Добавить материал и получить бесплатное свидетельство о публикации в СМИ
Эл. №ФС77-60625 от 20.01.2015
Инфоурок / Технология / Научные работы / Изготовление изделия из нетрадиционного материала (сетка рубца крупного рогатого скота)

Изготовление изделия из нетрадиционного материала (сетка рубца крупного рогатого скота)



Осталось всего 4 дня приёма заявок на
Международный конкурс "Мириады открытий"
(конкурс сразу по 24 предметам за один оргвзнос)


  • Технология

Поделитесь материалом с коллегами:


МБОУ «Мугудайская средняя общеобразовательная школа

Имени Д.Д. Красильникова








Изготовление изделия из нетрадиционного материала

(сетка рубца крупного рогатого скота)







Учитель технологии

Ушницкая Оксана Иннокентьевна










с. Маралай. 2015 г.

Оглавление

Введение……………………….…………………….…………………………3


Глава I. История кожи..........................................................................................5

    1. История технологии изготовления изделий из кожи..............................6

    2. Скотоводство у якутов.............................................................................10

    3. Технология обработки кожи....................................................................11

    4. Изделия у якутов из мочевого пузыря....................................................14

    5. Художественная обработка кожи………………………………………..


Глава II. Проект изготовления сумки из сетки рубца крупного рогатого скота……………………………………………………………………..…......15

2.1. Дизайн-спецификация……………………………………………………15

2.2. Технологическая карта…………………………………………………...20

2.3. Экономический расчет изделия из сетки рубца………………………...26



Заключение………………………………………………………………..........31

Список использованной литературы…………………………………………32

Приложение…………………………………………………………………….35











Введение

АКТУАЛЬНОСТЬ ИССЛЕДОВАНИЯ. В наше время сохранение традиций декоративно – прикладного искусства, все более значима. Это связано с чувством гордости за свой народ, который вносит свой достойный вклад в сокровищницу единой многонациональной мировой культуры.

Виды декоративно- прикладного искусства: роспись по дереву, батик, керамика, изделия из кожи, бисер, обработка шкуры и меха, ювелирное дело и другие.

Корни декоративно-прикладного искусства: уходят глубоко в историю. Из поколения в поколение передается это искусство, занимает значительное место в жизни якутского народа. Об этом свидетельствует устные легенды, « Олонхо», древние сказания. Народное искусство якутов отображает – самобытность художественный вкус народа его поэтичность, фантазию, образное мышление, мудрую простоту взглядов, свежесть чувств, воспевает, лучшее в народном характере. Люди веками стремились в художественной форме выразить свое отношение к жизни, любовь к природе, свое понимание красоты. Изделия декоративно- прикладного искусства помогают освоить традиции и обычаи предков, понимать и любить прекрасное, приобщиться к труду, постичь законы красоты. Декоративно – прикладное искусство не только способствует привитию практических умений и навыков, но и существенно обогащает духовный мир. Таким образом, предполагая актуализацию проблемы бережного отношения к традициям своего народа; приобщения подрастающего поколения к самобытной жизни и деятельности предков, к их уникальной материальной и духовной культуре. В наше время очень важно не только растерять и изучить многовековой культурный и эстетический опыт народов нашей республики, но и передать его подрастающему поколению.

Выделение указанной ключевой проблемы обусловило выбор темы курсовой работы сумка (кожа, сетка рубца крупного рогатого скота).


ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ. Практически разработать технологию изготовления изделия из сетки рубца внутренности крупного рогатого скота. Обработать и изготовить сумку из сетки рубца внутренности крупного рогатого скота.

Исходя из цели поставлены следующие задачи:

  1. Узнать историю использования и обработки кожи;

  2. Рассмотреть особенности обработки сетки рубца крупного рогатого скота и найти усовершенствованные способы;

  3. Разработать технологический процесс;

  4. Изготовить изделие;

ГИПОТЕЗА ИССЛЕДОВАНИЯ.

Наши предки часто шили сумки с нетрадиционными материалами, но со временем люди перестали ее шить. Так как, современные люди стали делать сумки из кожи и других материалов. Чтобы не нарушать традиции наших предков я решила сшить и показать людям пример того, как можно сшить сумку из нетрадиционных материалов

ПРЕДМЕТОМ ИССЛЕДОВАНИЯ: Сетка рубца крупного рогатого скота.

ОБЪЕКТ ИСЛЕДОВАНИЯ: Технология обработки кожи.

МЕТОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ: Анализ литературы, сравнение, обобщение.

СТРУКТУРА И ОБЪЕМ РАБОТЫ: Дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения. Работа изложена на страницах машинописного текста, содержит рисунков, приложений, список литературы включает наименования.








Глава 1. Теоретические основы технологии изготовления изделий из кожи.

История кожи.

Производство и обработка кожи- одно из древнейших занятий человека. Об этом свидетельствует первобытные орудия скобления и распаривания, изготовленные из камня и кости. И еще в качестве первых материалов для изготовления одежды использовалось то, что давала сама природа – листья, трава, кора, деревьев. И позже люди стали изготавливать одежду из шкур животных и рыбьей кожи. В этот период костюм исполнял роль защитной оболочки тела человека от различных воздействий внешней среды. Например, древний человек шкуру убитого животного использовал с начала с культовой целью для достижения счастья в охоте или как трофей и только позднее, познакомившись с ее качествами, стал стараться приспособить ее к использованию в повседневной жизни. На ней он лежал ею укрывался и носил ее в качестве одежды. Для вышивки и скрепления шкур которой занимались женщины, применяли сухожилия. Швы закрывали полосками из цветных колючих чешуек судака или жемчужной вышивкой.

Натуральным мехом называют шкурки пушных зверей (белка, колонок, крот, куница, соболь, лисица, норка и др.), и домашних животных (кролик, овца, собака и др.), некоторых видов морских зверей (котик, тюлень и др.) Невыделанные шкурки называют пушно-меховым сырьем, выделанные шкурки, в том числе и окрашенные - пушно меховым полуфабрикатом. Изделия, изготовленные из натурального меха, называют пушно-меховыми изделиями. К ним также относятся пластины и мех.

Ассортимент одежных натуральных кож представлен кожами из овчины и свиных шкур хромового дубления.


1.1. История технологии изготовления изделий из кожи

Кожа - чудесный материал. Разнообразный по внешнему виду, прочный, пластичный, интересный в работе.

Обрабатывать кожу люди научились издавна. Первую очередь одежду мастерили из шкур животных. Воинские доспехи, колчаны для стрел, конская упряжь, жилище были из кожи. Первые книги писали на пергаменте из кожи. Умельцев, работающих с кожей, народ ценил и воспевал в мифах и легендах. Носили одну кожаную гамашу и гладиаторы Древного Рима. Воинами древней Ассирии надутые воздухом шкуры использовались, как плоты. Кожаная посуда, прочная и легкая, украшенная аппликацией и тиснением, широко применялась у кочевых народов. Чабаны Казахстана и Калмыкии до сих пор пользуются такой посудой. В России всегда славились мастера кожевенных дел.

Во всем мире только русские мастера делали из конских шкур цветную шагреневую кожу, сафьян, хлебную сыромять, красную юфть. В тулупах из кожи, сафьяновых сапогах ходила вся Россия.

Со временем люди научились продлить жизнь шкурам: при раскопках гробниц в Египте и Двуречье, относящихся к 5 веку д.н.э., археологи обнаружили рисунки на стенах, отображающие процесс выделки шкур. Сохраняли шкуры, высушивая их в растянутом виде на солнце, втирая в поверхность кожи жир и хорошо разминая ее, либо комбинируя эти два примитивных способа дубления. В Египте в Долине царей, можно увидеть самые древние произведения искусства из кожи ( 1350 г. до.н.э ) С развитием переплетного дела расцветала техника художественной обработки кожи: уже в 20 века переплеты богато украшались различными штампами, гравировкой, тиснением. Орнаменты покрывали всю поверхность обложки, поражая своим разнообразием – от простейших кружков и треугольников до изображения растительного декора, фигур животных, рыцарей, ангелов и.т.п К сожалению, лишь немногие экземпляры кожаных изделий того времени дошли до нас.

В эпоху готического стиля (12 – 13 вв.) получила широкое распространение техника гравировки кожи, она достаточно сложна в исполнении, поэтому требовало высокого мастерства от художника. Гравированные изделия периода готики по сей день считаются непревзойденными произведениями искусства, они хранятся во многих музеях мира. Ассортимент таких изделий достаточно широк это кожаные обои, различные футляры, шкатулки, сундучки и, конечно же, переплеты. Особенно ценились работы немецких, швейцарских, австрийских и чешских мастеров. Техника гравировки была очень дорогой, поэтому чаще всего она применялась в сочетании с рельефным тиснением, золочением и штамповкой, которые выполнять мастера рангом пониже. А в середине 14 века во Франции начали украшать кожаные обложки при помощи печатных пластин с выгравированным на них рисунком, что значительно упрощало работу, да и удешевляло ее. В эпоху Возрождения на сцену вышли итальянские мастера, и строгая готическая гравировка уступила свое место изысканному тиснению. На кожаных щитах, шлемах или шкатулках воспроизводились целые рельефные картины, изображающие мифологических персонажей, сцены охоты или военных действий, например. Постепенно итальянские кожевники стали внедрять в Европе технику ручного золочения, заимствованную у персидских ремесленников, а вместе с ней и причудливые восточные орнаменты. С итальянскими переплетчиками успешно соперничали представители венгерской школы художественной обработки кожи. В своих работах они использовали кожи различных цветов, главным элементом композиции часто становился герб, обрамленный растительными или плетеными орнаментами , резьбой и золочением. Со стилем барокко в моду вошли кожаные обои, сначала их делали в северной Африке, затем в Испании, а в 17 в. Они завоевали популярность во всей Европе. Декорировали такие обои штамповкой, пышным орнаментом, тиснением, золотом и серебром, вышивками, снова отделке появилась гравировка.

Для художественной обработки кожи мастера объединения Латвии используют натуральные кожи: юфть, свиную, и велюр. Техника изготовления изделий-выжигание.

В Татарстане основным материалом для производства художественных изделий из кожи служат хромовые кожи и сафьян. Из вспомогательных материалов используют шелковые, золотые и серебряные нити. Изделия украшают кожаной мозаикой. Орнамент национальных изделий из кож – растительный.

Таким образом, натуральная кожа- фантастический материал. С которым, по разнообразию применения в жизни человека вряд ли что нибудь может сравниться. Это не только одежда и обувь, но и домашняя утварь, мебель, сумки, украшения и т.д. кожа сама по себе уникальный продукт природы, а различные способы выделки и обработки кожи обеспечивают ее многообразие, многофункциональность. Благодаря таким качествам, как пластичность т пористость, кожа остается материалом, который позволяет использовать различные технические и художественные приемы, изменяющие и обогащающие ее фактуру. Известно множество приемов обработки кожи, дошедших до нас из археологических источников и используемых в настоящее время, например: крашение кожи, ажурная резьба по коже, аппликация и вышивка, гравировка и тиснение, печать штампами, золочение и серебряные кожи, плетение из кожи, батик, живопись по коже. Владея техническими приемами в работе с другими материалами, такими как дерево, береста, камень и ткань, можно найти новые интересные решения при изготовлении изделий из кожи.

Кожа из шкуры телят по сравнению с другими видами кож обладает наиболее тонкой мереей и потому является непревзойденным по качеству материалом для тиснения и резьбы. Она бывает как натурального цвета, так и окрашенной. Кожа из шкур молодняка крупного рогатого скота подходит для

выполнения изделий с художественной отделкой, она имеет красивую мерею

и хорошо поддается обработке. Благодаря красивому внешнему виду этой кожи изделия из нее прекрасно выглядят и без орнамента или резьбы.

Коровья кожа относится к кожам тяжелого типа, больше всего подходит для изготовления мужских брючных ремней и разных сумок. Имеет гладкую мерею.

Овечья кожа достаточно прочная и не дорогая, поэтому она вполне пригодна для художественной обработки.

Свиная кожа самый подходящий материал для мелких кожаных изделий. Благодаря своеобразной мерее можно использовать в натуральном виде.

Подкладочная кожа. Для подкладки кожаных изделий используют хромовой овечьей кожи.

Велюр делают из овчины. Он имеет бархатистую поверхность, которая может быть окрашена в самые разные цвета.

Хромовой лицевой спилок овечьей кожи имеет небольшую толщину, поэтому при использовании для подкладки его подклеивают резиновым клеем.

В первую очередь надо научиться распознавать натуральную кожу. Она бывает овечья, свиная, телячья, козья и др. как правило, в работе используется уже выделанная прокрашенная. Прикрас может быть в виде рисунка, полным или частичным. Натуральная кожа обугливается при обжиге ( козья, овечья). Грубая – свиная, телячья, это чаще обувная кожа.

В основном кожа с одной стороны гладкая, глянцевая, с другой - ворсистая, рыхлая. Очень красива кожа велюр: на ощупь мягкая и податливая к любому изгибу, с лицевой стороны она гладкая и матовая с другой. Замшевая кожа имеет ворсистую с обеих сторон поверхность. Чтобы научиться работать с кожей творчески, достаточно знать перечисленные выше сведения о ней.

По технологии обработки кожи академических работ мало. Существуют

практические пособия для студентов и любителей по технологии работы с кожей. К ним можно отнести работы: Тюриной Н.Е « Чудо – кожа», Пушкиной В.З. «Кожа», Алексеева А.А. « Искусственная кожа», Аниной Т.В. «художественные изделия из кожи», Серошевского В.П. «Якуты (этнографические исследования)». Из местных, по данной проблеме работает Гаврильева Р.С. Ею написана уникальная работа « Одежда народа саха конца 14- середины 17 века».


1.2. Скотоводство у якутов

Якуты традиционно занимались скотоводством (якутская корова), получив уникальный опыт разведения крупного рогатого скота в условиях - резко континентального климата в северных широтах, коневодством (якутская лошадь), рыбной ловлей, охотой, развивали торговлю, кузнечное и военное дело.

В разовом отношении якуты к центральноазиатскому антропологическому типу северо азиатской расы.

Включение якутов в состав Русского государства в 1620-1630-е годы ускорило их социально – экономическое и культурное развитие.

В 17-18 веках главным занятием якутов было скотоводством ( разведение рогатого скота и лошадей), со второй половины 20 века значительная часть стала заниматься земледелием; охота и рыболовство играли подсобную роль.

Основным типом жилища был бревенчатый балаган (юрта), летним- разборная ураса. Одежду шили из шкур и меха.


1.3 Технология обработки кожи.

Перед тем, как обрабатывать кожу, нужно узнать функцию и строение кожи. Функции обеспечиваются различными слоями кожи. К этим слоям относятся: эпидермис, собственно кожа (дерма), и подкожная клетчатка. Например, надо учитывать, что в поперечном срезе кожевой ткани различают эпидермис, дерму и подкожно-жировой слой.

Эпидермис – это поверхностный слой, образованный эпителиальным клетками. От общей толщины кожевой ткани он занимает около 2%. При выделке пушно-меховой шкуры эпидермис сохраняют, так как он связан с волосяными сумками и обеспечивает в некоторой степени закрепление волос в кожевой ткани.

Собственно кожа (Дерма)- это единственная часть парной шкуры, которая, хотя и в преображенном виде, также присутствует и в выделанной коже. Это и есть сам материал кожи, поскольку волосяной покров, эпидермис, а образован волокнами соединительной ткани. Хотя внем встречаются незначительные клеточные остатки, однако в процессе обработки они удаляются. В коже молодых животных таких клеток больше и волокна тоньше. В результате этого их кожа мягче, растяжимее, используется главным образом для производства тонких кож, например перчаточных. С возрастом животного количество клеток соединительной ткани постепенно уменьшается, а волокна становятся толще, грубее.

Сетчатый слой. Является нижним слоем собственно кожи. Коллагеновые волокна этого слоя значительно толще, чем в сосочковом слое. Сплетение волокнистых пучков гуще, сильнее, их прочность больше. В данном слое волокна также расходятся во всех пространственных направлениях, но здесь их господствующее направление, скорее, перпендикулярно поверхности. Пучки коллагеновых волокон покрыты пленкой из слабой соединительной ткани, а пространство между волокнами заполнено соединительным веществом, которое выделяется под действием тепла. Этим объясняется тот факт, что высушенные на солнце, «обожженные» кожи хуже намокают. И содержит жировую ткань, чем больше этой ткани, тем более слабой и пористой является волоконная структура кожи.

Подкожная клетчатка. Соединяет кожу с мышцами тела. Она состоит из волокон слабой соединительной ткани, однако содержит много мышечных, нервных волокон и жировой ткани. Этот слабый структурный слой имеет значение только для живого организма. Он позволяет коже собираться в складки и двигаться на теле животного, а также растягиваться при сгибании суставов. В процессе выделки кожи подкожная клетчатка удаляется так называемым мездрением.

Факторы, определяющие строение и качество кожи.

Вся кожа обладает естественными свойствами живого материала. Жизнь кожи начинается не при ее выделке, не в магазинах, продающих кожу, а на живых животных. Качество покупаемой кожи в большинстве случаев зависит от того, какой она была во время рождения животного. В дальнейшем на коже оставят свои отпечатки условия жизни, удары кнута или украшения лихого наездника. Изготовитель изделий из кожи учитывает качество кожи, ее дефекты и старается создать такую вещь, которая будет долго служить и доставлять радость своему хозяину. Рассмотрим, в какой мере зависит качество кожи от вида животного.

Пол: у особей мужского пола кожа всегда больше и толще, чем у особей женского пола, особенно это касается крупных животных. Например толщина кожи на шее и морде у быка в 3-4 раза больше, чем у коровы. у особей женского пола волокна кожи обычно тонкие, с лучшей структурой, они вследствие этого плотнее и эластичнее, имеют более красивую мерею, чем у особей мужского пола.

Возраст: Кожа молодых животных более мягкая, гладкая и эластичная, чем у старых животных. Ее обычно используют при производстве перчаток, где эти качество входят в основные требования. Так для изготовления каракулевой шубы используется шкура двухдневного ягненка ли ягненка - выпоротка, иначе мех, скрученный в характерные завитки, распрямляется. С возрастом половые признаки углубляются и постепенно увеличиваются размеры, масса и толщина кожи ухудшается ее качество. Брюшная часть у старых животных тоньше и рыхлее, чем у молодых.

Особенности пищеварения жвачных

Многовековая традиция кочевого пастбищного животноводства произвела генетический отбор целого ряда видов животных с исключительно полезными качествами, имеющих травоядный тип питания, четыре из них относятся к жвачным ( овцы, козы, коровы, верблюды)

Желудок у жвачных сложный многокамерный, состоит из четырех отделов: сетка, рубец, книжка и сычуг. Первые три отдела называются пред желудками, и только последний - сычуг является настоящим желудком. У крупного рогатого скота, овец и коз желудок четырехкамерный, а верблюдов, лам и альпаков трехкамерный, так как у них отсутствует книжка.

Рубец- самая большая начальная камера желудка жвачных. Его емкость составляет 100-300л у крупного рогатого скота, и 13-23 л овец и коз. Слизистая оболочка рубца не имеет желез, она выстлана ороговевшим с поверхности многослойный плоским эпителием.

Сетка- это не большой округлый мешок, у которого складки слизистой пересекаются и формируют ячейки в виде сетки, которая обеспечивает сортировку крупных и мелких частей корма. При сокращениях сетки крупные компоненты норма отбрасываются обратно в рубец, а мелкие переходят в книжку.

Пищевод, рубец, сетка и книжка сообщаются с сычугом через пищеводный желоб. У молодняка в период молочного питания пищеводный желоб обеспечивает поступление молока в сычуг, минуя рубец и сетку. У взрослых животных он участвует в эвакуации жидкой части содержимого из сетки книжку и сычуг.

Книжка образует пластинки, складки, между которыми задерживаются крупные частицы корма, перетираются и усиленно всасываются продукты гидролиза. кроме того, здесь же продолжается биологическая обработка частиц корма комменсалами- бактериями и инфузориями. Таким образом, книжка выполняет роль дополнительного фильтра разделение на крупные и мелкие частицы пищи также, является участком всасывания питательных веществ.

Сычуг представляет собой истинный желудок, имеет форму изогнутой груши. Широким концом он соединяется с книжкой, а с суженным, пилорическим концом переходит двенадцатиперстную кишку. Слизистая оболочка сычуга имеет железы; в зависимости от их места в органе различают зону кардиальных, фундальных и пилорических желез. Пищеварительный сок сычуга содержит соляную кислоту, которая убивает микроорганизмы (бактерии, инфузории и грибки). Они подвергаются гидролизу как белковые компоненты пищи, таким образом, становясь объектами питания организма хозяина.


1.4 Изделия у якутов из мочевого пузыря

Функция мочевого пузыря; Мочевой пузырь представляет собой полый орган, довольно эластичного типа. Располагается мочевой пузырь в нижнем отделе нашей брюшной полости. В функциональные задачи мочевого пузыря входит - аккумулирование объема мочи, который образуется при стекании последней по мочеточникам. Как мы уже упомянули выше, мочевой пузырь довольно эластичный орган. Особую эластичность ему придает мышечная ткань, из которой он собственно и состоит. Такая структура мочевого пузыря, позволяет ему накапливать и удерживать в себе довольно большой объем мочи. Составляет такой объем примерно триста - триста пятьдесят кубических сантиметров. В самом мочевом пузыре есть две мышцы- сфинктерами. Именно эти сфинктеры и не дают возможности моче, которая накопилась в пузыре, непроизвольно вытекать из последнего. до тех пор, пока мочевой пузырь не наполнится, мышцы сфинктеров находятся в сокращенном положении. Один из рассматриваемых нами сфинктеров, находится внутри самого пузыря. Располагается, этот сфинктер, вокруг диаметра мочеиспускательного канала. А вот другой сфинктер, нашел свое место непосредственно в самом мочеиспускательном канале. Располагается второй сфинктер примерно на два сантиметра ниже чем первый. Вот именно этим сфинктером (вторым), мы имеем возможность управлять с помощью своего сознания и имеем возможность сокращать или расслаблять его произвольно. В том случае, если мочевой пузырь полностью наполнен, он под воздействием объема находящейся в нем мочи, расширяется. Расширение мочевого пузыря, провоцирует сокращение его мышц. Как только мышцы стали сокращаться, внутренний сфинктер переходит в расслабленное состояние. И мы уже испытываем позывы на мочеспускание. Если мы произвольно расслабим второй, внешний сфинктер, то моча из мочевого пузыря, по мочеиспускательному каналу, начнет изливаться наружу. Все процесс мочеиспускания начат, мочевой пузырь полностью выполнил свои функции.


Обработка материала из мочевого пузыря;

1. Мочевой пузырь крупного рогатого скота или лошади тщательно промыть в теплой воде.

2. Пузырь от остатков жира, сухожилий, сгустков крови и пленок ( желательно использовать ножницы)

3. Трубкой (можно корпусом авторучки) надуть пузырь до правильной формы, расправив складки.

4. Полученный шар завязать веревкой.

5. Сушить в прохладном месте 8-10 часов до прозрачности.

6. Срезать горловину с веревки, действовать очень осторожно, так как в этом состоянии пузырь очень хрупок.

7. Сбрызнуть высохший пузырь натуральным молоком, впитав молоко кожа пузыря приобретает нужную эластичность.

8. Размять пузырь также как и кожу до высыхания. Кожа пузыря должна напоминать ровдугу.

9. Чтобы очистить и отбелить пузырь изнутри, в него засыпают манную крупу и еще раз разминают. После этого крупу высыпать.

10. Вывернуть пузырь наизнанку, для изделий снаружи используют внутренную сторону пузыря.





1.5 Художественная обработка кожи

Кожа и различные инструменты для её обработки. Художественная обработка кожи.

1) Вид декоративно-прикладного искусства, изготовление из кожи различных предметов как бытового, так и декоративно-художественного назначения;

2) отрасль текстильной промышленности, декорирование одежды, обуви, кожv-галантерейных изделий. Художественной обработки кожи восходит к каменному веку. Уже тогда появились одежды из шкур, первые утилитарные предметы — ремни, обматывающие древко копья, пояса, сумки. Пифагор упоминает о выполненных при помощи интарсии таблицах, применявшихся в обрядах египетских пирамид Другой пример — созданные в технике интарсии византийские иконы (VIIIXII века), которые так понравились крестоносцам, что мода на кожаные обои, охватив всю Европу, продержалась более трёхсот лет. Широкую известность получили и так называемые "кордовские" кожаные обои.

Приемы художественной обработки кожи. Существует множество приёмов и технологий обработки кожи. В зависимости от назначения изделия и в соответствии с художественным замыслом, эти приемы используются как по отдельности, так и в сочетаниях. Елена Решетникова, художник по обработке кожи, 2004:

То, что сегодня называется художественной обработкой кожи, появилось вместе с цивилизацией. Разные народы использовали кожу и украшали предметы из нее по-разному. В Европе вместе с книгопечатанием появилось тиснение, дамские сумки и пояса украшали аппликация и вышивка. На севере кожу отделывали мехом, а на Востоке ее научились покрывать золотом. Кожаные одежда и обувь, мебель и обои, переплеты книг и ножны для оружия сопровождали человечество на протяжении всей его истории.

Тиснение. Различают несколько видов тиснения. В промышленном производстве применяются различные способы штамповки, когда рисунок на коже выдавливается при помощи пресс-форм. При изготовлении художественных изделий также применяют штамповку, но используют наборные штампы и чеканы. Другой способ — тиснение с наполнением — вырезание из картона (лигнина) или кусочков шоры элементов будущего рельефа и подкладывание под слой предварительно увлажненной юфти, которую затем обжимают по контуру рельефа. Мелкие детали выдавливают без подкладки за счет толщины самой кожи. При высыхании она твердеет и «запоминает» рельефный декор. Термотиснение — выдавливание декора на поверхности кожи при помощи разогретых металлических штампов Перфорация. Перфорация или высечка — один из древнейших приемов. Собственно он сводится к тому, что при помощи пробойников различной формы в коже высекаются отверстия расположенные в виде орнамента. Этот прием используют и для создания сложных композиций наподобие витража или арабеска (например, в ювелирных украшениях, настенных панно и т. д.).Плетение — один из способов обработки, заключающийся в соединении при помощи специальной техники нескольких полосок кожи. В ювелирных изделиях часто применяют элементы макрамэ, выполненные из «цилиндрического» шнурка. В сочетании с перфорацией плетение применяется для оплётки края изделий (используется для отделки одежды, обуви, сумок).

Пирография (выжигание) — приём новый, но с древней родословной. Видимо, первоначально выжигание по коже явилось побочным эффектом при термо-тиснении (первое упоминание в России с XII, а в Европе с XIII века), но затем широко применялось как самостоятельный прием. В классическом виде пирография представляет собой нанесение на поверхность плотной кожи (шоры, чепрака) различных орнаментов. Делалось это при помощи разогретых штампов из меди и применялось в основном для отделки конской упряжи. Современная пирография своими выразительными возможностями обязана изобретению выжигательного прибора (пирографа). При помощи пирографии можно наносить на кожу очень тонкие и сложные рисунки. Часто применяется в сочетании с гравировкой, росписью, тиснением при создании панно, украшений, изготовлении сувениров.

Гравировка

hello_html_4ed66667.png



Инструменты, применяемые при гравировке

Гравировку (резьбу) применяют при работе с тяжелыми, плотными кожами (шора, чепрак, реже — юфть). Делается это так — на лицевую поверхность размоченной кожи с помощью резака наносят рисунок. Затем дорожником или штихелем (или любым металлическим предметом продолговатой формы) прорези расширяют и заполняют акриловой краской. При высыхании контурный рисунок сохраняет свою чёткость, а линии — толщину. Другой способ заключается в том, что вместо дорожника используется пирограф. В этом случае цвет и толщина линий, а также глубина гравировки регулируется изменением степени накала иглы пирографа.






Глава II. Проект изготовления сумки из сетки рубца крупного рогатого скота 2.1.Дизайн спецификация:








2.2. Технологическая карта





Экономическое размышления об изделиях из сетки рубца


1. Для изготовления изделий потребуется сетки рубца крупного рогатого скота.

Цена материала – 70 рб 4 шт

С=70+70+70+70= 280 рб

2. Цена натуральной кожи– квадратный метр 3150 рб.

С = 3150 рб.

3. Для украшения изделий потребуется бисеры, 6 упаковки (бежевого и коричневого цвета)

С = 80+80+80+80+80+80= 480 рб

4. Декоративные бляшки- 100 шт. Цена 1шт- 5 рб

С= 500 рб

Понадобится швейная нитка разных цветов (бежевого, белого, светло коричневого) . Цена катушки – 30 рб.

С = 30+30+30= 90 рб

5. Для шитья подкладки понадобиться ткань – 1 метр. Подкладочная ткань –380 рб.

С = 380 рб.

  1. Время затраты работы. Итого = 6000 тыс.рб

  2. Итого данные изделия обойдется:

С + С + С + С + С + С + С = 280+3150+480+500+90+380+6000= 10.880 рб.









Заключение

В ходе работы над проектом я узнала много интересного. Пришла к выводу:

  1. Сетки рубца крупного рогатого скота очень доступный, податливый материал.

  2. Отличается своей простотой технологической обработки.

  3. Вещи из натуральных волокон обладают наилучшими гигиеническими свойствами, поэтому они не принесут вреда тем, кто пользуется этими вещами.

  4. Можно проектировать и создать красивые практические изделия.

В заключении отмечу, что поставленная цель достигнута. Думаю, что мое знание и умение помогут в жизни.

В итоге хочется рекомендовать сетки рубца крупного рогатого скота как материал при дизайн - проектировании современных изделий.





















Список использованной литературы:

  1. Ядрихинский В.В. Резервы производства говядины в Якутии. - Якутск, 2000- 160 с.

  2. Е. А. Арзуманян, А.П. Бегучев, А.А. Соловьев, Б.В. Фандеев. Скотоводство. Под ред. Е.А.Арзуманяна. - 3-е изд., перераб. и доп. - М.: Колосов, 1984. - 399 с., ил. - (Учебники и учеб. пособия для высш. с.-х. учеб. заведений).

  3. Беляевский Ю.И. Индустриализации молочного скотоводства. - М.: Россельхозиздат, 1984. - 383 с.

  4. Понохова З.Д. Обугэбит танаьын соргутэн/ Зинаида Понохова. - Дьокуускай: Бичик, 2006. - 44 с., илл.

  5. Андреева И.А., Грекулова А.Л., Загребаева А.А., Кондратьева Н.М. Энциклопедия. Шитье и рукоделие. 2-ое издание. – М.: Большая Российская Энциклопедия, 2000.

  6. Аммосова Е.Е. Ремёсла предков вчера и сегодня. – Як.: Якутское книжное издательство, 1989.

  7. Орленко Л.В. Терминологический словарь одежды: - М.: Легпромиздат, 2000.

  8. Петрова С.И. Традиционная одежда и мировоззрение наших предков. – Якутск, 1999.

  9. Уткин К.Д. Сборник трудов: в 16 гл. Н. 2: Национальная культура: векторы традиций / К.Д. Уткин; Ред. Н.Е. Гагарина. – Якутск: Бичик, 2004.- 272 с.

  10. Хабарова М.В.. Народное искусство Якутии. – М.: Художники РСФСР. 1981.

  11. Серошевский В.Л. Якуты. Опыт Этнографического исследования 2-е изд., - М., 1993. - 736с.

  12. Федоров И.Г. Обугэбит оло5о - дьаьа5а: ойуулаах тылдьыт = Уклад жизни народа саха: иллюстративный словарь/ И.Г. Федоров, П.К. Васильев; [Нь.Е. Ябловская ойуулара]. - Дьокуускай: Бичик, 2012.-128с.

  13. Елена Аммосова. Народные истоки творчества. Одежда. Украшения. Бытовые изделия. Якутская национальное книжное издание "Бичик", 1994с.

  14. И.А. Потапов. Грани творчества Анна Зверева.

  15. Неустроев В.Ф. Мандар. Узоры шитья. – Якутск: Бичик, 2002.

  16. Гаврильева Р.С. Одежда народа Саха. – Новосибирск, 1998.

  17. Алан, С.И Технология конструкционных материалов/ С.И.Алан и другие// учеб. Пособие, 2000

  18. Захаржевская Р.В История костюма. От античности до современности/Раиса Владимировна Захаржевская.- 3-е изд.,доп.- М.: РИПОЛ классик, 2007. -288с.: ил

  19. Нерсесов Я.Н я познаю мир: история моды. – М.: ООО «Издательство АСТ»; «Издательство Астраль», 2003, - 492

  20. М.Н Мерцалова. История костюма. Очерки истории костюма /М.Н.Мерцалова/ Издательство «Искусство». Москва. 1972.

  21. Кубеев М.Н. 100 великих тайн России / Михаил Кубеев.- М.: Вече, 2009.-256с.:ил. – (иллюстративная коллекция).

  22. «История костюма. Эпоха. Стиль. Мода». От древнегоЕгипта до модерна. Андреева Анна Юрьевна. Богомолов Георгий Иванович. Санкт- Петербург «Патритет» 2004.

  23. Бердник, Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды /Т.О.Бердник/ Ростов н/Дону, Феникс -2001.

  24. Гусейнова Г.М. учеб. пособие для студентов высшее учебное заведение /Г.М.Гусейнов/ 2-ое изд. М.: Изд.центр «Академия» 2004.- 432 с.

  25. httr://rf-history/narod/ru

  26. httr://www/erudition/ru

  27. Ананина Т.В., Левина Е.В. Многоликая кожа. – М.: Гамма, 1992.

  28. Рязанская М.И., Вигдорович Ф.Л. Маленькая домашняя энциклопедия. – М.: 1990.

  29. Селифанова Л.Н. Ремонт кожгалантерейных изделий. – М.: Легкая индустрия, 1971.

  30. Николаева Ж.Б. Справочник: Кожгалантерейная промышленность. – М.: Легпромбытиздат, 1085.

  31. Бастов Г.А. Художественное проектирование изделий из кожи. – М.: Легкая промышленность, 1988.

  32. Козлова Т.В. Основы художественного проектирования изделий из кожи. – М.: Легпромбытиздат, 1987.

  33. Страхов И.П., Аронина Ю.Н., Гайдаров Л.П. Химия и технология кожи и меха. – М.: Легкая индустрия. 1970.

  34. Кюльн Э.П., Кирме К.К., Реймо Х.К., Самматавет Э.Г. Технология художественных изделий из кожи. – М.: Легкая и пищевая промышленность, 1982.












Приложение 1

Развитие творческих способностей обучающихся

посредствам сочетания различных направлений и форм занятий

в объединении декоративно-прикладного творчества «Фантазеры»

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

 Мир, в котором сегодня живет человек, заставляет людей искать четкие ориентиры, преодолевать разноречивость многих представлений и знаний, образующихся в результате потока информации. В поисках цельности человек обращает свой взор к истории, стремится осмыслить себя в сложных связях не только не только с настоящим, но и с прошлым. Здесь внимание его устремляется на все, что рождает ощущение непреходящих ценностей. Именно к таким ценностям относит он нестареющее, никогда не утрачивающее своей привлекательности художественное мышление своих предков. Не случайно сегодня выходит изрядное количество книг и материалов по народному декоративно – прикладному искусству. Народное декоративно – прикладное искусство воспитывает чуткое отношение к прекрасному, способствует формированию гармонично развитой личности. Основанное на глубоких художественных традициях, народное искусство входит в глушь, благотворно влияет на формирование человека будущего. Все чаще произведения декоративно – прикладного искусства проникают в быт людей.

Видеть красоту предметов декоративно - прикладного искусства, попробовать изготовить их своими руками, это ли не важно, это ли не интересно для ребенка?

В.А.Сухомлинский писал, что «ребенок по своей природе – пытливый исследователь, открыватель мира. Так пусть перед ним открывается чудесный мир в живых красках, ярких и трепетных звуках, в сказке и игре, в собственном творчестве, в стремлении делать добро людям. Через сказку, фантазию, игру, через неповторимое детское творчество – верная дорога к сердцу ребенка». На мой взгляд этим требованиям отвечает курс декоративно-прикладного искусства.

Образовательная программа дополнительного образования детей «Фантазеры» актуальна тем, что она широко и многосторонне раскрывает художественный образ вещи, слова, основы художественного изображения, связь народной художественной культуры с общечеловеческими ценностями. Одновременно осуществляется развитие творческого опыта учащихся в процессе собственной художественно-творческой активности.

Программа вводит ребенка в удивительный мир творчества, дает возможность поверить в себя, в свои способности, предусматривает развитие у обучающихся изобразительных, художественно-конструкторских способностей, нестандартного мышления, творческой индивидуальности.

Цель программы –  формирование у учащихся художественной культуры развитие художественно-творческой активности, овладение образным языком декоративно- прикладного искусства.

Задачи программы

Обучающие:

  1. знакомить с основами знаний в области композиции, формообразования, цветоведения, декоративно – прикладного искусства;

  2. раскрыть истоки народного творчества;

  3. формировать образное, пространственное мышление и умение выразить свою мысль с помощью эскиза, рисунка, объемных форм;

  4. совершенствовать умения и формировать навыки работы нужными инструментами и приспособлениями при обработке различных материалов;

  5. приобретение навыков учебно-исследовательской работы.



Развивающие:

  1. пробуждать любознательность в области народного, декоративно-прикладного искусства, технической эстетики, архитектуры;

  2. развивать смекалку, изобретательность и устойчивый интерес к творчеству художника, дизайнера;

  3. формирование творческих способностей, духовной культуры;

Воспитывающие:

  1. осуществлять трудовое и эстетическое воспитание школьников;

  2. воспитывать в детях любовь труду, к традиционному народному искусству;

  3. добиться максимальной самостоятельности детского творчества.

Структура программы

Программа объединения «Фантазеры» основана на принципах природособразности, последовательности, наглядности, целесообразности, доступности и тесной связи с жизнью.

Программа предусматривает преподавание материала по «восходящей спирали», то есть периодическое возвращение к определенным темам на более высоком и сложном уровне. Все задания соответствуют по сложности детям определенного возраста.

Изучение каждой темы завершается изготовлением изделия, т.е. теоретические задания и технологические приемы подкрепляются практическим применением к жизни.

Программа предполагает работу с детьми в форме занятий, совместной работы детей с педагогом, а также их самостоятельной творческой деятельности.

В программу включены следующие разделы:

  1. Работа с бумагой

  2. Работа с бросовым материалом

  3. Роспись по стеклу

  4. Роспись по ткани

  5. Лепка

  6. Работа из кожи и меха.

  7. Творческий проект

  8. Выставки, экскурсии, праздники.

Содержание всех разделов построено по следующим этапам:

  1. Исторический аспект

  2. Освоение основных технологических приемов, выполнение учебных заданий

  3. Выполнение творческих работ (индивидуальных, групповых или коллективных).

Предполагаются различные упражнения, задания, обогащающие словарный запас детей. Информативный материал, небольшой по объему, интересный по содержанию, дается как перед практической частью, так и во время работы. При выполнении задания перед учащимися ставится задача определить назначение своего изделия. С первых же занятий дети приучаются работать по плану:

  1. эскиз

  2. воплощение в материале

  3. выявление формы с помощью декоративных фактур.

Программа ориентирует обучающихся на самостоятельность в поисках композиционных решений, в выборе способов приготовления поделок.

Программой предусмотрен творческий проект по теме декоративно-прикладного искусства, а также в нее включены участие в конкурсах и на выставках.

Формы и  методы

Приоритет отдается активным формам преподавания:

-   Практическим: упражнения, практические работы;

-   Наглядным: использование схем, таблиц, рисунков, моделей, образцов;

-  Нестандартным:  конкурс, выставка-презентация, викторина, чаепитие;

Сочетание индивидуальных, групповых и коллективных форм работы.

Условия реализации программы

  1. Есть дети, желающие получить дополнительные знания по рукоделию.

  2. Есть возможность регулярно организовывать выставки работ учащихся на специальном стенде.

  3. Есть специальные подборки методического и иллюстративного материала, художественные изобразительные материалы

Дидактический материал:

 Альбомы, журналы, статьи, публикации с описанием техники изготовления изделия. Чертежи, схемы, эскизы будущих изделий.

 Характеристика ожидаемых результатов. 

В результате обучения в объединении обучающиеся должны получить знания:

  1. о материалах, инструментах; о правилах безопасности труда и личной гигиены при обработке различных материалов;

  2. о месте и роли декоративно- прикладного искусства в жизни человека;

  3. о видах декоративно- прикладного искусства( лепка, роспись, аппликация и.т.п.);

  4. в области композиции, формообразовании, цветоведения;

  5. о главных отличительных признаках художественного образа следующих произведений народного искусства: Дымковская и Филимоновская народная игрушка;

  6. об особенностях лепных игрушек;

  7. о способах аппликации;

  8. о проектной деятельности.

умения:

  1. работать нужными инструментами и приспособлениями;

  2. последовательно вести работу ( замысел, эскиз, выбор материала и рисовать кистью элементы растительного игеометрического орнамента;

  3. лепить на основе традиционных приемов филимоновской и дымковской игрушки, применять разные формы лепки;

 Реализация этих принципов будет достигнута при внедрении в практику следующих путеводных положений:

1. Всеобщая талантливость детей: нет неталантливых детей, а есть те, которые еще не нашли своего дела.

2.  Превосходство: если у кого-то что-то получается хуже, чем у других, значит, что-то должно получиться лучше - это "что-то" нужно искать.

3. Неизбежность перемен: ни одно суждение о человеке не может считаться окончательным.

4.  Успех рождает успех: основная задача - создать ситуацию успеха для всех детей на каждом занятии, прежде всего для недостаточно подготовленных: важно дать им почувствовать, что они не хуже других.

5.  Нет детей неспособных: если каждому отводить время, соответствующее его личным способностям, то можно обеспечить усвоение необходимого учебного материала.

6.  Максимум поощрения, минимум наказания.

7. Обучение детей посильным приемам регуляции поведения



































Приложения 2

Предварительные эскизы

hello_html_m5d082c47.jpg

hello_html_m26325688.jpg

hello_html_7af57400.jpg



hello_html_me12f600.jpg



hello_html_6d97484b.jpg



hello_html_m38a14758.jpg



Выбор лучшей идеи

hello_html_me12f600.jpg

Выбор лучшей идеи:

Я выбрала сумку из нетрадиционного материала, потому, наши предки часто шили сумки с нетрадиционными материалами, но со временем люди перестали ее шить. Так как, современные люди стали делать сумки из кожи и других материалов. Чтобы не нарушать традиции наших предков я решила сшить и показать людям пример того, как можно сшить сумку из нетрадиционных материалов. Сумка очень оригинальная и надежная








hello_html_5d905b5b.jpg


hello_html_m7d5c36e7.jpg







hello_html_m3dc6ff7d.jpg







hello_html_215c9684.jpg



hello_html_m3e8fbc75.jpg





hello_html_m7fda0a2a.jpg



hello_html_m2c133a9d.jpg







hello_html_m403e95ec.jpg










. hello_html_6836b8ce.jpg








hello_html_m6e21ddf1.jpg









hello_html_495863b9.jpg







































57 вебинаров для учителей на разные темы
ПЕРЕЙТИ к бесплатному просмотру
(заказ свидетельства о просмотре - только до 11 декабря)


Автор
Дата добавления 09.11.2016
Раздел Технология
Подраздел Научные работы
Просмотров30
Номер материала ДБ-334342
Получить свидетельство о публикации
Похожие материалы

Включите уведомления прямо сейчас и мы сразу сообщим Вам о важных новостях. Не волнуйтесь, мы будем отправлять только самое главное.
Специальное предложение
Вверх