Исследовательская работа по литературе: «По одежке встречают…» (Роль портрета в раскрытии характера литературного героя в романе Л.Н.Толстого «Война и мир»)

Управление образования и молодежной политики администрации

Арзамасского района Нижегородской области

Муниципальное бюджетное образовательное учреждение

«Красносельская  средняя общеобразовательная школа»

Исследовательская работа по литературе:

«По одежке встречают…» 

(Роль портрета в раскрытии характера литературного героя

в романе Л.Н.Толстого

«Война и мир»)

Выполнила ученица 11 класса

Шашина Мария Александровна

Руководитель:

учитель русского языка и литературы

Миронова Светлана Борисовна

с. Красное, 2013.

План

I.       Введение.............................................................................................................1

1.     Обоснование темы работы

2.     Цель и задачи работы

II.    Портрет и его функции в романе Льва Николаевича Толстого «Война и мир».

1.        Особенности портретных характеристик главных и второстепенных персонажей в романе Л.Н.Толстого «Война и мир»...........................................................................................................2

2.        Характер, место и роль повторяющейся детали портрета....................4

3.        Излюбленные портретные детали Л.Н.Толстого..................................6

4.        «Немой язык» героев как средство выразительности портрета............7

5.        Функции портретных характеристик в романе «Война и мир»............8

III. Общие выводы....................................................................................................9

IV.            Литература...................................................................................................10

Введение

Каждый раз, встречаясь с незнакомым человеком, мы, прежде всего, обращаем внимание на его внешний вид. Лицо, осанка, одежда могут сказать нам очень многое. В результате, мы составляем собственное мнение о новом знакомом.

Этот внешний вид и называется портретом. В словаре литературоведческих терминов находим следующее определение: «Портрет – изображение внешности героя или группы персонажей: лица, фигуры, одежды, манеры поведения. Функции портрета определяются методом, жанром, стилем, конкретными художественными задачами».

Изучение портрета литературного героя имеет очень важное значение для раскрытия образа. Поэтому тема исследовательской работы является актуальной и познавательной. 

Целью исследовательской работы является выявление роли портрета в изображении героев романа Л.Н.Толстого «Война и мир, показ функций портретных характеристик и их значения в создании образов.

Цель исследования определила его конкретные задачи:

1) рассмотреть структуру создания портретов основных и второстепенных персонажей, их главное отличие друг от друга;

2) выяснить характер, место и роль повторяющейся детали;

3) рассмотреть и описать «говорящие» портретные детали, используемые Л.Н.Толстым, и особенности их подачи;

4) рассмотреть другие средства создания портрета;

5) описать функции портрета как способа раскрытия внутреннего мира персонажа, его характера.

Объектом изучения является роман-эпопея «Война и мир» Л.Н.Толстого

Предмет исследования - текст романа-эпопеи «Война и мир» Л.Н.Толстого

Гипотезы:

1) По портретам литературных героев, созданным Л.Н.Толстым в романе «Война и мир», можно понять характер героев.

2) Повторяющаяся деталь в портретах литературных героев используется Толстым как выражение сути характера персонажа

3) Среди повторяющихся есть портретные детали, которые помогают понять внутренний мир героя.

Для решения поставленных задач, мы использовали следующие методы:

1)    описательный метод (основной)

2)    метод наблюдения

3)    анализ литературы

Особенности портретных характеристик главных и второстепенных персонажей в романе Л.Н.Толстого «Война и мир»

В истории русской литературы искусство портрета прошло свой путь развития и достигло блестящего расцвета, хотя различные литературные направления на разных этапах придавало портрету не одинаково важное значение.

Так предшественники Л.Н. Толстого оценивали портрет героя как неотъемлемую  часть общей характеристики действующего лица. Нередко яркий, выразительный портрет героя представлял собой своеобразное введение в его внутренний мир. Описание главного персонажа было монументально: писатель давал читателю представление не только о цвете глаз, волос героя, его фигуре, но даже изображал мельчайшие детали одежды, отличающие персонажа. Но это был чисто внешний портрет.

Но даже в ранних произведениях Толстой избегал давать законченные портреты основных героев. И в «Войне и мире»  в характеристике главных персонажей Толстой ограничился отдельными штрихами, разбросанными в разных местах произведения. «Черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка» — такой встречает нас Наташа Ростова на первых страницах романа. И лишь потом, читая главу за главой, мы узнаем героиню такой, какой ее видит Толстой: «Наталья - грациозный поэтический бесенок», она «верит в себя, капризна, честолюбива», ей «все удается, всех тормошит и всеми любима», «вдруг грустна, вдруг безумно радостна», «просит мужа, а то и двух, ей нужно детей и любовь...»

Л.Н.Толстого же, прежде всего, интересовало, как та или иная частица внешнего облика выражает психологическое состояние человека. Уже в дневниках Толстого раннего периода отражается живой интерес к распознаванию характеров через внешние их приметы. Дневник содержит много записей, в которых отмечается значение тех или иных особенностей внешнего облика людей в раскрытии их характера.  

Даны два-три штриха, но фигура «оживает», человек движется, улыбается, радуется, сердится, страдает, мыслит, вызывает в нас симпатию или антипатию к себе. Нарушая принцип тщательного вырисовывания, Толстой не заботился о целостности, завершенности внешнего облика своего героя. Толстой выделяет в портрете отдельными мазками то, что в процессе развития образа сформируется как его сущность. И только в ходе дельнейших работы, автор постепенно смягчает резкость характеров, шлифует, отделывает его, находя те «малые моменты», в которых схвачены тончайшие нюансы социальной и психологической природы образа.

Создавая портрет, Толстой идет от резко очерченного характера по пути его углубления и утонченного психологического раскрытия. Так через весь процесс работы над образом Наташи Ростовой проходит единственное стремление писателя - опоэтизировать в Наташе красоту и обаяние естественности и простоты. «Простота, - писал Толстой, - есть главное условие красоты моральной».

Если портрет главного персонажа Толстой дает штрихами на всем протяжении романа, то портреты второстепенных и эпизодических лиц Лев Николаевич  выписывает со  всевозможными подробностями.

Например, по пути в Петербург Безухов встречается с проезжающим масоном Баздеевым. «Проезжающий был приземист, ширококостный, желтый, морщинистый старик с седыми повисшими бровями над блестящими неопределенного сероватого цвета глазами». Тут же дается и портрет слуги этого эпизодического героя: «Слуга проезжающего был весь покрыт морщинами, тоже желтый старичок, без усов и бороды, которые видимо не были сбриты, а никогда не росли у него».

Такой стабильный портрет нужен лишь для героев, на некоторое время попадающих в поле зрения читателя. Но он мешает динамическому изображению основных действующих лиц, раскрытию сложных изменений их внутреннего мира. Главные персонажи показаны в текучести жизни, ее движении, что придает портрету особую динамичность.

 

зацепленного и поваленного стула, и в комнату вбежала тринадцатилетняя девочка, запахнув что-то короткою кисейною юбкой, и остановилась на середине комнаты. Очевидно было, она нечаянно, с нерассчитанного бега, заскочила так далеко…» Этой буйной молодостью, жизненной силой исполнена любая портретная зарисовка Наташи. То она «как буря влетела из боковой двери, целуя брата», то «прыгала, как коза и пронзительно визжала». И в этих неудержимых, порывистых движениях перед нами «неугомонная» Наташа, «порох», «зелье-девка», «казак».

Каждому герою Толстого свойственны только его движения, и в самых этих движениях, как и в выражении глаз, лица, обнажается природа, характер, внутренний мир персонажа. Ни у одного русского писателя портрет героя не обладает столь гибкой подвижностью, способностью так тонко отражать динамику характера человека, начиная от крупного поворота в судьбе и развития личности до мельчайших подробностей «движенья его души».

Характер, место и роль повторяющейся детали портрета

Но Толстой за изменчивостью не упускает из вида основного ядра характера. «Человек, - утверждает Толстой, - будучи часто совсем не похож на себя, все между тем остается одним и самим собою».

Какие бы сложные изменения не претерпевал герой в своем развитии, как бы ни преображался его внешний облик, Толстой всегда схватывает основные черты его портрета, «концентрирует» внимание на доминанте, ставшей устойчивой чертой характера персонажа.

Резко обозначить в портретной характеристике черты героя, сразу схватить образ являлось необходимым условием создания портрета для Толстого.

Только тогда, когда доминанта портрета найдена, главные черты характера станут ясными, образ – живым.

Как было уже сказано выше, Толстой отказался от создания законченного портрета главного героя, так как стабильность мешает раскрыть сложность изменения внутреннего мира человека. Поэтому писатель либо «рассредоточивает» портретные детали на протяжении повествования, либо «закрепляет» за действующим лицом некоторые ­­­постоянные черты, оттеняя их для того, чтобы не утрачивать портретную индивидуальность героев.

Этот прием – повторяющихся деталей – неразрывно связан с исходным принципом Толстого – сохранять в портрете доминанту. Так Лев Николаевич Толстой в «Войне и мире» не раз упоминает «чисто промытые складки» шрама Кутузова, лучистые глаза Марьи Болконской, белые руки Сперанского, «перепрыгивающие щеки»  князя Василия Курагина, «красное лицо и черные, как уголь глаза» Васьки Денисова, «тяжелую, ныряющую походку» Кутузова, «неизменную улыбку» Элен, «короткую верхнюю губку с усиками» маленькой княгини, жены Андрея Болконского.

			Под искусным пером Толс того повторяющаяся портре тная деталь оказывается иск лючительным, гибким худо жественным средством в пе редаче самых разнообраз ных устойчивых черт харак тера: и социальных, и нацио нальных  и психологических.

 

Так, например, «неизменяющаяся улыбка» Элен, одинаковая всегда и для всех, создавая впечатление мертвенности души, подчёркивает  и основную особенность портретных зарисовок княжны – несоответствие между внешней красотой и внутренней пустотой. «Княжна Элен улыбалась с тою же неизменяющейся улыбкой». «Она прошла,.. всем одинаково улыбаясь и как бы любезно предоставляя право любоваться каждому красотой своего стана». Эта неизменность улыбки, застывшая неподвижность красоты кажутся своеобразной маской, прикрывающей моральную неразборчивость Элен, граничащую с развращенностью и цинизмом.

Повторяющиеся детали: «изуродованное раной лицо» Кутузова и «его вытекший глаз» — портретно завершают образ испытанного в боях народного полководца, прошедшего путь боевой славы,  в противовес штабному величию не «нюхавших пороха» генералов. Иногда повторяющиеся детали характеризуют не столько устойчивые черты собственно портрета, сколько привычки героя. Подчёркивание примет имеет неоднородную функцию. Так при изображении героев, не отличающихся богатством внутреннего мира, эти внешние

В портрете Платона Каратаева Л.Н.Толстой выделяет одну черту: «Вся фигура Платона в его подпоясанной веревкой французской шинели, в фуражке и лаптях, была круглая, голова была совсем круглая, спина, грудь, плечи, даже руки, которые он носил как бы всегда собираясь обнять что-то, были круглые; приятная улыбка и большие карие нежные глаза были круглые, морщинки – мелкие, круглые. Пьер чувствовал что-то круглое даже в речи этого человека». Это «круглое» становится символом «каратаевщины» — символом внутренней гармонии всех сторон личности, не нарушенной примиренности с собой и со всем окружающим.  

признаки иногда представлены как обозначение существенного в их духовном облике. Вот описание Сони: «Плавностью движений, мягкостью и гибкостью маленьких членов и несколько хитрою и сдержанною манерой она напоминала красивого, но ещё не сформировавшегося котёнка, который будет прелестною кошечкой». И ещё: «Соня?- подумала Наташа, глядя на спящую, свернувшуюся кошечку с её огромной косой. – Нет, куда ей! Она добродушная». Или, например, красавца Анатоля Курагина Лев Николаевич сравнивается со зверем. Анатоль, по описанию автора, напоминает гладкого хищника, подчиняющегося «звериному чувству». А о Лизе Болконской сказано так: «Маленькая княгиня, как старая полковая лошадь, услыхав звук трубы, бессознательно и забывая свое положение, готовилась к привычному галопу кокетства». Используя прием сравнения и сопоставления,  Л.Н.Толстой  подчеркивает главное в портретной характеристике героя, то есть деталь для писателя служит, прежде всего, средством портретной индивидуализации.

Так для каждого портрета Толстой находит какую-то свою, особенную, деталь. Писатель обычно выбирает одну-две черты, которые под его резцом мгновенно воссоздают характер. То это глаза, то манера говорить («князь Василий говорил всегда лениво, как актер говорил роль старой пьесы»), то походка, как у старого князя Болконского, то фигура, как у Бориса Друбецкого, то руки, как у тётушки Ахросимовой, то даже запах, особенный, индивидуальный для данного человека, например табачный запах старого князя Болконского. Л.Н.Толстой  берет самые характерные черты рисуемых им лиц, опуская все случайные, не оттеняющие индивидуальности.

Излюбленные портретные детали Л.Н.Толстого

На страницах «Войны и мира» более пятисот действующих лиц, и у каждого героя свой рост, своя походка, свое расположение морщинок на лице, своя собственная улыбка. Улыбка — одна из любимых деталей портрета Толстого. Эта чисто внешняя черта глубоко раскрывает внутреннюю сущность человека. У Элен «жизнерадостная, самонадеянная, молодая, неизменная улыбка». У Анны Павловны Шерер «восторженная улыбка», потому что быть энтузиасткой стало ее «общественным положением». У «маленькой княгини» «светлая улыбочка», и кто видел эту «улыбочку», думал, что «он особенно нынче любезен». А улыбка Наташи Ростовой – «детская, торжественная», «улыбка радости и успокоения», у Тушина лицо озарялось «тихой улыбкой», «глуповато-добрая улыбка на толстом мужицком лице» Пьера, у которого, когда он улыбался, «мгновенно исчезало серьезное и даже несколько угрюмое лицо, и являлось другое — детское, доброе, даже глуповатое и как бы просящее прощения».

Одной улыбкой охарактеризована не только холодная красота Веры Ростовой, но вся сущность её личности. «...Да меня совсем иначе воспитывали,- сказала старшая красивая графиня Вера, улыбаясь. Но улыбка не украсила лица Веры, как это обыкновенно бывает, напротив, лицо её стало неестественно и оттого неприятно». И далее «Красивая Вера, производившая на всех такое раздражающее, неприятное действие, улыбнулась…, подошла к зеркалу и оправила шарф и прическу: глядя на свое красивое лицо, она стала, по-видимому, еще холоднее и спокойнее».

 Толстому недостаточно сказать о героине, что «росту она было высокого, лицо имела бледное, большие серые глаза, лоб и нос совершенно прямые». Льва Николаевича мало интересовало, какого цвета глаза у его героя, темно-синие или серые, для него важно выражение этих глаз. Мы встречаем не просто черные глаза, а либо это «блестящие, черные, как уголь, глаза» В. Денисова, подчеркивающие его  темпераментную, энергичную, неугомонную натуру; либо «отчаянно-оживленные» черные глаза Наташи, в которых выражается избыток молодости, радости, жажды жизни и счастья. Цвета глаз мы можем и не запомнить, но зато не забудем «лучистые» глаза княжны Марьи, «распущенный, рассеянный взгляд» Пьера, «навыкате черные глаза, похожие на стеклянные глаза кукол» Анатоля Курагина, «ясные, голубые, прекрасные и наглые»  глаза Долохова и т.д.

Как излюбленную деталь портрета Толстой изображает глаза в прямом смысле как зеркало души:  изменяется их выражение, следовательно, изменяется психологическое состояние героя.

Эти любимые Толстым детали портрета (улыбка и глаза) рисуют не только внутренний мир персонажа, но и помогают изобразить доминирующую черту его характера.

«Немой язык» героев как средство выразительности портрета.

Кроме уже названных средств выражения тончайших нюансов души в портретах, Толстой использует и, так называемый, немой язык героев. Объяснения героев с помощью  взгляда, улыбки, движения, разговор без слов — характерный толстовский прием. Лев Николаевич обращается к изображению тех «бессловесных отношений», к обрисовке тех чувства, которые проявляются независимо от воли, желаний человека. Здесь очень ясно сказалось стремление художника воссоздать настоящее, корень в человеке, то, что живет в глубине его «Я». По мысли Толстого, непроизвольное, внеречевое выражение чувств человека часто бывает более правдивым, чем передача их через слова. В то время как речь несет в себе преднамеренные «неправильные» переживания, лицо человека, его глаза открывают чувства в их непосредственном развитии. Поэтому только по выражению лиц герои Льва Николаевича могут понять друг друга не только без слов, но и вопреки тем словам, которые они произносят.

Выразительным с точки зрения отражения человеческих переживаний оказывается не только улыбка, взгляд, интонация речи, но и жесты, движения человека. Такого рода соотношения позволяют изобразить чувство, заменяя его характеристику внешним проявлением. Например, описание Наташи Ростовой, находящейся в состоянии душевного потрясения, идёт вслед за рассказом о том, как она наблюдала за пожаром Москвы. «Ложись, голубушка, ложись, мой дружок, — сказала графиня, слегка дотрагиваясь рукой до плеча Наташи. … Ах, да... Я сейчас, сейчас лягу, — сказала Наташа, поспешно раздеваясь и обрывая

	завязки юбок. Скинув платье и надев кофту, она, подвернув ноги, села на приготовленную на полу постель и, перекинув через плечо наперед свою недлинную тонкую косу, стала переплетать ее. Тонкие длинные привычные пальцы быстро, ловко разбирали, плели, завязывали косу. Голова Наташи привычным жестом

 

поворачивалась то в одну, то в другую сторону, но глаза, лихорадочно открытые, неподвижно смотрели прямо». Внутренняя сосредоточенность, сила горя переданы через привычные действия, которые не замечает сама героиня. Но как раз это обстоятельство и придаёт рассказу большую эмоциональную напряжённость, психологическую насыщенность.

Широкое применение бессловесных способов выражения психологического состояния героя (жесты, движения) было одним из открытий Толстого.

Функции портретных характеристик в романе «Война и мир»

Литературный портрет — это воплощение человеческого характера, отражение затаенных глубин внутреннего мира героя.

Портрет у Толстого — это своеобразное «окно» внутри постоянно преображающегося мира, освещенного в минуты напряженной духовной жизни героя. Лучистые глаза княжны Марьи, например, читатель замечает только тогда, когда они, в самом деле, становятся «лучистыми», когда в них начинает светиться внутренним светом ее чистый, светлый, возвышенный внутренний мир.

В романе каждый персонаж имеет свой портрет. Все отдельные детали его подчинены выражению типических и индивидуальных свойств каждого героя. Использование повторяющейся детали не только помогает читателю запомнить каждого из нескольких сотен персонажей романа, она усиливает внешнюю выразительность его индивидуального лица.

Через портрет Толстой предает разносторонность характеров персонажей. Разные  портретные зарисовки показывают героя  читателю то с одной, то  другой стороны, демонстрируя разные грани человеческого «Я», подчёркивая при этом главное в личности основных действующих лиц.

Портретная характеристика является разгадкой характера героя, средством художественного изображения богатства и многообразия жизни, нашедшей свое конкретное  проявление в отдельном человеке.

			Еще одна функция портрета — это отражение процесса психологического формирования героя. Это проявляется в динамичности портрета, в передаче «духовной внутренней работы», работы мысли и едва заметных мгновенных переходов. Так, например, Пьера Безухова мы наблюдаем в разные периоды жизни, и в каждый новый этап в характере героя  нам показана отличная черта, приобретённая в результате переосмысления событий, разрешения сомнений, влияния чувств. Знакомясь с Пьером, мы узнаем, что он «массивный, толстый молодой

 

человек со стриженной головой, в очках, в светлых панталонах...... с жабо и в коричневом фраке», что у него был «умный взгляд».

Наблюдая Пьера в момент увлечения масонством, мы замечаем, как облик физический в точности повторен, да и моральный тоже; прибавлен только момент большей погружённости в себя. Наконец, Пьер после встречи с Платоном Каратаевым представлен в другом виде: Пьер очень изменился физически; он уж не казался толст, хотя имел вид крупности и силы, наследственные в их породе, борода и усы покрыли нижнюю часть лица, выражение глаз было теперь твердое, спокойное и оживленное (сопоставление с прежним робким взглядом), улыбка — полна оживления, и весь этот новый облик Пьера пример динамического развития, возмужания.  

Портрет у Толстого не только могучее средство художественного изображения процесса психической жизни человека, «диалектики его души», но и способ выражения отношения автора к героям.

Кроме выше названных функций, портретная характеристика в «Войне и мире» имеет еще одну - эстетическую. Мы просто получаем наслаждение от этой великолепной галереи портретов людей, которых искусно мастерит Толстой.

Выводы

Таким образом, громадное разнообразие портретов в романе «Война и мир»- полных, неполных, доходящих до набросков и силуэтов, статичных и динамичных – доказывает,  что портрет у Толстого выполняет очень важную роль в создании образов, являясь живым органическим процессом, как и в самой действительности.

Белинский писал: «На портрете человек больше похож на самого себя, чем в зеркале, ибо великий живописец резкими чертами вывел наружу все, что таится внутри человека и что, может быть, составляет тайну для самого этого человека». Поэтому по своей природе портрет - это нечто большее, чем просто внешний облик.

 

Литература

1. Долина Н.Г.  «По страницам «Войны и мира»». Москва, «Детская литература»,1973

2. Либединская Л.Б. «Живые герои». Москва, «Детская литература», 1982

3. Зайденшнур Э.Б. ««Война и мир» Л.Н.Толстого. Создание великой книги». Москва, «Книга», 1966

4. Храпченко М.Б. «Лев Толстой как художник». Москва, «Художественная литература», 1978