Является ли комикс литературным произведением

                      Выполнил:

                                                 Лихачева Елена Валерьевна,

                                                                Преподаватель ФГБОУ ВО «ВГУЭС»

                                              г. Владивосток

                                                        2019

      Содержание:

  Введение                                                                                                  3

  2. История комикса.                                                                                5                                      

  3. Сходство и отличие литературного произведения и комикса        7

  4. Вывод                                                                                                   12

      5. Список использованной литературы                                                14                                                                                                                                                 

      Введение.

      Сегодня трудно встретить человека, который не сталкивался с комиксами хотя бы раз в жизни, не знал такого героя как Супермен или Человек-паук, имена которых стали нарицательными.

     Актуальность темы:

     В современном мире значение комиксов как искусства в культуре, особенно в западной и японской, не подвергается сомнению. Они изучаются на научном уровне, им посвящаются диссертации и исследования. Образовательные комиксы даже вошли в систему обучения в США, как источник учебной информации, которая во многом заменила собой некоторые учебники. А в Великобритании почти все произведения классика английской литературы Вильяма Шекспира были адаптированы британской компанией Self Made Hero в форме комикса - манги. Комиксы продолжают оставаться одной из любимых форм развлечения миллионов подростков и взрослых людей по всему миру. Комиксы, как искусство, вызывают ожесточенные дискуссии как среди специалистов, так и среди обыкновенных читателей, поэтому должны быть тщательно проанализированы в данном аспекте.

     Цель и задачи работы:

1.     Исследовать историю возникновения такого явления как комикс.

2.     Рассмотреть и изучить основные признаки и элементы литературного произведения в теории литературоведения.

3.     Сравнить литературное произведение и комикс.

4.     Выявить сходство и различие литературного произведения и комикса.

5.     Сделать выводы, является ли комикс литературным произведением.

Методы исследования:

1.     Сбор, систематизация и анализ информации.

2.     Сравнение полученных данных.

3.     Разработка теоретического определения.

Теоретическая и практическая значимость работы:

1.     Определение места комикса в искусстве и разработка теоретического понятия такого явления, как комикс.

2.     Создание презентации, которая может служить наглядным пособием на уроках литературы.

1.     История комикса.

      Истоки комикса как вида искусства зародились достаточно давно. Сближение графики и письма началось еще в глубокой древности. В древнеегипетской и месопотамской культурах были распространены сцены на мифологические и исторические темы, сопровождающиеся пояснительным текстом, написанным иероглифами или клинописью. Особенно часто такая форма искусства применялась в виде фресок и барельефов в храмах и дворцовых комплексах, где служила прославлению богов, героев или правителей.

       Дальнейшее развитие «истории в картинках» получили в эпоху Средних веков и Нового времени. В частности, рисованными иллюстрациями и гравюрами украшались тексты на библейскую тематику или описывающие жития святых. Такие произведения, получивших особое распространение в 16-18 веках в Испании, Франции и некоторых других европейских странах, назывались «аллилуйями» из-за их религиозной направленности.

Схожие формы искусства появились и в других культурах. В частности, в Китае с 14 века развивался жанр коротких сатирических иллюстрированных рассказов, выбитых в камне или нарисованных на гончарных изделиях.

В России, параллельно Европе, развивалась во многом сходная с «аллилуйями» культура лубочных картинок,  затрагивающая как религиозные, так и бытовые темы или сказки.

      Во времена Второй мировой войны иллюстрированные истории использовались для пропаганды определенных идей: японские милитаристы изображали на страницах манги вдохновлённых императором солдат, а американский Капитан Америка сражался с нацистами.

      Большинство читателей считает, что комикс-это иностранное творчество. Но комиксы существовали и в России разных времен.

В 1844 в России издается альбом гравюр «Похождения Христиана Христиановича Виольдамура и его Аршета» художника-любителя Андрея Сапожникова. Первоначально им было выполнено 50 юмористических и одновременно документально точных картин, к которым он предложил Владимиру Далю написать текст. В повести, рассказывающей о бездельнике, возомнившем себя музыкантом-виртуозом, даётся описание быта жителей Петербурга и губернского города. Эта книга не является комиксом в чистом виде, но это, вероятно, первое русское литературное произведение, где текст и иллюстрации неразрывно связаны.

      В 1876−1917г. в Санкт-Петербурге выходит детский журнал «Задушевное слово». Вероятно, именно в нём в конце XIX века начинают печататься первые истории в картинках на русском языке. Жанр пользовался популярностью, на рубеже XIX и XX вв. комикс для детей и подростков «Вокруг света без гроша в кармане» выходил в течение трёх лет^.

      В Москве авангардисты Казимир Малевич, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк создают объединение «Сегодняшний лубок» с целью возродить традиции лубка XIX века. Эта группа выпустила, используя традицию лубочного примитива, серию из 22 листов на военные сюжеты^.

Комиксами можно считать и рисунки со стихами В.В. Маяковского в «ОКНАХ» РОСТА, и картинки с текстом из журнала «Крокодил» и журнала «Мурзилка»

       В современной России комиксы также издаются и имеют свою аудиторию, как среди взрослых, например «Майор Гром» и «Бесобой», так и среди детской, например «Смешарики».

В 2018 году в России, Выборгской епархией, был выпущен комикс «Техника духовной безопасности».

      Таким образом, на протяжении всей истории письменности в различных странах и цивилизациях происходила ее постепенная интеграция с графикой, но лишь в конце 19-начале 20 веков она приняла ту форму, которую принято называть современным комиксом. Можно сделать вывод, что такое явление, как комикс,  возникло давно, получило развитие и существует в разных странах, при различных политических и экономических режимах, для всех возрастных категорий читателей. Создание сюжетов для любого возраста, выход на экраны кинотеатров и легкость чтения позволили комиксу охватить значительную аудиторию, сформировать базу преданных фанатов и создать прибыльную индустрию развлечений. В связи с этим стали возникать вопросы о том, является ли комикс второстепенным жанром литературы или это самостоятельный вид искусства.

      Так все же является комикс частью литературы или нет?

 1. Сходство и отличие литературного произведения и комикса.

      Для того чтобы ответить на этот вопрос, я решил сравнить комикс и литературное произведение между собой, по критериям, применяемым в литературоведении ( науке о художественной литературе, ее происхождении, предназначении и развитии), выявляя сходные черты и различия.

      Литература (от лат. Littera – буква) то есть буквально – написанное, один из основных видов искусства – искусство слова. Художественная литература – вид искусства, который использует в качестве выразительных средств слова и словесные конструкции языка.

       Комикс —это произведение, где сюжет рассказывается с помощью иллюстраций и сопровождающего их текста. Крупные комиксы, где в рисунках излагается полноценное художественное произведение, называют графическими романами, а короткие комиксы объемом в несколько рисунков — стрипами. К комиксам также относится японская манга.

      Общими чертами литературного произведения и комикса являются:

Наличие композиции.

Такие элементы композиции как: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация и развязка отражают стадии развития произведения. Вышеуказанные элементы композиции присутствуют в комиксе, также, как и в литературном произведении. Например, в произведении «Тарас Бульба» Н.В. Гоголя завязкой (событием, с которого обостряются или возникают противоречия, ведущие к конфликту), является сцена, когда два сына казака возвращаются с военной службы. А в комиксе М. Миллера «Ultimate war» завязкой является рассказ о том, что на земле появилась новая раса людей, обладающих особенной силой и способностями.

       И в комиксе, и в литературном произведении присутствует такой элемент композиции, как развитие действия (выявление связей и противоречий между персонажами, раскрытие их характеров). Развитие действия в литературном произведении и в комиксе может быть эпически спокойным и драматически бурным, с неожиданными поворотами в описании событийного плана или судьбы персонажей. С традиционной литературой (рассказами, новеллами, повестями и т. д.) комиксы роднит присутствие в сюжете главных, второстепенных и эпизодических героев, которые составляют сюжет и динамику повествования. Также, как и в литературном произведении, в комиксе применяются различные приемы подачи героев. В зависимости от конкретного произведения, внешний облик и личность действующих лиц могут быть прорисованы как схематично, так и очень подробно.

       Момент высшего напряжение действия в композиции произведения называется кульминацией. Кульминация непосредственно предшествует развязке. Кульминационных моментов в повести «Тарас Бульба» несколько. Это и сцена осады города Дубно, в ходе которой как нельзя лучше показаны жизненные ценности главных героев, и страшное предательство Андрия, безумно влюбленного в польскую панночку. И сцена убийства сына. Кульминацией в комиксе «Ultimate war» является сражение между Мстителями и Людьми Икс.

       Развязка – это момент разрешения конфликта, завершения связанных с ним событий. Развязкой повести «Тарас Бульба» становится душераздирающая смерть Тараса Бульбы, заживо сожженного на костре. Развязкой комикса «Ultimate war», является то, что Люди Икс потеряли своего лидера Чарльза Ксавьера и теперь вынуждены скрываться.

Использование языковых средств.

      Текстовая часть комиксов задействует большое количество языковых средств, также, как и литературное произведение. Это такие средства как:  ирония, восклицания, риторические вопросы, эмоциональные обращения, эпитеты, метафоры, гиперболы, эллипсисы, умолчания и многие другие,  благодаря им повышается выразительность речи главных героев, формируется их индивидуальность, характер, настроение в определенный момент времени, что усиливает включенность читателя в сюжет и его увлечение происходящими в комиксе событиями, аналогично с литературным произведением. «Зададим им хорошую трепку!»-произносит Капитан Америка перед боем. «А что, паны?» – сказал Тарас, перекликнувшись с куренными. –«Есть еще порох в пороховницах? Не ослабела ли казацкая сила? Не гнутся ли казаки?»

       Герои комиксов широко используют восклицания и гиперболы, усиливающие эмоциональный накал, а в более спокойных частях сюжета применяют умолчания.

       Жанровая принадлежность.

       Деление графических новелл сходно с литературным. Так, существуют научно-фантастические, мистические, детективные, и другие виды комиксов. В то же время многие комиксы представляли собой микс из этих жанров. Так, например, и повесть «Тарас Бульба», и комикс «Ultimate war» являются эпическими произведениями.

       Как и литературное произведение, комиксы неотделимы от своих создателей. Истории, запечатленные в графических новеллах, также во многом отражают личность авторов, их мировоззрение и взгляды. Читая и литературное произведение, и комикс, мы не просто воспринимаем описанный в нем сюжет, но словно общаемся с его создателем, окунаемся в мир его мыслей.

Различия между комиксом и литературным произведением выявлены следующие:

      Форма произведения.

       В литературном произведении герои, их внешний и внутренний мир, характер, пейзажи и все остальные события описаны автором словами. Чтение текста воздействует на наше воображение, создавая в нём образы и картины, описываемые в книге, причём эти образы у каждого из нас разные, например описание Тараса Бульбы, его сыновей, окружающей их обстановки, природы.  Это и делает художественную литературу уникальной для каждого человека. Именно в буквенной форме описание чего-либо заставляет нас рисовать и создавать внутри нашего воображения. Мы можем слушать литературные произведения в виде аудиокниг, и от этого их смысл не меняется. Это, безусловно, является одним из преимуществ словесного описания. Комиксы – это, прежде всего, картинки, поэтому форма и цвет играют здесь первостепенную роль. Традиционные супергеройские истории, а также многие детективные, мистические и прочие графические новеллы насыщенны красками, которые формируют то или иное настроение. Если мы говорим о герое литературного произведения, то в воображении возникает образ, который мы представляли себе, читая произведение. А если мы говорим о герое комикса, то представляем его таким, каким его нарисовал автор. Например, классические комиксы про Супермена отличаются яркими, контрастными сочетаниями синего, красного, желтого, белого, голубого и других оттенков. В то же время истории про Бетмена выполняются преимущественно в мрачной черно-синей гамме, что отражает сущность насквозь прогнившего Готэма. Создатели комиксов «Хэллбой» и «Город грехов» пошли еще дальше, сделав свои творения полностью монохромными и придав им мрачный характер. Чтобы подчеркнуть агрессивность героев или злодеев, художники наделяют их заостренными элементами – когтями, клыками, шипами и т. д. Характерным примером является Росомаха с его лезвиями и весьма вспыльчивым характером.

Типографика.

      В литературном произведении - шрифт, форма издания текста не имеют значения. И как уже упоминалось выше, книги могут существовать в виде аудиоизданий, которые мы воспринимаем на слух, и вообще не видим шрифт. Начертание текста и надписей в комиксах – это средство выражения экспрессии, мощное средство воздействия на читателя. В ход идет все: форма и цвет шрифта, размер букв и интервала между ними, положение текста относительно других элементов изображения. Скажем, если художник хочет подчеркнуть эмоциональность сцены, он часто выделяет отдельные реплики персонажей ярким цветом, броским и увеличенным начертанием. Напротив, в нейтральных сценах с шрифт подчеркнуто сдержанный, монотонный и маловыразительный, не отвлекающий от смыслового содержания.

В комиксах, картинки со словами представляют собой кадры, излагающие в логичной последовательности определенный сюжет. Это отличает комиксы от простых литературных произведений с иллюстрациями, где графическая часть отражает только один момент из сюжета и не создает сама по себе основы сюжета.

       Таким образом, комиксам свойственны следующие характерные черты, которых нет у литературного произведения: визуальность, мультипликационность. И к тому же, графическая часть комиксов, в отличие от иллюстраций к литературному произведению, далека от реалистичности. И дело не только в том, что на страницах графических новелл описываются фантастические технологии, существа и герои. Сама рисовка достаточно схематична и гиперболизирована, что позволило авторам расширить рамки выражения своих идей. При этом сформировался уникальный графический стиль комиксов, который отличает их от обычных иллюстрированных книг, журналов и другой литературы.

     Вывод:

     В результате проделанной работы нам удалось изучить и сравнить литературное произведение и комикс. Выше уже было указано, что специфика комиксов складывается из интеграции графики и текста. Слово и изображение в комиксах тесно переплетены между собой, создавая единое полотно повествования. Графическая и текстовая часть неразрывны – отсутствие хотя бы одного из них разрушает смысл и последовательность истории. Картинка как бы задает обстоятельства, последовательность и общее действие, в то время как филактер (облачко со словами) выражает конкретное взаимодействие между персонажами, их мысли и общий смысл происходящего. Можно сделать вывод, что в комиксе первично изображение, а слово лишь придает ему дополнительную окраску и смысл. В литературном произведении только слово передает всю идею произведения, а иллюстрации лишь сопутствующий элемент, отсутствие которого не повлияет на смысл и понимание произведения. Таким образом можно определить, что комикс - это серия графических изображений, расположенных в строгой последовательности, сопровождаемая минимальным текстом, обычно в форме диалога. Исходя из составленного мною определения, я сделал вывод, что комикс не является частью литературы, как и не является частью изобразительного искусства. Это самостоятельный вид массового искусства ( т.е. культуры быта, развлечений и информации) преобладающего в современном обществе. Это сложное и многоплановое явление, во всем многообразии форм которого каждый человек может найти для себя то, что интересно и полезно именно ему. На сегодняшний день комиксы – это не просто способ развлечения. Это масштабное явление всемирной культуры, часто – произведения искусства, которые очень ярко демонстрируют состояние человеческого общества, его стремления и видение мира. Комиксы оказывают огромное влияние на свою читательскую аудиторию, вызывая комплекс мощных чувств и эмоций.

      Но, несмотря на вышесказанное, комикс не может служить подменой литературного произведения. Ведь художественная литература - одно из важнейших средств всестороннего гармонического развития личности. Она необычайно расширяет жизненный опыт человека: помогает почувствовать, узнать и пережить то, что читатель, может быть, никогда не сможет испытать и пережить в действительной жизни, расширяет и углубляет кругозор, дает знания и эмоции, обогащает и развивает язык.

Список использованной литературы

1.     МакКлауд Скотт. Суть комикса. -М., Белое Яблоко, 2016 г.

2.     МакКлауд Скот. Переосмысление комикса. Эволюция формы искусства. - М., Белое Яблоко, 2018 г.

3.     Ли С. Как создавать комиксы. -М., Эксмо, 2014.

4.     Eisner W. Comics and Sequential Art. Eclipse, 1985. ( Айснер Уилл. Комикс как последовательное искусство).

5.     Крупчанов Л. М. [и др.] ; Под общ. ред. Крупчанова Л.М. Введение в литературоведение. -М., Юрайт, 2015.

Интернет-источники

1.Отличие комикса от художественной литературы, режим доступа:        comicsboom.net/stati/2310-otlichie-komiksa-ot-hudozhestvennoy-literatury.html.

2. Этот несерьёзный комикс - Журнал «Литература, режим доступа:

lit.1september.ru/article.php?ID=200700711

3. Комикс как вид искусства - истоки, черты - Disima.ru, режим доступа

https://disima.ru/vse-o-komiksax/komiks-kak-vid-iskusstva/