Раздел III. Картинная галерея после национализации.

В годы гражданской войны и военной интервенции, когда шла борьба за самое существование советской власти, советское правительство уделяло большое внимание вопросам искусства.¹ Это отразилось на Феодосийской картинной галереи им. И. К. Айвазовского.

            Придавая огромное значение классическому наследию в деле воспитания народных масс, советское правительство издало декрет, направленный на то, чтобы собрать художественные произведения, находившиеся во дворцах и особняках крупной буржуазии, и сделать их доступными народу.²

         Уже в первые месяцы после революции советское правительство приняло ряд постановлений об охране памятников искусства и старины.³ При Народном Комиссариате просвещения были созданы музейный отдел и комиссии, которые занимались взятием на учет и охраной огромных художественных ценностей, брошенных на произвол судьбы их бывшими владельцами – эмигрировавшей буржуазией.

         13 апреля 1918 года советское правительство издало декрет о монументальной пропаганде, 17 июня 1918 года – декрет об охране библиотек и книгохранилищ, 3 июля 1918 года В. И. Ленин подписал декрет о национализации Третьяковской галерее. ⁴ Кроме нее, в Москве были

__________

¹ Феодосия на старых открытках // Литературно – краеведческая газета юго-восточного Крыма. – Тетрадь № 184, 19 января 2007 г. – С. 9

² Долгополов И. Мастера и шедевры. – Москва: Издательство Изобразительное Искусство. - 1987 г. – С. 96

³ Петрова Э. Б. Античная Феодосия: История и культура. – Симферополь. – 2000 г. – С. 99

⁴ Балахонов В. И. Горот-курорт Феодосия: Очерк - путеводитель. – Симферополь: Крым - издат. - 1961 г. – С. 105

национализированы крупные художественные собрания, принадлежавшие

капиталистам Щукину, Морозовым, Цветкову, Брокару и другим, а в Ленинграде – Эрмитаж, русский музей и ряд частных собраний;¹ 5 октября 1918 года был издан декрет о регистрации, приеме на учет и охране памятников искусства и старины;² 21 ноября 1918 года – декрет о призначении научных, литературных, музыкальных и художественных произведений государственным достоянием.³

         В первые годы после революции были национализированы выдающиеся архитектурные сооружения по всей стране.⁴ Музейный отдел обследовал, взял на учет свыше пятисот пятидесяти старинных усадеб и около тысячи частных собраний произведений искусства. Только в одну Москву поступило около двухсот тысяч произведений изобразительного искусства.⁵

         Для сбора, систематизации, изучении правильного распределения по всей стране этих огромных богатств в Москве был учрежден Государственный музейный фонд.⁶ В городах, отдаленных от центра, стихийно возникали музейные организации и создавались музеи.⁷

__________

¹ Феодосийский альбом // Литературно – краеведческая газета юго-восточного Крыма. – Тетрадь № 139, 9 октября 2004 г. – С. 7

² Феодосийцы – участники Крымской войны и обороны Севастополя // Кафа, 5 – 6 мая 2006 г. № 51. – Феодосия. – С. 6

³ Феодосийский альбом // Борис Грибанов. Айвазовский. – Тетрадь № 176, 25 августа 2006 г. – С. 8

⁴ И. К. Айвазовский // Отечественные архивы. Феодосия, № 6. – 2006 г. – С. 109

⁵ Крым. Краткий путеводитель – справочник / Под ред. М. Оменского, В. Шляпошникова. – Симферополь: Крым – издат. – 1956 г. – С. 83

⁶ История городов и сел УССР в 26 томах. Крымская область. – Институт истории АН УССР. – Киев. – 1974 г. – С. 376

⁷ Феодосийская бухта // Литературно – краеведческая газета юго-восточного Крыма. – Тетрадь № 190, 20 апреля 2007 г. – С. 6

         По всей стране прошла волна созидательной работы в области музейного строительства. Если до Октябрьской революции в России едва ли насчитывалось 30 музеев, то в 1919 году их стало 87, а в 1921году – 210.¹ Вся страна покрылась сетью музеев.

         В дореволюционной России коллекции музеев, за очень редкими исключениями, не были доступны широким массам. Происходило это не только потому, что у трудящихся были ограничены возможности посещения музеев, но, главным образом, потому, что не велось ни какой просветительной работы с посетителями и работы по привлечению их в музеи.²

         Перед советскими музеями встали сложные задачи: нужно было систематизировать и изучить огромное число вновь поступивших художественных произведений, привлечь трудящихся в музеи и проводить с ними широкую просветительную работу, пропагандирую образцы искусства.³

         Органы советской власти в Крыму одним из первых декретов объявили национализацию дворцов и всего имущества, принадлежавших царской фамилии, крупным капиталистам и помещикам.⁴ Одновременно был издан ряд приказов об охране памятников искусства и старины, об охране коллекций и зданий, старейших в стране крымских музеев и передачи им из национализированных дворцов имущества, представляющего научный или художественный интерес. В числе этих музеев была и Феодосийская

__________

¹ Крым. Краткий путеводитель – справочник / Под ред. М. Оменского, В. Шляпошникова. – Симферополь: Крым – издат. – 1956 г. – С. 100

² Балахонова А. И., Балахонов В. И. Феодосия: Путеводитель. – 7-е изд., доп. – Симферополь. – Таврия. – 1984 г. – С. 86

³ Крым. Краткий путеводитель – справочник / Под ред. М. Оменского, В. Шляпошникова. – Симферополь: Крым – издат. – 1956 г. – С. 101

⁴ Феодосийский альбом. – Феодосия. – 1992 – 2006 гг. – С. 5

картинная галерея им. И. К. Айвазовского, вопрос о которой решался на заседании Полномочной Комиссии ВЦИК и СНК по делам Крыма.¹

         После национализации картинная галерея была включена в сеть музеев Народного Комиссариата просвещения.² С этого времени жизнь галереи вступила в новую полосу. Перед ней открылись невиданные возможности роста, совершенствования и подлинного служения народу.

         Впервые был составлен перспективный план работы галереи, который предусматривал пополнение коллекции(главным образом за счет приобретения произведений раннего периода творчества Ивана Константиновича Айвазовского), намечал объем и характер в культурно – просветительной работе.³ Нужно было создать доступную народу коллекцию картин Айвазовского, которая отражала бы на лучших образцах творчества все этапы развития искусства великого мариниста.⁴

         В искусстве Айвазовского заложено большая познавательная ценность: оно помогает узнать море и полюбить его.

         Творчество Айвазовского подлинно народно, оно отвечает основным требованиям, предъявляемым народом к искусству, оно понятно и близко народу. Это было достигнуто Айвазовским не в результате какого-то расчета, технических эффектов или стремления писать только то, что может «понравится».⁵ Наоборот, это был результат глубокой искренности и

__________

¹ Крым. Краткий путеводитель – справочник / Под ред. М. Оменского, В. Шляпошникова. – Симферополь: Крым – издат. – 1956 г. – С. 101

² Мастера мировой живописи. Великие художники XIX – XX веков. – Изд. Белый город. – 2002 г. – С. 93

³ Барсамов Н. С. Иван Константинович Айвазовский: Альбом. – Москва: Изд-во Академии художеств СССР. – 1963 г. – С. 103

⁴ Мамонтова Н. И. К. Айвазовский – 2-е изд. – Москва. – 2008 г.– С. 74

⁵ Феодосийская картинная галерея им. И. К. Айвазовского: Путеводитель. – 4-е изд., доп. – Симферополь: Таврия. – 1987 г. – С. 97

творческой честности художника, сокровенные мысли которого близки народу.

В основе искусства Айвазовского заложены подлинная взволнованность, восхищение величием и красотой природы. Эта взволнованность передается зрителю и вызывает в нем те же чувства, какими был охвачен художник процессе творчества.¹

Искусство И. К. Айвазовского народно потому, что большое место в нем занимает изображение борьбы русского народа за независимость своей родины. Картины художника являются живописной летописью величавых подвигов русского флота.²

Народность Айвазовского состоит также в оптимизме его искусства, пробуждающим энергии, укрепляющим волю к жизни и к творческому труду.

И. К. Айвазовский счастливо сочетал в своем творчестве драгоценные качества: патриотизм, доходчивость, эмоциональность, волевое начало и прелесть поэзии. Воплощенные в образах, отражающих природу нашей родины и героев русского флота, эти черты творчества Ивана Константиновича в соединении с высоким профессиональным мастерством сообщают его живописному наследию покоряющую силу.

Все эти положительные свойства искусства Айвазовского в значительной степени облегчали проведение широкой популяризационной  работы.³

         Перспективный план работ галереи предполагал создание в Феодосии научно-исследовательского центра по изучению творчества выдающегося

__________

¹ Феодосийская картинная галерея им. И. К. Айвазовского: Путеводитель. – 4-е изд., доп. – Симферополь: Таврия. – 1987 г. – С. 99

² Стернин Г. Русская художественная культура второй половины XIX – начала XX века. – Москва. – 1984 г. – С. 104

³ Феодосия на старых открытках // Литературно – краеведческая газета юго-восточного Крыма. – Тетрадь № 184, 19 января 2007 г. – С. 9

русского художника-мариниста. Кроме того, было решено собирать картины всех русских художников, творчески связанных с искусством Ивана Константиновича Айвазовского, и, в первую очередь, картины его феодосийских учеников – Л. Ф. Лагорио, А. И. Фесслера, Э. Я. Магдесьяна, М. П. Латри, М. А. Волошина, К. Ф. Богаевского.¹

         Первоначально такой принцип накопления коллекций и построение экспозиции вызывал возражения. Указывалось на односторонность этого плана, ограничение материалов творчеством тесного круга художников, близких Айвазовскому, и, как следствие этого, невозможность показать в галереи весь процесс формирования и развития русской живописи, узость тематики при экскурсионном показе галереи и так далее. Вместе с тем, было совершено очевидно, что если удастся собрать в Феодосии хорошую коллекцию картин И. К. Айвазовского,  отражающую весь большой и очень интересный путь развития его искусства, и одновременно собрать картины других художников изображавших крымскую природу, то в Феодосии будет создана картинная галерея совершенно своеобразного содержания и профиля.²

         Пока галерея имела очень бедные фонды и ограниченные возможности, она занималась организацией периодических выставок графики и живописи советских художников.³ Успех этого начинания позволил не только расширить популяризаторскую работу, но и значительно обогатить фонды и экспозицию за счет поступавших с выставок картин.⁴

         Несмотря на существовавшие первоначально трудности, наступило

__________

¹ И. К. Айвазовский // Отечественные архивы. Феодосия, № 6. – 2006 г. – С. 109

² Барсамов Н. С, Барсамова С. А. Феодосийская картинная галерея имени И. К. Айвазовского. К 75-летию со дня ос­нования. – Крым - издат. – 1955 г. – С. 99

³ Барсамов Н.С. И.К. Айвазовский. – Москва. – 1967г. – С. 74

⁴ Касацкая И. Ф. Художник – маринист Алексей Ганзен. Потомки И. К.  Айвазовского: жизнь, воспоминания. - Изд-во типография Ладомир.  – 2005 г. – С. 83

оживление всей деятельности галереи. Из года в год поступало по разным руслам пополнение картин, росла посещаемость, развивалась выставочная

работа.¹ Выставочный зал, в котором в дореволюционные годы помещалась галерея, вскоре  стал тесен. Экспозиция была расширена и заняла смежные помещения.²

         После установления советской власти в Феодосии была проведена большая работа по выявлению и охране предметов искусства, остановленных буржуазии, эмигрировавших за границу.³ В эти годы комиссаром просвещения в Феодосии был писатель В. В. Вересаев, заведующий охраной памятников искусства (ОХРИС) – художник Герасим Александрович Магула.⁴ Позднее Г. А. Магула был назначен директором Феодосийской картинной галереей им. И. К. Айвазовского. В 1921 году, после национализации, экспозиция повторила то, что было в галерее в дореволюционные годы. Были выставлены все те же 49 картин, почти в том же порядке, в каком их застала смерть Ивана Константиновича Айвазовского. Вся экспозиция помещалась в одном зале.

          Жилые комнаты дома Айвазовского в 1921 году была свезена из барских особняков старинная мебель, фарфор, хрусталь, а также небольшое количество картин русских и западноевропейских мастеров.⁵  Наиболее

__________

¹ Барсамова С. А. Феодосийская картинная галерея имени И. К. Айвазовского: Путеводитель. – Киев: Мистецтво. – 1965 г. – С. 103

² Барсамов Н. С. И. С. Айвазовский. О мастерстве художника. – Москва: Искусство. – 1967 г. – С. 93

³ Балахонова А. И., Балахонов В. И. Феодосия. – 6-е изд., перераб. и доп. – Симферополь: Таврия. - 1981 г. – С. 101

⁴ Разная переписка с ОХРИСом и Ревкомом ( 1921 – 1923) – Фонды НКГА, Оп. 4, Д. - 2323

⁵ Долгополов И. Мастера и шедевры. – Москва: Издательство Изобразительное Искусство. - 1987 г. – С. 76

интересные коллекции поступили из брошенного эмигрировавшими хозяевами имения Голицына в «Новом свете» и от художника М. П. Латри, из мастерской которого было привезено свыше четырехсот его работ (живопись, графика, керамика).¹

         В 1923 году из всех этих предметов была составлена «Выставка художественных ценностей», которую первоначально предполагалось  организовать как самостоятельный «Музей художественных ценностей».² Музей должен был существовать обособленно, как дополнение картинной галереи И. К. Айвазовского.³  В 1925 году эта выставка решением Крымского Наркомпроса была закрыта: существование двух художественных музеев в таком небольшом городе, как Феодосия, было нецелесообразно; кроме того, нельзя было построить научно - разработанную экспозицию из случайных вещей, лишенных какой-либо связи. Поэтому феодосийской и симферопольской картинным галереям передали все, что могло быть использовано в их экспозициях, предметы же антикварного значения были сданы в государственный фонд.⁴ Тогда же на балконе галереи впервые были показаны работы группы феодосийских художников: Л. Ф. Лагорио, А. И. Фесслера, М. А. Волошина, К. Ф Богаевского, М. П. Латри. ⁵

         В 1925 году освободившиеся в доме Ивана Константиновича Айвазовского помещения были переданы археологическому музею, расположение которого за чертой города на горе Митридат мешало

__________

¹ Барсамова С. А. Феодосийская картинная галерея. Путеводи­тель-каталог. – Крым - издат. – 1954 г. – С. 102

² Крымский альбом. Феодосия. – Москва. – 1996 – 2004 гг. Вып. 6

³ А. Айвазовский. Из далекого прошлого…И. К. Айвазовский // Морские записки., 1949 г. – С. 64

⁴ И. К. Айвазовский // Отечественные архивы. Феодосия, № 6. – 2006 г. – С. 54

⁵ Акты Национальной картинной галереи им. И. К. Айвазовского ( 1920 – 1940) – Фонды НКГА, Оп. 4, Д. – 2432

расширению его массовой работы.¹

         После Октябрьской революции художественно-просветительную работу наряду с музеями вели и многочисленные рабочие студии, широкой сетью покрывшие всю страну.² В одной только Москве было организовано свыше тридцати студий, в которых обучалось около 6000 трудящихся.³

         Вскоре после того как затихли последние бои за освобождение Крыма, в галерее Айвазовского объединилась значительная группа художников с тем, чтобы в новых, исключительно благоприятных условиях организовать

художественную жизнь Феодосии.⁴  При картинной галереи были открыты в июне 1921 года художественно-творческие мастерские и в январе 1922 года – художественная народная студия.⁵

         Были организованы мастерские рисунков живописи, пейзажной живописи и печатно - графическая. В студии были классы общего рисования живописи, перспективы, истории искусств и пластической анатомии. Мастерскими и студией руководили художники К. Ф. Богаевский, М. А. Шаронов, Г. А. Магула,  Е. Н. Святский, Н. И. Пискарев и Н. И. Хрусталь.⁶ В студии обучались красноармейцы, дети рабочих и подмастерья плакатных мастерских, всего 17 человек.⁷ Это показывает нам, как расширяется

__________

¹ Барсамов Н. С. Иван Константинович Айвазовский. 1817—1900. – Москва: Искусство. – 1962 г. – С. 64

² Барсамов Н. С. Иван Константинович Айвазовский. – Крым - издат. -  1953 г. – С. 75

³ Культура Крыма на рубеже веков (ХIХ – ХХ вв.). – Симферополь. – 1993 г. – С. 113

⁴ Чурак  Г. Айвазовский. - Издательство Белый город. –2000 г. – С. 72

⁵ Казарин В. П. Крым от античности до наших дней. - Симферополь: Крымский архив. – 2004 г. – С. 207

⁶ Барсамова С. А. Феодосийская картинная галерея имени И. К. Айвазовского: Путеводитель. – Киев: Мистецтво. – 1965 г. – С. 80

⁷ Монтадон Н. Путеводитель путешественника по Крыму. – Симферополь. – 1997 г. – С. 254

деятельность национализированной Феодосийской картинной галереей им. И. К. Айвазовского по сравнению с дореволюционным периодом.

         В 1927 году экспозиционная площадь галереи расширилась. В бывшей мастерской Айвазовского был открыт отдел живописи заслуженного деятеля искусств К. Ф. Богаевского. ¹

         В 1930 году в связи с крупным пополнением галереи картинами И. К. Айвазовского была существенно изменена экспозиция главного выставочного зала. Количество картин Айвазовского настолько возросло, что часть из них длительное время экспонировалась на мольбертах. ²

         В 1931 году сарай, пристроенный к главному выставочному залу, был переоборудован в экспозиционный зал для временных выставок картин. ³

В настоящее время в нем помещается мемориальный отдел.

         В 1938 году для временных выставок был отведен бывший кабинет И. К. Айвазовского, а в новом зале развернут отдел живописи западноевропейских маринистов. ⁴

         В Феодосийской галерее есть небольшое собрание картин западноевропейских маринистов. Айвазовский высоко ценил марины классиков голландской школы Л. Бакхейзена и И. Схотеля, считал этих художников своими наставниками. Их работы представлены в Феодосийской картинной галерее им. И. К. Айвазовского. В ней также имеются две работы известного французского мариниста Ф. Танера, для которого Айвазовский выполнял подготовительные работы в годы ученичества в Академии

__________

¹ Вагнер Л., Григорович Н. Айвазовский. — Москва. – 1970 г. – С. 82

² Барсамова С. А. Феодосийская картинная галерея имени И. К. Айвазовского: Путеводитель. – Киев: Мистецтво. – 1965 г. – С. 81

³ Балахонова А. И., Балахонов В. И. Феодосия. – 6-е изд., перераб. и доп. – Симферополь: Таврия. - 1981 г. – С. 102

⁴ Феодосийская картинная галерея им. И. К. Айвазовского: Путеводитель. – 4-е изд., доп. – Симферополь: Таврия. – 1987 г. – С. 98

художеств и вместе с которым он успешно выставил свои работы на академической выставке в 1836 году. ¹

         Феодосийские мастерские со временем предполагалось реорганизовывать в Крымский художественный техникум.² Помимо художественных мастерских и студии, в здании галереи в 1921 году была организована детская музыкальная школа, в которой обучалось до 180 детей.³

         При отделе народного образования была создана художественная секция, которая также работала в галереи. Она занималась оформлением общественных зданий города, изготовлением монументов и так далее.⁴

         С 1935 года художественная студия была включена в систему областного Дома народного творчества и, получив дотацию, значительно расширила свою деятельность.⁵ Теперь Художественная студия не только учила, а также значительно помогала продвигаться выдающимся ученикам дальше.

         После подготовки в студии многие ученики успешно выдерживали испытания в художественные училища и вузы страны.⁶

         Уже в первом десятилетии после национализации Феодосийской картинной галереи им. И. К. Айвазовского в составе ее коллекции произошли изменения. В галерею поступили первоклассные работы из Центрального музейного фонда, фондов Русского музея и ряда периферийных галерей. Это позволило построить экспозицию картин Айвазовского, раскрывающую основные этапы его творческого пути.

__________

¹ Популярная Художественная Энциклопедия. – Москва: Издательство Советская Энциклопедия. - 1986 г. – С. 316

² История Крыма. – Симферополь: Крымский Архив. – 2004 г. – С. 148

³ Тарасенко Н. Ф. Феодосия. – Симферополь: Таврия. – 1978 г. – С. 62

⁴ Вагнер Л., Григорович Н. Айвазовский. — Москва. – 1970 г. – С. 83

⁵ Феодосия, мой древний град. – Феодосия. – 1997 г. – С. 68

⁶ Барсамов Н. С. Богаевский. – Москва. – 1961 г. – С. 94

         С расширением коллекции Феодосийской картинной галереи им. И. К. Айвазовского и развитием популяризационной работы из года в год росла и ее посещаемость.¹  Теперь посетителями являлись не только жители  Феодосии, а также приезжие, которые специально наведывались в город для посещения Феодосийской картинной галереи им. И. К. Айвазовского.

         В 1940 году продолжалось дальнейшее расширение постоянной экспозиционной площади галереи. На балконе были размещены только работы М. П. Латри М. А. Волошина, в бывшем кабинете картины Л. Ф. Лагорио и А. И. Фесслера, а в мастерской И. К. Айвазовского оставалась значительно расширенная экспозиция картин К. Ф. Богаевского. ²

         Уже в те годы очень остро встал вопрос о дальнейшем расширении галереи. Особенно большие затруднения возникли при выставочной работе. Так, например, когда было решено организовать в Феодосии выставку – передвижку Третьяковской галереи, пришлось, чтобы не упустить этот редкий случай, снять экспозицию трех помещений верхнего этажа (балкон, мастерская, кабинет) и предоставить их для выставки.

         Парадные залы, выходившие окнами на проспект, были в 1925 году временно отданы для размещения коллекции краеведческого музея. Три комнаты со стороны двора со служебными помещениями были по ходатайству галереи переданы в пожизненное пользование вдове художника, пенсионерке Анне Никитичны Айвазовской. Эти помещения она занимала до 1943 года, когда фашистские оккупанты выселили ее в Симферополь.

         В фондах галереи в эти годы уже было накоплено большое собрание картин, которые не включались в экспозицию галереи из-за ограниченности

__________

¹ Барсамов Н. С, Барсамова С. А. Путеводитель по Феодо­сийской картинной галерее имени И. К. Айвазовского. – Киев: Державне видавнпцтво образотворчого  мистецтва I музично – литератур. УРСР. -  1959 г. – С. 114

² Айвазовский: Альбом репродукций на русском, английском и немецком языках. – Феодосия: Печатное агенство контракт. – 1994 г. – С. 9

выставочной площади. ¹

         В 1940 году галерею посетило свыше 70000 человек, то есть в семнадцать раз больше, чем в 1923 году.²

         За годы советской власти сама Феодосия превратилась из провинциального захолустья в крупный курортный город и торговый порт на юге нашей страны. Феодосия, оживавшая в дореволюционные годы только на несколько осенне-зимних месяцев, на время работы порта по экспорту пшеницы, была превращена в курорт мирового значения, работавший в течение круглого года.

         В городе были организованы семь техникумов, учительский институт, сейсмическая станция, ряд крупных санаториев. Во всей жизни города сказывались результаты коренных преобразований, проводимых государством.³

         Площадь выставочных помещений Феодосийской картинной галереи им. И. К. Айвазовского в 1922 году составляет 260 кв. м, в то время как состав коллекции представляет собой 50 картин с посещаемостью нВ 1923 год – 4170 человек.⁴

            В картинной галерее иметься библиотека по вопросам искусства – свыше 3500 книг, фототека, состоящая из 800 негативов и свыше 1600 позитивов, а также научный архив, включающий материалы о жизни и творчестве И. К. Айвазовского и группы феодосийских художников. Кроме

__________

¹ Барсамов Н. С. Феодосия: Историко-краеведческий очерк. –Симферополь: Крым - издат. –  1957 г. – С. 76

² Барсамов Н. С, Барсамова С. А. Путеводитель по Феодо­сийской картинной галерее имени И. К. Айвазовского. – Киев: Державне видавнпцтво образотворчого  мистецтва I музично – литератур. УРСР. -  1959 г. – С. 115

³ Петрова Э. Б., Катюшин Е. А., Евсеев А. А. Феодосия. Очерк путеводитель: 195 – летию Феодосийского музея древностей посвящается. – Симферополь: Сонат. – 2006 г. – С. 103

⁴ Акты Национальной картинной галереи им. И. К. Айвазовского ( 1920 – 1940) – Фонды НКГА, Оп. 4, Д. - 2432

того, собраны материалы по истории картинной галереи. ¹

         В крымских городах стало традицией выезжать в летние месяцы на воскресный день в Феодосийскую картинную галерею. Многие вузы, училища и средние школы Симферополя стали постоянными ее посетителями. Часто посещают Феодосийскую картинную галерею им. И. К. Айвазовского колхозники из окрестных колхозов.² Это безусловно новое и положительное явление в жизни галереи, чего не наблюдалось раньше.

         В силу того, что город Феодосия является центром курортов юго-восточной части Крыма, Феодосийскую картинную галерею ежегодно посещают десятки тысяч трудящихся из самых различных и самых отдаленных районов стран.

         Галерея использует самые различные формы работы с посетителями. В последние годы, например, в летнее время она организует экскурсии для пассажиров пароходов, имеющих стоянку в феодосийском порту в вечерние часы, когда галерея уже закрыта для обычных посетителей. По предварительной договоренности с управлением пассажирского транспорта, на теплоходы направляются печатные тексты информаций о Феодосийской картинной галерее. Эти информации передаются через радиорубку пассажирам, и им сообщается, что в определенном месте их ожидает организатор экскурсии, который будет сопровождать желающих посетить галерею. Такой метод организации посетителей дает хорошие результаты.

         В вечерние часы посетители допускаются только в главный выставочный зал. Но осмотр одного этого зала уже дает довольно полное представление о творчестве И. К. Айвазовского. Здесь хорошо представлен

__________

¹ Барсамов Н. С, Барсамова С. А. Путеводитель по Феодо­сийской картинной галерее имени И. К. Айвазовского. – Киев: Державне видавнпцтво образотворчого  мистецтва I музично – литератур. УРСР. -  1959 г. – С. 115

² Акты Национальной картинной галереи им. И. К. Айвазовского ( 1920 – 1940) – Фонды НКГА, Оп. 4, Д. - 2432

ранний период – «Феодосия», «Ялта», «Неаполитанский залив» (см. Прил. №

25), «Чесменский бой», «Море», «Буря», «Кораблекрушение» - и работы

второй половины жизни художника: «Солнечный день», «Прибой у крымских берегов», «Среди волн» (см. Прил. № 37).

         Феодосийская картинная галерея им. И. К. Айвазовского после национализации по сравнению с дореволюционным периодом приобрела большую популярность, благодаря пополнению коллекции и систематизации картин. Благодаря этому она была своеобразна по содержанию и профилю, что позитивно сказывалось и на ее развитие в дальнейшем. Так же приход советской власти в  Феодосию благоприятно отразился и на самой галерее. В это время она переживала подъем: расширялась, собирая новые экспозиции, частично достраивалась и реформировалась, помогая своим ученикам успешно выдерживать испытания в художественные вузы. Она приобрела известность не только в узких кругах посетителей, но также ею стали интересоваться и более широкие массы населения. Все преобразования произошедшие  с Феодосийской картинной галереей им. И. К. Айвазовского положительно сказывались на ее развитие. В свою очередь советская власть внесла свои коррективы не только в развитие искусства, но и на сам город в целом, превратив его в крупный торговый и курортный центр.