Оглавление
Введение стр.
3
Основная
часть:
1. История
возникновения вышивки и рушника стр. 4-5
2.
Практическое исследование стр.
6-7
Заключение
стр. 8
Список
источников и литературы стр. 9
Приложения
стр.
11-17
Введение
В
ходе экскурсии в школьном краеведческом музее особое моё внимание привлекла
ткань, на которой были вышиты цветы. Изумилась изящной работе создателя: очень
яркими и красочными были вышитые цветы, словно сошедшие с летнего луга. Руководитель
музея нам объяснила, что это рушник для икон, вышитый в технике глади, автором
которого была местная жительница Субратова Татьяна Антоновна.
Меня
заинтересовала судьба мастерицы и техника вышивания гладью, поэтому я решила
выбрать эту тему для исследования. В наше время постепенно уходят из быта людей
предметы декоративного искусства, созданные пятьдесят, сто и более лет назад.
А
ведь это разновидность памятников истории и культуры русского народа, обильный
и надёжный источник познания духовного содержания, как отдельного человека, так
и общества в целом. В нём отражается экономическая жизнь народа, история его
развития, особенности быта. Исходя из всего этого, можно с уверенностью
утверждать, что данная тема актуальна и необходима для изучения культуры
русского человека. Мне захотелось узнать об этом подробнее.
Целью
работы является изучение истории возникновения вышивки и рушника,
проанализировать его узор.
Исходя
из цели, мной были поставлены следующие задачи:
1.
Собрать
необходимые материалы и сведения о вышивальщице Субратовой Т.А.;
2.
Изучить
научно-популярную литературу по данной теме;
3.
Выяснить
историю появления и вышивки рушника;
4.
Проанализировать
и структурировать собранный материал.
Практическая
значимость.
Данный материал будет способствовать сохранению памяти об истории вышивания на
Руси и искусстве вышивания в нашем селе, сохранению памяти о наших земляках. Собранная
мною информация пригодится для изучения краеведческого компонента на уроках истории,
технологии и по краеведению.
Методика
исследования:
·
Беседа
с Субратовой Р.А.;
·
Изучение
семейного архива и фотоальбомов, работ вышивальщиц;
·
Поиск
и анализ информации в специальной литературе;
·
Работа
с информационными ресурсами сети Интернет.
Основная часть
1. История возникновения
вышивки и рушника
На
Руси издревле вышивка была одним из самых любимых и распространенных видов
народно-прикладного творчества. Все женщины от мала до велика, владели этим
искусством в совершенстве.
В
деревнях женщины украшали свой быт, одежду различными видами вышивки. Особенно
нарядными были женские праздничные одежды. Вышитыми были верхняя одежда, пояс,
рукавицы и обувь.
Домашняя
вышивка в русской деревне была всецело женским делом. С 8-9 лет крестьянские
девочки под руководством своих матерей начинали постигать это рукоделие. К
пятнадцати годам девушка должна была своими руками приготовить приданое к
свадьбе, украсив его вышивкой. Каждая вещь (рубаха, передник, сарафан,
полотенце и многое другое) имела особый характер декоративного украшения. Народные
вышивки издавна славятся разнообразием и оригинальностью узоров, восхищают
утонченностью цветовых решений. Они создавались веками и зависели от
географического положения страны, её истории и культуры.
Дома
украшали вышитыми скатертями, кровать заcтилали простыней с нарядным краем или
подвешивали широкий подзор. Также ни один дом не обходился без рушников. Рушниками
убирают красный угол хаты или избы, дверные и оконные проёмы, а также украшают
стены.
Слово
рушник происходит от корня "руш", "рух". В словаре
"рушить" - ломать, рвать, то есть рушник - оторванный кусок ткани,
отрез. В славянских языках корень с этим значением мы находим в словах,
означающих простыню, рубашку, одежду.
Созвучие
со словом "рука" дает повод толкования слова "рушник" как
полотенца для рук. Для вытирания использовались предметы, называемые: утирка,
полотенце, рукотерка, ручник - ветошка, висящая при рукомойнике - куски полотна
небольшой длины и менее украшенные по сравнению с настоящим рушником.
Рушник
изготавливается из льняного (раньше — также из конопляного) полотна. Его
традиционные размеры: 30—40 сантиметров в ширину и от 3 и более метров в длину.
Современные фабрики выпускают рушники разных размеров (обычно около 50 см в
ширину и 180—200 см в длину). Для украшения рушника употребляют вышивку,
кружево, браное ткачество, ленты
Для
народа он выполнял важные обрядово-бытовые функции: он сопровождал человека от
рождения до смерти.
Рушники
использовались не только в прямом назначении как полотенце (тогда их называли утиральником
и украшали его скромной вышивкой), ими украшали избу. Обрядовая роль полотенец
в народном быту была многозначной. Их вешали на ветвях священных деревьев,
украшали красный угол избы и иконы; десятки вышитых полотенец готовили к
свадьбе; на полотенце опускали в могилу гроб и принимали родившегося ребенка.
Рушники
на окнах и дверях – это обереги от недобрых сил. Существует также традиция в
дорогу людей снабжать амулетами – рушниками с оберегами (вышитыми фигурками
людей), рушник – символ гостеприимства – на нем подносили хлеб-соль (обычай
подносить хлеб на вышитом полотенце гостю означает не только уважение к нему,
но и веру в то, что гость пришел с добрыми помыслами).
Существуют
следующие виды рушников:
-
рушник для иконы;
-
рушник для венчания;
-
рушник хлебосольный;
-
рушник погребальный;
-
рушник поминальный.
В
вышивке на рушниках использовалась различная символика. Вышивались орнаменты:
зооморфные
— символические петухи, куры, лебеди, утки, орлы, олени, львы, кони и др.;
растительные
— дуб, хмель, калина, мак, лилия, роза, виноград и др.;
геометрические
— ромбы, круги, свастики, зигзагообразные линии и прочие узоры;
а
также бытовые, антропоморфные и культовые в разных сочетаниях.
Основными
цветами, применяемыми при оформлении рушников являются красный (разных
оттенков: «алый», «рудый», «кирпичный», «малиновый», «огневой», «чермный»,
«червленый», «маковый», «багряный», «вишнёвый») и белый, имевшие изначально
своё значение в языческой народной культуре Руси.
2.
Практическая часть исследовательской работы
Из
беседы с дочерью Татьяны Антоновны (см. Приложение 1) я узнала, что ее мама родилась
18 января 1927 г. в селе Романовка Погарского района Брянской области. Все
родные Татьяны Антоновны по женской линии умели вышивать. Искусству вышивания
Татьяна Антоновна стала обучаться с детства, первым учителем которой была ее
мама Пелагея.
Кроме, вышивания она могла вышивать, плести кружева, вязать, прясть
(см. Приложение 2).
В
28 лет вышла замуж, а в 1972 г. с мужем переехала в наше село. Молодая
семья построила дом, и, чтобы его украсить, хозяйка вышивала, салфетки,
скатерти, льняные полотенца, рушники, одежду, накидки на подушки. Вышивала все
свободное время (см. Приложение 3). За тканями и нитками мулине ездила в
Москву.
В
доме у Татьяны Антоновны было по-особому красиво
– вышитые скатерти; наволочки; рушники украшают иконы. Все это создавало особое
настроение.
Татьяна
Антоновна при жизни много из своих работ отдала в сельский Дом культуры и в наш
школьный музей, где в экспозиции народного быта висит рушник, предназначенный
для украшения икон, находившиеся в углу.
Оказалось,
что такой вышитый рушник называется божник, иконник - длинное и узкое
полотенце, украшенное вдоль одной стороны и на концах вышивкой, его клали так,
чтобы прикрыть иконы сверху и с боков, но не закрывать лики.
Рушник
Татьяны Антоновны имеет размеры: ширина 1 м., длина 80 см.; материал – белая хлопчатобумажная
ткань (см. Приложение 4). По ткани вышиты узоры цветов (букетики из маков и
лилий) на концах или вдоль одной стороны рушника в технике глади с
использованием разноцветных ниток мулине. Такая техника вышивания была
распространена в Брянской области. На юге выделяются два приема выполнения
узора - цветная перевить и счетная гладь.
Гладь
счетная - одна из наиболее древних техник вышивания. Характерной ее
особенностью является то, что вышивание ведется по счету нитей ткани
параллельными стежками, удаленными друг от друга на одну нить. В зависимости от
положения стежков гладь бывает прямая и косая. Гладь счетная бывает одно- и
двусторонней.
Татьяна
Антоновна использовала одностороннюю счетную гладь, которая выполняется по
лицевой стороне ткани (см. Приложение 5), а на изнанке остаются мелкие (см.
Приложение 6) стежки по контуру узора, в то время как двусторонняя настилается
одновременно с лица и изнанки ткани.
Украшением
божника служат растительные узоры. Божники имеют
наиболее богатую вышивку, в которой преобладает красная нить. Преобладающий
красный цвет в вышивке рушника не случаен: красный - цвет солнца, тепла и
красоты.
Каждый
вышитый на божнике узор отражает определенный смысл. На рушнике присутствуют
символы мака и лилии.
Мак - С древних
времен в Украине святили мак и им обсеивали людей и скот, потому что верили,
что мак имеет волшебную силу, которая может защитить от любого зла. Также
верили, что весной поле после битвы покрывается маками. Нежный и трепетный
цветок несет в себе незабвенную память рода. Девушки, в семье которых был
погибший, с любовью и тоской вышивали узоры мака на сорочках, а на головы
надевали веночки из семи маков, обещая этим ритуалом сберечь и продолжить свой
род
Лилии - В народных
легендах цветок лилии – это символ девичьего очарования, чистоты и невинности.
Если присмотреться к контуру геометрического узора, то вырисуется силуэт пары
птиц – знак любви. Кроме цветка, неотъемлемой частью орнамента были листик и
бутон, которые составляют неразрывную композицию тройственности. Лилия
символизирует рождение, развитие и бесконечность жизни.
Белый
цвет,
присущий рушнику, всегда ассоциировался с чистотой, очищением, сакральностью,
добром, а, следовательно, и защитой от всего дурного. Это придавало рушнику
оттенок святости, внушало почтительное и трепетное отношение, делало его
оберегом и символом удачи в любом деле.
Таким
образом, узоры, вышитые на рушнике служат не только украшением повседневного
быта, но и являются символическим напоминанием о невидимых связях, соединяющих
каждого человека с его родом, предками.
Заключение
Анализируя собранные материалы по
исследовательской работе, я хочу сделать обобщающий вывод:
1.
Рушник – это расшитое декоративное полотенце, изготовленное,
как правило, из льняной или хлопчатобумажной ткани.
2.
Вышивка мастерицы Субратовой Т.А. имеет древнюю
технику вышивания, выполняет эстетическую функцию и заключает в себе символическое
значение.
3.
Рушник играл в жизни наших предков важную роль,
сопровождал человека от рождения до смерти, был важным элементом в быту и
сохранился до наших дней. Он частица нашей культуры
В современности рушник стал менее популярен, но
наши древние традиции не позволили ему забыться совсем. До сих пор рушник
используется во многих церковных обрядах и таинствах, и даже перекочевал в
светскую жизнь. Используя рушники при обряде венчания, люди перенесли это
обыкновение и на гражданскую свадьбу, и сейчас даже далёкие от церкви
молодожёны с радостью пользуются рушниками как частью традиционного обряда. Думаю, чем дольше будут жить в нашем быту
традиции наших предков, тем духовно богаче мы с вами будем.
Я считаю, что на данном материале можно
воспитывать любовь к родному краю; уважать труд народных умельцев, восхищаться
их творчеством; стараться пополнять коллекцию музея; сохранить и
развить традицию вышивания в нашем крае.
Источники:
1. Воспоминания Субратовой Р.А. 1957 г.р.
село Крутое Серебряно-Прудского района.
2. Фотографии из семейного архива Субратовых.
Литература:
Блинова Т. Рушники Центральной России — наше
языческое настоящее. Народное творчество, 2002, №7.
Богуславская И.А. Русская народная вышивка. М.,
1972.
Вакуленко Е.Г. Народное декоративно-прикладное
творчество. Ростов-на-Дону, 2007.
Большая Советская Энциклопедия. Гл. ред. Б. А.
Введенский, 2-е изд. Т. 44. Ужи — Фидель. 1956.
http://www.livemaster.ru/topic/115343-simvolika-slavyanskogo-ornamenta
Воспоминания
Субратовой Раисы Алексеевны 1957 г.р. село Крутое Серебряно-Прудского района:
«Моя мама,
Субратова (Федотова) Татьяна Антоновна, родилась 18 января 1927 г. в селе
Романовка Погарского района Брянской области. Закончила начальную школу. С 13
лет пошла работать в колхоз. В 1941 г. эвакуировалась с семьей в Кемировскую
область. Во время войны работала помощником тракториста. После войны она с
семьей вернулась обратно в Брянскую область. Там устроилась в кооператив по
добычи торфа. В 1955 г. вышла замуж за Субратова Алексея Андреевича. А в 1972
г. переехали в село Крутое Серебряно-Прудского района и построили собственный
дом. До 58 лет проработала в колхозе им. Жданова. Умерла 12 ноября 2003 г.
У мамы все
родные по женской линии умели вышивать, передавали знания из поколения в
поколение. Первые уроки вышивания преподала ее мама, моя прабабушка Пелагея.
Кроме, вышивания она могла прясть, вышивать, плести кружева, вязать.
В основном она вышивала гладью и крестиком рушники, сарафаны, подзорники,
льняные полотенца, наволочки.
Вышитыми
вещами она украшала свой интерьер своего дома: скатерть, наволочки,
рушник украшал иконы. Часть коллекции хранится дома, но она при жизни сама
отдала много образцов сельский Дом культуры и Сидненковой Любовь Михайловне для
музейной комнаты в то время».
Приложение 1
Субратова
Татьяна Антоновна с дочерью Раисой (фотография 1998 г.)
Приложение 2
Татьяна Антоновна за прялкой
Приложение
3
Татьяна
Антоновна вышивает рушник
Приложение
4
Рушник-божник
(экспонат школьного музея)
Приложение
5
Лицевая
сторона рушника
Приложение
6
Изнаночная
сторона рушника
Приложение
7
Работы
мастерицы Субратовой Т.А.
Рушник
Скатерть
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.