Инфоурок Другое Другие методич. материалыХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ФАНТАСТИКИ А. Р. БЕЛЯЕВА 1920-1930 ГГ.

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ФАНТАСТИКИ А. Р. БЕЛЯЕВА 1920-1930 ГГ.

Скачать материал

СОДЕРЖАНИЕ

Введение…………………………………………………………………………..2

1       А. Р. Беляев – основоположник советской научной фантастики………4

2        Художественное своеобразие творчества А. Р. Беляева в 1920-1930 гг. на примере созданных им произведений……………………………………….7

2.1    «Голова профессора Доуэля»…………………………………………….7

2.2    «Остров погибших кораблей»……………………………………………9

2.3    «Последний человек из Атлантиды»…………………………………….11

2.4    «Властелин мира»……………………………………………………….13

2.5    «Человек-амфибия»………………………………………………………15

2.6    «Продавец воздуха»………………………………………………………17

Заключение………………………………………………………………………20

Список использованной литературы………………………………………….22

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

 

         Александр Романович Беляев – русский писатель-фантаст, которого по праву называют одним из зачинателей и основоположником научно-фантастической литературы на территории СССР. За всю свою жизнь он выпустил из-под пера более 100 научно-фантастических произведений, очерков, статей, рецензий, в число которых вошли и 13 романов. Его творчество известно не только любителям данного направления, но и простым обывателям, ведь по книгам, написанным Беляевым, неоднократно снимались знакомые всем фильмы: «Человек-Амфибия», «Ариэль», «Завещание профессора Доуэля», «Остров погибших кораблей» и другие.

         Помимо плодотворной работы, осуществляемой на протяжении 16 лет, он успел поразить своего читателя не только смелыми литературными экспериментами, погружением в неизведанные ранее миры, но и даже своим пророческим даром. Как известно, многое из описываемого в книгах Беляева, касающееся развития науки и техники, воплотилось в жизнь, спустя некоторый период времени. Так, например, подводная съёмка, телевидение, выход в открытый космос, пластическая хирургия, давно и привычно вошедшие в нашу жизнь, раньше относились к разряду той самой научной фантастики, а ведь представить жизнь без подобных открытий сейчас уже невозможно.

         В настоящее время жанр научной фантастики не просто вызывает интерес, он является ведущим в литературе и киноискусстве, что позволяет авторам с завидной частотой выпускать свои произведения, а режиссёрам с той же регулярностью выводить на экраны всё новые и новые киноработы.

Сказанным определяется актуальность избранной нами темы исследования.

Объектом работы послужил жанр научной фантастики, созданный А. Р. Беляевым в советский период, а именно ранние этапы творчества писателя, которые и подарили нам наиболее известные его книги и их экранизации.

Целью работы является изучение и анализ творчества
А. Р. Беляева в 1920-1930 гг., его особенности и ключевые моменты.

Данной работой ставятся и решаются следующие задачи исследования:

1.        Изучить литературу по исследуемой теме.

2.        Проанализировать творчество А. Р. Беляева на его ранних этапах.

3.        Рассмотреть в качестве примеров написанные автором произведения, которые до сих пор пользуются популярностью и любовью читателя.

4.        Выявить значение жанра научной фантастики в настоящее время.

В решении поставленных задач используются разные методы исследования, основным из которых является описательный.

Теоретическая значимость работы состоит в актуальности и недостаточной разработанности некоторых аспектов рассматриваемой проблемы.

Структура и объём работы определены введением, тремя главами, заключением и библиографическим списком.

Во введении обосновывается выбор темы исследования, указываются цель и задачи работы, методы анализа фактического материала, теоретическая и практическая значимость работы. В основной части  предпринимается попытка проанализировать научную литературу по изучаемой  проблеме, окунуться в творчество ранних этапов Беляева, определить значение созданных им произведений. В заключении подводятся итоги работы, намечаются пути дальнейшего исследования.

         Библиографический список представляет собой 25 наименований.

 

 

 

 

 

1                   А. Р. БЕЛЯЕВ – ОСНОВОПОЛОЖНИК СОВЕТСКОЙ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ.

 

Научная фантастика – литературный жанр, основанный на фантастическом вымысле в науке, не препятствующий уже известным законам и открытиям, а развивающий их и предполагающий альтернативное использование и совершенствование научных ресурсов. Как правило, данный жанр описывает вымышленные технологии, эксперименты и события, которые являются «скачком вперёд» для человечества, даёт возможность увидеть будущее, ещё неизвестное на данный момент, но явно усовершенствованное.

Александр Романович Беляев был приверженцем той разновидности научной фантастики, которую принято называть «твёрдой». Суть её заключается в том, чтобы основывать свои произведения на том, что уже известно и строго установлено, не пренебрегая общеизвестными физическими, химическими, биологическими и многими другими законами и неотступно подкреплять ими свои «фантазии». «Твёрдая» научная фантастика считается одним из старейших пластов, от которого позже отделились уже другие известные разновидности. Популярность её именно в СССР была вызвана тем, что другие отрасли научной фантастики попросту не допускались цензурой. Советский человек не жил в мечтах, под которыми не было прочного фундамента, основанного на опыте прошлого. Он соглашался грезить о чём-то великом, но с тем условием, что это великое не должно было являться одним лишь воздушным замком. И всё же доступ к этому жанру не был перекрыт: научную фантастику считали литературой, привлекающей интерес к научным знаниям, а потому её поощряли.

Зная Беляева как одного из самых смелых, успешных писателей, трудно представить, что когда-то его слава с запозданием постучала в дверь. В рассматриваемый в этой работе период времени, Александра Романовича трудно назвать двигателем прогресса и писателем, идущим впереди планеты всей. Его литературная карьера началась далеко не с фантастики, к ней он пришёл уже после того, как вдоволь «поработал» литературным критиком. Начав писать самостоятельные произведения, он столкнулся с отпором со стороны своих бывших коллег – критиков,  его не понимали и не принимали, не оценили положенных на развитие нового жанра усилий и не скупились на отрицательные отзывы обо всей работе Беляева.

И всё же он не опустил руки, а, стиснув зубы, продолжил свой кропотливый труд, который вскоре привлечёт к себе должное внимание. Если анализировать всё творчество писателя-фантаста в 1920-1930 годах, то можно сделать общий вывод, касающийся созданных им книг. Александра Романовича привлекало всё, связанное с человеческим организмом и сознанием: от психики до духа, от функционирования органов (особенно, мозга) до их трансплантации, от анабиоза до смелых экспериментов (пусть пока только на книжных страницах) в генной инженерии. Воплощение этого интереса, а также попытки познать тайны человека можно увидеть в романах «Человек-Амфибия» и «Голова профессора Доуэля», где описываются и сами операционные процессы, и их последствия. При общем настроении научной литературы, в которой центром была техника, Беляев выбивается из подобных стандартов и создаёт все свои произведения, опираясь только на человека. Сюжеты вращаются не столько вокруг изобретений, сколько вокруг жизни человеческой и способов её улучшения, по меркам того времени, не осуществимых. Герои книг полны желания изменить обстоятельства и рамки, в которых оказались, усовершенствовать жизнь, найти пути развития в науках, которые помогут всему миру подняться на одну эволюционную ступень выше.

И здесь следует сделать ещё один акцент, ведь ни одно из изобретений, описываемых Беляевым, не добивается первоначальной цели. В конечном итоге в общую канву вписывается какая-либо непредвиденная ситуация или даже трагедия, которая идёт на вред человечеству и перечёркивает ранее сформулированные теории и проведённые эксперименты. На первый взгляд, это лишь подтверждает невозможность описываемых событий, неготовность людей стать открывателями чего-либо нового. Но, если вдуматься, то подобным развитием сюжета Беляев чётко следует политической обстановке в СССР. Писателя нельзя назвать приверженцем и политизированным автором, но в большинстве его произведений герои являются иностранцами, и их жизни протекают тоже заграницей. Мы знакомимся с бытом американцев, французов, немцев, и именно они предстают перед нами в образе жестоких, аморальных, упрямых персонажей, не способных принять человеческую индивидуальность и живущих по законам стадного инстинкта. Западное общество, частью которого и являются все вышеописанные герои, не способны распознать уникальные, по-настоящему грандиозные возможности и перспективы, они не готовы выйти из собственной зоны комфорта, а потому всё, создаваемое ими, не может послужить на благо и неизменно приводит к разрушению.

Следует отметить, что 1920-1930 гг. является самым плодотворным и успешным периодом в писательской карьере, Беляева, ведь произведения, написанные Александром Романовичем позже, уже не вызывают столь бурного интереса: вопросы, касающиеся морали и этики, почти не возникают, заменяемые научно-техническими гипотезами, а на смену приключенческому настрою приходят детективные и запутанные сюжеты. И за всем его творчеством стоит желание бросить вызов человеческому духу, способному на свободу, но не желающему эту свободу добыть. Впрочем, основной писательской задачи Беляев добился: он создал миры, из которых не хочется возвращаться в реальность.

 

 

 

 

 

 

2                   ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ТВОРЧЕСТВА

А. Р. БЕЛЯЕВА В 1920-1930 ГГ. НА ПРИМЕРЕ СОЗДАННЫХ ИМ ПРОИЗВЕДЕНИЙ.

 

Книги Беляева пробуждали в советском читателе интерес к науке,  исследованиям и экспериментам, а герои, хоть и относящиеся к Западному обществу, были наделены мужеством, самыми светлыми намерениями и моралью. Возможно, именно этим и обусловлен интерес к жанру научной фантастики, тогда ещё не привычной, но уже заманчивой.

 

 

2.1            «ГОЛОВА ПРОФЕССОРА ДОУЭЛЯ»

 

«Голова профессора Доуэля» – научно-фантастический роман, впервые опубликованный в виде рассказа в 1925 году. Сюжет его основан на безумной, но желанной идее жить, несмотря ни на что. Талантливый, искренний профессор Доуэль, некогда отдававший все силы на развитие медицины, оказывается в плачевном положении: его бывший ученик хирург Керн, используя все полученные знания, эксплуатирует голову своего руководителя, умершего при странных и загадочных обстоятельствах, проводит рискованные, но смелые операции, и пожинает плоды славы. Тайна скрытого подсказчика долгое время остаётся нетронутой, но появившаяся на новой работе ассистентка Мари Лоран случайно обнаруживает её, и теперь всеми силами пытается помочь. Сбежавшая сразу после операции пациентка встречается с человеком, которому знакомо её новое тело (тело его бывшей подруги), и сыном профессора Доуэля. Тем временем, слишком много узнавшая Мари насильно отправляется в клинику для сумасшедших, и только два друга вытаскивают её оттуда, после чего следует разоблачение главного злодея, смерть профессора Доуэля и самоубийство профессора Керна.

А. Р. Беляев погружает нас в атмосферу общества, лишённого морали и эмоций. Французы выступают здесь алчными людьми, идущими на всё, ради достижения собственных целей, независимо от того, насколько грязны и неприемлемы их пути. Конечно, мы видим подобное французское общество только в лице главных антагонистов – хирурга Керна и доктора Равино. Воплощая в себе самые гнусные и отвратительные человеческие качества, они предстают перед нами абсолютным злом, и поначалу у читателя возникает мысль о том, что это зло останется безнаказанным. Даже сама обстановка, окружающая их, кажется мрачной, гнетущей и давящей. И именно здесь в сюжет вводятся положительные герои, своеобразные борцы за правду и справедливости, обделённые властью, но награждённые упрямством, смелостью и добрым сердцем. Таковыми персонажами предстают перед нами Мари Лоран, голова профессора Доуэля, его сын Артур и художник Арман Ларе. В них живёт стремление уличить злодеев в их преступлениях, рассказать всему миру о том, что они свершили, и в конечном итоге им это удаётся.

Казалось бы, мы погружаемся в счастливый финал, в котором добро побеждает зло. Если же вдуматься, то можно прийти к выводу, что данной борьбе счёт остановился на ничьей. Хирург Керн, злоупотреблявший своим положением, истязавший жизнь (если это можно назвать жизнью) головы профессора Доуэля, выведен на чистую воду и убит самим собой. Но ведь и бедный профессор, на долю которого выпала не предотвращённая смерть, насильственная помощь бывшему ассистенту и искажение головы при помощи парафиновых инъекций, тоже оказывается на том свете. Труды многих лет, которые не могут быть более воспроизведены без талантливого профессора Доуэля, также не смогут никому причинить вреда.

Беляев проделывает невероятную работу, подробно описывая всевозможные медицинские агрегаты, восстанавливая процессы операций, инъекций и процедур. У человека, не привыкшего к подобного рода картинам, с непривычки может появиться отвращение и желание отложить чтение книги, но именно в этом и заключается талант писателя – воспроизвести всё так, чтобы вымышленный мир показался реальным.

Роман во время своего появления не вызывает положительных эмоций. Критики, в частности Я. С. Рыкачёв, очень жёстко отзывается о «Голове профессора Доуэля», обвинив его в отсутствии какой-либо социальной идеи и неспособности автора преподнести научную информацию и сделать её доступной для читателя. Ответ от автора последовал незамедлительно: Александр Романович сообщил, что, находясь в инвалидной коляске, он существует только головой, как бедный профессор Доуэль, а рассмотреть социальную идею можно, если обратить внимание на картины бесклассового общества, существующего на страницах его книги своими собственными научным, техническими, бытовыми, культурными и моральными законами. На этом вопрос с критикой был решён.

 

 

2.2            «ОСТРОВ ПОГИБШИХ КОРАБЛЕЙ»

«Остров погибших кораблей» – приключенческий роман, опубликованный в 1926 году.  В центре повествования история таинственного острова, жители которого попали на него по причине крушения кораблей, на которых им не посчастливилось появиться. Главные герои  Джим Симпкинс, Реджинальд Гатлинг и Вивиан Кингман, как и их предшественники, терпят неудачу в море и попадают в дикий, отдалённый от цивилизации мир, в котором существуют собственные законы. Их главным соперником, героем-антагонистом, оказывается губернатор Острова погибших кораблей – Слейтон, личность которого сразу вызывает у них подозрение, а соответствующее поведение лишь подтверждает нечистоту его чести. Именно вокруг злодеяний этого человека и безнаказанности действий крутится сюжет романа, и только упрямство новоприбывших героев и их желание поступать по совести и справедливости, меняет ход событий. В череде бесконечных стычек с губернатором, сопротивления и побегов герои раскрываются своему читателю, как принципиальные, справедливые и отважные люди. Чего не скажешь о злодеях, которые по мере происходящего падают всё ниже и ниже.

Беляев вновь погружает нас в мир добра и зла, которым приходится бороться между собой, в атмосферу противостояния и сопротивления. И вновь в лице островитян мы видим Западное общество – одичавшее, беспринципное, подчинённое и смирившееся. Немалое количество людей оказываются под властью Слейтона – лидера не по достоинству, а по силе и подлости. И никто из них не собирается менять ход событий, собственную жизнь, предпочитая подчиняться человеку гнусному, но цепкому. Проведя аналогию, можно сравнить «Остров погибших кораблей» с романом Уильяма Голдинга «Повелитель мух», опубликованном в 1954 году, в котором читатель точно также сталкивается с образовавшимся на острове обществом жестоких, беспринципных, готовых на всё людей (детей). У читателя появляется возможность проследить за деградацией морали, принципов и разума людей, отказавшихся от собственной воли, живущих по новым традициям и законам, в которых любой может оказаться в тюрьме за непослушание или даже лишиться жизни. Сам Беляев приводит в книге такое описание: «Этот Остров Погибших Кораблей может быть назван Островом Ужасов. Едва ли есть на земном шаре другое место, где на таком небольшом пространстве было бы сосредоточено столько человеческого страдания…»

И, не забывая, о чьих произведениях мы ведём речь, стоит обратить внимание, что именно на фоне человеческой борьбы за справедливость, Беляев демонстрирует нам особенности своего жанра – он обращает наше внимание на научную фантастику. Хоть роман имеет статус приключенческого, в нём есть место и для деталей своего жанра. Остров, сплошь и рядом усеянный обломками некогда разрушенных кораблей, подлодок и катеров, становится ловушкой для героев, и всё же они находят способ выйти из положения. Рискуя собственной свободой и жизнью, – хотя о какой свободе идёт речь в подобных условиях,  – Симпкинс, Гатлинг и Кингман берутся за починку одной из подлодок. В этом и заключается особенность научной фантастики, которую Беляев мастерски вплетает в сюжет, – не имея ни специальных навыков, ни подобающего оборудования, ни дополнительной помощи, герои оказываются в состоянии привести немецкую подводную лодку в работоспособный режим и именно на ней покидают остров.

Отдельное внимание стоит уделить подводному миру, все красоты и тайны в полной мере попытался раскрыть Беляев. Здесь и знаменитые саргассовые водоросли, ставшие причиной крушения всех этих кораблей, и способ ловли морских черепах при помощи рыб-прилипал, и погружение в глубины морские, и наблюдение за их обитателями.

Позже, вернувшись со специальной экспедицией, Симпкинс, Гатлинг и Кингман (уже миссис Гатлинг) раскрывают все злодеяния Слейтона, помогают островитянам перебраться на катер, чтобы вернуться к цивилизации, а сам Слейтон скрывается на одной из шхун, которую подрывает его новый приятель-китаец. Оставшаяся там нефть, воспламеняется и разносит остров, благо, там не остаётся никого из бывших обитателей. Финал же романа, думаю, стоит считать открытым, ведь несмотря на произошедший взрыв, судьба Слейтона остаётся неизвестной, и Беляев, словно, даёт нам возможность додумать её самим.

 

 

2.3            «ПОСЛЕДНИЙ ЧЕЛОВЕК ИЗ АТЛАНТИДЫ»

 

«Последний человек из Атлантиды» – фантастический приключенческий роман, опубликованный в 1926 году. Все мы не раз слышали легенды о знаменитом подводном городе, мнения о котором весьма противоречивы: кто-то верит в его действительное существование и толкует о найденных доказательствах, а кто-то говорит, что легенда должна оставаться легендой. А. Р. Беляев, конечно, в своём романе, никаких доказательств не предоставляет, но погружение в этот мир стоит того, чтобы в него поверить.

Вырезка из газеты, в которой сообщалось об экспедиции, направляющейся на поиски Атлантиды, попалась на глаза писателю и послужила началом для его романа. Именно со сбора экспедиции начинается первая часть «Последнего человека из Атлантиды», миссия которой увенчалась успехом. Учёным, преодолевшим невероятно долгий и трудный путь, удалось найти огромную библиотеку с рукописями, расшифровка которых открыла перед ними тайны затерянного города, и уже во второй части мы узнаём, что же случилось с легендарной Атлантидой.

Не стоит даже говорить о том, насколько огромным, великим и богатым было государство: государство богов и тайн, господ и рабов, жестокости и красоты. Беляев погружает нас в вольную трактовку этого мира, прилагая все усилия для того, чтобы мы поверили в его реальность. И мы верим. Основанные на легендах и поисках события знакомят нас с главными героями, тайнами правления, интригами предателей и толикой любви  и сострадания. Каждый герой романа, от раба до царя, раскрывает самого себя, лучшие и худшие стороны.

И вновь Беляев показывает нам общество, основанное на подчинении и власти, предательстве и заговорах. И ярче всего мы видим это в двух сценах – восстания рабов и падения Атлантиды. Мы видим, как сын способен равнодушно лишить отца головы, брат – стать предателем для своей крови, а рабы, ранее лишённые положения, теперь лишены чести, достоинства и своей человеческой сущности. Зверство, охватившее восставших рабов, жадность, с которой они не в силах бороться, трусость, которую не в силах преодолеть, – всё это показатели дикого общества, необразованного, гнилого и испорченного, в котором нет морали, ценностей, нет людей. С невероятным мастерством Беляев демонстрирует нам все пороки, и возникает мысль, что не столько природа, сколько сами люди, виноваты в гибели мощнейшего государства.

Не изменяя себе, ярый поклонник Атлантиды, испытывающий огромный интерес к её поискам и изучению, Беляев даёт описание этой древней цивилизации. Знаменитые золотые сады, укрытые от конкистадоров в горах Южной Америки, оказываются созданными талантливым художником и скульптором, рабом по имени Адиширна-Гуанч, который сравнивает их с жизнью, которая хоть и прекрасна, но жестока. Сама же столица атлантов основана на гигантской ладони бога Солнца, которая в свою очередь, является частью не менее огромного горного кряжа.

Вновь оставляя в центре сюжета человеческие отношения и ценности, Беляев смягчает трагический финал и заканчивает свой роман заверением о том, что история Атлантиды сохранена жрецом, поведавшим её новому народу, а потому, передаваемая из уст в уста, легендарная цивилизация никогда не будет забыта.

 

 

2.4            «ВЛАСТЕЛИН МИРА»

 

«Властелин мира» – фантастический роман, опубликованный в 1926 году. Считается одним из тех произведений, в которых Беляев проявил свой «пророческий дар» и предупредил появление ещё не существующего, но уже описанного им явления.

Сюжет романа основывается на идее о передаче и внушении мыслей на расстоянии по принципу радиоволн, что, по сути своей, является разновидностью психотропного орудия. Да и события, описываемые Беляевым в своей книге, подтверждают, что подобное изобретение, если когда-нибудь и будет создано, то не во благо человечества, а на его погибель. Талантливый немецкий учёный Людвиг Штирнер оказывается злодеем не по собственной воле, а под воздействием безответной любви, которая и толкает его на свершение поступков, равных которым нет нигде в мире. Используя свой немалый интеллект, он создаёт изобретение, позволяющее «вкладывать» мысли в чужие головы, подчинять людей себе и заставлять их делать то, чего они не хотят, но делают, даже не осознавая. Выстроив цепочку из событий таким образом, чтобы его начальник-банкир погиб при загадочных обстоятельствах, наследство досталось его пассии Эльзе, а сама она стала его женой, Людвиг берёт на себя роль опытного манипулятора и выводит использование своего изобретения на новый уровень: он разоряет конкурентов-банкиров, водит власти за нос, в открытую смеётся над законом, и читателю кажется, что власть его безгранична. Именно в этот момент Штирнер вдруг осознаёт, что всё, проделанное им, опасно для человечества, а для него самого больше не имеет смысла, ведь Эльза его так и не полюбила, конкурентов больше нет, а самого его не хватает на манипуляцию всем миром, это уничтожает его и его сознание.

Весьма вовремя на горизонте появляется московский изобретатель Качинский, по интеллекту равный Штирнеру, и тот хватается за него, словно за спасительную соломинку. Подарив все свои тетради с исследованиями, теориями и вычислениями, позволившими создать свой прибор, русскому коллеге, немецкий учёный открывает правду всем пострадавшим, а свою собственную память стирает, не оставляя ни единой детали из прошлой жизни.

Встреча Качинского, Эльзы и Штирнера состоится лишь через несколько лет, у берегов Африки, где Людвиг, ныне живущий под фамилией Штерн, работает на рыболовном судне. Заканчивается роман, несмотря на все произошедшие события, положительно: Беляев, который в своих произведениях не уделяет пристального внимания романтической линии, но не игнорирует её полностью, сообщает читателю, что герои, уже безо всяких приборов и изобретений, чувствуют любовь друг к другу, тоже на расстоянии, но уже естественным путём.

И снова писатель поражает нас своим талантом в области научной фантастики, представляя нашему вниманию аппарат, по сути, опередивший время чуть меньше, чем на век. Если углубиться в изучение описанного автором действия, то можно натолкнуться на термин «торсионные поля», что, говоря на просто языке, означает неощутимую материю, способную передавать частицы информации из одного места в другое, при том, что сами частицы будут распространены везде и всюду. Официальные эксперименты в СССР в этой области начались только в 80-х годах 20 века. И это не единственное «пророчество» Беляева: достаточно вспомнить американские самолёты, пришедшие на помощь немецкому правительству, ведь в описании было сказано, что это беспилотники. На деле же, испытание беспилотников начинается в Великобритании парой лет позже.

Примечательно и то, что у героев романа есть прототипы, зачастую слишком уж на них похожие: Штирнер – Ширер (якобы открыл «лучи смерти»), Качинский – Кажинский (автор книг «Передача мыслей. Факторы, создающие возможность возникновения в нервной системе электромагнитных колебаний, излучающихся наружу» (1923) и «Биологическая радиосвязь» (1926)).

 

 

2.5            «ЧЕЛОВЕК-АМФИБИЯ»

 

«Человек-амфибия» – научно-фантастический роман, опубликованный в 1927 году. Ещё одно произведение из ряда «пророческих», ведь именно в нём Беляев описывает создание акваланга с открытой системой дыхания на сжатом воздухе, настоящее изобретение которого состоялось лишь двадцатью годами позже.

     История «морского дьявола», на деле оказавшегося молодым человеком, гениального и несколько безумного учёного, роман о чистой любви, человеческом обществе и борьбе справедливости и алчности. Вполне привычный для автора набор, ведь именно по такой схеме написаны почти все его произведения.

     Один из главных героев, аргентинский хирург Сальватор занимается биологическими и медицинскими исследованиями, изучая и практикуя трансплантацию органов, которая связана не только с одним биологическим видом. Когда-то давно он спас жизнь мальчику со слабыми лёгкими, внедрив ему жабры, и теперь Ихтиандр в специальном скафандре бороздит просторы океана, помогает бедным рыбакам и мешает злым. В народе его зовут «морским дьяволом» и искренне не желают иметь с ним дело. Юноша влюбляется в молодую девушку, которую спасает от смерти в воде, и на пути к ней и её любви ему приходится преодолеть немало испытаний: предательство, плен, побег и, наконец, отказ от чудесной Гуттиэре, ведь их любовь невозможна: девушка не сможет жить в океане, а он не сможет быть с ней в городе.

Погружение в расчётливый мир капиталистов, которые в погоне за собственной выгодой, пойдут на любые подлости, проходит успешно благодаря яркому контрасту в системе персонажей. Мечтателю и очередному Беляевскому борцу  за справедливость Ихтиандру противостоят алчные, жадные и жестокие Зурита и Бальтазар. Всеми силами вмешиваясь в  привычную жизнь юноши, они захватывают его в плен и заставляют работать на себя, всё время держа на цепи. Хрупкая Гуттиэре, находясь в положении такой же пленницы, не в силах помочь юноше, а его защитник, приёмный отец профессор Сальватор и вовсе арестован, ведь его эксперименты признали бесчеловечными.

Читателю снова приходится переживать за положительных героев и роптать на отрицательных, параллельно восхищаясь способностью Беляева сочетать тягу к наукам с обывательской жизнью. К тому же, посреди всего происходящего возникает несколько важных вопросов, разрешить которые предстоит и автору, и читателю совместными усилиями. Например, кто в действительности хирург Сальватор – гений, изменивший мир, или безумец, который его погубит? Хороша ли жизнь даруемая им, ведь Ихтиандр жив, но изгнан из человеческого мира? А что насчёт его открытий и изобретений? Они станут научным прорывом или уничтожат мир, попав в плохие руки?

«Беда не в том, что человек произошел от животного, а в том, что он не перестал быть животным...», – фраза, произнесённая Сальватором на суде, тоже заставляет задуматься. Ведь Ихтиандр, получив жабры и возможность быть обитателем подводных глубин, наделён невероятной открытостью, честью и добротой, а вот окружающие его люди с каждым днём всё больше и больше тонут в пороках, грязи, алчности и бесчестии. Так кто же опаснее: «эксперимент» или общество?

 

 

2.6            «ПРОДАВЕЦ ВОЗДУХА»

 

«Продавец воздуха» – фантастический роман, опубликованный в 1929 году.

Беляев, как человек, идеи для произведений берущий из жизни, и в этот раз не изменил себе: услышав во время поездки историю о пострадавших от технологической аварии людях, решает написать очередной фантастический роман с острым и заставляющим задуматься сюжетом. Проблема загрязнения воздуха серьёзно звучит в наше время, ведь лишись мы этого ресурса, и человечеству, как таковому, невозможно будет выжить. И снова пророческий взор Беляева смотрит в будущее и предупреждает о том, что когда-нибудь мы можем оказаться в ситуации, опасной для жизни людей всего мира.

Молодой метеоролог Клименко, прибывший в Якутию для изучения изменяющихся в последнее время воздушных потоков, вместе с помощником якутом Николой спасает от гибели незнакомца, который советует им ни в коем случае не следовать по направлению, куда дуют ветры. И именно в эту сторону уходит сам. Движимые любопытством, двое мужчин идут за ним и вскоре набредают на кратер вулкана, внутри которого действует тайная фабрика по производству  воздуха. Спасённый ими мистер Бэйли оказывается героем-антагонистом, который при помощи сложнейших химических экспериментов сгоняет воздух и разделяет его на две части. Беляев, как всегда, точно и подробно погружается в описание процессов и операций, работу техники, и человеку, не сведущему в данной области, придётся пересилить себя и прочитать всё это даже, если по прочтению он ничего не поймёт. Из-за деятельности алчного, но легкомысленного коммерсанта атмосфера Земли оказывается под угрозой, и вскоре людям начинает не хватать воздуха. По правилам жанра, его получат не все, а только избранные, те, кто больше заплатит, получит заветные глотки воздуха от Бэйли.

Сбежавший с помощью дочерью злодея Норы Клименко сообщает советским властям о совершённом преступлении, и те отправляют в Якутию Красную Армию, которая, увы, проигрывает, ведь Бэйли, используя новейшее оружие, основанное на замедленном испарении твёрдого воздуха, взрывает территорию Сибири и Европы и одерживает верх.

И именно здесь стоит вспомнить  об идеологических картинах Беляева, в которых он рисует грязное Западное общество и сильное советское. В сцене, происходящей после неудачного сражения, ярче всего виден контраст между чужими и своими. Жалкое, трусливое и алчное Западное общество вместо борьбы с Бэйли начинает с ним сотрудничать, подчиняется ему и лебезит, и только стойкий, храбрый и принципиальный советский народ отчаянно сражается на справедливость, равенство и честь, ведь это столпы и опора любого благородного человека. На сторону СССР незримо встаёт и дочь Бэйли – не выдержав подлости собственного отца, девушка кончает жизнь самоубийством. Разумеется, такое самопожертвование не может остаться незамеченным, и у бывшего помощника Бэйли – шведского химика Энгельбректа просыпается совесть. Он переходит на сторону Красной Армии и помогает им проникнуть в кабинет безумца. К несчастью, тот успевает проглотить несколько бисеринок сгущенного воздуха, что неизбежно приводит к взрыву, но до его свершения красноармейцы успевают сбросить преступника со смотровой площадки и тем самым спасти жизни всех уцелевших.

Очередное противостояние добра со злом на фоне мощнейших технических и химических совершенствований и открытий оканчивается победой справедливых, сильных духом советских людей, неустанно защищающих родину не только в военной обстановке, но и в условиях мирного времени. Трусливый враг в лице Запада пал и канул в Лету.

 

 

Неизвестно, откуда и каким образом брались подобные идеи в голове А. Р. Беляева, какими способами он воплощал их в литературную жизнь и откуда находил нужные для описания сложнейших операций и изобретений слова, но всё, вышедшее из-под его пера, несомненно изменило состояние и положение советской литературы.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

Александра Романовича Беляева называли «русским Жюль Верном», ведь подобно своему давнему предшественнику, у писателя был «дар» - опережая события, предсказывать возникновение многих научных исследований, изобретений, операций. Он не вызывал доверия с самого начала своей творческой карьеры, неоднократно подвергаясь критике за отсутствие социальных идей, пользы для советского народа, за создание книг для одноразового чтива. Но пришло время, и его признали если не гением, то удивительным талантом, удивившим не одно поколение читателей.

Целью данной работы было рассмотрение творчества А. Р. Беляева в 1920-1930 гг. вообще и анализ написанных им в этот момент произведений в частности. Данная цель была выполнена, результаты её предоставлены в двух предыдущих главах. Общим выводом можно сказать, что несмотря на принадлежность к научной фантастике, Александр Романович на первое место ставил не прогресс и технологии, а человека, рассматриваемого в их контексте. Его крайне интересовали человеческие чувства, эмоции, сознания, душа, биологические и физиологические аспекты и это всё нашло отражение в его произведениях, иногда повергая читателя в шок откровенным и подробным описанием.

Пережив неоднократные переезды, перепробовав всевозможные профессии, пострадав от приковавшей его к инвалидному креслу болезни, он нашёл себя в литературе, отдался творчеству, чтобы открыть для тысяч читателей удивительные, неизвестные ранее, но такие желанные миры. Его собственный мир, к сожалению, погиб в 1942 году вместе со смертью писателя. Кто знает, сколько ещё неизведанных и смелых экспериментов провёл бы в своих книгах Александр Романович, сколько раз успел бы удивить нас, и какие бы сбывшиеся «пророчества» мы обсуждали бы сейчас, не забери его смерть так рано?

Несмотря на скоро окончившуюся жизнь, часть которой он посвятил литературе, А. Р. Беляев успел потрудиться над созданием и развитием жанра научной фантастики, создать около 100 научно-фантастических произведений, очерков и статей, и оставить своё имя в истории как одного из самых талантливых и неординарных писателей, который будет жить до тех пор, пока будут жить его книги.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1       Беляев А. Р. О моих работах // «Детская литература» : журнал. — 1939. — № 5. — С. 23—25.

2       Беляев А. Р. Собрание сочинений в 8 томах. Том 2. (Последний человек из Атлантиды. Продавец воздуха. Когда погаснет свет.) М., Молодая гвардия, 1963. С384.

3       Беляев А. Р. Остров погибших кораблей. Властелин мира. Последний человек из Атлантиды. Человек-амфибия. — М.: Эксмо, 2009. — С. 600 (комментарии Е. Харитонова).

4       Беляев А. Р. Человек-амфибия: Научно-фантастические романы / Рис. О. Коровина. — М.: Молодая гвардия, 1961. — С. 600.

5       Беляев А. Р. Избранные научно-фантастические произведения в 3 томах. Том 2. М.: Молодая гвардия, 1957.

6       Беляев А. Р. Собрание сочинений в восьми томах. Том 4. Властелин мира. Вечный хлеб. Человек, потерявший лицо. — М.: Молодая гвардия, 1963. — С. 5-240.

7       Андриенко А. В. Неизвестный Александр Беляев. Театральные заметки. Пьеса. — Иерусалим: Млечный Путь. — С. 294.

8       Паклин А.Г. Неизвестная жизнь известного фантаста: «белых пятен» в биографии Александра Беляева стало меньше // Мир библиографии. — 2013. — № 3. — С. 65-67.

9       Беляева С. А. Мой отец — фантаст Беляев // Нева. — 1998. — № 3. — С. 248-251.

10     Беляева С. А. Звезда мерцает за окном... - в сб. Фантастика-84. М.: Молодая гвардия, 1984. С.312347.

11     Бушитекова Ф. Вступительная статья. Фантастика.  Лениздат, 1976.

12     Рыкачёв. Я. С. «Голова профессора Доуэля» А. Беляева // «Детская литература» : журнал. — 1939. — № 1. — С. 50—53.

13     Харитонов. Е. Неизвестный Беляев // Детская литература. — 2000. — № 1. — С. 68-69.

14     Харитонов. Е. «Но море хранит свою тайну...» К 70-летию первой публикации романа «Человек-амфибия» // Книжное обозрение. — 1998. — № 51. — С. 9.

15     Кравклис Н., Левитин М. Три жизни писателя // Наука и жизнь. — М., 2009. — № 10. — С. 126-132.

16     Балабуха А., Братиков. А. Три жизни Александра Беляева (Критико-биографический очерк) // Беляев А. Р. Собрание сочинений в 5 томах. — Л.: Детская литература, 1983. — Т. 1. — С. 7-32.

17     Беляева С.А. Воспоминания об отце // Аврора. — 1982. — № 9. — С. 137-145.

18     Ляпунов Б. А. Беляев. Критико-биографический очерк. — М.: Советский писатель, 1967. — С. 159.

19     Халымбаджа И. Неизвестный Беляев // Мир чудес. — 1991. — № 5. — С. 19.

20     Грибоедов В. И. Смоленские годы Александра Беляева. — Смоленск: Свиток, 2014. — С. 64.

21     Орлов О. А.Р. Беляев (Биографический очерк) // Беляев Александр Романович. Собрание сочинений в 8 томах. — М.: Молодая гвардия, 1964. — Т. 8. — С. 497-516.

22     Орлов В. Три стихии Александра Беляева // Техника — молодёжи. — 1972. — № 2. — С. 63-64.

23     Бритиков А. Ф. Вступительная статья (к сборнику А. Беляева «Фантастика»). — Ленинград: Лениздат, 1976.

24     Бритиков А. Ф. Отечественная научно-фантастическая литература (1917-1991 годы). Книга первая. Научная фантастика - особый род искусства. Санкт-Петербург: Борей-Арт, 2005.

25     Бритиков А. Ф. Русский советский научно-фантастический роман. Ленинград: Наука, 1970.

 

Просмотрено: 0%
Просмотрено: 0%
Скачать материал
Скачать материал

Краткое описание документа:

ВВЕДЕНИЕ

Александр Романович Беляев – русский писатель-фантаст, которого по праву называют одним из зачинателей и основоположником научно-фантастической литературы на территории СССР. За всю свою жизнь он выпустил из-под пера более 100 научно-фантастических произведений, очерков, статей, рецензий, в число которых вошли и 13 романов. Его творчество известно не только любителям данного направления, но и простым обывателям, ведь по книгам, написанным Беляевым, неоднократно снимались знакомые всем фильмы: «Человек-Амфибия», «Ариэль», «Завещание профессора Доуэля», «Остров погибших кораблей» и другие.

Помимо плодотворной работы, осуществляемой на протяжении 16 лет, он успел поразить своего читателя не только смелыми литературными экспериментами, погружением в неизведанные ранее миры, но и даже своим пророческим даром. Как известно, многое из описываемого в книгах Беляева, касающееся развития науки и техники, воплотилось в жизнь, спустя некоторый период времени. Так, например, подводная съёмка, телевидение, выход в открытый космос, пластическая хирургия, давно и привычно вошедшие в нашу жизнь, раньше относились к разряду той самой научной фантастики, а ведь представить жизнь без подобных открытий сейчас уже невозможно.

В настоящее время жанр научной фантастики не просто вызывает интерес, он является ведущим в литературе и киноискусстве, что позволяет авторам с завидной частотой выпускать свои произведения, а режиссёрам с той же регулярностью выводить на экраны всё новые и новые киноработы.

Сказанным определяется актуальность избранной нами темы исследования.

Объектом работы послужил жанр научной фантастики, созданный А. Р. Беляевым в советский период, а именно ранние этапы творчества писателя, которые и подарили нам наиболее известные его книги и их экранизации.

Целью работы является изучение и анализ творчества
А. Р. Беляева в 1920-1930 гг., его особенности и ключевые моменты.

Данной работой ставятся и решаются следующие задачи исследования:

1. Изучить литературу по исследуемой теме.

2. Проанализировать творчество А. Р. Беляева на его ранних этапах.

3. Рассмотреть в качестве примеров написанные автором произведения, которые до сих пор пользуются популярностью и любовью читателя.

4. Выявить значение жанра научной фантастики в настоящее время.

В решении поставленных задач используются разные методы исследования, основным из которых является описательный.

Теоретическая значимость работы состоит в актуальности и недостаточной разработанности некоторых аспектов рассматриваемой проблемы.

Структура и объём работы определены введением, тремя главами, заключением и библиографическим списком.

Во введении обосновывается выбор темы исследования, указываются цель и задачи работы, методы анализа фактического материала, теоретическая и практическая значимость работы. В основной части предпринимается попытка проанализировать научную литературу по изучаемой проблеме, окунуться в творчество ранних этапов Беляева, определить значение созданных им произведений. В заключении подводятся итоги работы, намечаются пути дальнейшего исследования.

Библиографический список представляет собой 25 наименований.

Скачать материал

Найдите материал к любому уроку, указав свой предмет (категорию), класс, учебник и тему:

5 881 985 материалов в базе

Скачать материал

Другие материалы

Презентация к уроку литературного чтения во 2 классе по теме "В. А. Осеева «Волшебное слово»".
  • Учебник: «Литературное чтение (в 2 частях)», Климанова Л. Ф., Горецкий В.Г., Голованова М.В. и др.
  • Тема: Волшебное слово. В. Осеева
Рейтинг: 5 из 5
  • 06.03.2018
  • 10718
  • 5566
«Литературное чтение (в 2 частях)», Климанова Л. Ф., Горецкий В.Г., Голованова М.В. и др.

Вам будут интересны эти курсы:

Оставьте свой комментарий

Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.

  • Скачать материал
    • 07.03.2018 2596
    • DOCX 49.3 кбайт
    • 15 скачиваний
    • Оцените материал:
  • Настоящий материал опубликован пользователем Кутюшева Яна Сергеевна. Инфоурок является информационным посредником и предоставляет пользователям возможность размещать на сайте методические материалы. Всю ответственность за опубликованные материалы, содержащиеся в них сведения, а также за соблюдение авторских прав несут пользователи, загрузившие материал на сайт

    Если Вы считаете, что материал нарушает авторские права либо по каким-то другим причинам должен быть удален с сайта, Вы можете оставить жалобу на материал.

    Пожаловаться на материал
  • Автор материала

    Кутюшева Яна Сергеевна
    Кутюшева Яна Сергеевна
    • На сайте: 4 года и 8 месяцев
    • Подписчики: 5
    • Всего просмотров: 10823
    • Всего материалов: 8

Ваша скидка на курсы

40%
Скидка для нового слушателя. Войдите на сайт, чтобы применить скидку к любому курсу
Курсы со скидкой