Исследовательская работа «С «Лейкой» и с блокнотом, а то и с пулемётом Сквозь огонь и стужу мы прошли… Фото и кинохроника в годы Великой Отечественной войны»

Секция «История»

Подсекция «70-летие со дня победы в Великой Отечественной войне»

Выполнил                                                                                                               Кочкаров  Давлет,                                                                                                                                    учащийся 8 класса МБОУ ЮРЛК и НК                                                                                        Руководитель Скрынникова С. В.,                                                                                                          учитель русского языка и литературы                                                                                                        высшей категории, руководитель МАН

Оглавление

Введение. 2

Особенности фотохроники Великой Отечественной войны.. 3

С объективом на фашиста. 5

Красная звезда за «Тигр». 6

КОНОВАЛОВ ГЕОРГИЙ ФЕДОРОВИЧ (1911 – 1993) 7

ОЗЕРСКИЙ ИЗРАИЛЬ АБРАМОВИЧ (1904 — 1971) 8

Марк Марков-Гринберг 9

Советский фотокорреспондент Евгений Халдей. 10

Кинематограф и театр в годы Великой Отечественной войны.. 11

Выводы.. 13

Использованная литература. 14

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Впервые словосочетание "Великая Отечественная война" было применено к войне 1941 – 1945гг. в статьях газеты "Правда" от 23 и 24 июня 1941 года и поначалу воспринималось не как термин, а как одно из газетных клише, наряду с другими подобными словосочетаниями: "священная народная война", "священная отечественная народная война", "победоносная отечественная война". Термин "Отечественная война" был закреплён введением военного Ордена Отечественной войны, учреждённого Указом Президиума Верховного Совета СССР от 20 мая 1942 года. Вообще, историки считают, что война приняла народный характер после Московской битвы осенью 1941 года.

Каждое поколение имеет свое восприятие Великой Отечественной войны. Даты 22 июня 1941 года и 9 мая 1945 года навсегда останутся в памяти народов России. Спустя 70 лет после Великой Отечественной войны россияне могут гордиться тем, что их вклад в Победу был огромным и ничем не заменимым.

Особые условия военного времени, и особые агитационные задачи определили направление поисков и результаты творческого труда писателей, художников, мастеров театра и кино. Эти условия и задачи ни в коей мере не противостояли обязательным в любое время и для любого художественного произведения эстетическим требованиям, но все же они существенно отличались от обычных и обусловили развитие одних художественных видов и жанров за счет других. Наибольшее развитие получили агитационные формы искусства, ибо мобильность и своевременность художественного отклика на события стали особенно важными.

Ни один художественный фильм, не сможет полностью передать ту атмосферу боя и того военного времени, как документальный фильм, снятый военными кинодокументалистами, порой с риском для жизни.

Многие из этих фильмов уже десятки лет пролежали на полках кинофондов и хранилищ. Их давно не показывают ни в кинотеатрах, ни по телевидению. Причин того, что их не показывают много, одна из них, кому-то сильно хочется, что бы люди забыли о своем советском прошлом, о тех истинных героях, о их высоком чувстве патриотизма и любви к Родине, ради которой они готовы были отдать свои жизни и о том какой ценой завоевана Великая Победа.

Особенности фотохроники Великой Отечественной войны

«От Москвы до Бреста нет такого места,
Где бы не скитались мы в пыли.
С «Лейкой» и с блокнотом, а то и с пулемётом
Сквозь огонь и стужу мы прошли…»

К. Симонов

            Самое массовое применение у фоторепортёров во время Великой Отечественной войны нашли малоформатные фотоаппараты для 35-мм фотоплёнки «ФЭД», немецкие «Leica» и «Contax».

Фоторепортёры армейских газет и боевых листков свой ежедневный изматывающий труд делят с фотоаппаратом «ФЭД». Из воспоминаний советского фотографа и фотокорреспондента Е. А. Халдея, относящихся к 1995 году, известно, что в прифронтовой полосе разрешалось использовать только отечественный фотоаппарат «ФЭД» – русскую «Лейку», как говорили в 1930-е–1940-е годы.

В Государственном архиве кинофотодокументов Российской Федерации в Красногорске хранятся негативы, которые фотокорреспонденты прямо с передовой доставляли в редакции своих газет. На этих документах сохранились царапины, метки, идентификационная информация фирм-изготовителей фотоматериалов – на них, в буквальном смысле слова, время оставило свой след. Среди них есть и фотопортреты самих военных фотокорреспондентов, запечатлённых со своими фотоаппаратами. В фондах Политехнического музея хранится довольно редкое издание 1987 года «Антология советской фотографии. 1941–1945 гг.», сохранившее подобные фотопортреты. Собранию музея принадлежат и фотоаппараты, подобные тем, с которыми работали фотокоры Великой Отечественной.

Вот так, приспосабливаясь к недостаткам своих фотоаппаратов, прошли фотокоры всю войну, не расставаясь со своим помощником ни на минуту. Ну а если расставались, то передавали их в надёжные руки, и боевой друг продолжал дело своего погибшего товарища. Так произошло с фотоаппаратом «Praktiflex», ныне принадлежащим и бережно хранимым в семье Владимира Яковлевича Сомова, удостоенного среди других боевых наград медали «За взятие Кёнингсберга». Из воспоминаний Н.И. Котовой, родственницы Владимира Яковлевича: «…с 13 января по 25 апреля 1945 года…В.Я. Сомов… принимал непосредственное участие в освобождении г. Кёнингсберга… В это время и попал к нему этот немецкий фотоаппарат «Практифлекс»… Этот фотоаппарат был дан ему на хранение …военным корреспондентом. Этот человек погиб. И фотоаппарат, таким образом, остался у Владимира Яковлевича, пройдя с ним все дороги войны вплоть до освобождения Западной Украины от бендеровцев в 1947–1948 годах…».

СЛЕВА НАПРАВО: ГЕОРГИЙ САМСОНОВ «ИЗВЕСТИЯ»; Р. МАЗЕЛЕВ, АНАТОЛИЙ МОРОЗОВ «ФРОНТОВАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ»;

АНАТОЛИЙ АРХИПОВ «ФРОНТОВАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ»;

ФЕДОР КИСЛОВ - ФОТОХРОНИКА ТАСС; МАРК РЕДЬКИН, «ФРОНТОВАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ»;

 АЛЕКСАНДР КАПУСТЯНСКИЙ, ЛЕОПОЛЬД ЖЕЛЕЗНОВ, «ФРОНТОВАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ»;

 ГЕОРГИЙ ПЕТРУСОВ «СССР НА СТРОЙКЕ»;

Н. ФИНИКОВ «ПРАВДА»;

ИВАН ШАГИН, «КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВДА»;

РОМАН КАРМЕН, ОЛЕГ КНОРРИНГ, «ОГОНЕК».

Офицер-политработник, поднимающий солдат в атаку за несколько секунд до своей гибели. В поле около села Хорошее Луганской области. 

Фото - М. Альперт

Сделать удачный снимок – это лишь полдела, ведь ещё нужно было доставить плёнку в редакцию. Зачастую она гибла под бомбёжками и при пожарах. Среди военных фотокоров существовал даже некоторый дух соперничества, заставлявший идти их, порой, на самые невероятные поступки. Первым прибыть в редакцию, тем самым «вставить» фитиль своим коллегам – это считалось особым шиком военной журналистики. Например, корреспондент журнала «Огонек» Галина Санько на самолёте направлялась в только что выбитый из лап немцев Петрозаводск. Её самолёт потерпел крушение, но она смогла добраться до своих частей, сесть на новый самолёт и всё для того, чтобы сделать несколько кадров. Или фронтовой репортёр ТАСС Борис Лосин, который провёл три часа в ледяном бомболюке самолёта, чтобы первым привезти материал об освобождении Бухареста советскими войсками в 1944 году.

Обычно, отснятую плёнку проявляли в редакционных условиях, но приходилось её обрабатывать и кустарным методом. Однажды, Яков Давидзон не успел проявить плёнку (растапливая снег на костре), когда узнал, что село захватили немцы. Фотокор наспех промыл плёнку, кинул её в бачок с закрепителем и бросился на улицу. В считанные минуты, мороз превратил раствор в кусок льда, в котором плёнка пролежала почти месяц, пока корреспондент не нашёл время вытащить бачок из своего вещмешка. К счастью, плёнка сохранилась.

С объективом на фашиста

Удивительно красивая молодая женщина смотрит со старого черно-белого снимка. Прислонившись к дереву, она грустно улыбается в объектив чей-то фотокамеры, крепко сжимая в руках свою «Лейку 2А». Это ее оружие, ее ответ фашистским захватчикам, ее оправдание перед сыном, оставленным в оккупированном немцами Киеве.

Наталья Федоровна Боде стала фотокорреспондентом еще в далеком 1934 году, устроившись в киевскую газету ЩКПУ «Коммунист». Тогда ей было всего двадцать. Вряд ли она предполагала, что через несколько лет ее снимки будут перепечатывать крупные советские газеты - «Правда», «Красная Звезда», журнал «Огонек». Вряд ли думала, что за одну из фотографий военных будней на ее груди появиться орден Красной Звезды. В 1938 году она поступила в Фотохронику ТАСС по Украине, а в 1941-м ушла на фронт фотокорреспондентом газеты Юго-Западного фронта «Красная Армия» и прошла с ней до Берлина.

Наступление

«Там, где мы бывали,

Нам танков не давали,

Но с «Лейкой» и блокнотом,

А то и с пулеметом

Сквозь огонь и стужу мы прошли», - написал Константин Симонов. Сталинград и Курская Дуга, пленные и беженцы, руины Берлина и поезд победителей – Наталья Федоровна видела это собственными глазами. Она запечатлела все на черно-белых снимках своей «Лейкой» и старалась не вспоминать. Слишком больно.

В 1945 году, сразу после войны, «Детиздат» выпустил небольшую книгу ее фотографий  - «Дорогами войны». Организаторы выставки вполне уместно поместили книгу вместе с фотокарточками самой Боде под стеклом небольшой витрины.

Боде участвовала в фотовыставках всесоюзных и международных, но никогда - в персональных. Часть ее архива, как рассказала на открытии выставки дочь фотографа, сгорела еще во время войны, когда бомба попала в поезд, в котором размещалась редакция газеты. Но другая часть – десятки сотен пленок, отснятые за эти тяжелые военные годы, сорок лет пылились на полках дома. Говорят  - «рукописи не горят, а негативы не желтеют». Нынешняя выставка «От Сталинграда до Берлина. Военные фотографии» лишний раз подтверждает это.

Красная звезда за «Тигр»

«Жив ты, или помер,

Главное, чтоб в номер

Материал успел ты передать...»

Так пелось в песне на слова Константина Симонова, писавшего передовые с фронта. Ее мурлыкал себе под нос и тот, кто шел в атаку с фотоаппаратом. А во время привалов выбирался в нейтральную зону - снимать, снимать, снимать.

Художник, Германия, 1945 г.Германия.

Лето 1945. Повозки, пешеходы, руины. Прохожие заинтересованно смотрят в объектив. Некоторые, вывернув голову, взглядом провожают фотографа. Кто-то, засмотревшись, натолкнулся на впереди идущего. Будни.

Рядом другое фото. Опять  развалины, останки некогда жилых домов. Художник в белой чуть пузырящейся на ветру рубахе и в черном классическом берете пишет картину. Любопытный военный из-за его плеча следит за  мыслью художника. Где это? Так ли важно - в освобожденном ли Бухаресте или во взятом Берлине?

А вот еще. Берлин. В старую плетеную коляску без верха с ногами залезли две  пятилетние хохотушки. Они улыбаются, сверкают сандалиями и очевидно начали забывать о войне. Но может ли забыть об этом фотокорреспондент? Коляска стоит на фоне руин.

Пленные. Сталинград, 1943 г.

     На другой фотографии Сталинград. Год 1943. Пленные румыны прячут лица под воротники своих шинелей. Запорошенные снегом и не могущие растопить его собственным теплом, они бредут по дороге. Немец-интеллигент в классических круглых очёчках с испугом и отчаянием в глазах обернулся, - будто бы на чей-то окрик.

«Атака», «Наступление», еще одно, еще. Кадры сражений, напряженных и страшных атак, пулеметных очередей, взметающих снежную пыль, перемежаются снимками с веселыми улыбающимися лицами солдат, еще не знающих о своем завтра.

Некоторые фотографии из представленных на выставке хорошо известны, многие – напечатаны и публично выставлены впервые. Здесь мало страшных кадров, их почти нет. Это - дань уважения Наталье Боде, скончавшейся в 1996 году. Ее внук Василий Кутьин сказал: «Бабушка старалась не вспоминать войну и достаточно мало об этом говорила. Ей было очень тяжело. Она прошла всю войну, видела Майданек, сотни убитых. Архив ее фотографий действительно огромный. Много лет никто к нему не притрагивался. Когда его разобрали, то выяснилось, что часть фотографий утрачена, испорчены, не подлежат реконструкции и печати».

Могила артиллериста, село Денисовка, Курская дуга, 1943 г.

Я попросила Василия выделить какие-то кадры, назвать самые важные. Он не стал перечислять. Назвал только один – «Беженцы». На нем полупустой бульвар неизвестного города. Мальчик лет тринадцати везет на велосипеде свою сестру или просто знакомую маленькую девочку. На руль повесели ведро, через раму перекинут огромный мешок.

- Это важная фотография, - сказал Василий. - В Киеве бабушка оставила своего сына, моего дядю. Как тяжело было ей видеть этих маленьких детей, бегущих из города! Вообще, в нашей семье считают, что бабушка пошла на фронт мстить. В первые дни войны в бою погиб ее первый муж. Что ей оставалось? Поскольку она женщина и воевать ей было тяжело, она начала работать фотокорреспондентом. Бабушка нанесла немцам серьезный урон. Достаточно вспомнить, что она сфотографировала на Курской дуге подбитый немецкий танк «Тигр». Это была первая фотография подбитого «Тигра».

КОНОВАЛОВ ГЕОРГИЙ ФЕДОРОВИЧ (1911 – 1993)

С первого дня войны служил фотокорреспондентом Ленинградского отделения ТАСС. География его снимков широка: от Пулковских высот до заполярья и Карелии. Отмечу, что речь идет о снимках в боевых условиях. С 1943 работал по заданиям агентства на разных фронтах. Война для него закончилась в Венгрии. Его фотоснимок «Санитарка» стал одним из самых знаменитых за годы Войны. Продолжал работать после войны: в газетах и на телевидении.

ОЗЕРСКИЙ ИЗРАИЛЬ АБРАМОВИЧ (1904 — 1971)

Израиль Абрамович Озерский трудовой путь начал рабочим-сварщиком. Потом освоил фотографию и в тридцатые годы начал сотрудничать в агентстве Союзфото.

В годы Великой Отечественной войны был корреспондентом фотохроники ТАСС. Фотографировал на Северо-Кавказском, Крымском, Северо-Западном, 2-м Украинском фронтах. Его снимок «Солдатский труд» вошел в классику советского военного фоторепортажа.

В послевоенное время работал фотокорреспондентом на ВДНХ, в агентстве печати «Новости». Награжден орденами Красной Звезды и Отечественной войны II степени, медалями.

Марк Марков-Гринберг

С первых дней участвовал в Великой Отечественной войне. С 1943 года фотокорреспондент газеты «Слово бойца». После войны служил в звании капитана фотокорреспондентом в газете «Красноармейская иллюстрированная газета».

Фото Марка Маркова-Гринберга

Его фотографии являют собой поистине бесценное наследие фотохроники времен Великой Отечественной войны.

Пусть, во многом, советская фотография времен Великой Отечественной войны была постановочной и жёстко подчинялась политике партиии, в любом случае, — это важнейшая часть великой истории нашей страны, о которой мы не должны забывать.

Советский фотокорреспондент Евгений Халдей

Советский фотокорреспондент, прославившийся знаменитым кадром «Знамя Победы над рейстагом». Снимок был сделан по заданию Фотохроники ТАСС 2 мая 1945 года, когда рейхстаг уже был взят. Перед этим Халдей сделал несколько фотографий победных знамён над освобождёнными городами: Новороссийском, Керчью, Севастополем. Запечатленное на фото знамя с серпом и молотом Халдей привёз с собой. Он вспоминает, как попросил портного Израиля Кишицера сшить три флага из красных скатертей. В Берлине Халдей сделал снимки с каждым из них.

«Знамя Победы над рейстагом». Фото Евгения Халдея

Первый флаг был установлен вдали от рейхстага, на крыше штаба 8-й гвардейской армии, возле скульптуры орла, восседавшего на земном шаре. Второй — над Бранденбургскими воротами. Когда Халдей добрался до рейхстага, флагов было установлено уже очень много. Наткнувшись на нескольких бойцов, он достал свой флаг и попросил их помочь забраться на крышу. Найдя удобную точку для съёмки, он отснял две кассеты. На подлиннике снимка на руке стоящего внизу офицера — часы. Этот факт мог вызвать подозрения в мародёрстве. Поэтому снимок перед публикацией был отретуширован. Кроме этого, в результате обработки стал более насыщенным дым, и появилось другое Знамя.

На Нюрнбергском процессе одними из вещественных доказательств были фотографии Евгения Халдея, Давидзона и многих-многих советских фотографов, которые зафиксировали следы нацистских преступлений. 

Поэтому неоценим подвиг журналистов, воевавших пером и фотоаппаратом и также внесшим свой вклад в нашу Победу!

Кинематограф и театр в годы Великой Отечественной войны

Художественные фильмы, созданные в годы войны, рассказывали о коммунистах-подпольщиках, партизанах, жизни на оккупированной территории и о людях, насильственно вывезенных в Германию. В фильмах нашли отражение и примеры преданной дружбы и верности. Одним из ведущих жанров оставалась комедия. Особой популярностью пользовались фильмы: "Секретарь райкома" (1942 г., режиссер И. А. Пырьев), "Радуга" (1944 г., режиссер М. С. Донской), "Человек № 217" (1945т., режиссер М. И. Ромм), "Два бойца" (1943 г., режиссер Л. Д. Луков), "Жди меня" (1943 г., режиссер А. Б. Столпер), "Антоша Рыбкин" (1942 г., режиссер К. К. Юдин) и др. В этих и других фильмах снимались известные актеры и актрисы: Н. М. Ужвий, Е. А. Кузьмина, Б. Ф. Андреев, М. Н. Бернес, М. А. Ладынина, Б. Н. Чирков, С. А. Мартинсон и др.

Одним из важных направлений кино оставалась историко-революционная тема. В годы войны на экраны вышли художественные фильмы "Оборона Царицына" (1942 г., режиссеры С. Д. и Г. Н. Васильевы), "Александр Пархоменко" (1942 г., режиссер Л. Д. Луков). Одновременно создавались фильмы, посвященные знаменательным событиям отечественной истории, выдающимся деятелям науки, "искусства, полководцам и военачальникам: "Богдан Хмельницкий" (1941 г., режиссер И. А. Савченко), "Георгий Саакадзе" (1943 г., режиссер М. Э. Чиаурели), "Кутузов" (1944 г., режиссер В. М. Петров) и др. Всего в годы войны было выпущено 102 разнообразных по тематике и жанрам художественных фильма.

Основным направлением в деятельности кинематографа была тема героической борьбы советского народа против агрессора. Ведущее место в освещении этой темы занимала хроника. На фронтах работали фронтовые киногруппы, оперативное руководство которыми осуществляли политические управления фронтов и флотов. К концу 1941 г. во фронтовых киногруппах находилось 129 операторов. Они подготовили спецвыпуски № 1-3 "Все силы на разгром врага" (режиссеры С. Н. Гуров, Н. Н. Кармазинский, Л. И. Степанова), "На защиту родной Москвы" (режиссер Л. В. Варламов, Р. Б. Гиков, Б. Р. Небылицкий, Н. Н. Кармазинский).

Материалы хроники использовались для монтажа документальных фильмов, в том числе "Разгром немецких войск под Москвой", "Ленинград в борьбе", "Битва за нашу Советскую Украину" и др. Всего в годы войны было отснято около 5 млн. метров пленки, выпущено 400 номеров "Союзкиножурнала", 65 номеров киножурнала "Новости дня", более 100 документальных картин.                     

В годы ВОВ иным, чем в мирных условиях стало значение разных видов кино. На первое место выдвинулась кинохроника как самый оперативный вид кино. Широкий разворот документальных съемок, оперативный выпуск на экран киножурналов и тематических короткометражных и полнометражных фильмов – кинодокументов позволил хронике как виду информации и публицистики занять место рядом с нашей газетной периодикой. Множество специальных фильмов, созданных мастерами научно-популярной кинематографии, знакомило участников войны с той разнообразной техникой, которой вооружала их страна для борьбы против фашистских захватчиков, целый ряд фильмов рассказывал о тактике современного боя; значительное количество инструктивных картин помогало населению районов, подвергавшихся авиационному нападению противника, организовать местную противовоздушную оборону. Иным, чем до войны, но по-прежнему могучим средством идейного воспитания масс стала художественная кинематография. Стремясь немедленно отразить события ВОВ, мастера художественной кинематографии обратились к короткометражной агитационной новелле. Этот выбор предопределился в основном двумя обстоятельствами. Первое заключалось в том, что события начала войны не давали художникам достаточного материала для обобщенного показа боевых действий. А в короткометражной новелле можно было рассказать о героях, рассказать так, чтобы их подвиги вдохновили на новые героические дела тысячи и десятки тысяч солдат, офицеров, партизан, тружеников тыла.

Можно двояко относиться к значению ВОВ в развитии советского кинематографа. С одной стороны, очевидно отрицательное, пагубное влияние войны. Многочисленные бомбардировки зданий "Мосфильма" и "Ленфильма", блокада в Ленинграде привели к эвакуации Студии художественных фильмов в глубокий тыл, в Среднюю Азию. Но с другой стороны, сколько война родила идей, тем у советских режиссеров! Недаром Р. Юренев говорит о феномене советского кино, его новаторстве.

Выводы

В результате моего исследования я пришел к выводу, что в период ВОВ кинематографу были свойственны следующие черты:

1.                 этому времени свойственна полная перестройка кинопроизводства. У советского кино в годы ВОВ на первый план вышла следующая задача: мобилизация духовных сил русского народа. Кинематограф в эти годы стал лучшим средством политической агитации.

2.                 изменился и сам фильм. Мобильность и своевременность художественного отклика на события стали особенно важными. Поэтому были распространены такие жанры: документально-публицистические фильмы, короткометражные новеллы, военные драмы.

3.                 в годы ВОВ иным стало значение различных видов кино. На первое место выдвинулась кинохроника, как самый оперативный вид кино, как вид информации и публицистики. Она заняла место рядом с газетной периодикой. Многие операторы принимали участие в военных событиях и отдали жизнь в боях за родину.

Тематически документальные фильмы делятся на 3 группы. Перед нами тематическое разнообразие даже документальных фильмов.

1.                 Фильмы об узловых событиях борьбы против захватчиков ("Сталинград")

2.                 Фильмы, создающие широкие, обобщенные картины военной борьбы ("Ленинград в борьбе")

3.                 Документальные фильмы о борьбе народов оккупированных стран.("Югославия")

Использованная литература