах. На первом этаже – большие прямоугольные окна. Над входом в здание – ярко выполненная скульптурная композиция. Есть сквозная арка, которая тоже украшена рельефным орнаментом. Окна второго этажа – арочные, с рельефом над ними. Окна третьего этажа размером меньше, имеют прямоугольную форму. Доходный дом Кузнецова (в первоначальном его виде), как выше уже было сказано, – это классицизм. «Композиция фасадов доходных домов эпохи классицизма, – читаем в монографии Е.И. Кириченко «Русская архитектура 1830–1910 годов», – независимо от того, использовались ордерные элементы (колонны, пилястры) или нет, основывалась на строго канонической системе ордерных пропорций и членений. Размеры всех деталей соизмерялись с реальным или воображаемым ордером, соотносившимся с размерами зданий в целом» [3, 176].

В доме Кузнецова обычный для классицизма ордер, утрачен, и это примечательная особенность позднего классицизма. Бендер перестроил дом Кузнецова в стиле историзма [1, 12]. Для доходных домов классический стиль применялся в Саратове преимущественно в первой половине XIX века. Почему классицизм с его строгими геометрическими канонами перестал устраивать заказчиков строительства доходных домов? Доходным домам необходима была броская внешность, поэтому классицизм постепенно уступил место историзму – в композиции доходных домов, как утверждает Е.И. Кириченко, прежде чем в любом другом типе зданий, возникают предпосылки изменения архитектурного стиля. Что дал взамен историзм? Архитекторы меняют треугольный фронтон на аттик. Центральный ризалит теряет значение организующего центра. Ордер уже не олицетворяет собой абсолютную истину, воплощенную в античных храмах. Он перестает быть организующим элементом композиции строения – архитекторы начинают привлекать архитектурные элементы разных исторических эпох, поэтому эклектику сегодня и называют историзмом. Исследователи архитектуры признают за историзмом возможность применения любых форм прошлого в любых комбинациях. Здание в целом может быть выдержано в определенном стиле, а интерьеры могут опровергать его; само строение может объединить совершенно разные временные течения в архитектуре – «принципиально важна установка на использование любых форм прошлого в качестве стилевых в любых сочетаниях». Заметим, определение архитектурного стиля XIX в. как эклектического впервые дано в 1837 г. русским писателем Н.В. Кукольником на страницах из газет. Термин «эклектика», «эклектический» не был употреблен с оценкой отрицательной – наоборот, с гордостью: «…стиль нашего времени – эклектический», т.е. современный, передовой [7, 139].

Для своего времени стиль «эклектика», или «историзм», действительно стал шагом вперед, потому как поздний классицизм характеризовали «измельчание форм, незаконченность композиций, утрата цельности и четкости построения фасадов» – классицизм утратил свои достоинства. С тем, что классицизм должен был уступить место другому стилю, согласны далеко не все исследователи архитектуры. Например, Н.А. Бондарь и И.Н. Стешин категорически не приняли перемены в доходном доме Кузнецова-Бендера: «архитектура фасадов торгового дома купца Бендера представлена аляповатой обработкой полуциркульных окон второго этажа, лепниной замысловатого безвкусного рисунка и чрезмерно тяжелым карнизом, поверх которого протянут грузный, мало выразительный парапетный бордюр». Однако архитектура не система застывших догм, и поэтому перемены в ней неизбежны. «Идеал архитектурной красоты, столь же подвижный, как и все идеалы человеческого духа, не может быть определен раз и навсегда. Он только путеводительная звезда для настоящего; завтра изменится положение дела, изменится и направление движения, изменится и идеал». Итак, классицизм в доходных домах сменился историзмом. Рассмотрим архитектуру доходного дома Горина (Московская, 39), которая являет собой черты нового стиля (Приложение 2). Дом Горина построен на рубеже веков. Это трехэтажный особняк на углу улиц Московской и Приютской (улица Комсомольская). На трех этажах кирпичного дома-комплекса (в плане почти замкнутый контур) размещались несколько десятков квартир. Композиция главного, обращенного на улицу Московская, фасада – симметрична, трехчастна. Сложность и количество деталей возрастают снизу вверх. Три легких ризалита подчеркивают симметричность. Центральный ризалит в три оси увенчан двуступенчатой надстройкой, а боковые одноосные – завершаются шатровыми башенками. Рустованный первый этаж – с прямоугольными окнами. Окна второго и третьего этажей – с полуциркульным завершением, обрамлены фигурными наличниками. Широкий фриз с кокошниками находит отклик в убранстве надстройки, также украшенной кокошниками [6, 84].

На фасаде – два балкона: один широкий, в три окна, с литой чугунной решеткой, располагается в уровне третьего этажа; второй, над главным входом слева, служит одновременно козырьком и опирается на фигурные чугунные столбики. Дом Горина представляет собой русский стиль, коме того – «кирпичный» стиль, занимающий особый раздел в историзме. «Кирпичный» стиль в архитектуре называют рациональным. «Кроме большей «прочности», оригинальности, рациональности сравнительно с оштукатуренными фасадами избранная в данном случае архитектура имеет … преимущество большей дешевизны при устройстве и впоследствии при ремонте ибо такового не потребуется, вероятно, в продолжение многих лет». «Кирпичная облицовка фасада несравненно рациональнее штукатурной ее отделки. Строение с кирпичной облицовкой имеет в нашем климате большую прочность и возводится в гораздо меньший срок». Историзм, несмотря на все свои достоинства, тоже не стал архитектурным стилем на все времена. В конце XIX в. заявило о себе новое направление в архитектуре – модерн [5, 490].

В Саратове есть купеческие строения, которые сочетают в себе историзм и модерн. Дом Левковича (ул. Киселева, 19) (Приложение 3). Архитектору этого особняка – Ю.Н. Терликову – была поставлена задача построить респектабельный большой доходный дом, так как квартиры в центральном районе города пользовались спросом. Задача успешно была выполнена. Композиция главного фасада строго симметрична относительно центральной оси, отмеченной главным входом с прямоугольным эркером над ним. Уровень первого этажа отделен широким поясковым карнизом. Нарядные наличники, мастерски выполненная кирпичная кладка. Узкие простенки между витринными окнами обозначены крупным рустом. Арочные окна верхних этажей расположены в четкой метрической последовательности, но орнаментированы по-разному. Оригинально решение окон второго этажа, когда объединяется арочная форма проемов с классическими треугольными и сегментными сандриками; переход от одного элемента к другому выполнен при помощи витиеватого лепного декора. Чередование форм сандриков оживляет статичную композицию главного фасада. Его убранство выполнено в выразительных формах историзма. Однако во всем облике здания видны элементы модерна: эркер, разновеликие окна, кованая решетка балкона. Доходные дома в стиле модерн для Саратова – явление нередкое. Чем купцам понравился этот стиль? Почему эклектика уступила свои позиции? «Историзм эклектики частичен. Отказавшись признать вечной одну историческую форму, эклектика оставляет это право за комплексом всех существовавших когда-либо форм. Идея развития, несколько умозрительно понимавшаяся эклектикой, в модерне превращается в острое переживание своего времени… Неприятие модерном шаблона, штампа – это дальнейшее развитие антиакадемизма эклектики, поставившей под сомнение значение античной традиции как единственной и вечной. Антиакадемизм переживает теперь новую фазу». Модерн можно было бы рассматривать как стиль, задача которого – нарушение логики, тектоники и архитектурной закономерности. Но, анализируя образцы модерна (доходные дома Ананьева, Пташкина и др.), приходим к выводу: здесь не отказ от архитектурных норм вообще, а отрицание исчерпавших себя норм определенной эпохи – «после долгого, почти полувекового господства достаточно широкого стилевого многообразия наметилась четкая тенденция к единостилью» [4, 27].

Модерн в основе своей прогрессивен – он дал начало и создал новую архитектурную систему, именно систему, которая подразделяется «на несколько стилистических модификаций – рациональный модерн, «интернациональный» модерн, неорусский стиль и неоклассицизм с модернистским уклоном». Дом по адресу Советская, 5 – доходный дом Пташкина. Архитектор Зыбин. Почти все его творения в Саратове выполнены в стиле модерн. Строение – трехэтажное, асимметричное, фасад разделен тремя ризалитами. Ризалит с центральным входом активно выступает. На первом этаже – слегка арочные окна. У главного входа с обеих сторон – две скульптуры, поддерживающие выступающую часть. Окна второго и третьего этажей одинаковы. Есть балконы по боковым ризалитам на втором и третьем этажах. Дополнительно выполнены еще четыре слабо выраженных ризалита, расположенных между окнами второго и третьего этажей. Над входом на третьем этаже – горельефная композиция из двух скульптур, смотрящих друг на друга. Над активно выступающим карнизом – аттик со слуховым окном. «Комбинация обильной пластики от геометрического орнамента до характерных фигур атлантов, кариатид с эркерами и балконами наполняет объем зданий движением и драматизмом».

Доходный дом Ананьева (ул. Челюскинцев, 12) самый помпезный образец стиля «модерн» в Саратове [10, 13]. Здесь – «интернациональный» модерн: втор взял из мировой архитектуры все, что ему оказалось уместным. Строение конца XIX века. Архитектор М.А. Пульман показал, каким богатым арсеналом обладает новый архитектурный стиль: лепнина, разнообразные рельефы, маски, керамические ставки в цвете, криволинейные окна, эркеры нескольких видов. Угловые балконы напоминают изящные чаши. А внутри контрастом внешней вычурности – строгая планировка квартир с длинными темными коридорами. Заметим, «композиция доходных домов от начала XIX до начала XX века претерпевает революцию, сходную с эволюцией их планировки – от многообразия вариантов к единообразию [8, 111]. В структуре доходных домов, состоящих из однородных, повторяющихся по вертикали и горизонтали ячеек-квартир была заложена однородность, повторность». Но доходные дома только внутри были «однородными». Внешне они все-таки обязаны были «зазывать» своей архитектурой. Доходные дома Саратова возведены не только в разных архитектурных стилях – их планировочная организация тоже различная. Можно выделить: а) дома с замкнутым контуром дом Вакурова – Театральная площадь, 1; 2) дом Бендера Первомайская, 78; б) дома с полузамкнутым контуром - дом Санина, Кирова, 17; в) дома линейные в плане, раскрытые дом Хватова, Театральная, 3 (Приложение 4).



Заключение


Доходные дома в Саратове сыграли значительную градостроительную роль. Они давали городу масштабность, были опорой основой для последующей застройки. Доходные дома задавали тон в «архитектурной моде»: строения первой половины XIX в. – это классицизм, второй половины XIX в. – эклектика, или историзм; в конце XIX – начале XX в. – как правило, модерн. Сегодня вновь сочетание «доходный дом» применимо к действительности. Пока в российском законодательстве нет понятия «доходный дом», но уже есть постановление правительства Москвы «О проведении эксперимента по строительству и эксплуатации в Москве доходного дома». Под доходными домами здесь понимаются жилые и нежилые помещения, которые без ограничения размера площади предоставляются во временное владение по договорам аренды или коммерческого найма. Но для Саратова доходные дома – пока история.





Список использованных источников

:

  1. Кокшайский И.Н. Город Саратов в жилищном отношении (по данным переписи 1916 г.). Саратов, 1922.

  2. Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830–1910-х годов. М., 1982.

  3. Кукольник Н.В. Новые постройки в Петергофе // Художественная газета. 1837. № 11–12. С. 176.

  4. Бондарь Н.А., Стешин И.Н. Саратов. Архитектура городов России. М., 1951.

  5. Соколов П. Красота архитектурных форм // Зодчий. 1912. № 49. С. 490.

  6. Китнер И.С. Кирпичная архитектура // Зодчий. 1872. № 6. С. 84.

  7. Шретер В. Обывательский дом // Зодчий. 1873. № 2. С. 139.

  8. Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830–1910-х годов. М., 1982.

  9. Нащокина М.В. Эпоха модерна в России как многостилье // Наследие Ф.О. Шехтеля в современном мире. Саратов, 2009.

  10. Модерн. Саратов, 2008.


Приложение 1. Доходный дом Кузнецова


hello_html_m7834b740.jpg



Приложение 2. Доходный дом Горина.

hello_html_m552085df.jpg




Приложение 3. Доходный дом Левковича.


hello_html_m3bec9be.jpg



Приложение 4. Дом купца Вакурова.


hello_html_m5cfcbaad.jpg

Дом Бендера.

hello_html_35d4728f.jpg


Самые низкие цены на курсы профессиональной переподготовки и повышения квалификации!

Предлагаем учителям воспользоваться 50% скидкой при обучении по программам профессиональной переподготовки.

После окончания обучения выдаётся диплом о профессиональной переподготовке установленного образца (признаётся при прохождении аттестации по всей России).

Обучение проходит заочно прямо на сайте проекта "Инфоурок".

Начало обучения ближайших групп: 18 января и 25 января. Оплата возможна в беспроцентную рассрочку (20% в начале обучения и 80% в конце обучения)!

Подайте заявку на интересующий Вас курс сейчас: https://infourok.ru/kursy



Краткое описание документа:

К концу XIX века в России сформировался обширный рынок доходных домов, рассчитанный на широчайшую аудиторию клиентов. В качестве наглядной иллюстрации можно привести и влачащего жалкое существование Раскольникова из «Преступления и наказания», и булгаковского профессора Преображенского, вскоре после революции сетующего на убранный ковер в парадном.

Чем состоятельнее клиент — тем выше рентабельность бизнеса. Но интересно, что на зародившемся рынке существовал один сегмент-исключение. Это жилье самого низкого качества: ночлежки, каморки, комнаты, перегораживаемые мебелью или шторами и сдаваемые внаем сразу нескольким семьям.

Такие «доходные дома» приносили самую высокую рентабельность, о чем свидетельствует целый ряд источников. В качестве похожей ситуации уже в наше время можно привести тот факт, что сейчас в ряде российских городов один квадратный метр разваливающейся «гостинки» зачастую стоит дороже метра во вполне приличной дорогой трехкомнатной квартире новостройки.

Для проживания в доходном доме не требовалось ни ордера, ни прописки, достаточно было зарегистрироваться в местном отделении полиции. Если арендатор своевременно вносил плату, хозяин не мог выгнать его на улицу. При этом арендатор имел право уйти от хозяина в другое жилье, если ему не нравилось качество сервиса. В результате существующей конкуренции некоторые отечественные и зарубежные доходные дома из-за неумелого управления операторами обанкротились и превратились в трущобы.

Автор
Дата добавления 08.05.2015
Раздел История
Подраздел Другие методич. материалы
Просмотров542
Номер материала 270766
Получить свидетельство о публикации

УЖЕ ЧЕРЕЗ 10 МИНУТ ВЫ МОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ ДИПЛОМ

от проекта "Инфоурок" с указанием данных образовательной лицензии, что важно при прохождении аттестации.

Если Вы учитель или воспитатель, то можете прямо сейчас получить документ, подтверждающий Ваши профессиональные компетенции. Выдаваемые дипломы и сертификаты помогут Вам наполнить собственное портфолио и успешно пройти аттестацию.

Список всех тестов можно посмотреть тут - https://infourok.ru/tests


Включите уведомления прямо сейчас и мы сразу сообщим Вам о важных новостях. Не волнуйтесь, мы будем отправлять только самое главное.
Специальное предложение
Вверх