Исследовательская работа Экранизации романа А.С.Пушкина «Капитанская дочка»

                          Исследовательская  работа:

                  Экранизации романа А.С.Пушкина

                           «Капитанская дочка»

Предмет исследования стал роман А.С.Пушкина «Капитанская дочка», точнее экранизации этого произведения в разное время;

Проблема исследования:

- показать разные подходы в экранизации художественного произведения в зависимости от общественно-политической ситуации в стране;

- рассмотреть связь между разными экранизациями произведения и романом А.С.Пушкина;

Актуальность исследования: повышение познавательной активности учащихся, через обсуждение экранизаций «Капитанской дочки» А.С.Пушкина;

Цель исследования: обратить внимание на расхождение в толковании некоторых проблем, образов произведения разными творческими коллективами, осуществлявшими экранизацию художественного произведения в  зависимости не только от эстетических установок, но и общественно-политической ситуации в стране;

Методы исследования: сравнение и анализ  путём сопоставления киноверсий  между собой разных годов; изучение дополнительных источников информации по данной проблемы;

Практическая значимость исследования: использование собранного теоретического и практического материала на уроках литературы.

  Художественные книги являются основой экранных образов с момента существования кино. Несмотря на то, что литературные произведения считаются всегда удачнее, чем фильмы, снятые по ним, иногда и кинематографу удаётся воспроизвести настоящий шедевр. Ни одно из пушкинских произведений на протяжении XX века не привлекала такое внимание кинематографистов, как роман "Капитанская дочка".Существует четыре экранизации этого произведения:

1. 1928 год. «Капитанская дочка» по мотивам повести А.С. Пушкина. Совкино. Автор сценария В. Шкловский. Режиссер Ю. Тарич.

2. 1958 год. «Капитанская дочка». Мосфильм. Автор сценария Н. Коварский. Режиссер-постановщик В. Каплуновский. Композитор Т. Хренников.

3. 1978 год. «Капитанская дочка». Страницы романа. Гостелерадио СССР. Автор сценария и постановщик П. Резников. Композитор А. Шнитке.

4. 1998 год «Русский бунт». По мотивам произведений«Капитанская дочка» и «История Пугачёва». НТВ -Профит. Автор сценария Г. Арбузов, С. Говорухин, В. Железняков. Режиссер-постановщик А. Прошкин. Композитор В. Мартынов.

  Просмотрев все четыре варианта экранизации, я для себя отметил, что все они разные, хотя, безусловно, много и того, что их объединяет. Задался вопросом: что же заставило режиссёров по-разному  экранизировать этот роман. Ведь исходный материал один и тот же, роман «Капитанская дочка». Возможно, на это повлияло время, в которое снимались эти фильмы. Попробуем в этом разобраться.

В  1928 году режиссером Ю. Таричем по сценарию В.Б. Шкловского был снят немой фильм "Капитанская дочка". Другое название – «Гвардии сержант». Создавая сценарий, В. Шкловский решил "подправить" пушкинское произведение. Позже В. Шкловский понял недопустимость такого вольного обращения с классикой и не раз говорил об этом. Я думаю, что  сказалась распространенная в 20-е годы практика «революционизировать» классику.

В экранизации 1958 года уже предстают перед нами несколько симпатичных человеческих лиц, далеких от заданных типажей предыдущего варианта.  Это черно-белый звуковой фильм, режиссера Владимира Каплуновского, получивший премию "Золотой парус" XII МКФ в Локарно (1959) как наиболее сенсационное произведение. А также, в 1960 году – Диплом III Международного кинофестиваля в Ванкувере и Диплом IV Международного кинофестиваля в Монреале. В главных ролях снялись О. Стриженов, И. Арепина, С. Лукьянов. По отзывам многих, фильм  считается лучшей экранизацией произведения Пушкина на сегодняшний день. Я с этим согласна.В этом фильме Пугачёв выгодно отличается от других персонажей. В нём много раскрепощённой насмешливости, даже чего-то лукаво - скоморошьего, действительно приданого ему Пушкиным. С. Лукьянов - Пугачёв симпатичен зрителю.  Возможно, это связано с тем, что фильм снимался в период«хрущевской оттепели». Если Пугачёв заметно облагорожен и даже наделён чертами, не свойственными пушкинскому образу, как и реальному историческому лицу, то Пётр Гринёв в исполнении О. Стриженова «усреднён» значительно больше, чем в романе. Он еще «дитя», как называет его Савельич и как разочарованно снисходительно повторяет за ним в фильме Пугачёв. В этом фильме Гринёв живёт и мыслит только в одном времени - времени своей юности пугачёвского бунта. Ни в сценах фильма, ни в монологах киногероя не нашел никакого отражения рассказ Гринёва - мемуариста, полный самоиронии и по сути предваряющий знаменитые пушкинские афоризмы о лучших и прочнейших изменениях, происходящих от улучшения нравов, без всяких насильственных потрясений, и о русском бунте - бессмысленном и беспощадном. Всё это опущено в фильме, как и мораль, выведенная ещё юным Гринёвым из рассказанной ему Пугачёвым калмыцкой сказки об орле и вороне: «… жить убийством и разбоем - значит, по мне, клевать мертвечину». Таким образом, в киноверсии 1958 года в центре - образ простого мужика, ставшего по ходу событий «народным царем» с великодушной и своенравнойнатурой.

Втелеверсии (телеспектакль), появившейся спустя 20 лет, в 1978 году, режиссёром  Павлом Резниковымрасставлены иные акценты. Пугачев в исполнении В. Самойлова выглядит и старше, и строже, и печальней. Особенно это заметно во время его свидания с помилованным Гринёвым (в исполнении А. Абдулова). Образ Гринёва заметно усложнён. Он является на телеэкране и как непосредственный участник происходящих событий, и как мемуарист, чьи волосы«тронуты сединой, а военный мундир заменён на домашний костюм». В спектакль введён и условный персонаж, который, сидя за письменным столом, время от времени выступал с комментариями«от издателя». За ним, как известно, скрывался автор романа. Поскольку «издателю» принадлежит в романе всего несколько строк да подбор эпиграфов к главам, роль его можно интерпретировать и как авторскую позицию, и как «третью ипостась Гринёва». Артист, исполняющий эту роль, загримирован «под Пушкина», одна из основных мыслей этой экранизации - вера в «улучшениенравов как залог лучших и прочнейших изменений в государстве» - выражена в трактовке образа Екатерины 2 (в исполнении Натальи Гундаревой).

Фильм 1998 года–«Русский бунт» (режиссёр Александр Прошкин) - снят по мотивам не только «Капитанской дочки», но и «История Пугачёва». Несмотря на то, что сюжетная основа большинства персонажей и диалогов картины заимствованы из романа, её название тоже свидетельствует о смещении акцента в сторону широких исторических обобщений. Тема бунта действительно выходит в этом фильме на первый план. По сравнению с другими экранизациями и самим романом в этой картине совершенно изменён главный символ «русского бунта». У Пушкина - это буран, скрытая до времени аллегория народной стихии, из гибельных объятий которой Гринёва спасает пока ещё безымянный «вожатый». В этих эпизодах 2 главы предвосхищена интрига романа. Русский бунт, конечно, бессмыслен и беспощаден, тогда как его предводитель( в исполнении В. Машкова) наделён и здравомыслием, и великодушием. С бурана  начинается фильм 1958 года, ему отведено немалое место и в телепостановке 1978 года, есть он ив

картине 1999 года, но символ бунта здесь не буран, а ворон! «Я - воронёнок, а воронята ещё летает» - эти слова, будто бы сказанные уже пленённым Пугачёвым и переданные Пушкиным в «Истории Пугачёва», были введены в ткань трёх экранизаций пушкинского романа, несмотря на несогласованность с рассказываемой Пугачёвым в романе и на экране калмыцкой сказкой. Из неё следует, что ему ближе не ворон, живущий триста лет, а орёл, предпочитающий долгой жизни возможность раз напиться живой крови, а там что Бог даст! Но в фильме 1998 года Пугачёв эту притчу уже не рассказывает, а только в двух словах напоминает Гринёву. Подобное сокращение вполне объяснимо в картине, лейтмотивом которой от начала до конца становится полёт ворона.

Эти исследования позволили мне ответить на поставленный в начале вопрос. Я понял, что во многом можно не согласиться с авторами фильмов, и увидел, в чём авторы фильмов  уходили  от пушкинского замысла. Безусловную роль в создании этих фильмов сыграло время, общественно-политическая ситуация в стране. Да, фильмы разные, с разными актёрскими составами. Но каждый из этих фильмов заслуживает внимания, и у каждого из них есть, я думаю, свой зритель.

 Использованная литература:

1.А.С. Пушкин "Капитанская дочка".

2.Измайлов Н.В. Очерки творчества Пушкина.

3. А.С. Пушкин "История Пугачёва« «Александр Сергеевич Пушкин. История и примечания».

4.Секиринский С. «Четыре  «Капитанские дочки», История кино. История страны.-М.2004.

5.Ресурсы Интернет - сайтов: Энциклопедия полезных знаний © ktoikak.com http://www.asiandrama.ru/wp-content/1376.html http://www.asiandrama.ru/wp-content/1376.html http://ktoikak.com/kapitanskaya-dochka-problemyi-chesti-i-dolga-vospitaniya/ http://www.litra.ru/composition/download/coid/00448931314375156287/ http://ktoikak.com/kapitanskaya-dochka-problemyi-chesti-i-dolga-vospitaniya/ http://cheloveknauka.com/problemy-poetiki-romana-a-s-pushkina-kapitanskaya-dochka#ixzz4QPsLiGQ1 http://cheloveknauka.com/problemy-poetiki-romana-a-s-pushkina-kapitanskaya-dochka