Направление и его
основные признаки
|
Представители
литературы
|
КЛАССИЦИЗМ
XVII — начало XIX века
1) Теория
рационализма как философская основа классицизма. Культ разума в искусстве.
2) Гармония
содержания и формы.
3) Цель искусства
— нравственное воздействие на воспитание благородных чувств.
4) Простота,
стройность, логичность изложения.
5) Соблюдение в
драматическом произведении правил «трех единств»: единство места, времени,
действия.
6) Четкая
закрепленность на положительных и отрицательных черт характера за
определенными персонажами.
7) Строгая
иерархия жанров: «высокие» — эпическая поэма, трагедия, ода; «средние» —
дидактическая поэзия , эпистола, сатира, любовное стихотворение; «низкие» —
басня, комедия, фарс.
|
Франция:
П. Корнель,
Ж. Расин,
Ж.-Б. Мольер,
Ж. Лафонтен;
Россия:
М. В. Ломоносов,
А. П. Сумароков,
Я. Б. Княжнин,
Г. Р. Державин.
|
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ
XVIII — начало XIX
века
1) Изображение
природы как фона человеческих переживаний.
2) Внимание к
внутреннему миру человека (основы психологизма).
3) Ведущая тема —
тема смерти.
4) Игнорирование
окружающей среды (обстоятельствам придается второстепенное значение);
изображение души простого человека, его внутреннего мира, чувств, которые
изначально всегда прекрасны.
5) Основные жанры:
элегия, психологическая драма, психологический роман, дневник, путешествие,
психологическая повесть.
|
Англия:
Л. Стерн,
С. Ричардсон;
Франция:
Ж.-Ж. Руссо;
Германия:
И. В. Гете;
Россия:
Н. М. Карамзин.
|
РОМАНТИЗМ
конец XVIII — XIX
век
1) «Космический
пессимизм» (безнадежность и отчаяние, сомнение в истинности и
целесообразности современной цивилизации).
2) Обращение к
вечным идеалам (любовь, красота), разлад с современной действительностью;
идея «эскапизма» (бегство романтического героя в идеальный мир).
3) Романтическое
двоемирие (чувства, желания человека и окружающая действительность находятся
в глубоком противоречии).
4) Утверждение
самоценности отдельной человеческой личности с ее особым внутренним миром,
богатства и уникальности человеческой души.
5) Изображение
исключительного героя в особых, исключительных обстоятельствах.
|
Германия:
Э.-Т.-А. Гофман;
Англия:
Д. Г. Байрон,
В. Вордсворд,
П. Б. Шелли,
Д. Китс;
Франция:
В. Гюго;
Россия:
В. А. Жуковский,
К. Ф. Рылеев,
М. Ю. Лермонтов.
|
РЕАЛИЗМ
XIX — XX век
1) Принцип
историзма в основе художественного изображения действительности.
2) Дух эпохи
передан в художественном произведении прототипами (изображение типичного
героя в типичных обстоятельствах).
3) Герои — не
только порождение определенного времени, но и общечеловеческие типы.
4) Характеры
героев даны в развитии. многоплановы и сложны, социально и психологически
мотивированы.
5) Живой
разговорный язык; разговорная лексика.
|
Англия:
Ч. Диккенс,
В. Теккерей;
Франция:
Стендаль,
О. Бальзак;
Россия:
А. С. Пушкин,
И. С. Тургенев,
Л. Н. Толстой,
Ф. М. Достоевский,
А. П. Чехов.
|
НАТУРАЛИЗМ
последняя треть XIX
века
1) Стремление к
внешне точному изображению действительности.
2) Объективное,
точное и бесстрастное изображение реальности и человеческого характера.
3) Предмет
интереса — быт, физиологические основы человеческой психики; судьба, воля,
духовный мир личности.
4) Идея отсутствия
«плохих» сюжетов и недостойных тем для художественного изображения.
5) Бессюжетность
некоторых художественных произведений.
|
Франция:
Э. Золя,
А. Хольц,
братья Э. и Ж. Гонкур;
Россия:
П. Д.
Боборыкин «Китай-город»,
Н. А. Некрасов «Петербургские углы»,
Д. В. Григорович «Петербургкские шарманщики»,
В. И. Даль «Уральский казак»;
нравоописательные
очерки
Г. И. Успенского,
В. А. Слепцова,
А. И. Левитова,
М. Е.
Салтыкова-Щедрина.
|
МОДЕРНИЗМ:
- символизм
- импрессионизм
- акмеизм
- футуризм
- экспрессионизм
|
|
СИМВОЛИЗМ
1870 — 1910-е годы
1) Символ —
главное средство передачи созерцаемых тайных смыслов.
2) Ориентация на
идеалистическую философию и мистицизм.
3) Использование
ассоциативных возможностей слова (множественность значений).
4) Обращение к
классическим произведениям античности и Средневековья.
5) Искусство как
интуитивное постижение мира.
6) Музыкальная
стихия — праоснова жизни и искусства; внимание к ритмике стиха.
7) Внимание к
аналогиям и «соответствиям» в поисках мирового единства.
8) Предпочтение
лирических стихотворных жанров.
9) Ценность
свободно интуиции творца; идея изменения мира в процессе творчества
(демиургичность).
10) Собственное
мифотворчество.
|
Франция:
Ш. Бодлер,
А. Рембо;
Бельгия:
М. Метерлинк;
Россия:
Д. С.
Мережковский,
З. Н. Гиппиус,
В. Я. Брюсов,
К. Д. Бальмонт,
А. А. Блок,
А. Белый.
|
АКМЕИЗМ
1910-е годы (1913 —
1914) в России
1) Самоценность
отдельно вещи и каждого жизненного явления.
2) Предназначение
искусства — в облагораживании человеческой природы.
3) Стремление к
художественному преобразованию несовершенных жизненных явлений.
4) Ясность и
точность поэтического слова («лирика безупречных слов»), камерность,
эстетизм.
5) Идеализация
чувств первозданного человека (Адама).
6) Отчетливость,
определенность образов ( в противовес символизму).
7) Изображение
предметного мира, земной красоты.
|
Россия:
Н. С. Гумилев,
С. М. Городецкий,
О. Э. Мандельштам,
А. А. Ахматова (раннее творчество),
М. А. Кузьмин.
|
ФУТУРИЗМ
1909 (Италия),
1910—1912 (Россия)
1) Утопическая
мечта о рождении сверхискусства, способного преобразить мир.
2) Опора на
новейшие научные и технологические достижения.
3) Атмосфера
литературного скандала, эпатаж.
4) Установка на
обновление поэтического языка; изменение отношений между смысловыми опорами
текста.
5) Отношение к
слову как к конструктивному материалу, словотворчество.
6) Поиск новых
ритмов, рифм.
7) Установка на произносимый
текст (декламация).
|
Россия:
И. Северянин,
В. Хлебников (раннее творчество),
Д. Бурлюк,
А. Крченых,
В. В. Маяковский.
|
ИМПРЕССИОНИЗМ
последняя треть XIX
— начало ХХ века
1) Стремление
передать первое впечатление во всей первозданности.
2) Фрагментарность
композиции.
3) Ассоциативность
образных связей.
4) Внимание не
столько к типичному, сколько к особенному, единичному в окружающем мире.
5) Изображение
чувств, эмоций, ощущений; отражение внутренних переживаний личности.
|
Франция:
Г. де Мопассан,
П. Верлен,
М. Пруст.
|
ЭКСПРЕССИОНИЗМ
1910 — 1920-е годы
(Германия)
1) Сочетание
критического пафоса с ужасом перед неприглядной картиной бытия.
2) Главные темы:
гибель человека в мире, утрата человечности в человеке.
3) Тяготение к абстрактности.
4) Использование
приема фантастического гротеска.
|
Россия:
черты
экспрессионизма в творчестве
Л. Н. Андреева,
Ф. К. Сологуба,
А. Белого.
|
ЭКЗИСТЕНЦИАЛИЗМ
середина ХХ века
(Франция)
1) Ощущение
крушения всех духовных ценностей.
2) Стремление
преодолеть ощущение трагизма человеческого существования.
3) Идея
одиночества человека среди враждебного бытия в привычном обществе.
|
Франция:
Ж. П. Сартр,
А. Камю,
С. де Бовуар.
|
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.