Гобой. История появления. Из чего состоит

      Гобой (от фр. hautbois, буквально «высокое дерево», итал. oboe, нем. Oboe) —язычковый деревянный духовой музыкальный инструмент сопранового регистра, представляющий собой трубку конической формы с системой клапанов и двойной тростью (язычком). Современный вид гобой приобрёл в первой половине XVIII века. Инструмент обладает певучим, однако несколько гнусавым, а в верхнем регистре — резким тембром.

      Инструменты, считающиеся прямыми предшественниками современного гобоя, известны с античных времён и сохранились в этом же виде в разных культурах. Народный инструмент такой, как мюзетт (мюзет де Пуату, гобой де Пуату), собственно гобой, гобой д’амур, английский рожок, баритоновый гобой, барочный гобой) составляют обширное семейство этого инструмента.

      Гобой используется в качестве сольного инструмента в камерной музыке и симфоническом оркестре.

      Основу репертуара для гобоя составляют произведения эпох барокко сочинения И.С. Баха 1685-1750 и его современников) и классицизма (В.А. Моцарта 1756-1791). Реже исполняются сочинения композиторов-романтиков (Р. Шуман 1810-1856) и современных композиторов.

История появления

      Язычковые инструменты существовали с древнейших времён. В древнем Египте они были известны ещё в III тыс. до н.э. под названием «мемет», а в древней Греции был широко распространён авлос; аналогичный инструмент под названием тибия использовался у этрусков и в древнем Риме. Что касается конструкции язычков авлосов, вопрос о том, были ли они по преимуществу одинарными или по преимуществу двойными, составляет предмет научной полемики. В Античном мире были распространены разновидности авлосов, состоявшие из двух трубок, на которых играли одновременно, причём на одной из трубок (обычно большей по размеру) издавали выдержанный тон (бурдон), а другую использовали как мелодическую.

      Близкими по происхождению к гобою инструментами можно считать зурну (распространена в Закавказье, Средней Азии, Турции, Македонии), дудук, венгерские народные инструменты тороксип и тарогато, среднеазиатский сурнай, индийский шенай, японскую хитирики и многие другие.

      С начала XII века гобои всё чаще изображаются на гобеленах, картинах, в иллюминированных книгах, и это даёт возможность в какой-то мере проследить историю изменений этого инструмента.

     Шалмей (гобой эпохи Ренессанса) изготавливался из одного куска дерева и имел достаточно большую длину. От этого инструмента произошли круммхорны, итальянские чиарамеллы и пиффери, испанские дульсаины и грайли, французские бомбарды и «гобои Пуату», а также многие другие инструменты. Шалмеи существовали в нескольких разновидностях (от высокой до басовой) и часто объединялись в ансамбли (в то время называвшиеся «консортами»).

      Во Франции шалмеи и круммхорны звучали повсюду: от королевского двора до деревенского праздника; «гобои Пуату» появлялись на музыкальных вечерах у Людовика XIV, мюзетты (гобои высокого регистра) сопровождали крестьянские танцы.

      С середины XVII века крупнейшие французские музыкальные мастера и музыканты при королевском дворе — Оттетер и Филидор — взялись за совершенствование инструмента. Первым нововведением было разделение гобоя на три части для удобства хранения и переноса. В дальнейшем было улучшено интонирование, проведён более точный расчёт местоположения звуковых отверстий и добавлены несколько клапанов. Трость также была усовершенствована: теперь музыкант мог управлять её колебаниями непосредственно губами, что улучшало чистоту и красоту звука. Впоследствии такие же реформы привели к созданию современных кларнета и фагота. Оттетер и Филидор считаются создателями инструмента, который сейчас называют «баро́чным гобоем».

      В 1664 году Жан Батист Люлли, придворный дирижёр и композитор, сочинил марш для новых инструментов и включил их в придворный оркестр. Постепенно они вытеснили из оркестра менее технически совершенные круммхорны; перестали употребляться и другие старинные инструменты (блокфлейты, теорбы, виолы, спинеты и др.). Гобои также вошли в состав военных духовых оркестров и таким образом достаточно быстро (вместе с фаготами) распространились по всей Европе. Новый инструмент находил применение в оперном оркестре, придворных балетных постановках, ораториях, кантатах и широко стал использоваться в качестве солирующего и ансамблевого инструмента.

      Практически все ведущие композиторы эпохи барокко создавали произведения для гобоя и его разновидностей: гобоя д’амур, охотничьего гобоя (oboe da caccia), английского рожка, баритонового гобоя (этот инструмент употреблялся достаточно редко; что интересно — уже в 1680 году он имел форму, напоминающую саксофон). Таким образом, XVIII век можно с полным правом назвать «золотым веком» гобоя.

      Классический гобой (середина XVIII — начало XIX века) практически не отличался от своего предшественника. Для упрощения аппликатуры (например, для исполнения трелей), расширения диапазона (до середины третьей октавы) было увеличено количество клапанов, но в целом форма инструмента не изменилась. Нередко дополнительные клапаны добавлялись к гобою спустя достаточно длительное время после его изготовления.

      Во второй четверти XIX века конструкция деревянных духовых инструментов пережила настоящую революцию: Теобальд Бём изобрёл и применил на своём инструменте — флейте — систему особых кольцевых клапанов для закрытия нескольких отверстий сразу, которая в дальнейшем была приспособлена для кларнета и других инструментов. Величина и расположение отверстий более не зависели от длины пальцев музыканта. Это позволило улучшить интонирование, сделать более ясным и чистым тембр, расширить диапазон инструментов.

      Для гобоя эта система в исходном виде не подходила. Через некоторое время Гийом Трибер и его сыновья Шарль-Луи (профессор Парижской консерватории) и Фредерик предложили адаптированный для гобоя улучшенный механизм, заодно слегка изменив конструкцию самого инструмента. Их последователи — Франсуа Лоре и его сын Люсьен — создали новую модель гобоя, получившую название «Консерваторская модель с плоскими клапанами», и она была быстро взята на вооружение всеми гобоистами.

Состав гобоя

      Первые гобои изготавливались из тростника или бамбука — для создания корпуса использовалась природная полость внутри трубки. Несмотря на то, что некоторые народные инструменты до сих пор делаются таким образом, довольно быстро стала очевидной необходимость поиска более прочного и устойчивого к переменам условий (температуры, влажности) материала. В поисках подходящего варианта музыкальные мастера пробовали разные образцы древесины, как правило, твёрдой, с правильным расположением волокон: самшит, бук, дикая вишня, палисандр, груша. Некоторые гобои эпохи барокко были сделаны из слоновой кости.

      В XIX веке с добавлением новых клапанов потребовался материал ещё более прочный. Подходящим вариантом оказалось африканское чёрное дерево (гренадил). Его древесина остаётся основным материалом для производства гобоев до сих пор, хотя иногда применяется древесина и других экзотических древесных пород, таких как кокоболо и «фиолетовое дерево». Проводились эксперименты по созданию гобоев из металла и плексигласа. Одно из последних технологических нововведений применяется фирмой «Buffet Crampon»: инструменты по технологии Green Line из материала, состоящего на 95 % из порошка африканского чёрного (гренадилового) дерева и на 5 % — из углепластика. Обладая теми же акустическими свойствами, что и инструменты из гренадила, гобои Green Line намного менее чувствительны к изменениям температуры и влажности, что снижает риск повреждения инструмента, кроме того, они легче и дешевле.

Из чего состоит гобой

Основные части гобоя

      Корпус

Корпус гобоя — полая трубка конической формы длиной около 60 см. Состоит из трёх частей:

1. Раструб.

2. Верхнее колено.

3. Нижнее колено.

      Корпус гобоя представляет собой полую трубку конической формы, длинной около 60 сантиметров Состоит из трёх частей: раструб, верхнее и нижнее колено. Бо́льшая часть игровых отверстий закрыта клапанами. Основным материалом для изготовления гобоя является гренадил (африканское чёрное дерево), иногда применяется древесина экзотических деревьев, таких как кокоболо и «фиолетовое» дерево.

      Звукоизвлечение происходит при помощи трости. Рабочий диапазон от «си-бемоль» малой до «ля» 3-й октавы, возможно извлечение звуков до «до-диез» 4-й октавы. Существуют модели, расширяющие нижнюю границу диапазона до «ля» малой октавы. Нотируется в скрипичном ключе. По звуку «ля» гобоя настраивается оркестр.