Глава 2.ИСТОРИЯ ФЕОДОСИЙСКОЙ КАРТИННОЙ ГАЛЕРЕИ ИМ. И. К. АЙВАЗОВСКОГО

Раздел II. Феодосийская картинная галерея в дореволюционном прошлом.

Иван Константинович Айвазовский  стремился превратить свой родной город в очаг культуры на юге России. Поэтому он решил создать в Феодосии картинную галерею и завещал городу все картины, находившиеся в день его смерти.¹  Количественный состав которых – 49 репродукций.

В начале 1880 года Айвазовский приступил к постройке здания, а через полгода галерея была открыта. По времени открытия Феодосийская картинная галерея им. И. К. Айвазовского – третья галерея во всей нашей стране.²

До открытия Феодосийской картинной галереи во всей России были доступны для обозрения только два художественных музея – Эрмитаж в Ленинграде (с 1852 года) и Румянцевский музей в Москве (с 1862 года). Даже такие крупнейшие сокровищницы русского искусства, как Государственная Третьяковская галерея и Государственный Русский музей, были открыты для народа лишь в девяностых годах XIX века.³ Вслед за Феодосийской картиной галереей им. И. К. Айвазовского были организованы картинные галереи в Саратове (в 1885 году), Нижнем Новгороде (в 1896 году), Пензе, Харькове и немногих других крупных городах России.⁴

Здание картинной галереи примыкает вплотную к дому художника. Дом этот, выстроенный в 1845 году находится на самом берегу моря (см. Прил. №  9). По архитектурному и декоративному оформлению дом построен

__________

¹ Барсамов Н. С. 45лет галерее Айвазовского. – Симферополь: Изд-во Изо. - Крым. – 1971 г. – С. 79

² Музеи Крыма: Путеводитель. – Симферополь: Таврия. – 1988 г. – С. 43

³ Мастера мировой живописи. Великие художники XIX – XX веков. – Изд. Белый город. – 2002 г. – С. 80

⁴ Русская живопись XIX века / Под ред. В. Фриче, сб. статей. – Москва. – 1929 г. – С. 42

в духе итальянских ренессансных вилл и назывался в Феодосии виллой Айвазовского.¹

         На балконах дома стояли мраморные и керамиковые статуи, вывезенные из Италии; в нишах – мраморные статуи Венеры и Апполона, на кронштейнах – керамиковые аллегорические статуи, символизирующие четыре искусства.² Айвазовский обычно привозил из путешествий различные скульптуры. Большей частью это были добротной работы садовые статуи, копии с античных скульптур, а иногда и подлинные античные изваяния. Однажды он привез три мраморных надгробия, которые передал в археологический музей. Одно из них – прекрасной работы V века до нашей эры.³

         На барьере балкона над парадным входом в дом стояли два керамиковых грифона. На одном из балконов, выходивших к морю, Айвазовский соорудил фонтан, подобный бахчисарайскому фонтану слез.⁴ В настоящее время у парадных дверей дома Айвазовского (теперь вход в лекторий) установлены два античных мраморных льва, которые были подняты в начале XIX века со дна моря около Тамани и доставлены в Феодосийский археологический музей.⁵ Часть ограды у главного фасада

И. К. Айвазовский вынес вперед, и за нею были посажены цветы, а посредине стоял небольшой мраморный фонтан.⁶  Этот фонтан был уничтожен фашистскими оккупантами.⁷

__________

¹Феодосия, мой древний град. – Феодосия. – 1997 г. – С. 32  

²Мамонтова Н. И. К. Айвазовский – 2-е изд. – Москва. – 2008 г.– С. 89

³ Кулаковский Ю. А. Прошлое Тавриды. – Киев: Стилас. – 2002 г. – С. 47

⁴ Чурак  Г. Айвазовский. - Издательство Белый город. –2000 г. – С. 68

⁵ Феодосия, мой древний град. – Феодосия. – 1997 г. – С. 35

⁶ Тарасенко Н. Ф. Феодосия. – Симферополь: Таврия. – 1978 г. – С. 54

⁷ Казарин В. П. От античности до наших дней. - Симферополь: Крымский архив. – 2004 г. – С. 77

В 1880 году художник расширил дом, пристроив к мастерской огромный выставочный зал (см. Прил. № 10),¹  который сохранился и в наше время.

         Здание картинной галереи строилось по планам, под наблюдением и на средства Айвазовского. Размах, с каким приступил он к этой пристройке, размер здания, капитальность, солидность кладки стен – все говорило о том, что это не обычная пристройка для временного хранения картин художника, предназначенных к посылке на выставки. Уже в те годы И. К. Айвазовский думал о том, чтобы в родном городе, которому он отдал столько сил и труда, как и при его жизни, были очагами культуры в Крыму.²

         Здание картинной галереи примыкало к мастерской художника и соединялось с ней переходом – балконом, откуда открывалась вся экспозиция галереи.³

         С противоположной от мастерской стороны зал кончался сценой, на которую вела широка лестница (см. Прил. № 12). Сцена была построена в галерее потому, что в восьмидесятых годах в Феодосии не было ни одного городского общественного здания, клуба или театра. Картинная галерея, кроме основного своего назначения, выполняла разнообразные функции культурно – просветительного учреждения.⁴  Связанные помимо постоянной деятельности Феодосийской картинной галереи им. И. К. Айвазовского.

         Просторная сцена была хорошо оборудована. На занавесе И. К. Айвазовский изобразил Венецию: Дворец Дождей, Пьяцетту, гондолы на воде. ⁵ Этот занавес живописно связывал сцену с выставочным залом и

__________

¹ Айвазовский. Документы и материалы. — Ереван, 1967 г. – С. 13

² Феодосийский альбом // Литературно – краеведческая газета юго-восточного Крыма. – Тетрадь № 139, 9 октября 2004 г. – С. 6

³ Барсамова С. А. Феодосийская картинная галерея. Путеводи­тель-каталог. – Крым - издат. – 1954 г. – С. 79

⁴ Вагнер Л., Григорович Н. Айвазовский. — Москва. – 1970 г. – С. 57

⁵ Музеи Крыма: Путеводитель. – Симферополь: Таврия. – 1988 г. – С. 97

объединял их.

Вся пристройка была задумана как продолжение квартиры и мастерской художника. Вместе с тем, галерея могла быть в любое время изолирована, так как имела самостоятельный ход с улицы. Над входными дверями была укреплена мемориальная доска с датой пристройки и переоборудования галереи, а над ней – римский мраморный бюст Вакха.¹

Празднование открытия картинной галереи было приурочено ко дню рождения И. К. Айвазовского и состоялось 17 июля 1880 года.² В выставочном зале висели на стенах и стояли на мольбертах 23 картины. Зал был украшен русскими национальными и морскими флагами.³

Вся обстановка галереи была совершенно необычной, особенно для такого маленького городка, как Феодосия. В высоком зале висели большие картины Айвазовского, между ними группировались слепки с античных скульптур. На видных местах стояли бюсты Пушкина и Глинки. Поэт и композитор были близки художнику своим творчеством и дороги по воспоминаниям.⁴

На балконе при жизни художника размещались укрепленные на кронштейнах модели славных кораблей русского военно-морского флота, а на карнизах балкона – чучела морских птиц.⁵

Все, что встречал в Феодосийской галерее посетитель, было празднично и нарядно. Посетителей было очень много, начиная от трудящихся масс населения и заканчивая гостей Феодосии.

__________

¹ Колмаков Н.М. Граф Панин // Русская старина. 1887. № 12. С. 732-733

² Популярная Художественная Энциклопедия. – Москва: Издательство Советская Энциклопедия. - 1986 г. – С. 306

³ Барсамов  Н. Море в русской живописи. – Крым – издат. – 1959г. – С. 82

⁴ Саркузов – Серазим И. М. Клочки воспоминаний: 1892 – 1900 гг. // Окоем. Феодосия., 1992 г., № 1. – С. 54

⁵ И. К. Айвазовский // Отечественные архивы. Феодосия, № 6. – 2006 г. – С. 9

В залах галереи работали феодосийские любители живописи – копиисты, среди которых были люди, безусловно, даровитые.

         Учащиеся феодосийских школ постоянно посещали галерею. Для тех из них, кто любил искусство, море, кто мечтал стать художником, были открыты двери мастерской Айвазовского.¹

         В 1890 году Иван Константинович Айвазовский производит капитальную реконструкцию галереи: устраивает верхний свет вместо бокового, настилает паркетные полы, красит в пурпурный цвет стены и многое другое.²

         Экспозиция картин при жизни художника не носила постоянного характера. В галерее показывали последние, только что написанные художником полотна. Обычно раз в год Айвазовский отправлял накопившиеся картины на выставки в Петербург, Москву и другие города России, а иногда и за границу. Они, как правило, в Феодосию не возвращались, так как приобретались богатыми коллекционерами.³

         Большое количество посетителей бывало в летние и осенние месяцы, когда в феодосийский порт заходили пассажирские пароходы. Слава о галерее росла.⁴

         Особенно привлекала близость самого художника, мастерская которого помещалась тут же, за дверью. При осмотре картин в галерее, естественно возникала мысль о том, что рядом, возможно, трудиться их творец. Это

__________

¹ Феодосийский альбом // Литературно – краеведческая газета юго-восточного Крыма. – Тетрадь № 139, 9 октября 2004 г. – С. 3

² Барсамов Н. С. Феодосийская картинная галерея имени И. К. Айвазовского[1880 – 1955]. – К.: Министерство, 1955. – (К 75-летию со дня основания). – С. 87

³ Барсамов Н. С. Иван Константинович Айвазовский: Биогр. очерк. – Симферополь: Крым – издат. - 1949 г. – С. 91

⁴ Барсамов Н. С, Барсамова С. А. Феодосийская картинная галерея имени И. К. Айвазовского. К 75-летию со дня ос­нования. – Крым - издат. – 1955 г. – С. 62

порождало особую близость к художнику и повышало интерес к его искусству. Айвазовский часто, когда было много посетителей, оставлял кисть, спускался в галерею и беседовал с ними. Феодосия знала своего художника и гордилась им.

         Иногда И. К. Айвазовский работал в большом выставочном зале галереи.

         Стремясь к развитию искусства в Крыму, Айвазовский открыл в Феодосии художественную школу, которая имела огромный успех.

Сохранилась «записка» Айвазовского совету Академии художеств, в которой рассказано об его замысле.

Устраивая в Феодосии художественную мастерскую, Айвазовский имеет целью обеспечить занятие искусством тем художникам, которые

пожелают пользоваться его советами и руководством. Подобная деятельность, он надеялся, не замедлит принести благодатные плоды уже потому, что в краю, столь отдаленном от столиц, нередко являются талантливые молодые люди, которые, не имея средств предпринимать дальнее путешествие и не находя никакой возможности заниматься искусством у себя на родине, вынуждены бывает отказаться от своего призвания. Притом же Айвазовский, находясь через посредство своей мастерской в постоянных сношениях с молодыми людьми, желающими посвятить себя живописи, будет иметь возможность свидетельствовать  перед Академией о способностях тех из них, которые своим талантом будут заслуживать помощи и поощрения Академии. ¹

         Ввиду всех вышеизложенных обстоятельств Айвазовский полагает, что сфера его деятельности в художественной мастерской будет некоторым

образом соответствовать занятиям классных профессоров Академии. И

__________

¹ Барсамов Н. С, Барсамова С. А. Путеводитель по Феодо­сийской картинной галерее имени И. К. Айвазовского. – Киев: Державне видавнпцтво образотворчого  мистецтва I музично – литератур. УРСР. -  1959 г. – С. 79

потому считал бы весьма для себя лестным зачисление его на службу при

Академии художеств со всеми правами, конечно, за исключением жалования с тем, однако, чтобы ему предоставлена была полная свобода отлучаться из Феодосии во всякое время внутри России или за границу, без спрашивания на то разрешения Академии, так как по самому роду его занятий ему необходимо делать иногда беспрепятственные разъезды.

         Мысль о школе – мастерской возникла у Ивана Константиновича Айвазовского давно. Еще в 1846 году Н. В. Кукольник сообщал о его намерении устроить в Феодосии «обширную мастерскую, которая в то время послужила бы и школой живописи для того края».¹   В 1853 году И. К. Айвазовский представил в Академию художеств проект об учреждении художественной школы в Феодосии с субсидией от правительства в 3000 рублей, но «на последнее не последовало высочайшего соизволения».²

         Чтобы получить средства для организации школы, И. К. Айвазовский при открытии выставки своих картин в Петербурге в январе 1865 года просил указать в объявлении, что денежный сбор «назначался на устройство мастерской на родине художника».³ Художественная мастерская была создана, и в 1865 году Айвазовский был, наконец, зачислен на службу в Академию художеств.⁴

         Дом Айвазовского был известен в Крыму широким гостеприимством. В нем бывали и подолгу гостили художники, музыканты, артисты. У Айвазовского гостил и П. М. Третьяков, приезжавший специально в мастерскую Айвазовского, чтобы приобрести картину для своей галереи.

__________

¹ Саркузов – Серазим И. М. Клочки воспоминаний: 1892 – 1900 гг. // Окоем. Феодосия., 1992 г., № 1. – С. 6

² Крым. Краткий путеводитель – справочник / Под ред. М. Оменского, В. Шляпошникова. – Симферополь: Крым – издат. – 1956 г. – С. 65

³ Иван Константинович Айвазовский. – Москва: Изд. Искусство. - 1965 г. – С. 32

⁴ Пилипенко В. Н. И. К. Айвазовский. – Львов. – 1980 г. – С. 57

Когда в доме устраивался праздник, картинная галерея преображалась. На

сцене ставился спектакль. Зал был полон гостей. Часто среди них были выдающиеся русские музыканты или артисты, и тогда Айвазовский устраивал их концерты. Здесь выступали А. Г. Рубинштейн, Г. Венявский, артисты Малого театра К. А. Варламов, Н. Ф. Сазонов и другие выдающиеся мастера русского искусства того времени.¹ 

         Иван Константинович Айвазовский умер 19 апреля (2 мая) 1900 года. В духовном завещании, излагавшем посмертную волю художника, записано: «Мое искреннее желание, чтобы здание моей картинной галереи в городе Феодосии со всеми в ней картинами, статуями и другими произведениями искусства, находящимися в этой галерее, составляли полную собственность города Феодосии, и в память обо мне, Айвазовском, завещаю (галерею) городу Феодосии, моему родному городу…»²

         Внешне в галерее ничего не изменилось. Все осталось в ней так, как было при жизни художника. На стенах висели 49 картин его кисти, завещанных городу, по-прежнему работали копиисты, приходили посетители – местные жители и пассажиры с пароходов, имевших стоянку в феодосийском порту. Но для феодосийцев галерея в значительной степени потеряла свою привлекательность. В ней не стало радушного хозяина, а на стенах висели все одни и те же картины и не было новых, только что написанных, которые так охотно показывал художник.³

         Кроме того, половина картин, находившихся в галерее, не были произведениями основного жанра искусства И. К. Айвазовского – изображением морской стихии, той области живописи, в которой с

__________

⁵ Стернин Г. Русская художественная культура второй половины XIX – начала XX века. – Москва. – 1984 г. – С. 97

² Барсамов Н. С. И. К. Айвазовский и Феодосийская галерея. - Фео­досия. – 1926 г. – С. 93

³ Феодосийский альбом // Борис Грибанов. Айвазовский. – Тетрадь № 176, 25 августа 2006 г. – С. 5

наибольшей яркостью и полнотой отражено своеобразие и сила его таланта.

         Среди них было, например, семь портретов близких Айвазовскому лиц (см. Прил. № 6 – 8). Эти портреты представляют собой только мемориальный и узко искусствоведческий интерес, так как по высоте мастерства они несравненно ниже маринистической живописи Айвазовского.¹

                Почти все картины, оставшиеся в галерее после смерти Ивана Константиновича Айвазовского, были написаны им в последние годы жизни, и по ним невозможно было проследить очень интересный и поучительный путь, каким шло и развивалось искусство Айвазовского на протяжении шестидесяти трех лет его творческой деятельности. Несмотря на эту односторонность собрания, в нем были замечательные работы, до наших дней являющиеся украшением галереи: «Среди волн» (см. Прил. № 37), «Прибой у крымских берегов», а из жанровых картин, довольно редких в творчестве Айвазовского, «Свадьба на Украине» и «Камыши на Днепре» (см. Прил. № 28), написанная с присущим Айвазовскому мастерством. Особый интерес в этой коллекции представляла также последняя неоконченная картина художника. Она ценна по многим признакам, и особенно важно то, что по ней мы с неопровержимой точностью можем проследить процесс создания картины художником.² Картина «Взрыв турецкого корабля» не входила в первоначальную опись коллекции Феодосийской картинной галереи им. И. К. Айвазовского, так как была позднее подарена галерее вдовою Анной Никитичной.³

         После смерти Айвазовского жизнь в картинной галерее замерла. Городская управа и выбираемые ею заведующие галереей не могли заменить

__________

¹ Айвазовский. Документы и материалы. — Ереван, 1967 г. – С. 48

² Мастера мировой живописи. Великие художники XIX – XX веков. – Изд. Белый город. – 2002 г. – С. 103

³ Касацкая И. Ф. Художник – маринист Алексей Ганзен. Потомки И. К.  Айвазовского: жизнь, воспоминания. - Изд-во типография Ладомир.  – 2005 г. – С. 64

И. К. Айвазовского с его любовью к своему детищу и вечным стремлением к

просветительной деятельности. Надо было внести какие-то коренные, очень существенные изменения в руководство галереей, но некому было этим заниматься.¹

         По воле Айвазовского, «заведование галереей должно было быть возложено на достойнейшего из его внуков или правнуков».² Из сохранившихся отрывочных документов можно заключить, что почти все лица, выбираемые управой на место заведующих галереей, тяготились этой почетной должностью и старались отказаться от нее. Надо сказать, что им приходилось работать в очень нелегких условиях. На содержание галереи по

смете, например, на 1915 год было ассигновано 589 рублей, из расчета: на

наем сторожа – 389 рублей, отопление 100 рублей и мелкие расходы 100 рублей.³

         Заведование галереей было, поэтому делом довольно хлопотливым и достаточно ответственным. В архивных документах мы сталкиваемся то с указанием на необходимость произвести ремонт штукатурки, то с жалобами на дурное освещение в вечерние часы и так далее. Эти обращения в управу обычно оставалось без ответа, не удивительно, что заведующий галереей не было особого желания долго задерживаться на своем посту.⁴   Должность сторожа была единственной платной должностью в галерее.⁵ Ее занимал в течение многих лет Фома Игнатьевич Дорменко. Он поступил в Феодосийскую картинную галерею им. И. К. Айвазовского еще при жизни

__________

¹ Айвазовский: Альбом репродукций на русском, английском и немецком языках. – Феодосия: Печатное агенство контракт. – 1994 г. – С. 354

² Катюшин Е. А. Феодосия. Каффа. Кефе: Исторический очерк. – Феодосия. – 1998 г. – С. 98

³ Вагнер Л., Григорович Н. Айвазовский. — Москва. – 1970 г. – С. 74

⁴ Айвазовский. Документы и материалы. — Ереван, 1967 г. – С. 98

⁵ Крымский альбом. Феодосия. – Москва. – 1996 – 2004 гг. Вып. 7. –С. 16

художника и проработал в ней до 1941 года. Постоянное общение с копиистами возбудило в Дорменко интерес к живописи, и он сам стал копировать, хотя и без особого успеха, картины Айвазовского.¹

         За многие годы, с 1900 по 1917, галерея выпустила только одну листовку – каталог с перечнем выставленных картин, да местные фотографы продавали снимки с картин Айвазовского.²  И больше никакой работы не проводилось.

         И все же народ посещал галерею, особенно летом. Старожилы рассказывают, что во время стоянки пассажирских пароходов в порту у дома Айвазовского выстраивались вереницы извозчиков, ожидавших посетителей галлереи.³

         О значительном количестве посетителей в летние месяцы можно судить по размерам поступлений в кассу, доходившим до 600 рублей в месяц. Эти средства, по воле художника, находились в распоряжении Феодосийского благотворительного общества и распределялись им среди наиболее нуждающихся граждан города Феодосии. Входных билетов в то время в галерее не существовало так же, как и установленной платы за посещение. На дверях была укреплена кружка – копилка. При выходе из галереи посетители опускали в нее деньги по собственному усмотрению.⁴

         Ближайшие родственники и благотворительное общество поддерживали память об Иване Константиновиче Айвазовском, изредка устраивая в галерее литературно – музыкальные вечера, на которых читались

__________

¹ Касацкая И. Ф. Художник – маринист Алексей Ганзен. Потомки И. К.  Айвазовского: жизнь, воспоминания. - Изд-во типография Ладомир.  – 2005 г. – С. 97

² Долгополов И. Мастера и шедевры. – Москва: Издательство Изобразительное Искусство. - 1987 г. – С. 101

³ И. К. Айвазовский // Отечественные архивы. Феодосия, № 6. – 2006 г. – С. 12

⁴ Феодосийская бухта // Литературно – краеведческая газета юго-восточного Крыма. – Тетрадь № 190, 20 апреля 2007 г. – С. 16

воспоминания о жизни и деятельности Айвазовского, а также исполнялись

музыкальные произведения любимых художником композиторов.¹

         Вскоре после смерти Айвазовского возник вопрос о постановке ему памятника в Феодосии.

         Для сбора денежных средств на изготовление и установку памятника была разрешена всероссийская подписка.² 

         Сам факт возникновения идеи установки первого в России памятника художнику, разрешение открыть всероссийскую подписку и успешный сбор средств по этой подписке свидетельствуют о широкой популярности искусства Айвазовского и стойкой славе его имени в русском обществе.

         После обсуждения ряда проектов Академии художеств утвердила эскиз академика И. Я. Гинцбурга. Памятник был им вылеплен и отлит в бронзе в 1914 году.³

         Срок установки и открытия памятника несколько раз менялся. Из-за первой мировой войны он был перенесен на 1917 год (столетие со дня рождения художника), позднее, в связи с революционными событиями, срок еще раз отодвинулся, и памятник был установлен уже в советское время (см. Прил. № 22). ⁴

         С началом мировой войны 1914 года было решено вывезти коллекции картинной галереи в безопасное место, так как возможен был обстрел города вражескими кораблями с моря. Феодосийцы помнили бомбардировку города

__________

¹ Феодосийская бухта // Литературно – краеведческая газета юго-восточного Крыма. – Тетрадь № 190, 20 апреля 2007 г. – С. 17

² И. К. Айвазовский // Отечественные архивы. Феодосия, № 6. – 2006 г. – С. 13

³ Барсамов Н. С. Феодосия: Историко-краеведческий очерк. –Симферополь: Крым - издат. –  1957 г. – С. 95

⁴ Барсамова С. А. Феодосийская картинная галерея имени И. К. Айвазовского: Путеводитель. – Киев: Мистецтво. – 1965 г. – С. 94

в январе 1878 года, когда один из тяжелых снарядов, посланных турецкими судами, разорвался в квартале Айвазовского.¹

         Время показало, что эта предосторожность не была излишней. 16 октября 1916 года на Феодосийском рейде стал немецкий крейсер «Бреслау» и в течение двух часов в упор расстреливал открытый, ничем не защищенный город.²

         В октябре 1914 года городская дума поручила хранителю картинной галереи Н. М. Лампси (внуку И. К. Айвазовского) перевезти все картины в Симферополь, где они хранились в здании офицерского собрания.³

         В начале 1917 года, в связи с приближавшимся столетием со дня рождения И. К. Айвазовского, в Феодосии собралось совещание лиц, заинтересованных в ознаменовании предстоящей даты. Была разработана программа мероприятий. Но из этой обширной программы было выполнено очень немногое: напечатана написанная В. Д. Гейманом биографическая справка – брошюра « И. К. Айвазовский» и отслужена панихида на могиле художника (см. Прил. № 21).⁴  Это было связано в первую очередь с событиями тех времен.

В марте 1918 года, с установлением советской власти в Крыму, стало возможным возвращение картинной галереи в Феодосию.⁵

__________

⁵ Барсамов Н.С. И.К. Айвазовский. – Москва. – 1967г. – С. 101

¹ История городов и сел УССР в 26 томах. Крымская область. – Институт истории АН УССР. – Киев. – 1974 г. – С. 347

² Феодосийская картинная галерея им. И. К. Айвазовского: Путеводитель. – 4-е изд., доп. – Симферополь: Таврия. – 1987 г. – С. 105

³ Барсамов. Н. С.  И. К. Айвазовский живопись-каталог «энергия Плюс». – Симферополь. – Крым. – 2003 г. – С. 94

⁴ Барсамов Н. С. Иван Константинович Айвазовский. К 150-летию со дня рождения. – Москва: Знание. – 1967 г. – С. 113

По распоряжению представителя советской власти комиссара Черноморского революционного отряда матроса Федорова галерее был предоставлен специальный вагон, в котором картины были перевезены в Феодосию.¹

         В апреле 1918 года Крым оккупировали немецко-кайзеровские войска. Феодосийская городская управа, решив, что «наступило полное умиротворение», стала готовиться к открытию картинной галереи. Картины Айвазовского уже висели на своих местах, когда в Германию в ноябре 1918 года разразилась революция. Молодая Красная Армия двинулась на освобождение от германских оккупантов Прибалтики, Белоруссии, Украины и Закавказья. Под давлением частей Красной Армии начался быстрый отход оккупационных войск из Крыма.²

         В одной из феодосийской газет, видимо, в последние месяцы немецкого хозяйничанья было напечатано следующее сообщение: «Германские солдаты не прекращают расхищения и продажи русского инвентаря и обстановки казарм, а также постелей, кроватей, снаряжения и прочего. В галерее Айвазовского вырублены рамы, окна и порублены на щепки скамьи. Жалобы городской управы коменданту оказались безрезультатными, он отказался вмешиваться».³

         Феодосийская управа, поняв, что ее дни сочтены, приняла срочные меры к тому, чтобы подальше припрятать «от большевиков» картины Ивана Константиновича. Они были упакованы в ящики и в таком виде спрятаны под досками в сарае во дворе галереи.⁴

         Когда был разбит в Крыму Врангель, и советские организации

__________

¹ Виноградов В. К. Феодосия: Исторический очерк. / 3 –е изд., Феодосия. – 1998 г. – С. 85

² Казарин В. П. От античности до наших дней. - Симферополь: Крымский архив. – 2004 г. – С. 154

³ Айвазовский. Документы и материалы. — Ереван, 1967 г. – С. 96

⁴ Балахонов В. И. Горот-курорт Феодосия: Очерк - путеводитель. – Симферополь: Крым - издат. - 1961 г. – С. 85

приступили к мирному строительству, картин Айвазовского не оказалось.

Только через 16 месяцев после разгрома Врангеля они были разысканыи переданы Феодосийскому  Наробразу.  И наконец 14 декабря 1922 года вновь была открыта уже национализированная картинная галерея, экспозиция

которой, как и прежде, помещалась в одном зале и состояла из 49 картин, завещанных Айвазовским городу.¹

         Итак, Иван Константинович Айвазовский был инициатором и вдохновителем  многих общественно-важных дел в своем  родном городе. Его отношение к Феодосии является примером глубокой сыновней привязанности к городу, в котором он родился и прожил почти всю жизнь.

         Нужно было обладать огромным запасом творческой энергии, глубокой верой в свои силы, большой любовью к родному городу, что бы решиться сменить столичную жизнь и условия, обеспечивающие дальнейшее развитие блестящего дарования, на жизнь в глухом, захолустном городишке. Айвазовский пошел на это и никогда не раскаивался в своем поступке.

         Чтобы правильно оценить этот шаг И. К. Айвазовского, надо представить себе, чем была Феодосия в середине прошлого века. Отрезанный от культурных центров дальними расстояниями и плохими дорогами, город жил лишь интересами сегодняшнего дня, ограниченными узкими рамками местного быта. Здесь не было той общественной среды, которая могла бы благотворно влиять на молодого художника. Монотонный уклад провинциального быта оживлялся только близостью моря, которое входило в городские улицы и жило своей яркой и богатой красками жизнью. Море питало творческое воображение художника и наполняло все его существование.

         Вдали от культурных центров России Айвазовский не только не растерял своего огромного дарования, но и создал художественные произведения, доказавшие всему миру превосходство мастера и

__________

¹ И. К. Айвазовский // Отечественные архивы. Феодосия, № 6. – 2006 г. – С. 99

эмоциональной выразительности искусства русского художника над всем, что было создано в XIX веке в области морской живописи.

         Феодосийская картинная галерея носящая имя великого мариниста

является детищем как самого художника, так и феодосийцев которые чтят и

помнят Ивана Константиновича Айвазовского. Было приложено масса усилий для сохранения в целости наследия завещанного городу, про которые было указано выше. Во время первой мировой войны все 49 картин остались не тронутыми благодаря ответственности Феодосийской управы и местного населения.