Дорогие
ребята. Несколько лет назад вы впервые переступили порог нашей школы. С тех пор
вы с удовольствием посвящаете музыке своё время и уже научились немного играть, петь по нотам. Но, чтобы стать хорошим музыкантом, нужно ещё и много знать. И прежде всего знать музыкальную литературу - богатства народного искусства, классическую и современную музыку. У каждого из вас есть любимые книжки. И чем
больше книг вы читаете, тем больше находите среди них хороших друзей. Могут быть любимые произведения и в музыке, если её часто слушать и хорошо знать. Композиторы
создали много замечательных песен, хоров, произведений для фортепьяно, оркестра, опер и балетов. Встреча с ними всегда обещает быть интересной. Она открывает вам чудесный мир, полный красоты, больших и глубоких чувств.
Чем
больше мы слышим музыкальных произведений, тем больше мы в состоянии оценить красоту и своеобразие каждого отдельного произведения. Как и все искусства, музыка помогает людям увидеть и понять богатый и многообразный мир. Она может поведать о правдивых и фантастических событиях, нарисовать картину природы, передать движение поезда или весёлый шум толпы. Но музыке особенно свойственно выражать настроения людей, их чувства и переживания.
Музыкальные
произведения существуют в разных видах и
жанрах.
Сегодня мы
поговорим с вами об одном из этих видов-полифоний.
Возникло это слово от греческого "поли"-много, "фон"-звук. Итак "полифония"
означает на русском языке-
"многоголосие". В человеческой речи немыслимо, чтобы, например, несколько лиц говорили вместе, каждый
своё, и чтобы из этого выходила не путаница, непонятная чепуха, а напротив, превосходное общее впечатление. В музыке такое чувство возможно. Полифония- это вид многоголосной музыки, в котором одновременно звучит несколько самостоятельных равноценных мелодий. В этом его главное отличие от
другого вида- гомофонии (от греческого "гомо"- равный), где лишь один
голос является ведущим, а другие его сопровождают
( как, например, в романсе, песне, танце ). Коснёмся истории возникновения полифонии. Полифонический
склад свойственней музыке различных стран
и эпох. В многовековом историческом развитии полифонии выделяются 2-а этапа:
Строгий
Стиль - полифония эпохи возрождения. Она отличалась суровым колоритом и эпической
неповторимостью, распевностью и благозвучием.
Полифония свободного стиля (18-20 вв.). Она
внесла огромное разнообразие и свободу в
ладо-интонационное строение мелодии, обогатила
гармонию и музыкальные жанры. Полифоническое искусство
свободного стиля нашло своё воплощение в
творчестве зарубежных композиторов: Баха, Генделя,
Бетховена, Моцарта; русских: Глинки, Чайковского,
Шостаковича.
Вначале поговорим о строгом стиле.
Первым возникает Григорианский хорал. Это происходит в конце 6-го
века. К 9-му веку он утвердился на территории всей западной и центральной Европы и стал господствующим элементом
музыкальной культуры раннего
средневековья. Одухотворённые мелодии Григорианского
хорала то сдержанные и строгие, то
возвышенные и
просветлённые передавались из уст в уста.
Мелодии
непрерывны в своём движении
(слуш.№2).
Примерно
1000 лет назад Григорианский хорал обрёл своего
спутника- второй голос. Сначала этот голос просто двигался параллельно первому в кварту, квинту или октаву в том же ритме. Такие формы назывались органумы
(слуш. №8). Музыка звучала не только в средневековой церкви, светские песни пели и странствующие рыцари, и актёры, танцоры, пели феодалы, ремесленники и школяры-студенты. И вот в 12-ом веке появляются первые музыканты- профессионалы. К 15-му веку (а это уже эпоха возрождения)
распространяется домашнее хоровое пение.
Полифония
так называемого строгого письма со сложными контрапунктами, имитациями
становится всё более свободной, разнообразной и
выразительной. И вот, в полифоническом
произведении 16-го века, которое мы сейчас
послушаем, слышится, как кукует кукушка, поют птицы. Так возникает программная
музыка (слуш.№16).
А в это
время в католической церкви продолжает господствовать
месса. Мы сейчас услышим фрагмент 6-го раздела мессы "Ангус Деи"- мессы Папы
Марчелло, знаменитого итальянского композитора
Палестрины (слуш. №18).
Теперь
перейдём к следующему стилю полифонии – свободному.
В
полифоническом творчестве выделяются 2-а вида полифонии- имитационная и неимитационные. Имитация от латинского слова "подражание"- означает
проведение одной и той же темы в разных голосах и на разной высоте. В неимитационной полифонии одновременно звучат
разные, контрастные мелодии. Высший расцвет полифонии связан с именем И.С.Баха, великого немецкого композитора первой половины 18-го века. Прошло более 200 лет со дня смерти Баха, а интерес к его музыке всё более возрастает. При жизни композитор не получил заслуженного признания. Вынужденный служить придворным музыкантом, органистом и руководителем хора в
церкви, он всегда вызывал недовольство своих влиятельных покровителей. Аристократическому обществу не нравилась глубина и серьёзность произведений Баха. Его называли "учёным", т. е.
скучным музыкантом. А церковь находила его музыку
слишком живой и человечной, слишком волнующей;
ведь церковная музыка должна была подавлять
мысли и чувства человека, уводить его в иной, "неземной мир". Творчество И.С.Баха- это полностью полифоническое творчество. Он писал и органные произведения, и мессы, концерты, клавирные произведения, куда входят инвенции, прелюдии и фуги.
Наверное,
самым известным органным произведением является
токката и фуга ре минор. Токката начинается тревожным, но мужественным кличем, трижды раздаётся он, опускаясь из одной октавы в другую, и приводит к громовому аккордовому раскату. Токката строится свободно и импровизационно, противопоставление стремительного и медленного движения, напоминает
настороженные передышки между схватками с буйной стихией (слуш. №38).
Следующая
за токкатой фуга сосредоточенна на имитационном
развитии темы, в которой волевое начало как-бы
обуздывает стихийные силы (слуш. №40).
Первая двухголосная инвенция С dur
И.С.Баха рождается из краткой плавной и
неторопливой темы спокойного, рассудительного характера. Её запевает верхний
голос и тотчас имитирует, повторяет в другой октаве нижний (слуш. №44).
И.С.Бах. Прелюдия и
фуга с гло11 (I
том ХТК).
Прелюдия
свободна и импровизационна. Первый из
двух разделов прелюдии заполнен быстрым
бегом
шестнадцатых. Это вечное движение. Накопив
мощную
энергию, этот поток в конце 1-го раздела становится ещё
более стремительным. Кульминация- начало
второго
раздела прелюдии отмечена сменой темпа Аllеgго на
Ргеstо. Но разбушевавшуюся стихию останавливают
внезапные удары аккорда и многозначительные
фразы
речитатива. Новый темп Adagio, и в
третий раз меняется
темп на умеренно быстрый - Аllеgго. Фуга с moll 3-х голосна
и однотемна (слуш.)
Сказанное
о тематизме и полифонии Баха в полной мере
относится и к полифонии Генделя. Основа её лежала в оперном жанре, которого Бах совсем не коснулся. В произведениях Гайдна, и особенно Моцарта часто встречаются полифонические формы- фуги, каноны, подвижной
контрапункт.
В
произведениях Бетховена тяготение к полифонии проявилось очень рано, и в зрелом
творчестве привело к замене сонатной
разработки фугой.
В
эпоху романтизма полифония получила новую трактовку в творчестве Шуберта, Шумана, Берлиоза, Лиса, Вагнера.
Существенный
вклад в искусство полифонии внесли русские
классики 19-20 вв. Русская профессиональная музыка позднее западно-европейской вступила на путь развитого многоголосия.
В
советской музыке полифония и полифонические формы занимают исключительно важное место. Произведения
Мясковского, Прокофьева, Шостаковича дают
образцы великолепного владения полифоническим искусством.
«Обращение к полифонии можно только
приветствовать, потому, что возможности многоголосия практически безграничны
– подчёркивал Д.Д.Шостакович – Полифония может передать всё; и размах
времени, и размах мысли, и размах мечты, творчества».
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.