ХХХVIII ГОРОДСКАЯ научно-практическая конференция учащихся

Секция «Русский язык»

Грамматические и речевые ошибки в текстах песен современной популярной музыки

Работу выполнила:

студентка 10 «Б» класса СГОУН

Старовойтова Диана

Научный руководитель:

Преподаватель кафедры русского языка СГОУН,

К.ф.н. И.Д. Таумов

Самара, 2009 г.

Оглавление

1.     Введение………………………………………………………..………….3

2.     Тексты популярных песен и

      нормы русского литературного языка……………………………….4

                 2.1. Речевые ошибки………………………………………………...5

                 2.2. Орфоэпические ошибки………………………………….….....7

                 2.3. Грамматические ошибки…………………………………..…..8

3.     Заключение……………………………………………………………….11

4.     Список использованной литературы…………………………………12

Введение

Музыка во все времена была особенным видом искусства. Песня – самый распространенный и популярный музыкальный жанр. В песне отражается душа народа. В радости и в грусти, в счастье и в горе человек может найти отклик своему душевному состоянию в песне. В одной популярной песне есть строки:

                        Нам песня строить и жить помогает,

                        Она как друг и зовет, и ведет.

                        И тот, кто с песней по жизни шагает,

                        Тот никогда и нигде не пропадет.

Приведенное песенное четверостишие «родом» из другой эпохи. И чтобы это определить, не обязательно быть искусствоведом. Достаточно провести лингвистический анализ отрывка – отсутствие речевых, грамматических ошибок, как правило, будет указывать на то, что песня не относится к числу современных популярных песен. Конечно, основная масса песенных текстов современности пишется в соответствии с нормами русского литературного языка. Однако если обратиться к популярной музыке, то здесь наметилась опасная тенденция к безграмотному составлению текстов. А ведь смысловая нагрузка в песенном жанре в равной степени падает и на слова, и на музыку.

Основная цель настоящей работы заключается в том, чтобы обнаружить и описать наиболее типичные отступления от языковых норм в текстах популярных песен. Следует отметить, что они часто выступают в качестве объекта высмеивания в монологах сатириков. В юмористических передачах по центральному телевидению и радио такие номера звучат в исполнении М. Задорнова, М. Галкина и др. Но обозначенная проблема настолько актуальна, что требует и серьезного научного осмысления. Конечно, в своей работе мы сможем только обозначить основные речевые ошибки в текстах песен. Практическая значимость работы в том, что она может использоваться на уроках русского языка. В качестве примера для исправления всякого рода ошибок часто выступают предложения из школьных сочинений. Не менее интересно и эффективно использовать примеры из текстов песен, знакомых ребятам. И они (мы) будут с большей требовательностью относиться к произведениям собственного сочинения, научатся править свои тексты.      

Тексты популярных песен и нормы русского литературного языка

 «Нам песня строить и жить помогает», «Ведь песня людям так нужна, как птице крылья для полета», «Песня не прощается с тобой!» - действительно, песня всегда с человеком – от колыбели до конца жизненного пути. Недаром, когда–то ее считали массовой культурой, а сейчас это попса, то есть популярное, незатейливое искусство для самой широкой аудитории, в первую очередь - молодежной.

Поп-музыка («современная популярная развлекательная музыка») — самая популярная музыка в России: ее слушают 39,2% граждан. Столь широкая аудитория слушателей обязывает авторов песен к серьезной работе над текстами. Конечно, сам жанр популярной песни имеет в основном развлекательные функции. Тематика песен не предполагает решения серьезных жизненных проблем. Тем не менее, это обстоятельство не снимает с поэтов-песенников ответственности за содержание и языковое оформление создаваемых произведений. Ведь те ошибки, которые нередко встречаются в текстах песен, негативно влияют на речь слушателей. Конечно, на современной российской эстраде есть много исполнителей, тексты песен которых интересны по содержанию, составлены грамотно. Авторами здесь выступают профессиональные поэты и композиторы. Однако не меньшим числом представлены те музыканты, к чьим песням можно предъявить претензии на предмет соответствия их содержания нормам современного русского литературного языка.

Обычно песня рождается в тройственном содружестве композитора, поэта и певца-исполнителя. Время от времени разгораются споры о том, что важнее в массовой песне – музыка или текст. Качество последнего, как было упомянуто, часто оставляет желать много лучшего. Покажем это на конкретных примерах, которые сопровождаются ссылками на исполнителей – как на отдельных эстрадных певцов, так и на целые поп-группы, представляющие данную песню.

Отрадно, что проблема, обозначенная в настоящей работе, волнует многих людей. Об этом говорит количество участников (более 1000) обсуждения вопроса о качестве песенных текстов, заданного через Интернет.  Чаще других среди артистов, исполняющих малограмотные тексты, встречается дуэт «Руки вверх». Образованная часть интернет-публики не жалует данный коллектив скорее за наивность и примитив содержания, нежели за несвязность изложения. Вот фрагмент типичного их текста:    

А ты простой студент, а я простой пацан.

И все завидуют нам, таким простым друзьям.

Но как-то вышло так, что стал я замечать,

Что к девушке моей ты начал приезжать.

Ты звонишь ей домой, когда меня рядом нет!

Скажи мне: «да» или «нет» — и дай мне свой ответ (песня «Студент»).

Свои тексты музыканты создают, используя весьма небогатый словарный запас и кочующие из песни в песню сюжеты, суть которых сводится к одному: девчонки любят (или не любят) мальчиков (пацанов), а мальчики — девчонок. И все действующие лица музыкальных «опусов» группы «Руки вверх» просты, веселы и беззаботны («Где найти девчонок нам, двум веселым пацанам?»). Вероятно, поп-текст пишется именно таким, чтобы танцующие не отвлекались на осмысление услышанного.

Децл (псевдоним Кирилла Толмацкого, «децл» сленг. – «чуть-чуть, мало») хотя и выступает от своего лица, но читает рэп, написанный чужой рукой. Ему, как и всем другим исполнителям, следовало бы более тщательно редактировать те тексты, которые «штампуют» халатные авторы. И тогда, возможно, номера юного певца не изобиловали бы такими примерами, как «передоз в теле» или «девушка ушла, я был с ней груб, вылетел в трубу многонедельный мой труд…» К сожалению, такие песни типичны для современной российской эстрады. Рассмотрим конкретные примеры нарушений языковых норм.

РЕЧЕВЫЕ ОШИБКИ В ТЕКСТАХ ПОПУЛЯРНЫХ ПЕСЕН

Речевые (стилистические) ошибки – это нарушение законов употребления в речи лексических единиц, а также недочеты в образовании синтаксических конструкций.

Одним из распространенных типов речевых ошибок является «нарушение лексической сочетаемости». Не следует смешивать «играть роль» и «иметь значение». Весьма популярная сегодня певица Юлия Савичева, представлявшая нашу страну на международном конкурсе «Евровидение», в одной из песен собственного сочинения использовала словосочетание «пламя огня»:

                        Не забывай пламя огня,

                        Где мы с тобой греем себя…

Использование именного словосочетания по  типу управления (сущ. + сущ. Р.п.) в данном случае непозволительно в силу того, что слова «пламя» и «огонь» - синонимы. Сказать «пламя огня» все равно, что «дождь ливня» или «буран метели». Кроме того, в приведенном примере допущена и грамматическая ошибка. Переходный глагол «забывать», использованный с отрицательной частицей «не»,  управляет формой не винительного, а родительного падежа имени существительного. В данном случае перед нами разносклоняемое «пламя», следовательно, в родительном падеже – «пламени». Правильно составленное предложение звучало бы, например, так: «Не забывай пламени костра…»

Дельвиг писал, что современные поэты часто путают две вещи: выражать нечто неясное и неясно выражаться. Когда люди пытаются выразить нечто неясное, получается словесная каша. У автора и исполнителя песен группы «Мумий Тролль» Ильи Лагутенко  встречаем строки: «и нервным улыбкам тошнит еще больше»;  «воздух с завтрака плавит»; «ночью все ясно, если ты мне молчишь». Стремление выразиться изощренно приводит к рождению таких выражений, как «ее профиль на сердце высечен ароматами гладиолусов», «аппликации леса в реке вертикальной», «почерк машинный, наскальный», «речные часы», «опыты крови», «изумрудные брови, колосящиеся под знаком луны» и т. п. в песнях группы «Корни» на слова И. Матвиенко.

Вряд ли уместно и оправданно в песне обилие давно уже утративших свою первоначальную свежесть и надоевших жаргонных молодежных словечек типа «приколы», «отрываться», «я вся во вкусе» (К. Лель, слова М. Фадеева).

Авторским произволом отмечено и словоупотребление в текстах современных популярных песен, например: «Ты его не сумеешь (сможешь) забыть» («Стрелки»); «За возвращение любви я поднимаю тост (бокал)» (И. Николаев); «Полной грудью вздохну (вдохну) воздух этих полей» («Любэ»). В репертуаре последней из упомянутой групп много стилизаций в духе фольклора. Отсюда, видимо, и псевдонародное слово «накопытили»: «Напылили кругом, накопытили». Между тем, в современном русском лексиконе такого глагола нет, а в «Словаре русских народных говоров» значится слово «накопычиваться» – собираться идти куда-либо: «Опять на вечерку накопычиваешься?».

В логико-речевом строе современной эстрадной песни обращают на себя внимание двусмысленности типа: «Как одинокая луна(,) на небе(,) ждет меня она» («Любэ»).  Нередко встречаются разнообразные логические неувязки: «Не спеша ты с кавалером быстро встала и ушла» («Нэнси»); «Я промолчу исподлобья робко…» (Земфира); «Припаду, рыдая, к цветам и ноздрями землю втяну» (О. Газманов); «Закрой мои глаза холодной кожей рук» (О. Газманов) и т.п.

Часто даже в песнях серьезного содержания встречаются просторечные слова и выражения, не свойственные литературной речи, что проводит к неоправданному стилевому смешению:

Вас пришпоривать нету нужды,

Вы аллюром несетесь и не признаете узды (О. Газманов).

Пришел туман, свел меня с ума,

А прогнать его, нету сил (В. Добрынин).

ОРФОЭПИЧЕСКИЕ ОШИБКИ В ТЕКСТАХ ПОПУЛЯРНЫХ ПЕСЕН

           Орфоэпические ошибки связаны с нормами произношения и ударения, отраженными о соответствующих словарях (к примеру, «Орфоэпический словарь» под ред. Р.И. Аванесова).

Относительно произносительных норм, мы можем обратиться лишь к акцентологическим (в ударениях) ошибкам. Поскольку ненормативное произношение тех или иных звуков в конкретных случаях нередко зависит от особенностей места рождения или национальности исполнителя.

Ударения в словах разных частей речи ставятся по усмотрению авторов, зачастую пренебрегающих нормами нормативного произношения.

В именах существительных:

·         «Россию хоронят некрОлоги (некролОги) в прессе» (К. Кельми, Л. Долина);

·         «Возьми банджО (бАнджо), сыграй мне на прощанье» (В. Бутусов);

·         «ТанцовщИца (танцОвщица) с островов» («Румба»);

·         «Мокрых прОстыней (простынЕй) плен разорву» (О. Газманов);

·         «Не помогут ни мОльбы (мольбЫ), ни плач» («Киллер»);

·         «МусоропрОвод (мусоропровОд)» (О. Митяев);

·         «Господь пригОршнями (прИгоршнями) роняет звезды по утрам» (А. Серов);

·         «Держит моя рука вместо письма пригОршня (прИгоршню) пепла» (А. Глызин)

и т.д.

В именах прилагательных:

·         Это так, но ты с Алешкой несчастлИва, несчастлИва (несчАстлива).

·         НезаконнорОжденный (незаконнорождЕнный) мой сын (В.Пресняков);

·         Спрячу в ладонь новорОжденный (новорождЕнный) огонь (Полад Бюль-Бюль оглы);

·         Нет ничего красивЕй (красИвей) твоих рук («Ника»);

·         Тебе уж не нужны покАянные (покаЯнные) речи (песня «Последние цветы»).

В глагольных формах:

·         И не вклЮчим (включИм) в прихожей свет (И. Николаев);

·         Музыку вклЮчит (включИт) и танец начнет (В. Леонтьев);

·         Ты меня не свЕрлишь (сверлИшь), ты меня не мУтишь (мутИшь) («Несчастный случай»);

·         А ты все рУлишь (рулИшь) и молчишь («Комбинация»);

·         Поздний вечер в Сорренто нас погодой не бАлует (балУет) (А. Глызин);

·         Хочу тебя сегодня бАловать (баловАть) (С. Павлиашвили);

·         Нас не разлУчат (разлучАт) никогда (Никита);

·         Нас не разлУчат, нет! («Мираж»);

·         Давайте рукава засУчим (засучИм) (песня «На свалку, на свалку и горе, и беду»);

·         Есаул, есаул, что ж ты бросил коня? Пристрелить не поднЯлась (поднялАсь) рука? (О. Газманов);

·          ПорвАлась (порвалАсь) струна и теперь моя песенка спета («Би-2»);

·         Из-за нераздЕленной (неразделЕнной) любви («Дискотека Авария»).

В программе «Хиты восьмидестых» активно звучат песни группы «Мираж». В припеве одной из них поется:

                                           Я не понимаю,

                                           Почему скучаю,

                                           Если ты не звОнишь мне.

Та же орфоэпическая ошибка звучит в песне из репертуара группы «Нэнси»: «Утром звОнит (звонИт) телефон»; группы «Руки вверх»: «Ты звОнишь ей домой, когда меня рядом нет!». Как следствие, данная распространенная ошибка в ударении повторяется в речи слушателей, закрепляется и становится трудно справиться с ней. Особенно в тех случаях, когда она проникает в речь «фанатов», поклонников того или иного исполнителя.   

ГРАММАТИЧЕСКИЕ ОШИБКИ В ТЕКСТАХ ПОПУЛЯРНЫХ ПЕСЕН

Грамматические ошибки – нарушения норм словообразования и формообразования, а также норм синтаксической связи между словами в словосочетании и предложении.

Грамматическое оформление современных песенных текстов также небезукоризненно. Так, авторы используют формы деепричастий, не свойственные русскому языку:

·                    Не опуская глаз, не пророняя слов (Л. Агутин, А. Варум);

·                    Весь мир собой заслоняя (С. Павлиашвили, слова М. Танича);

·                    Где ж ты, мой свет, бродишь, голову склоня? (Т. Буланова).

Деепричастия совершенного вида образуются от глаголов совершенного вида при помощи суффиксов –в- , -ши-, -вши-. Значит от глаголов «проронить», «заслонить» можно образовать деепричастия «проронив», «склонив», «заслонив». «Заслонивши тебя от простуды…» - поется в опере «Юнона и Авось». Как видим, здесь деепричастие образовано безошибочно.

Авторские «новации» наблюдаются и при употреблении возвратных глаголов. Там, где возвратная частица необходима, ее нет: Счастье свое он дождал (песня о Гулливере). И наоборот: Всю жизнь глядятся в ночь усталые глаза (Т. Овсиенко). Глагол глядеться в русском языке значит «рассматривать свое отражение в чем-либо».

Смело обращаются составители песенных текстов с синтаксическим управлением:

·                                    « А в (на) бессонницу грешишь почему-то (Е. Амиралов)

·                                   «Ото всех пропала, на меня запала» (Д. Билан);

·                                   «Увидел седину в (на) своих висках» (Ф. Киркоров, слова М. Танича);

·                                   «Глаза напрасно отводишь в сторону вокзала» («Руки вверх»);

·                                   Стоят девчонки – юбки по колено («Руки вверх») (По колено – пьяному море, а одежда бывает до колена).

Вызывает вопросы стилистическая и грамматическая правомерность употребления слова «вопросы» в таких строчках: На вопрос о нашей любви эту песню пою (Ф. Киркоров); И на все друзей вопросы говоришь с улыбкой ты… («Премьер-министр»).

«Дни ожидания, сны и желания самые первые, самые ранние», - поет Алсу. Порядковое числительное «первый» нельзя использовать с определительным местоимением «самый». Часто в песенных текстах встречается неправильно образованная форма превосходной степени прилагательного «хороший» - «самый лучший». Правильно говорить «самый хороший» или «лучший».  

В завершение работы рассмотрим один из песенных текстов полностью. Причем, намеренно берем текст не самый безграмотный (не из репертуара питомцев «Фабрики звезд» и других многочисленных, появившихся в последнее время исполнителей эстрадной песни). Песня «Любовь здесь больше не живет» исполняет Влад Сташевский.

Замерзли поздние цветы,

И город заметает снег.

Отмерят древние часы

Моей любви короткий век.

Тебя не смог остановить,                                                                                                               

Напрасно я кричал: «Постой!»

Любви моей порвалась нить.

Ты не со мной, ты не со мной.

Припев:

        Нет у меня друзей и нет врагов, 

        Меня уже никто не ждет,          

        Лишь только эхо горьких слов:    

        «Любовь здесь больше не живет».   

2. Я одинок, и ты одна.

   Ночь правит балом в вышине.

   Сгорая, падает звезда.

   Она напомнит о тебе.

   Холодный ветер-хулиган

   Закроет вновь прощанья дверь.

   По вечерам, по вечерам

   С кем ты теперь, с кем ты теперь.

В тексте данной песне допущены разные типы ошибок. В строке «Любви моей порвалась нить» - орфоэпическая. В глаголе «порваться» в форме прошедшего времени, женского рода, единственного числа ударным является окончание – порвалАсь.

«Ночь правит балом (бал) в вышине». Ошибка в управлении.

В песне смешивается лексика разных стилевых пластов: просторечное «хулиган» и книжное «править бал». Словосочетание «дверь прощанья» «псевдокрасиво», бессмысленно. Эта дверь закрывается хулиганом ветром, причем не в первый раз («закроет вновь»).

Автор песни использует штампы любовной песенной лирики: «нить любви», «поздние цветы», падающая «звезда», «короткий век любви», отмеряемый «древними часами». Последнее словосочетание, видимо, составлено по аналогии со «старинными часами».

В трех строчках первого куплета песни использованы глаголы в формах прошедшего, настоящего и будущего времени: цветы замерзли, снег заметает, часы отмерят.

Четверостишие, взятое в качестве припева, написано более грамотно, чем остальные. Здесь появляется образ страдающего героя. Видно, для составителей песен важно найти и оформить мысль для припева, на весь текст песни жаль то ли времени, то ли таланта, то ли просто не хватает грамотности.    

Заключение

Своей работой мы хотели заострить внимание на проблеме качества песенных текстов. Случаи ненормативного использования поэтами-песенниками языковых средств, как мы убедились, очень распространены. К числу наиболее часто встречающихся речевых ошибок отнесем следующие: употребление слова в несвойственном ему значении, нарушение лексической сочетаемости, употребление лишнего слова, смешение слов разной стилевой окраски, стилистический и смысловой разнобой между частями текста. Орфоэпические недочеты в данной работе представлены лишь ошибками в  постановке ударения. К сожалению, таковых в песенных текстах очень много. Грамматические ошибки: нарушение управления в словосочетаниях, употребление возвратных глаголов, разнобой в формах времени и вида глаголов, неправильное использование деепричастий, неверное употребление союзов и союзных слов.

Понятно, что спрос рождает предложение. Популярные песни востребованы. Но качество песенных текстов достойно публичного обсуждения на страницах популярных периодических изданий, в теле- и радиопередачах, поскольку популярная музыка – естественная и важная для подростков и молодежи сфера бытия, которая влияет на воспитание и формирование речевой культуры. Если положение дел не будет меняться, если безграмотные тексты не будут подвергаться критике, если искусное владение словом не станет нормой для авторов-песенников, последствия могут быть печальными. Язык будет засоряться. А ведь язык – отражение души народа. 

         Тема, обозначенная в названии работы, имеет большие перспективы развития не только в лингвистике, но и в литературоведении, культурологии, социологии, психологии и других общественных науках. В плане лингвистического анализа мы бы хотели рассмотреть не только неудачные, но и образцовые тексты песен, которые становятся источником крылатых фраз, помогают человеку не только расслабиться, отдохнуть, но и доставляют эстетическое удовольствие.