Художественный мир И.А. Бродского

• 1 слайд

  Художественный мир И.А.Бродского
  И.Бродский
  Автор - Шаповалова О.В. , учитель русского языка и литературы
  МБОУ «Лингвистическая гимназия № 20» г. Сарапул Удмуртская Республика
  

• 2 слайд

  «лучший и талантливейший поэт»
  Слава Бродского несравнима с популярностью любого другого поэта – его современника. Он получил титул «лучшего и талантливейшего поэта» своей эпохи, причем не от властей, а от читателей. Редкий разговор интеллектуалов 60-80-х обходился без цитат из Бродского. И это при том, что читать его можно было только в «сам»- и «тамиздате»!
  

• 3 слайд

  Самый молодой лауреат Нобелевской премии
  Иосиф Бродский стал самым молодым лауреатом самой престижной в мире литературной награды и первым русским поэтом, получившим Нобелевскую премию (Пастернаку и Бунину она была присуждена как прозаикам)
  

• 4 слайд

  Главное дело жизни
  Несмотря на колоритную биографию (рано ушел из школы и больше нигде не учился, сменил множество работ включая место санитара в морге. Был арестован и сослан, в эмиграции стал профессором университета и со стихами и докладами объехал весь мир), главным делом своей жизни он считал поэтическое творчество, воспринимаемое им как призвание
  

• 5 слайд

  Посланник Бога и пленник языка
  Поэт, по Бродскому, одновременно посланник Бога (таково старинное, восходящее к мифологии и утвержденное романтиками представление о творце) и пленник языка (эта концепция стала распространенной в ХХ в.)
  

• 6 слайд

  «я родился и вырос в балтийских болотах»
  Бродский начал писать довольно поздно, уже в юности. Но через два-три года стал одним из самых известных, хотя и не печатающихся молодых поэтов.
  Бродский подхватывает многие темы и мотивы поэзии эпохи «оттепели», но развивает их с большей изобретательностью, энергией, мощью.
  

• 7 слайд

  Великий утешитель
  Словами Бродского (особенно в годы «застоя») люди думали о себе. Мысли и чувства его читателей, выраженные в удивительно звучных и емких стихах, выглядели красиво и служили для самооправдания. Отчаяние передается Бродским с такой энергией и с таким напором. Которые сами по себе способны если не победить, то облагородить страдание, сделать его эффектным, возвышенным, поэтическим.
  

• 8 слайд

  Великий утешитель
  Да и сама энергия поэтического текста укрепляла читателя в противостоянии обыденности. Истоки энергии – в форме стихотворений: точная, врезающаяся в память рифма. Строгое дозирование метафор и прочих средств выразитеьности. Намеренно сталкивается высокая лексика с низкой, жаргонной, высокие романтические понятия с подчеркнуто бытовыми.
  

• 9 слайд

  Великий утешитель
  Бродский подчеркнуто точен не только в самохарактеристиках, но и в деталях быта. Именно благодаря точности он дал читателю самое большое утешение – сознание того. Что не нам одним плохо. Горько-ироническая поэзия Бродского не в последнюю очередь обязана своей славой именно точному описанию трагизма всякой судьбы. Чем беспощадней поэзия, тем она утешительней.
  

• 10 слайд

  «Рождественский романс» (1961)
  В стихотворении есть обаяние недоговоренности, прелесть недосказанности. Анафорический первый стих «Плывет в тоске необъяснимой» втягивает в свое движение приметы и реалии московской жизни
  

• 11 слайд

  «Рождественский романс» (1961)
  (Александровский сад, Ордынка), которые сочетаются с намеками на биографические обстоятельства (на Ордынке останавливалась Ахматова)
  

• 12 слайд

  «Рождественский романс» (1961)
  и загадочно-фантастическими деталями («И мертвецы стоят в обнимку / С особняками»; «Полночный поезд новобрачный / Плывет в тоске необъяснимой»).
  В таинственном московском предновогоднем вечере проплывают, как на картинах Марка Шагала, около десятка персонажей, связанных между собой только воображением поэта.
  

• 13 слайд

  «Рождественский романс» (1961)
  Это сомнамбулическое движение занимает первые четыре строфы.
  Последние две строфы строятся по-иному. Они даны с точки зрения неназванного лирического героя («Плывет в глазах холодный вечер»).
  

• 14 слайд

  «Рождественский романс» (1961)
  Каждая из двух последних строф распадается на две части: холод, вечер. Вагон (мотив расставания) мгновенно сменяются другим вечером – с медовыми огнями, запахом халвы и огромным пирогом счастья, который несет Сочельник.
  

• 15 слайд

  «Рождественский романс» (1961)
  Новый год, приходя в необъяснимой тоске, дарит надежду на самые простые и вечные вещи, на возобновление жизни. В стихотворении тонко передано ощущение рубежа, обычно связанное с Рождеством и Новым годом, когда сливаются до неразличимости грусть и веселье, прощание с прошлым и надежда на будущее.
  

• 16 слайд

  Рождественские стихи
  Тема рубежа-рождества окажется для Бродского постоянной. Он, называющий себя то неверующим, то агностиком, много лет будет сочинять стихи к Рождеству. В конце концов они составят целую книгу.
  

• 17 слайд

  Петербургский хронотоп
  Вскоре после «московского» рождественского романса Бродский написал «Стансы» (1962), строфы о любви и смерти. Начинающиеся с одного из главных петербургских (ленинградских) топонимов – Васильевского острова.
  

• 18 слайд

  Тяготение к монументальности
  Даже в юности Бродский тяготеет к монументальным формам. Наряду с обычными лирическими стихами он сочиняет поэмы и тексты, которые называет «большими стихотворениями», реализуя страсть к описательности, расширению эмпирической части стихотворения, включения в нее все новых и новых подробностей.
  

• 19 слайд

  Поэма-мистерия
  В огромной поэме-мистерии «Шествие» появляются литературные персонажи (Дон-Кихот, князь Мышкин, принц Гамлет, сказочные герои (король), басенные типы (лжец, вор, торговец, честняга),
  

• 20 слайд

  Поэма-мистерия
  они исполняют романсы, поэт лирически или иронически комментирует их и по-пушкински завершает эту галерею – тоже накануне Рождества- обращением к теме искусства, поэзии, воссоздающей мир, придающей ему смысл.
  

• 21 слайд

  я
  Его творчество как бы обрамлено двумя поэмами: ранней драматической мистерией «Шествие» (1961) и поздней сатирой «Представление» (1986) изменились стиль, интонация, но прием остался тем же. В «Шествии» парадом идут литературные и мифологические персонажи.
  

• 22 слайд

  я
  В «Представлении» на сцену, как на показе мод, выходят представители советского общества: обыватели, крупные чиновники, вожди, а также … Пушкин, Гоголь, Лев Толстой. Все персонажи и все высказывания уравниваются, никому и ничему не отдается предпочтения.
  

• 23 слайд

  «поэт-бухгалтер»
  Эдуард Лимонов назвал Бродского «поэтом-бухгалтером», и в этой кличке, при всей ее ядовитости, есть своя правда. Инвентаризация, перепись, реестр – вот излюбленные формы описаний у Бродского. Монотонное называние без различения, без описания, без наделения их узнаваемыми чертами – плюс однообразие синтаксических конструкций и создают некий гипнотический эффект.
  

• 24 слайд

  И
  Одним из самых важных для юного Бродского становится стихотворение «От окраины к центру» (1962). Оно начинается с пушкинской реминисценции («Вновь я посетил…»), но предметом изображения становится Ленинград, совершенно не похожий на пушкинский Петербург или даже Петербург Достоевского:
  

• 25 слайд

  И
  не город Невского проспекта или даже домиков в Коломне, а местность окраин, заводов и фабрик, которая в XIX в. просто не существовала.
  

• 26 слайд

  Аркадия фабрик
  На этот новый Ленинград Бродский смотрит сквозь призму поэзии пушкинской эпохи, соединяя в причудливых сочетаниях поэтическую лексику и современную терминологию (парадиз мастерских, аркадия фабрик, рай пароходов)
  

• 27 слайд

  И
  Движение от окраины к центру развертывается не только в пространстве, но и в нескольких временах, как серия кинематографических кадров-наплывов: одна из строф строится на современной музыкальной метафоре (джаз предместий);
  

• 28 слайд

  И
  городские арки Охты рифмуются с арфами; вдруг среди фабричных труб появляются несущиеся по холмам борзые; расстающиеся на трамвайной остановке влюбленные напоминают поэту Адама и Еву.
  

• 29 слайд

  И
  Но главным в стихотворении становится мотив смены поколений, прощания с «бедной юностью». С одной стороны, это стихи о Ленинграде 50-х, но наряду с историческим контекстом в этой большой элегии обнаруживается и философская (метафизическая) проблематика. Уходя на окраину, ты отдаляешься от всего на свете и входишь в настоящий мир.
  

• 30 слайд

  И
  «Окраина дает ощущение простора… кажется, что на том берегу происходит что-то совершенно замечательное», - считал Бродский.
  Оказывается, идя от окраины к центру (такова «материальная» композиция стихотворения), в метафизическом смысле поэт движется в противоположном направлении: покидает любимый город и равнодушную отчизну.
  

• 31 слайд

  И
  Главной в стихотворении Бродский считал строчку: «Слава Богу, что я на земле без отчизны остался», которая стала пророческой. Через десять лет – не по своей воле – он оказался «на том берегу». Эмиграция значительно изменила не только судьбу поэта, но и его поэтику.
  

• 32 слайд

  поэт и толпа
  В поэзии раннего Бродского много от романтизма с его недоверием к реальной жизни, нелюбовью к быту. Но романтическое противостояние поэта и черни присутствует в его стихах в минимальной степени. Представление о поэте как о пророке, посланце небес у него изрядно подправлено. Менее всего он склонен обожествлять свой дар, который рассматривает скорее как клеймо, бремя .
  

• 33 слайд

  поэт и толпа
  Поэт у Бродского более уязвим, чем любой его современник. Он умнее, чутче, милосерднее «толпы», но каждый в этой толпе точно так же унижен, жалок, достоин сострадания.
  

• 34 слайд

  «и думаю о том, куда зашли мы…»
  Бродский никогда не был политическим поэтом, но его и не устраивала поза небожителя, равнодушного к современности. В «Речи о пролитом молоке» засуживает уважения сама энергия неравнодушия, с которой он призывает соотечественников проснуться от душевной спячки.
  

• 35 слайд

  «и думаю о том, куда зашли мы…»
  Никогда не стремясь к ссоре с режимом и славе опального поэта, Бродский вынужден был – как честный очевидец – говорить о впадении родины в сон, окостенение, безразличие. Бродский не отделяет себя от страны. Он один из жителей империи – чуть более ироничный.
  

• 36 слайд

  «и думаю о том, куда зашли мы…»
  Когда Бродскому перевалило за тридцать, он уже не верил в возможность общего спасения и все отчетливее отделял себя от страны. Чем с большим жаром (неважно, с восторгом или отвращением) относится поэт к миру в ранних стихах, тем больше его равнодушие к этому же миру после нескольких лет взаимной притирки – «чем тесней единенье, тем кромешней разрыв»
  

• 37 слайд

  п
  С начала 70-х бурное отчаяние становится скрытым, привычным, из острого превращается в хроническое. Энергия словоизвержения уступает место спокойной, ровной интонации.
  

• 38 слайд

  «Письма римскому другу»
  В стихотворении слышится умиротворение. Одиночество здесь осознано как благой удел, лучшая участь, а всемирный абсурд вызывает добродушную усмешку. Бродский обозначил весьма важную для начала 70-х проблему: как жить в империи, которая на глазах дряхлеет и при этом ужесточается, грезя о былом величии?
  

• 39 слайд

  «Письма римскому другу»
  Стихотворение передает чувства, общие для жителей всех дряхлеющих империй, будь то Древний Рим или СССР. Борьба ни к чему не ведет, разве что прибавляет страдания. А вот «жить в глухой провинции у моря» – вариант приемлемый, позволяющий и не участвовать в подлости, и не тратить жизнь на бессмысленную борьбу с ней.
  

• 40 слайд

  «Письма римскому другу»
  Неудивительно, что советская интеллигенция, выработавшая тогда множество способов бегства от действительности (в дворники, в сторожа, в мистику, в огородничество). Любила эти стихи Бродского больше любых других. Поэт уловил особую, неведомую прежде гармонию уединения и примиренности.
  

• 41 слайд

  Либо отъезд – либо арест
  Примиренность с собой и миром длилась недолго. В 1972 г. Бродского вынудили уехать из страны. Он был поставлен перед выбором: или отъезд – или арест. Он выбрал США, где его ждали восторженные почитатели, - специалисты по славянской культуре, студенты-слависты и эмигранты.
  

• 42 слайд

  И
  Состояние изгнания поэт воспринял как естественный человеческий удел, школу одиночества и смирения. В изгнании также Бродский видел метафору писательской судьбы, затерянной в безграничном культурном пространстве.
  

• 43 слайд

  И
  Осмысление нового опыта потребовало новых художественных средств. Бродский почти отказывается от классических размеров и песенных, романсовых интонаций. Он обращается к акцентному стиху, сложным. Разветвленным синтаксическим конструкциям.
  

• 44 слайд

  И
  Множество стихотворных переносов (анжанбеманов), возникающих в самых неожиданных местах, даже после предлогов, превращают стихотворение Бродского в огромный период, имитирующий поток внутренней речи, мучительное развертывание мыли.
  

• 45 слайд

  И
  Но главное изменение Бродского-поэта в изгнании состояло в новом понимании лирического «Я». Автор «Остановки в пустыне», последнего сборника, написанного на родине, - это еще «человек с какими-то нормальными сантиментами». В дальнейшем поэт отказывается от слишком конкретных биографических деталей, от образа лирического героя.
  

• 46 слайд

  И
  В центре его художественного мира оказывается человек вообще и его отношение также с общими категориями, прежде всего со временем. «Все мои стихи более или менее об одной и той же вещи – о Времени. О том, что Время делает с человеком», - объяснял Бродский.
  

• 47 слайд

  И
  Что же делает с человеком Время? Оно предоставляет ему возможность учиться думать, путешествовать, любить. Но одновременно оно старит его, отнимает у него близких, любимых, оставляет в одиночестве, наконец, убивает. («Колыбельная Трекового Мыса»)
  

• 48 слайд

  И
  Бродский по-прежнему любит включать в «большие стихотворения» множество подробностей. Но и они, и «нормальные сантименты» (чувства), жестко подчинены иной художественной доминанте.
  
  

• 49 слайд

  Скорбная интонация
  Основная интонация стихотворений, написанных в эмиграции, - скорбное размышление. Поэтому теперь Бродскому оказываются близки не идеи пушкинской гармонической точности или открытый лиризм Блока, а сдержанная муза Боратынского и традиции английской «метафизической» поэзии.
  

• 50 слайд

  И
  Стилистическому сладкозвучию, пафосу, сентиментальности Бродский противопоставляет трудность речи, трезвость мысли, беспощадность итогов. Сергей Довлатов, близкий знакомый поэта, представлял разницу между поэтом-современником и Бродским как различие между печалью и тоской, с одной стороны, и страхом и ужасом – с другой.
  

• 51 слайд

  И
  «Печаль и страх – реакция на время. Тоска и ужас – реакция на вечность. Печаль и страх обращены вниз. Тоска и ужас – к небу» (С.Довлатов).
  

• 52 слайд

  memento mori
  Вопросы, обращенные к вечности (для нерелигиозного или скептического сознания), всегда трагичны, потому что сопровождаюemento moтся мыслью о неизбежном конце, смерти без надежды на воскресение. Этот итог, старинный девиз memento mori, помни о смерти, которым обменивались при встрече монахи одного католического ордена, организует поэзию Бродского.
  

• 53 слайд

  И
  Оказавшись на Западе, Бродский много путешествует и создает рифмованные и прозаические отчеты о своих поездках. Он сочиняет стихи об Италии, Голландии, Швеции, американской провинции, Востоке, пишет очерки о поездках в Стамбул и Мексику. Но разнообразные пейзажи увидены поэтом сквозь призму тоски и ужаса, с точки зрения конца.
  

• 54 слайд

  И
  Созерцание прекрасной Венеции (Бродский очень любил этот город и много писал о нем) завершается мыслью о чуждости, ненужности поэта-наблюдателя этой вечной воде. («Венецианские строфы»)
  Вода для Бродского – символ времени: «Ведь вода, если угодно, это сгущенная форма времени».
  

• 55 слайд

  И
  «Пейзажная» лирика Бродского не экзотична, а метафизична, подчинена главной теме и поэтому рассчитана на особое восприятие.
  Но с точки зрения конца поэт смотрит не только на пейзаж. В большом стихотворении «Новый Жюль Верн» иронически перелицованы фантастические мотивы названного автора:
  

• 56 слайд

  И
  
  корабль оказывается внутри гигантского осьминога, которого, протестуя против общества. Вырастил капитан Немо; английский лейтенант пишет изнутри чудовища письмо любимой и обсуждает с Немо философские вопросы. Но, в отличие от старого, новый Жюль Верн оканчивается не оптимистически торжеством техники и человеческого разума, а очередной катастрофой. Время-вода снова побеждает человеческую жизнь.
  

• 57 слайд

  И
  В одном из самых безнадежных циклов стихов Бродского «Часть речи», Время даже превращает человека в грамматическую категорию. Человек после смерти превращается в часть речи. Но речь, слово и спасает, по крайней мере, пишущего человека. Стихи становятся формой сопротивления, формой борьбы человека с беспощадным временем.
  

• 58 слайд

  «Назидание»
  В большом «географическом» стихотворении «Назидание» (1987) редкой для лирики форме второго лица описано путешествие по Азии и многочисленные опасности, с ним связанные. Однако в последней строфе Бродский меняет тон, в стихотворении появляется проблеск если не надежды, то смысла.
  

• 59 слайд

  «Назидание»
  Оказывается, пейзаж, равнодушная природа, все-таки не может обойтись без взгляда со стороны, без поэта. А для него творчество становится оправданием жизни, аналогом молитвы, заменой религии.
  

• 60 слайд

  Певец пустоты
  Бродского называли певцом пустоты и отчаяния, апологетом одиночества, поэтом небытия.. «Век скоро кончится, но раньше кончусь я», - еще раз угадал он свою судьбу в стихотворении «Fin de siecle» (Конец века).
  

• 61 слайд

  «Осенний крик ястреба»
  В этом стихотворении ярче всего обозначен принципиальный отказ возвращаться к соблазнам жизни. Низвергающаяся, «скованная морозом» птица – символ гибели поэта. А эта гибель, в свою очередь, лишь начало великого оледенения, к которому все отчетливее стремится мир.
  

• 62 слайд

  «Существует громадная встреча…»
  Но этот безнадежный скептик, монотонно, мужественно и мучительно выражающий метафизическую тоску и привычный ужас, временами вспоминал о Рождестве, о юношеских надеждах и клятвах («Значит, нету разлук, существует громадная встреча»).
  

• 63 слайд

  Рубежное стихотворение
  Эти два трудносовместимых чувства сошлись в рубежном и очень важном стихотворении, написанном Бродским в день сорокалетия, 24 мая 1980 г.
  Я входил вместо дикого зверя в клетку,
  выжигал свой срок и кликуху гвоздем в бараке,
  жил у моря, играл в рулетку,
  обедал черт знает с кем во фраке.
  
   
  

• 64 слайд

  С высоты ледника я озирал полмира,
  трижды тонул, дважды бывал распорот.
  Бросил страну, что меня вскормила.
  Из забывших меня можно составить город.
  Я слонялся в степях, помнящих вопли гунна,
  надевал на себя что сызнова входит в моду,
  сеял рожь, покрывал черной толью гумна
  и не пил только сухую воду.
  
  

• 65 слайд

  Я впустил в свои сны вороненый зрачок конвоя,
  жрал хлеб изгнанья, не оставляя корок.
  Позволял своим связкам все звуки, помимо воя;
  перешел на шепот. Теперь мне сорок.
  Что сказать мне о жизни? Что оказалась длинной.
  Только с горем я чувствую солидарность.
  Но пока мне рот не забили глиной,
  из него раздаваться будет лишь благодарность.
   
  

• 66 слайд