Эссе на тему «Орлеанская дева» П. И. Чайковского: между эпигонством и оригинальностью

Предпросмотр материала:

Эссе на тему

«Орлеанская дева» П. И. Чайковского: между эпигонством и оригинальностью

Выполнил преподаватель МБУ ДО «НДШИ им В.Л. Калаберды» Гулидов Виктор Анатольевич

Художественный образ Орлеанской девы — Жанны д`Арк — является одним из наиболее популярных в зарубежном и отечественном искусстве XIX века, вследствие чего неоднократно становился главным объектом музыкально-сценических произведений. П. И. Чайковского эта история французской девушки, внезапно явившейся ради прекращения 100-летней войны и спасения родины, сильнейшим образом интересовала ещё в детские и юношеские годы. Неудивительно, что, будучи уже зрелым композитором, он обратился к этому сюжету для создания новой оперы, и даже сам занялся написанием либретто. «Я окружил себя массой источников, и составляю сам либретто, план которого в общем уже созрел; с вечера я приготовляю себе известную сцену или текст хора или арии для следующего дня. Таким образом, я буду понемножку работать параллельно и музыку и текст» [3, с. 52].

Тем не менее, эта опера не вполне оправдала надежд, и получила немало сомнительных отзывов как от современников, так и от последующих исследователей: «Результат был бесцветным, с почти полным отсутствием субъективности, которая была жизненно необходима, если он хотел написать убедительную музыку» [2, с. 162]. Вопреки запретам на постановку «Орлеанская дева» была представлена перед публикой на сцене Мариинского театра 13 (25) февраля 1881 года. Брат Чайковского – Модест Ильич – отметил, что «с особенно шумными овациями по адресу композитора был принят первый акт» [1, с. 170]. Однако опера не пользовалась большой популярностью при жизни автора.

На настоящий момент в трудах как отечественных, так и зарубежных исследователей об «Орлеанской деве» имеются две противоположные тенденции в оценке этого произведения. Первая из них является критической и подразумевает рассмотрение произведения в контексте музыкально-театрального жанра XIX века – а именно французской «большой оперы». Вторая в центре внимания держит, прежде всего психоаналитическую составляющую: интерпретация образов и поведения главных героев, а также развитие основного конфликта оперы.

В соответствии с этими двумя позициями «в поле зрения музыковедов попадали либо художественные недостатки оперы, либо её достоинства как героико-патриотического или лирико-драматического произведения» [2, с. 163]. К первому разряду относят преимущественно все черты оперы, которые проистекают непосредственно из опоры Чайковского на модель grand opéra, которая не получила убедительного воплощения в первую очередь по той причине, что была чужда индивидуальности композитора, его эстетическим идеалам. Эти внутренние противоречия внутреннего видения Чайковского и выбранной им формы воплощения замысла привело к своего рода эпигонству, несколько формальному использованию принципов большой французской оперы. В то же время нельзя не оценить мастерства таких сцен в жанре Grand opera как масштабные финалы с хором, танцевальный 2 акт (например, Пляска цыган, Пляска шутов и скоморохов), а также наличие религиозных мотивов в виде Молитвы Жанны «Царь вышних сил, ты наш покров, наша надежда!» в первом акте.

Также стоит отметить, что, несмотря на некоторые неровности в осуществлении замысла, «Орлеанская дева» ознаменовала собой новый этап в развитии музыкального театра Чайковского, его драматургического таланта. Это, безусловно, связано также с обращением композитора к новому для него подходу при написании оперы: масштабный исторический сюжет, соответствующие средства музыкальной выразительности (большие хоровые массовые сцены, обширные оркестровые эпизоды). Состав оркестра близок к вагнеровскому – тройной состав с расширенной группой медных духовых инструментов.

В заключение хочется сказать, что элементы французской большой оперы определённым образом ограничили непосредственность лирического высказывания Чайковского, и именно поэтому «Орлеанская дева» стала тем произведением, которое заняло место между эпигонством и оригинальностью.

Литература

1. Протопопов В., Туманина Н. Оперное творчество Чайковского. – М.: Издательство Академии наук СССР, 1957. – 289 с.

2. Туманина Н. Чайковский и музыкальный театр. – М.: Музгиз, 1961. – 295 с.

3. Чайковский П. И. Об опере. – М.: Музгиз, 1952. – 195 с.

Эссе на тему «Орлеанская дева» П. И. Чайковского: между эпигонством и оригинальностью

Музыка

Другие методич. материалы

DOCX

13.05.2024

325

Музыка

Другие методич. материалы

Файл будет скачан в формате:

DOCX

Автор материала

Гулидов Виктор Анатольевич

Преподаватель

На сайте: 2 года и 7 месяцев
Всего просмотров: 9643
Подписчики: 0
Всего материалов: 47

9643
просмотров
47
материалов
0
подписчиков

Настоящий материал опубликован пользователем Гулидов Виктор Анатольевич.
Инфоурок является информационным посредником. Всю ответственность за опубликованные материалы несут пользователи, загрузившие материал на сайт. Если Вы считаете, что материал нарушает авторские права либо по каким-то другим причинам должен быть удален с сайта, Вы можете на материал.