Исследовательский проект на тему «История одного шедевра»

                                                       Введение

      Актуальность  выбранной мной темы объясняется тем, что в настоящее время многие любят путешествовать, высок интерес учащихся  к шедеврам искусства, о чем свидетельствуют результаты проведенного анкетирования. Результаты анкетирования показали, что наибольший интерес среди шедевров искусства представляет   Янтарная комната. Но проблема  в том, что не все могут посетить ее, так экскурсии недешевые. Многие не знают о истории и ее воссоздании.   Этого материала нет в учебниках, энциклопедиях, не так много художественной литературы. А ведь это настоящий шедевр искусства  барокко! Мне захотелось подробнее узнать историю Янтарной комнаты, о том, как  ее восстанавливали, кто эти люди?  Вот тогда передо мной встал вопрос частичного решения данной проблемы.

       Предмет исследования: Янтарная комната

      Объект исследования: последовательность восстановительных работ

      Цель работы: показать, что воссоздание Янтарной комнаты является одним из значительных достижений в истории мировой реставрации.

      Для достижения поставленной цели были определены следующие задачи:

       1. Изучить историю Янтарной комнаты.

2. Выявить современные инновационные технологии, применяемые в восстановлении  произведений искусства.

 3. Проанализировать  возникшие проблемы  в ходе реставрации.

 4. Определить, что Янтарная комната не имеет мировых аналогов.

 5. Освоить  новые компьютерные  программы- «Fotostory-3», «Movie Maker».

 5. Создать  наглядный  материала в печатном и электронном варианте.

       Новизна заключается в том, что получены новые теоретические результаты по созданию структурированного, систематизированного материала.   Представлен новый  продукт  наглядности,   дающий  возможность совершить виртуальную экскурсию в мир искусства. Слайд-шоу с музыкальным сопровождением оказывает воздействие на чувственное восприятие, способствует более полному раскрытию темы и образа Янтарной комнаты. Материал может пополняться, видоизменяться. Предоставляется возможность просмотра вблизи отдельных тончайших деталей декора Янтарной комнаты. Такая возможность исключена даже при непосредственном ее посещении.

        Представлены    известные научные факты, а также использованы результаты различных исследований в области современной реставрации. В ходе работы я познакомился с современным состоянием многих проблем по возрождению Янтарной комнаты.

        Янтарная комната считается одним из крупнейших произведений искусства
18 века, которое часто называют «восьмым чудом света». В конце 1950-х годов началось восстановление разрушенного и разграбленного в годы войны Екатерининского дворца в Царском Селе, в том числе так называемой «Золотой» анфилады Растрелли, главным украшением которой являлась Янтарная комната.     В те годы весьма вероятной казалась перспектива возвращения подлинной отделки Янтарной комнаты. Кроме того, в послевоенное время только начиналось формирование такого замечательного явления нашей культуры, как ленинградская школа научной реставрации..

      Однако трудно было смириться с тем, что будущие поколения никогда не смогут увидеть сказочной, завораживающей красоты Янтарной комнаты. Не хотелось и верить, что окончательно ушло в прошлое великолепное искусство обработки янтаря, низведенное в наши дни до уровня безликой массовой продукции.                                         

       Неподалеку от Екатерининского дворца в городе Пушкине, расположена Царскосельская янтарная мастерская – реставрационное предприятие, где трудятся мастера, воссоздавшие знаменитую Янтарную комнату  10 апреля 1979 года правительственным постановлением было положено начало едва ли не самому дерзкому эксперименту в мировой реставрационной практике – воссозданию Янтарной комнаты. В распоряжении реставраторов имелись лишь черно-белая фотофиксация янтарных панно  один довоенный цветной слайд с изображением комнаты, одна акварель художника П. Грехнева ,               запечатлевшая деталь с монограммой прусского короля, и около пятидесяти мелких кусочков янтарного декора: обломки профилей, резьбы, плоского набора. Слишком фантастической казалась задача: на основе таких материалов восстановить отделку янтарных панно.

   Однако, существовала и уникальная коллекция янтарных изделий, спасенная во время войны и вернувшаяся в Екатерининский дворец их эвакуации. Эти произведения являлись прямыми аналогами Янтарной комнаты: по времени и месту создания, по стилистике, приемам обработки янтаря, а в одном случае – даже по авторству, обозначенному подписью Г. Турау. Именно с изучения, реставрации и копирования коллекции янтарных изделий XVII-XVIII веков и начала свою деятельность творческая мастерская по воссозданию Янтарной комнаты.

      С 1981 года эта мастерская входит в состав научно- производственного объединения «Реставратор», а ее руководителем становится художник и опытный резчик по камню А.А. Журавлев. Его энергия и энтузиазм позволили справиться с тяжелейшим комплексом проблем первоначального периода восстановительных работ. Рядом с ним с самого начала находились резчик по камню А.Ванин и архитектор-камнерез А.А. Крылов, которым суждено было пройти весь многолетний путь воссоздания Янтарной комнаты.

                               Исследования искусствоведов и архитекторов

    Благодаря кропотливой исследовательской работе искусствоведов был определен состав первоначального декора берлинского кабинета, уточнено время появления позднейших дополнений, установлено происхождение флорентийских мозаик, найдены аналоги утраченных деталей. На протяжении двух десятилетий общее научное руководство историческими изысканиями, посвященными воссоздаваемому интерьеру, осуществлял М.Г. Колотов – один из самых авторитетных искусствоведов, работающих в области реставрации).

    Как выяснилось в ходе исследования, знаменитый царскосельский интерьер не был запечатлен в чертежах, гравюрах, живописи и рисунках (за исключением одной акварели).

    Таким образом, основным первоисточником, на который можно было опереться при воссоздании Янтарной комнаты, явились фотографии  В Эрмитаже, Русском музее, Третьяковской галерее и архивных хранилищах были выявлены восемьдесят шесть фотографий этого интерьера. В 1986 году Ю.В. Трубинов тщательно систематизировал всю имевшуюся фотофиксацию Янтарной комнаты, составив подробный каталог с детальным описанием каждого снимка.

    После приведения фотографий к единому масштабу удалось получить изображение общего вида интерьера, выяснить точные  размеры янтарных панелей и отдельных элементов их декора. Некоторые детали отделки панелей невозможно было рассмотреть на фотографиях даже с помощью лупы, потому что они были покрыты толстым слоем лака. В этом случае либо обращались к судебным криминалистам, располагавшим специальной фототехникой, либо опирались на исторические описания и аналоги, каковыми являлись янтарные предметы из музейных собраний

                                             Разработка проекта

    Результаты научных исследований легли в основу проекта воссоздания Янтарной комнаты, разработанного группой архитекторов под руководством А.А. Кедринского. Выдающийся профессионал-реставратор, блестящий знаток и опытный практик, значительную часть своей жизни он посвятил восстановлению ансамблей в Царском Селе  А.А. Кедринским и его помощниками (Н.П. Иванов, Е.И. Коровина, Е.И. Волкова, М.Н. Кононова, Н. Лобанцева,  В.В. Лиатова, Е.Н. Скрылева, И.В. Яроцкая) был избран долгий и трудный путь научной реконструкции произведения, то есть максимального приближения к первоначальному художественному облику Янтарной комнаты. Отсутствовавшие или плохо просматривавшиеся на фотографиях элементы отделки проектировались заново на основе аналогий, достоверность которых строго аргументировалась исследователями. Проект воссоздания Янтарной комнаты, включавшей в себя шесть томов рабочих рисунков всех деталей отделки, развертки стен, цветовые эталоны, чертежи паркета и плафона, в основном был завершен к осени 1986 года.

       Важнейшей составляющей частью проекта стала прорисовка всех янтарных панно в натуральную величину. В процессе исполнения цветовых эталонов – изображения янтарного декора во всем многообразии его колорита – возникла проблема определения этого колорита по черно-белым фотографиям. В распоряжении проектировщиков имелся всего лишь один цветной слайд, акварель с изображением фрагмента цокольной панели и рабочие материалы довоенной реставрации, где анализировалась раскладка камней. Ввиду явной недостаточности этих материалов пришлось прибегнуть к весьма необычному и остроумному способу решения проблемы. На черно-белых снимках запечатлели сохранившиеся фрагменты подлинной отделки Янтарной комнаты, детали изделий из царскосельской коллекции и кусочки обработанного янтаря разного оттенка. Путем сравнения фотографий между собой удалось с достаточной степенью точности установить колористическую гамму янтарных панелей. Возможность определить характерное для той эпохи цветовое решение подобных изделий давали и существующие подлинные янтарные произведения из собрания Екатерининского дворца-музея.

                                             Воссоздание интерьера

    Еще одна из самых трудноразрешимых проблем как проектирования, так и практического процесса воссоздания интерьера, - определение высоты рельефа янтарной резьбы по фотографиям, дающим плоское изображение. Эту задачу удалось решить благодаря уникальному методу фотограмметрии, разработанному во ВНИИ горной геомеханики и маркшейдерского дела. Использованный метод позволил с помощью специальных стереограмметрических камер по старым фотографиям определить размеры силуэта и формы утраченной детали.  Однако в последующие годы появилась возможность уточнения параметров сложно профилированных деталей, например, янтарных рам, с помощью новых компьютерных технологий.

           Специалисты по деревообработке посвятили целый пласт научной работы деревянной основе для янтарных панно. И в результате превзошли предков, которые, как выяснилось, ошиблись, выбрав для нее дубовые панели.    «Свойства дуба таковы, что он, как и янтарь, живет своей жизнью. Холодно ему - принимает одну форму, жарко - другую. В итоге янтарь со временем отлетал, как щепка. Мы применили новые технологии, о которых старые мастера не могли знать»( директор мастерской Б.П. Игдалов). В качестве основы панелей, к которым приклеивались янтарные пластины и детали, использовались щиты из дуба. Но его древесина отличается высокой гидроскопичностью и пористостью, а, следовательно, активно реагируя на изменение температурно-влажностного режима, изменяет свои геометрические размеры. В результате этого вся дальнейшая история бытования Янтарной комнаты была связана с подклейкой отслоившихся фрагментов янтарного набора по месту. При участии ПО «Научфанпром» производились сравнительные испытания образцов различных видов фанеры, показавшие преимущество той разновидности этого материала, которая применяется в авиационной промышленности.

      Непросто решался вопрос и о выборе мастики для закрепления янтарных пластин. Она должна была отвечать сразу нескольким требованиям: не разрушать янтарь, быть прочным и вместе с тем возвратным адгезивом, то есть обеспечивать возможность удаления янтарной детали со щита в случае необходимости ее реставрации

                                 Технология колорирования янтаря

     Наконец, основной проблемой технологии воссоздания Янтарной комнаты явилось колористическое решение произведения. В архивных и литературных источниках отсутствуют сведения об окраске янтаря в процессе создания этого интерьера. Изучение сохранившихся фрагментов отделки Янтарной комнаты не позволило прийти к однозначному выводу о наличии в них красителя, так как некоторые органические соединения, отвечающие за цвет, присущи самому янтарю. В среде специалистов началась длительная и острая дискуссия по поводу целесообразности искусственного окрашивания янтаря. Высказывались опасения, что термические способы колорирования вызовут разрушение поверхности янтаря, так как при температуре нагрева выше 50 градусов он начинает окисляться. Выражались надежды, что путем естественного старения через столетия янтарь «наберет» нужную цветовую силу.

       Однако природные разновидности балтийского самоцвета имеют довольно скудную палитру цветов, а янтарная комната славилась богатством колористической гаммы, включавшей в себя оттенки от светло-лимонного до вино-красного. Известно, что окраска янтаря имеет многовековые традиции. Еще Плиний Старший отмечал, что в античном Риме искусственно изменяли цвет янтаря с помощью растения Anchusa tinctoria, морского пурпура и козьего сала. Согласно немецким энциклопедическим словарям XVIII века, в 20-е годы этого столетия окрашивание янтаря было хорошо известно. Изучение подлинных предметов в лаборатории Государственного Эрмитажа показало, что в двух случаях из трех балтийский самоцвет колорировался. Прозрачный янтарь подвергался термическому воздействию, а непрозрачный тонировался специальными красителями естественного происхождения. Причем такая обработка не навязывала янтарю неприсущие ему свойства, а лишь усиливала его колористические возможности                    

Но при какой температуре и с помощью каких красителей можно было обрабатывать янтарь, не причиняя ему вреда? Этими вопросами предстояло заниматься четырем лабораториям: Технологического института, НИИ земной коры, объединения «Реставратор» и государственного Эрмитажа. В результате данного исследования впервые в ювелирной и реставрационной практике была разработана технология колорирования янтаря с помощью синтетических красителей.

     Одним  из ключевых элементов убранства Янтарной комнаты были полихромные мозаики из натуральных камней. К моменту начала работы над ними реставраторы располагали лишь черно-белыми фотографиями, довоенными описаниями.

Уточнение происхождения мозаик было вызвано настоятельной необходимостью получить сведения об их цветовом решении и самоцветном составе. В результате счастливой находки исследователей Л.В. Хайкиной и М.Г. Колотова удалось установить истинное имя автора живописных моделей и факт наличия этих моделей в Музее флорентийской мануфактуры, где некогда и были изготовлены мозаичные картины Янтарной комнаты. Благодаря этой удаче стало возможным исполнение цветовых эталонов для воссоздаваемых произведений. Немаловажную роль сыграло и присутствие в собрании ГМЗ «Царское Село» флорентийской мозаики «Порт в Ливорно», изготовленной мастерами, которые исполнили и мозаичные панно Янтарной комнаты. В криминалистической лаборатории был сделан анализ соскоба мастики с этой мозаики.

          При изготовлении мозаик использовались следующие минералы разных оттенков: яшма, лазурит, нефрит, кремень, оникс.

   Для осуществления этой уникальной работы пришлось заняться сбором самоцветного сырья со всей территории бывшего Советского Союза. Реставраторам, занимающимся воссозданием флорентийских мозаик для Янтарной комнаты (Б. Игдалов, Р. Шафеев, Ю. Молчанов, А. Соловьев, К. Иванов), довелось испытать серьезную проверку профессионального мастерства. Когда в 1997 году в Германии обнаружили одну из подлинных мозаик этого интерьера, похищенную еще во время демонтажа панелей в Царском Селе, специалистам представилась редкая  возможность сравнить уже воссозданное произведение с оригиналом. Они оказались почти неразличимы. И этот факт позволяет поставить точку в дискуссии о правомерности принятого более двадцати лет назад решения о возможности принятого решения о возможности «повторить неповторимое» - Янтарную комнату.

                                       Ювелирная отделка интерьера

    В ювелирной отделке  интерьера присутствуют все виды художественной обработки балтийского янтаря.  Янтарь шлифуется, кобошонируется (т.е придается слегка выпуклая форма) и подгоняется друг к другу. Широкие панно из полированных пластинок создают впечатление единой золотисто-медовой массы.      Для объемной резьбы используется самый лучший янтарь, из цельных или склеенных кусков которого вырезаются многофигурные композиции, гирлянды, картины, листья аканта и другие детали. Чтобы не ошибиться в пропорциях, скульпторы предварительно вылепливают детали в натуральную величину из  гипса и пластилина.

          На заключительном этапе работы над янтарной панелью все ее детали шлифуются, прокаливаются и временно монтируются с помощью специальной мастики. После предварительной сборки янтарь подвергается окраске, а затем уже окончательно все элементы резьбы приклеиваются к деревянной основе с подгонкой друг к другу без зазоров. Выполняется гравировка по янтарю.     После завершения воссоздания очередного фрагмента отделки он монтируется в раму..      Затем готовые работы представляются «на высочайшую апробацию» экспертному совету, в состав которого входят научные сотрудники и руководство Государственного музея-заповедника «Царское Село», а также крупнейшие специалисты в области декоративно-прикладного искусства и реставрации из Государственного Эрмитажа и Государственной инспекции по охране памятников.

                                    Завершение  реставрационных работ

      Даже в самые трудные для современной России времена работы по восстановлению Янтарной комнаты не прекращались. Творческому коллективу пришлось приложить немало усилий, работа велась круглосуточно первоклассными реставраторами с бесценным опытом работы. «Возрожденный интерьер – произведение не только XVIII, но и     XXI столетия, не имеющий аналога. Оно демонстрирует взаимосвязь и преемственность культур разных эпох и народов» -, сказал известный искусствовед И.П. Саутов.  Посетители Янтарной комнаты смогут восхититься пленительной игрой солнечного камня, безудержной фантазией Растрелли и преклониться перед подвижническим трудом мастеров, воссоздавших этот шедевр. Завершена огромная работа, которая длилась на протяжении четверти века.                           

     Торжественное открытие Янтарной комнаты состоялось 31 мая 2003 года в  300-летний юбилей г.Санкт-Петербурга. На церемонии открытия  присутствовали  президент РФ  Владимир Путин  и канцлер Германии Герхард Шредер, которые отметили, что «… воссозданный интерьер Янтарной комнаты войдет в историю как памятник виртуозному мастерству современных реставраторов – наследников лучших традиций янтарного искусства».   Высокая оценка  реставрационных работ  была дана известными  искусствоведами, учеными, архитекторами с мировым именем.    

       Изучив всевозможный теоретический и наглядный материал по данной теме, опираясь на результаты научных исследований, мне удалось выполнить поставленные мною  цель и задачи.  То, что возрожденная Янтарная комната уникальна по своим размерам и технике изготовления произведений декоративно-прикладного искусства и  не имеет мировых аналогов подтверждено аргументированными теоретическими фактами, высказываниями известных научных деятелей в области культуры и искусства.  

            Большой интерес для меня представили мало известные сведения о  Янтарной комнате, которые мне удалось найти. Некоторые материалы, например, общие фотографии мастеров, принимавших участие в реставрационных работах.

          Дополнительно  для создания наглядности в электронном варианте освоены компьютерные программы:       «Fotostory-3», «Movie Maker», которые дают возможность виртуального путешествия. В  созданной мною брошюре в хронологической последовательности  представлены  все исторические события, связанные с Янтарной комнатой. Брошюра имеет довольно большой объем наглядного материала, высказываний различных деятелей культуры. Приложением  к ней являются  практические задания для учащихся: викторина, тест, кроссворд, ребус  и задания олимпиадного характера. Апробированные на практике материалы показали высокую заинтересованность учащихся к данной теме.

        Дальнейшая устойчивость и  практическая направленность заключается в том, что созданный многофункциональный продукт может быть рекомендован учащимся  для    расширения  кругозора  в области культурологии.  Учителя  искусства, истории, музыки, ИЗО, могут использовать его   в качестве наглядного материала  при проведении внеклассных мероприятий, проектной деятельности.  Туристические фирмы-  в качестве рекламы. Возможно тиражирование данной продукции. Также  имеется возможность пополнения мультимедийного фонда школьной библиотеки, размещения материала на школьном сайте в рубрике « Это интересно!»

                                                    Литература:

1.     Бирюков В.А. Янтарная комната. Мифы и реальность. М., Планета, 1992.

2.     Белов И.Н. Вторая жизнь «восьмого чуда света».М., АСТ., П., 2003.

3.     Саутов И.П. Рождение шедевра. Альфа – Колор..П., 2005.

4.     Трифанов С.А. Сокровища подземного Кенигсберга., М., 1998.

                                          Ресурсы Интернета:

1.htt://www.ru/amber/gualities

2. htt://allrefs.ru/prosmotr/5756-0/htm

3. htt://www.trizna.ru/phpBB2/viewtopic.php?t=2297highlight=

4. . htt://www. artbooks.ru/product info.php?products id=617

5. htt:www.astorogift.ru/astrology/forecasts article/groom.shtml

6. htt:www.pushkin-town.net/amberoor.htm

7. htt:www.nh.ru/regions/2002-05-14/5 miraccle

8. www.gov.spb.ru