№ урока
|
Дата план
|
Дата факт
|
Тема урока
Тип урока
|
Элемент содержания
|
Планируемые результаты ( в соответствии с ФГОС)
|
Контрольно-оценочная
деятельность
|
ИКТ средства
обучения
|
|
Предметные
результаты
|
Универсальные
Учебные действия
( УУД)
|
Личностные результаты
|
|
вид
|
форма
|
|
|
тема
I полугодия: “ Мир образов вокальной и инструментальной музыки ”
1 четверть
|
|
1
|
|
|
Удивительный мир музыка-льных образов.
Урок изучения и первичного закре-пления новых знаний.
|
Богатство
музыкальных образов (лирические); особенности их драматургического развития в
вокальной музыке и инструментальной музыке.
Определение
музыкального образа. Специфика вокальной и инструментальной музыки.
Лирические образы русских романсов и песен. Многообразный мир эмоциональных
чувств в лирическом романсе. Единство музыкальной и поэтической речи в романсе.
- Гори, гори, моя звезда. П. Булахов, слова В. Чуевского.
- Калитка. А. Обухов, слова А. Будищева.
- Колокольчик. А. Гурилев, слова И. Макарова.
- Россия. Д. Тухманов, слова М. Ножкина.
|
Знать/понимать: что музыкальный образ – живое, обобщенное
представление о действительности, выраженное в звуках. Различать лирические,
эпические, драматические музыкальные образы в вокальной и инструментальной
музыке.
Уметь: Анализировать различные трактовки одного и того же произведения,
аргументируя исполнительскую интерпретацию замысла композитора. Владеть
навыками музицирования: исполнение песен, напевание запомнившихся мелодий
знакомых музыкальных сочинений.
|
Р:
самостоятельно отличать интонацию романса и речи.
П: знать единство музыкальной и поэтической речи романса.
К: знать особенности мелодической линии.
|
Речевая декламация и романс - это связь прошлого и настоящего.
|
входной
|
устный опрос
|
Модуль:
Разнообразие
музыкальных образов в вокальной и вокально-инструментальной музыке
|
|
2
|
|
|
Образы романсов и песен русских композиторов. Старинный
русский романс.
|
Богатство музыкальных образов
(лирические); особенности их драматургического развития в вокальной музыке.
Развитие жанров светской музыки – романс.
Жанр песни-романса. Песня-диалог.
Инструментальная обработка романса..
- Красный сарафан. А. Варламов, слова Н.
Цыганова
- Матушка, что во поле пыльно, русская народная песня.
- Матушка, что во поле
пыльно. М.
Матвеев, слова народные.
- Мама. Из вокально-инструментального цикла
«Земля». В. Гаврилин, слова В. Шульгиной.
- Жаворонок. М. Глинка — М. Балакирев.
|
Знать/понимать: жизненно – образное содержание музыкальных
произведений разных жанров.
Уметь: различать лирические, эпические, драматические
музыкальные образы в вокальной музыке. Уметь по характерным признакам
определять принадлежность музыкальных произведений к соответствующему жанру
и стилю — народная, композиторская.
|
Р: самостоятельно определять, почему романсы живут в памяти народа.
П: различать какие качества души русского человека запечатлены в
муз. образах романса.
К: находить поэтическое и муз. выражение
главной мысли романса.
|
Знать известные русские романсы.
|
текущий
|
устный опрос
|
Модуль:
Русский романс XIX века
Вокальная музыка. Романс
|
|
3
|
.
|
|
Два музыка-льных посвя-щения. Портрет в музыке и живописи.
Кар-тинная галерея. Урок изучения и первичного закре-пления
новых знаний.
|
Отечественная музыкальная культура 19 века: формирование русской
классической школы - М.И. Глинка. Исполнение музыки как искусство интерпретации.
Музыкальный портрет. Единство содержания и формы. Приемы развития
музыкального образа. Особенности музыкальной формы. Сравнение исполнительских
трактовок.
·
Д. Тухманов Д., сл.
М.Ножкина «Россия».
·
М.Глинка, ст.
А.С.Пушкина. «Я помню чудное мгновенье».
·
М. Глинка.
«Вальс-фантазия».
·
«Вальс» из балета
П.И.Чайковского «Спящая красавица»
·
«Вальс» из балета
С.С.Прокофьева «Золушка».
|
Знать/понимать: способы создания различных образов: музыкальный
портрет. Понимать, что каждое музыкальное произведение благодаря
эмоциональному воздействию позволяет пережить всю глубину чувств.
Уметь: Уметь анализировать различные трактовки одного и
того же произведения, аргументируя исполнительскую интерпретацию замысла
композитора. Уметь соотносить музыкальные сочинения с произ-ведениями других
видов искусств, выявлять своеобразие почерка композитора – М.Глинки.
|
Р: самостоятельно отличать характер музыкальных произведений.
П: уметь определять форму романса.
К: знать поэтические эпиграфы раскрывающие смысл романса
|
Научиться испытывать глубокие и возвышенные чувства в общении с
природой.
|
текущий
|
устный опрос
|
Модуль:
Творчество Михаила Ивановича Глинки
|
|
4
|
|
|
Два музыка-льных посвя-щения. Портрет в музыке и живописи.
Кар-тинная галерея.
Комбинированный урок
|
Р: самостоятельно определять, что помогает композитору наиболее ярко
передавать особенности главного лирического образа романса.
П: знать музыкальные термины, помогающие передать музыкальные и
поэтические образы романса.
К: знать приемы развития музыки в романсе.
|
Уметь более глубоко вникать в музыкальный образ романса
|
текущий
|
устный опрос
|
|
|
5
|
|
|
«Уноси мое сердце в звенящую даль…».
Урок комплек-сного применения ЗУН.
|
Отечественная музыкальная культура 19 века: формирование русской
классической школы – С.В.Рахманинов.
Лирические образы романсов С.В.Рахманинова. Мелодические особенности
музыкального языка С.В.Рахманинова. Выразительность и изобра-зительность в
музыке.
- С.В.Рахманинов, сл.Е.Бекетовой. «Сирень».
- С.В.Рахманинов, сл. Г.Галиной. «Здесь хорошо».
- С.В.Рахманинов «Островок».
- Ю.Визбор «Лесное солнышко».
|
Знать/понимать: Знать имена выдающихся русских композиторов:
А.Варламов, А.Гурилев, М.Глинка, С.Рахманинов, Н.Римский- Корсаков. Знать
определения музыкальных жанров и терминов: романс, баркарола, серенада.
Уметь: проводить интонационно-образный анализ музыки,
сравнивать музыкальные интонации с интонациями картин художников, передавать
свои музыкальные впечатления в рисунке.
|
Р: самостоятельно определять, что помогает композитору наиболее ярко
передавать особенности главного лирического образа романса.
П: знать музыкальные термины, помогающие передать музыкальные и
поэтические образы романса.
К: знать приемы развития музыки в романсе.
|
Уметь более глубоко вникать в музыкальный образ романса
|
тематический
|
устный опрос
|
Модуль:
Творчество Сергея Васильевича Рахманинова
|
|
6
|
|
|
Музыкальный образ и мас-терство испол-нителя.
Урок изучения и первичного закре-пления новых знаний.
|
Выдающиеся российские исполнители: Ф.И.Шаляпин.
Творчество Ф.И.Шаляпина. Выразительные тембровые и регистровые
возможности голоса Ф.И.Шаляпина. Артистизм и талант Ф.И. Шаляпина.
- М.И.Глинка «Рондо Фарлафа» из оперы «Руслан и
Людмила» в исполнении Ф. Шаляпина.
- М.И.Глинка «Ария Сусанина» из оперы «Иван Сусанин».
- Н.А.Римский-Корсаков «Песня варяжского гостя»
из оперы «Садко».
- Ю.Визбор «Лесное солнышко».
|
Знать/понимать: имена известных исполнителей (Ф.Шаляпин,
А.Нежданова, И.Архипова, М.Каллас, Э.Карузо, Е.Образцова), понятие бельканто.
Уметь: размышлять о музыке, высказывать суждения об
основной идее,
о средствах и формах ее воплощения,
проявлять навыки вокально – хоровой работы.
|
Р: самостоятельно выявлять связь музыки, театра, ИЗО (на творчестве
Ф.Шаляпина)
П: понимать красоту и правду в искусстве.
К: расширять муз. компетентность
|
Гордиться великим русским певцом Ф.Шаляпиным.
|
текущий
|
устный опрос
|
Модуль:
Знаменитые исполнители-вокалисты.
Знаменитые исполнители-вокалистки.
|
|
7
|
.
|
|
Обряды и обычаи в фольклоре и в творчестве ком-позиторов.
Урок-лекция.
|
Народное музыкальное творчество. Основные жанры русской народной
музыки (обрядовые песни). Народные истоки русской профессиональной музыки.
Лирические образы свадебных обрядовых песен. Песня-диалог. Воплощение
обряда свадьбы в операх русских композиторов (на примере одной из опер по
выбору учителя).
- РНП «Матушка, что
во поле пыльно».
- М.Матвеев
«Матушка, что во поле пыльно». М.П.Мусоргский. Хор «Плывёт, лебёдушка»
из оперы «Хованщина».
- М.И.Глинка. Хор
«Разгулялися, разливалися» из оперы «Иван Сусанин».
- М.И.Глинка.
«Романс Антониды» из оперы «Иван Сусанин».
- А.Морозов, сл.
Н.Рубцова «В горнице».
|
Знать/понимать: Знать особенности русского свадебного обряда,
значение песен во время обряда, Владеть навыками музицирования: исполнение
песен (народных).
Уметь: по характерным признакам определять принадлежность музыкальных
произведений к соответствующему жанру и стилю — музыка классическая или
народная на примере опер русских композиторов.
|
Р: самостоятельно различать диалог в РНП
П: знать , как при помощи интонаций раскрывается образ.
К: разучивание песни «Матушка, что во поле пыльно»
|
Понимать и любить русские народные обряды.
|
тематический
|
устный опрос
практика
|
Модуль:
Народно-песенные истоки русской профессиональной музыки. Способы
обращения композиторов к народной музыке
Свадебный обряд Древней Руси
|
|
8
|
|
|
Образы песен зарубежных ком-позиторов. Ис-кусство прекра-сного
пения.
Комбинированный урок
|
Творчество выдающихся композиторов прошлого. Знакомство с творчеством
выдающихся русских и зарубежных исполнителей.
Знакомство с вокальным искусством прекрасного пения бельканто.
Музыкальные образы песен Ф.Шуберта. Развитие музыкального образа от интонации
до сюжетной сцены.
- М.И.Глинка
Венецианская ночь в исп. Н.Дорлиак
- Ф.Шуберт
«Форель».
- Ф.Шуберт 4 часть
«Фореллен-квинтете».
- Ф.Шуберт Серенада
(№4 из вок.ц Лебединая песня) Исп И.Козловский.
- Ф.Шуберт Серенада
(№4 из вок.ц Лебединая песня) на нем яз исп. Г. Прей
- А.Морозов, сл. Н.Рубцова «В горнице».
|
Знать/понимать: известных испол-нителей - (Ф.Шаляпин, А.Нежданова,
И.Архипова, М.Каллас, Э.Карузо, Е.Образцова. Знать определения музыкальных
жанров и терминов: опера, романс, баркарола, серенада, баллада, знакомство со
стилем пения- бельканто.
Уметь: наблюдать за развитием музыки, выявлять средства выразительности
разных видов
искусств в создании единого образа.
|
Р: самостоятельно сравнивать мелодические линии муз. произведений.
П: знать музыкальные термины.
К: разучивание песни М. Глинки «Венецианская ночь»
|
Расширять музыкальный кругозор.
|
тематический
|
тест
практика
|
Модуль:
Творчество Франца Шуберта
Знаменитые исполнители-вокалисты.
Знаменитые исполнители-вокалистки
|
|
9
|
|
|
Старинный песни мир. Баллада «Лесной царь».
Урок изучения и первичного закре-пления новых знаний.
|
Романтизм в западноевропейской музыке. Взаимосвязь музыки и речи на
основе их интонационной общности и различий. Богатство музыкальных образов.
Драматические
образы баллады «Лесной царь». Единство выразительного и изобразительного в
создании драматически напряженного образа. Сквозное развитие баллады.
Артистизм и мастерство исполнителя.
- Ф.Шуберт. Баллада
«Лесной царь» в исполнении Д. Фишер-Дискау на немецком языке.
- Ф.Шуберт. Баллада
«Лесной царь» в исполнении Б.Гмыря.
- В. Шаинский
«Багульник»
|
Знать/понимать: имена зарубежных композиторов: Ф.Шуберт и его
произведения. Знать определения музыкальных жанров и терминов: баллада.
Уметь: различать эпические, драма-тические музыкальные
образы в вокальной музыке. Уметь соотносить музыкальные сочинения с
произве-дениями других видов искусств. Выделять музыкальные средства
выразительности, передавать свои музыкальные впечатления в устрой форме.
|
Р: самостоятельно сравнивать язык трех худ. произведений: литер, муз,
и ИЗО
П: знать музыкальные термины.
К: отличать пейзажные зарисовки в музыке Шуберта.
|
Уважительно относится к творчеству Ф.Шуберта.
|
тематический
|
устный опрос
|
Модуль:
Творчество Франца Шуберта
|
|
10
|
|
|
Образы русской народной и духовной музы-ки. Народное
искусство Древ-ней Руси.
Урок-лекция.
|
Образная природа и особенности русской духовной музыки в эпоху
средневековья: знаменный распев как музыкально-звуковой символ Древней Руси.
Особенности развития русского музыкального фольклора. Составление
ритмической партитуры для инструментовки русской народной песни,
инструментальное музицирование.
- «Пляска скоморохов» из оперы «Снегурочка» Н.А.
Римского-Корсакова
- «Во кузнице», «Как под яблонькой», «Былинные
наигрыши»
- Киевский распев «Свете тихий»
- П.Г.Чесноков «Да исправится молитва моя»
|
Знать/понимать: особенности народ-ного искусства. Понимать значение
определений: - а капелла, знаменный распев, партесное пение. Знать жанры
церковного пения: тропарь, стихира, величание, молитва.
Уметь: по характерным признакам определять принадлежность музыкальных
произведений к соответствующему жанру и стилю — музыка народная.
|
Р: знать обряды, сопровождаемые пением, пляской, игрой.
П: знать народные муз. инструменты.
К: уметь описывать образы гусляров в преданиях, легендах и былинах.
|
Гордиться русской народной песней.
|
тематический
|
устный опрос
практика
|
Модуль:
Обращение композиторов к национальному фольклору и к фольклору других
народов
|
|
11
|
|
|
Образы русской народной и духовной музы-ки. Духовный
концерт.
Урок-лекция.
|
Духовная и светская музыкальная культура России во второй половине XVII
в. и XVIII в. Духовная музыка русских композиторов: хоровой
концерт..
Характерные особенности духовной музыки.
Основные жанры религиозно-духовной культуры – Всенощная и Литургия. Знаменный
распев как основа русской духовной музыки. Жанр хорового концерта.
Полифоническое изложение материала.
- М.Березовский. Духовный концерт «Не отвержи
мене во время старости» 1часть.
- Б.Окуджава «Молитва»
|
Знать/понимать: особенности развития народной и духовной музыки в Древней Руси,
знакомство с некоторыми характерными этапами развития церковной музыки в
историческом контексте (от знаменного распева до партесного пения). Знать
композитора М.Березовского.
Уметь: по характерным признакам определять принадлежность музы-кальных
произведений к соответствующему жанру и стилю — музыка народная, религиозная.
|
Р: самостоятельно определять традиционные жанры духовного
музыкального искусства.
П: определять тесную связь слов и музыки духовного концерта.
К: углублять знание жанра хорового концерта
|
Уважать традиции русской духовной музыки.
|
тематический
|
устный опрос
|
Модуль:
Духовная музыка в синтезе с храмовым искусством в эпоху
средневековья
|
|
12
|
|
|
«Фрески Софии Киевской».
Комбинированный урок
|
Стилевое многообразие музыки ХХ столетия: развитие традиций русской
классической музыкальной школы.
Духовные сюжеты и образы в современной музыке. Особенности современной
трактовки.
Фрагменты из концертной симфонии В.Кикта «Фрески Софии
Киевской»:
- «№3. Орнамент»;
- «№6. Борьба ряженых»;
- «№7. Музыкант».
- Б.Окуджава «Молитва»
|
Знать/понимать: какими средствами в современной музыке
раскрываются религиозные сюжеты.
Уметь: наблюдать за развитием музыки, выявлять средства
выразительности разных видов искусств в создании единого образа на примере
музыки В.Кикты. Уметь соотносить музыкальные сочинения с произведениями
других видов искусств.
|
Р: самостоятельно определять средства выразительности влияющие на
характер музыки.
(темп, регистр, динамика, ритм)
П: владеть знаниями муз. терминов.
К: знать приемы раскрытия музыкальных образов.
|
Уважать и любить историю Родины.
|
текущий
|
устный опрос
рисунок
|
|
|
13
|
|
|
«Перезвоны» Молитва.
Комбинированный урок
|
Стилевое многообразие музыки ХХ столетия: развитие традиций русской
классической музыкальной школы.
Связь музыки В.Гаврилина с русским народным музыкальным творчеством.
Жанр молитвы в музыке отечественных композиторов.
- В. Гаврилин «Весна» и «Осень» из вокального цикла
«Времена года».
- В. Гаврилин. Фрагменты из симфонии-действа
«Перезвоны»: «Вечерняя музыка»; «Весело на душе»; «Молитва»; «№2. Смерть
разбойника»; « №4. Ерунда»; «№8. Ти-ри-ри».
- Песня иеромонаха Романа «В минуту трудную сию…»
- Б.Окуджава «Молитва»
|
Знать/понимать: значение выявления глубоких связей с русским
народным музыкальным творчеством и осмысление интонационно-жанрового
богатства народной музыки, значение молитвы в музыке отечественных
композиторов.
Уметь: соотносить музыкальные сочинения с произведениями
других видов искусств, размышлять о музыке, высказывать суждения об основной
идее,
о средствах и формах ее воплощения,
проявлять навыки вокально – хоровой работы.
|
Р: самостоятельно определят главные интонации музыкального
произведения.
П: определять контраст инструментального и вокального начала.
К: выполнение творческого задания.
|
Уважать и любить историю Родины.
|
текущий
|
устный опрос
отзыв
|
|
|
14
|
|
|
Образы духовной
музыки Западной Европы. Небес-ное и земное в музыке Баха. По-лифония. Фуга.
Хорал.
Урок изучения и
первичного закре-пления новых знаний.
|
Особенности западноевропейской музыки эпохи Барокко. Музыка И.С. Баха
как вечно живое искусство, возвышающее душу человека).
Характерные особенности музыкального языка И.С.Баха. Выразительные
возможности органа. Особенности развития музыки в полифонии. Полифонический
2-частный цикл: токката и фуга, прелюдия и фуга. Современная рок-обработка
музыки И.С.Баха.
- И.С.Бах «Токката»
ре минор.
- И.С.Бах «Токката»
ре минор в рок-обработке.
- И.С.Бах. Хорал
«Проснитесь, голос к вам взывает».
- И.С.Бах.
«Рождественская оратория №2» Хорал.
- И.С.Бах
«Рождественская оратория №4» Хорал.
- А.Городницкий «Атланты»
|
Знать/понимать: определения музы-кальных жанров и терминов: фуга,
токката, полифония, хорал, кантата, реквием. Знать имена зарубежных
композиторов - И.Бах, и их произведения. Понимать особенности
полифонического изложения музыки. Получить представление о стиле барокко.
Уметь: проводить интонационно-образный
анализ
музыки и выявлять принцип ее развития, сравнения
различных исполнительских трактовок одного и того же произведения и выявления
их своеобразия, размышлять о музыке, высказывать суждения об основной идее,
о средствах и формах ее воплощения,
проявлять навыки вокально – хоровой работы.
|
Р: самостоятельно определять импровизационный характер в музыке на
принципе контраста.
П: сравнивать темы токкаты т фуги.
К: определять близость хоралов к народным
песням.
|
Знать значение колокола в церковных обрядах.
|
тематический
|
устный опрос
практика
|
Модуль:
Западноевропейская музыка эпохи Возрождения
|
|
15
|
|
|
Р: самостоятельно отличать характер музыкальных тем муз.
произведения.
П: отличать светскую и духовную церковную музыку.
К: определять близость хоралов к народным песням.
|
Знать значение колокола в церковных обрядах.
|
текущий
|
устный опрос
|
Модуль:
Западноевропейская музыка эпохи Барокко.
Духовная музыка в синтезе храмовых искусств.
|
|
16
|
|
|
Образы скорби и печали. Фортуна правит миром.
«Кармина Бура-на».
Урок расширения знаний.
|
Стилевое многообразие музыки ХХ столетия (К.Орф), особенности трактовки
драматической и лирической сфер музыки на примере образцов камерной
инструментальной музыки.
Образы скорби и печали в духовной музыке. Закрепление
вокально-инструментальных жанров кантаты и реквиема. Полифонический и гомофонный
тип изложения музыкального материала. Контраст музыкальных образов.
Фрагменты из
кантаты Дж.Перголези «Стабат матер»:
- «№1. Стабат матер
долороза»
- «№13. Амен».
- В.А.Моцарт
«Реквием»: «№1ч. Реквием атернам»
Фрагменты из
сценической кантаты К.Орфа «Кармина Бурана»: « №1. О, Фортуна!»:
- « №2. Оплакиваю
раны, нанесённые мне судьбой»
- «№5. Тая,
исчезает снег»
- «№8. Купец,
продай мне краску»; «№20
- Приходите,
приходи»
- «№21. На неверных
весах моей души».
- А.Городницкий «Атланты»
|
Знать/понимать: особенности языка западноевропейской
музыки на примере кантаты и реквиема. Знать произведения К.Орфа – сценическая
кантата, особенности его творчества, понятия: реквием, кантата, полифония.
Уметь: совершенствовать умения и навыки самообразования, проводить интонационно-образный анализ музыки и выявлять принцип ее развития, выявлять средства
музыкальной выразительности и приемы развития музыки.
|
Р: самостоятельно определять полифонический склад музыки.
П: знать голоса хора
К: знать приемы раскрытия музыкальных о Р: самостоятельно определят
главные интонации муз. произведения.
П: сравнивать темы, части кантаты.
К: определять близость хоралов к народным песням
|
Знать и любить шедевры духовной полифонической музыки.
Формировать художественный вкус.
|
текущий
|
Тестирование
Оформление афиши
|
Презентация Духовная музыка.
|
|
17
|
|
|
Авторская
музы-ка: прошлое и настоящее. нрк. Барды Ямала.
Урок изучения и
первичного закре-пления новых знаний.
|
Неоднозначность терминов «легкая» и «серьезная» музыка. Взаимопроникновения
«легкой» и «серьезной» музыки, особенности их взаимоотношения в различных
пластах современного музыкального искусства :бардовская песня .
Жанры и особенности авторской песни. Исполнители авторской песни –
барды. Выдающиеся отечественные исполнители авторской песни. История
становления авторской песни. Жанр сатирической песни.
- Д.Тухманов «Из
вагантов» - из вокальной рок-сюиты «По волне моей памяти».
- «Гаудеамус» -
Международный студенческий гимн.
- А.Городницкий
«Снег»;
|
Знать/понимать: определения музыкальных жанров
и терминов: авторская песня, имена авторов бардовской песни: Б.Окуджава,
Ю.Ким, В.Высоцкий, А.Городницкий. Историю развития авторской песни.
Уметь: совершенствовать умения и
навыки самообразования, высказывать собственную точку зрения, сравнения
различных исполнительских трактовок одного и того же произведения и выявления
их своеобразия; сравнивать различные исполнительские трактовоки одного и
того же произведения и выявления их своеобразия.
|
Р: самостоятельно объяснять понятия: бард, ваганты и т.д.
П: знать жанры и особенности авторской песни.
К: выполнение творческого задания.
|
Формировать художественный вкус.
|
тематический
|
устный опрос
беседа
|
Презентация: «Бардовская песня»
|
|
тема II полугодия: “ Мир образов камерной и
симфонической музыки ”
|
|
18
|
|
|
Джаз – искусство
20 века.
Урок изучения и
первичного закре-пления новых знаний
|
Неоднозначность терминов «легкая» и «серьезная» музыка. Взаимопроникновения
«легкой» и «серьезной» музыки, особенности их взаимоотношения в различных
пластах современного музыкального искусства: джаз -
спиричуэл, блюз.
Взаимодействие легкой и серьезной музыки. Определение джаза. Истоки
джаза (спиричуэл, блюз). Импровизационность джазовой музыки. Джазовые обработки.
- Спиричуэл «Бог
осушит мои слёзы»
- Спиричуэл
«Вернёмся с Иисусом».
- Блюз «Сегодня я
пою блюз».
- Дж.Гершвин.
«Любимый мой».
- И.Миллс-Д.Эллингтон
«Караван» в исп. джаз-оркестра п/у Д.Эллингтона.
- И.Миллс-Д.Эллингтон
«Караван» в исп.джаз-оркестра п/у Л.Утёсова.
- М.Минков «Старый
рояль».
- У.Хьюстон «Я всегда буду тебя любить».
|
Знать/понимать: истоки джаза, определения музыкальных жанров и
терминов: джаз, спиричуэл, блюз. Знать имена выдающихся джазовых композиторов
и исполнителей: Дж.Гершвин, Л.Армстронг, Д.Эллингтон.
Уметь: анализировать различные трактовки одного и того же произведения,
аргументируя исполнительскую интерпретацию замысла композитора. Творческое
самовыражение учащихся в хоровом исполнении песен.
|
Р: самостоятельно определят особенности джазовых ритмов.
П: находить главные муз. темы в импровиза-циях джаза.
К: разучивание песни.
|
Знать и любить джазовую музыку
|
тематический
|
устный опрос
беседа
|
Модуль:
Джаз.Истоки.
|
|
19
|
|
|
Вечные темы искусства и жизни.
Вводный. Рас-ширение и углуб-ление знаний..
|
Особенности трактовки
драматической и лирической сфер музыки на примере образцов камерной
инструментальной музыки - прелюдия, этюд..
Жизнь – единая
основа художественных образов любого вида искусства. Своеобразие и специфика
художественных образов камерной и симфонической музыки. Характерные черты
музыкального стиля Ф.Шопена. Закрепление жанра ноктюрна. Программная и не
программная музыка.
- Ф.Шопен. «Этюд №
12».
- Ф Шопен.
«Прелюдия №24» ре минор.
- Я.Френкель,
сл. Ю.Левитанского «Баллада о гитаре и трубе».
|
Знать/понимать: что жизнь – единая основа художественных образов любого вида искусства.
Понимать, что все искусства связаны между собой. Своеобразие и специфика
художественных образов камерной и симфонической музыки. Знать выдающихся
исполнителей симфонической и камерной музыки.
Уметь: выразительно исполнять песни. Размышлять о музыке, выражать
собственную позицию относительно прослушанной музыки.
|
Р: знать основные жанры музыки : песня, романс, кантата,
симфоническая опера, балет.
П: знать отличие камерной музыки от симфоничес-кой.
К: знать жанры камерно музыки
(баллада, ноктюрн, инструмен-
тальный концерт, симфоничес-кая миниатюра)
|
Расширять музыкальный кругозор.
|
тематический
|
устный опрос
беседа
|
Модуль: Разнообразие музыкальных образов в камерно-
инструментальной музыке.
|
|
20
|
|
|
Образы каме-рной музыки. Урок изучения и первичного закре-пления новых
знаний.
|
Романтизм в
западноевропейской музыке. Развитие жанров светской музыки: камерная инструментальная.
Переплетение
эпических, лирических и драматических образов. Сходство и различие как основной принцип развития и
построения музыки. Контраст как основной принцип развития в музыке.
Разнообразие жанров камерной музыки..
- Ф.Шопен «Баллада
№1» соль минор.
- Я.Френкель,
сл. Ю.Левитанского «Баллада о гитаре и трубе».
|
Знать/понимать: жанры камерной музыки: инструментальная баллада,
ноктюрн, прелюдия, инструментальный концерт. Понимать строение музыкальных
форм: рондо, вариация.
Уметь: узнавать произведения определенного композитора. Размышлять о
музыке, выражать собственную позицию относительно прослушанной музыки.
Анализировать различные трактовки одного и того же музыкального жанра,
аргументируя интерпретацию замысла композитора.
|
Р: самостоятель-но распознавать по национальной принадлежности
музыкальные произведения Шопена
П: эмоционально откликаться на муз. шедевры Шопена.
К: знать жанр музыки ноктюрн.
|
Расширять образно-эмоциональный диапазон своих музыкальных познаний.
|
тематический
|
устный опрос
беседа
|
|
|
21
|
|
|
Инструменталь-ная баллада. Ночной пейзаж. Урок расширения знаний.
|
Романтизм в
западноевропейской музыке. Развитие жанров светской музыки: камерная инструментальная
– инструментальная баллада, ноктюрн. Сравнительная характе-ристика
особенностей восприятия мира композиторами.
Особенности жанра инструментальной баллады. Ф.Шопен – создатель жанра
инструментальной баллады. Разнообразие музыкальных образов в одном
произведении. Расширение представлений о жанре ноктюрна. Особенности
претворения образа-пейзажа.
- Ф.Шопен «Ноктюрн»
фа минор.
- П.Чайковский
«Ноктюрн» до-диез минор.
- А.П.Бородин
«Ноктюрн» из «Квартета №2». Я.Френкель, сл. Ю.Левитанского «Баллада о
гитаре и трубе».
-
|
Знать/понимать: что баллада один из жанров романтического
искусства, а создателем инструментальной баллады был Ф. Шопен.
Уметь: выразительно исполнять песни, передавая в них музыкальные образы.
Размышлять о музыке, выражать собственную позицию относительно прослушанной
музыки. Анализировать различные трактовки одного и того же музыкального
жанра, аргументируя интерпретацию замысла композитора.
|
Р: самостоятельно определять особенности камерной музыки
П: эмоционально почувство-вать, как музыка раскрывает духовный мир
человека.
К: четко определять средства музыкальной выразительности, помогающие
понять содержание музыки.
|
Ценить музыкальные шедевры.
|
текущий
|
устный опрос
|
Модуль:
|
|
22
|
|
|
Инструменталь-ный концерт. «Итальянский концерт».
Урок изучения и первичного закре-пления новых знаний.
|
Особенности
западноевропейской музыки эпохи Барокко. Зарубежная духовная музыка в синтезе
с храмовым искусством. Новый круг образов, отражающих чувства и настроения
человека, его жизнь в многообразных проявления
Зарождение и
развитие жанра инструментального концерта. Разновидности и структура
концерта. Инструментальный концерт эпохи барокко. Программная музыка.
Выразительность и изобразительность музыки. Образ-пейзаж.
А.Вивальди
«Весна» из цикла «Времена года»:
- А. Вивальди
«Зима» из цикла «Времена года».
- А. Вивальди
«Весна» 1часть из цикла «Времена года» в аранжировке джаз-оркестра
Р.Фола.
- А. Вивальди
«Зима» 2 часть из цикла «Времена года» в аранжировке джаз-оркестра
Р.Фола.
- И.С. Бах
«Итальянский концерт».
- О.Митяев «Как здорово».
|
Знать/понимать: значение программной музыки, закрепить
представления о различных видах концерта: хоровой духовный концерт,
инструментальны, особенности стиля барокко.
Уметь: определять форму музыкального произведения, определять тембры
музы-кальных инструментов, определять выразительные и изобразительные образы
в музыке, сопоставлять поэтические и музыкальные произведения.
|
Р: Самостоятельно определять части инструм. Концерта Вивальди
(быстро-медленно-быстро)
П: вспомнить жанр духовного концерта.
К: знать форму построения первой части концерта
(«Весна») - рондо, вариация.
|
Ценить актуальность старинной музыки.
|
текущий
|
устный опрос
|
Презентация
«Вивальди.Времена
года»
|
|
23
|
|
|
«Космический пейзаж». «Быть может, вся природа – мозаика цветов?»
Картинная галерея.
|
Стилевое многообразие музыки ХХ
столетия.
Образ-пейзаж. Приемы развития
современной музыки. Выразительность и изобразительность в музыке. Контраст образных
сфер. Моделирование ситуации восприятия не программного произведения.
Выразительные возможности электромузыкального инструмента. Выразительность и
изобразительность в музыке.
- Ч.Айвз
«Космический пейзаж».
- Э. Артемьев
«Мозаика».
- О.Митяев «Как
здорово».
|
Знать/понимать: осознать взаимопро-никновение и смысловое единство слова,
музыки, изобразительного искусства, а также легкой и серьезной музыки.
Синтезатор.
Уметь: определять форму музыкального произведения, определять тембры музыкальных
инструментов, определять выразительные и изобразительные образы в музыке,
сопоставлять поэтические и музыкальные произведения.
|
Р: самостоятельно составлять музыкальный образ,
эстетическо-нравственный фон и художествен-ный образ.
П: осмысливать звуковой мир произведений космической тематики.
К: уметь находить сходство и различие в композициях
(Космос и Вселенная)
|
Интересоваться современной электронной музыкой.
|
тематический
|
устный опрос
рисунок
|
Диск:
Музыкальные
инструменты.
|
|
24
|
|
|
Образы сим-фонической му-зыки «Метель». Музыкальные
иллюстрации к повести А.С.Пушкина.
Сообщение и усвоение новых знаний.
|
Стилевое многообразие музыки ХХ столетия: развитие традиций русской
классической музыкальной школы. Творчество выдающихся композиторов прошлого
и современности: Г.Свиридов.
Образы русской
природы в музыке Г.Свиридова. Возможности симфонического оркестра в раскрытии
образов литературного произведения. Стилистические особенности музыкального
языка Г.Свиридова. Особенности развития музыкального образа в программной
музыке.
Фрагменты
музыкальных иллюстраций к повести Пушкина «Тройка» Г.Свиридова «Метель»:
·
«Тройка»; «Вальс»;
«Весна и осень»; «Романс»; «Пастораль»; «Военный марш»; «Венчание».
·
Н.Зубов. «Не уходи».
·
О.Митяев
«Как здорово
|
Знать/понимать: понимать значение симфонического оркестра в
раскрытии образов литературного сочинения. Различать звучание различных
музыкальных инструментов, понимать определение программной музыки.
Уметь: выразительно исполнять песни. Размышлять о музыке, выражать
собственную позицию относительно прослушанной музыки. Определять тембры
музыкальных инструментов, выявлять средства выразительности, форму, приемы
развития музыкальных произведений.
|
Р: самостоятельно отличать главные мелодики музыки Свиридова.
П: знать историю возникнове-ния жанра музыкальные иллюстрации.
К: отличать возможности симфонического оркестра в раскрытии образов
литературных сочинений.
|
Глубоко вдумываться в музыкальные образы Свиридова.
|
тематический
|
устный опрос
рисунок
|
Модуль:
Творчество Г.Свиридова.
|
|
25
|
|
|
Р: самостоятельно определять полифоническое переплетение голосов.
П: знать отличие пьес лирических от драматичес-ких
К: творческое задание.
|
Гордиться творчеством Пушкина.
|
текущий
|
беседа
|
|
|
26
|
|
|
Симфоническое развитие музы-кальных образов. «В
печали весел, а в веселье печален». Связь времен.
Расширение и углубление знаний.
|
Особенности трактовки
драматической и лирической сфер музыки на примере образцов камерной
инструментальной музыки.
Особенности жанров
симфонии и оркестровой сюиты. Стилистические особенности музыкального языка
В.Моцарта и П.И.Чайковского. Сходство и различие как основные принципы
музыкального развития, построения музыкальной формы. Различные виды
контраста. Контраст как сопоставление внутренне противоречивых состояний.
Интерпретация и обра-ботка классической музыки.
- В. А. Моцарт
«Симфония № 40».
- В.А.Моцарт «Авэ
верум».
- П И.Чайковский
«Моцартиана», оркестровая сюита №4.
- Е.Крылатов,
сл.Е.Евтушенко «Ольховая сережка».
|
Знать/понимать: имена выдающихся русских: П.Чайковский и зарубежных-
В.Моцарт. композиторов и их произведения, уметь войти в мир музыкальных
образов композиторов П.Чайковского и В.Моцарта. Понимать значение
интерпретаций в произведениях.
Уметь: осознать взаимопроникновение и смысловое единство
слова, музыки, сценического действия, изобра-зительного искусства,
хореографии, а также легкой и серьезной музыки. Сравнивать, анализировать,
высказывать собственную точку зрения.
|
Р: самостоятельно узнавать главную тему в «Моцартиа-не»
П: определять жанр музыки.
К: знать сходство и различия произведений Моцарта и Чайковского.
|
С уважением относится к современным интерпретациям.
|
тематический
|
устный опрос
отзыв о роизведении
|
Модуль:
«Моцарт»
|
|
27
|
|
|
Р: самостоятельно отличать главные темы увертюры.
П: знать, какие интонации использует композитор, для изображения
апофеоза героизма.
К: знать выразительные средства для сопоставле-ния конфликтных
состояний.
|
С уважением относится к современным интерпретациям.
|
итоговый
|
тест
|
Модуль:
Разнообразие
музыкальных образов в симфонической и камерно-инструментальной музыке.
Практика.
|
|
28
|
|
|
Программная
увертюра. Увер-тюра «Эгмонт».
Урок изучения и первичного закре-пления новых знаний.
Программная увертюра
|
Особенности трактовки
драматической и лирической сфер музыки на примере образцов камерной
инструментальной музыки: увертюра. Классицизм в западноевропейской музыке.
Жанр программной
увертюры. Воплощение литерату-рного сюжета в программной музыке. Закрепление
строения сонатной формы. Контраст как конфликтное столкновение противоборствующих
сил.
Л.Бетховен.
Увертюра «Эгмонт».
Е.Крылатов,
сл.Е.Евтушенко «Ольховая сережка».
|
Знать/понимать: имена зарубежных композиторов: Л.Бетховен и его
произведения. Понимать строение сонатной формы на примере увертюры «Эгмонт».
Уметь: сравнивать различные испол-нительские трактовки
одного и того же произведения и выявлять их своеобразие, высказывать
собственную точку зрения.
|
Р: самостоятельно отличать главные темы увертюры.
П: знать, какие интонации использует композитор, для изображения апофеоза
героизма.
К: знать выразительные средства для сопоставле-ния конфликтных
состояний.
|
С уважением относится к современным интерпретациям.
|
тематический
|
устный опрос
отзыв о роизведении
|
Модуль:
Бетховен.
Становление личности.
|
|
29
|
|
|
Р: самостоятельно отличать главные темы увертюры.
П: знать, какие интонации использует композитор, для изображения
апофеоза героизма.
К: знать выразительные средства для сопоставле-ния конфликтных
состояний.
|
Повышать музыкальный кругозор.
|
текущий
|
устный опрос
|
Модуль:
Бетховен. Зрелые годы.
|
|
30
|
|
|
Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта»
Балет С.Прокофьева «Ромео и Джульетта»
|
Богатство музыкальных образов и особенности их драматургического
развития контраст, конфликт) в вокальной, вокально-инструментальной,
камерно-инструментальной, симфонической и театральной музыке.
Взаимосвязь музыки и литературы. Воплощение литературного сюжета в
программной музыке. Закрепление строения сонатной формы. Контраст как
конфликтное столкновение противоборствующих сил. Обобщенные образы добра и
зла, любви и вражды.
- П.И. Чайковский.
Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта».
- Н.Рота, сл.
Л.Дербенева «Слова любви» из к/ф «Ромео и Джульетта».
|
Знать/понимать: имена выдающихся русских (П.Чайковский)
композиторов и их произведения. Понимать значение исполнительской
интерпретации в воплощении художественного замысла композитора;
Уметь: выявлять связь музыки с другими искусствами, историей и жизнью,
определять приемы развития и средства выразительности
|
Р: самостоятельно определять выразительные средства муз. образов.
П: знать, почему композитор использует прием волнообразного развития
мелодии.
К: читать повесть-трагедию У.Шекспира «Ромео и Джульетта»
|
Развивать в себе патриотическое отношение к Родине.
|
тематический
|
устный опрос
|
Модуль:
Ромео и Джульетта. Трагедия В.Шекспира,увертюра-фантазия
П.Чайковского и балет С.Прокофьева.
|
|
31
|
|
|
Р: самостоятельно определять метод раскрытия сюжета.
П: знать значение контраста музыкальной темы.
К: творческое задание.
|
Уважительно относится к классическим шедеврам музыки и литературы.
|
текущий
|
устный опрос
|
|
32
|
|
|
Мир музы-
кального театра.
|
Взаимопроникновения «легкой» и «серьезной» музыки, особенности их
взаимоотношения в различных пластах современного музыкального искусства:
мюзикл, рок-опера.
Интерпретация литературного произведения в различных
музыкально-театральных жанрах: опере, балете, мюзикле. Взаимопроникновение и
смысловое взаимодействие слова, музыки, сценического действия, хореографии и
т.д. Метод острых контрастных сопоставлений как один из сильнейших
драматургических приемов.
Фрагменты балета
С.С. Прокофьева «Ромео и Джульетта»: ( на выбор учителя)
- «Вступление»
- «Улица просыпается»
- «Патер Лоренцо»
- «Монтекки и
Капулетти (Танец рыцарей)»; «Гибель Тибальда»; «Приказ Герцога»; «Похороны
и смерть Джульетты».
- Фрагменты из
оперы К Глюка «Орфей и Эвридика»: «Хор пастухов и пастушек»; ария Орфея
«Потерял я Эвридику».
Фрагменты из рок-оперы А.Журбина «Орфей и Эвридика»:
( на выбор учителя)
- «Песня Орфея»;
- «Дуэт Орфея и Эвридики»;
- песня Орфея «Не срывай его, золотой цветок…»;
баллада Фортуны
- «Все несчастливцы, как один…»;
- сцена Орфея и Харона;
- речитатив и баллада Харона «Орфей, дай мне
руку…»; ария Орфея «Потерял я Эвридику»
|
Знать/понимать: имена выдающихся русских и современных композиторов:
С.Прокофьев, П.Чайковский, А.Журбин и их произведения. Понимать жизненно –
образное содержание музыкальных произведений.
Уметь: Различать звучание различных музыкальных инструментов. Вырази-тельно
исполнять песни. Размышлять о музыке, выражать собственную позицию
относительно прослушанной музыки. Уметь узнавать на слух изученные
произведения русской и зарубежной классики, произведения современных
композиторов. Сравнивать различные исполнительские трактовки одного и того же
произведения и выявления их своеобразия.
|
Р: самостоятельно определять, какую роль в рок-опере играет хор.
( участник действия)
П: знать жанры музыки входящие в состав рок-оперы.
К: уметь сравнивать образы рок-оперы Журбина и образы оперы Глюка.
|
Уважать и понимать оперное искусство.
|
тематический
|
устный опрос
беседа
|
Модуль:
«Литературные образы в балете. Русские балеты 20 века»
|
|
|
|
|
Опера К.Глюка «Орфей и Эвридика»
|
|
|
|
|
33
|
|
|
Р: самостоятельно определять средства выразительности главных тем
героев.
П: знать основные понятия и термины.
К: творческое задание.
|
Любить современное искусство, посещать театр.
|
текущий
|
устный опрос
|
|
|
34
|
|
|
Образы кино-музыки.
Проверочная ра-бота..
|
Взаимопроникновения «легкой» и «серьезной» музыки, особенности их
взаимоотношения в различных пластах современного музыкального искусства.
Творчество отечественных композиторов-песенников - И.О. Дунаевский.
Интерпретация литературного произведения в различных
музыкально-театральных жанрах: опере, балете, мюзикле. Современная трактовка
классических сюжетов и образов: мюзикл, рок-опера, киномузыка.
Взаимопроникновение и смысловое взаимодействие слова, музыки, сценического
действия, хореографии и т.д. Метод острых контрастных сопоставлений как один
из сильнейших драматургических приемов. Тестирование по темам года.
(на выбор учителя)
И.Дунаевский
Музыка из к/ф «Дети капитана Гранта»:
- «Увертюра»
- «Песенка о
капитане»
- песенка Роберта
«Спой нам, ветер».
- М. Таривердиев.
«Мгновения» из к/ф «Семнадцать мгновений весны»
- Н. Рота. Тема
любви из к/ф «Ромео и Джульетта»
- К.Армстронг
Музыка из к/ф «Ромео и Джульетта»: «Песня Джульетты»; хор; дуэт Ромео и
Джульетты; сцена на балконе.
- Е.Дога. Вальс из
к/ф «Мой ласковый и нежный зверь»
Жизнь – единая
основа художественных образов любого вида искусства. Своеобразие и специфика
художественных образов камерной и симфонической музыки.Слушание музыкальных фрагментов. Игра «Угадай
мелодию».
|
Знать/понимать: Знать имена выдающихся композиторов современности:
И.Дунаевский,
Г.Свиридов, А.Журбин, Э.Артемьев, Л.Бернстайн и их произведения.
Уметь: сравнивать различные испол-нительские трактовки одного и того же
произведения и выявления их своеобразия. Определять по характерным
признакам принадлежность музыкальных произведений к соответствующему жанру.
Выразительно исполнять песни. Применять музыкальные знания, умения и
навыки в сфере музыкального самообразования: знакомства с литературой о
музыке, слушание музыки в свободное от уроков время.
|
Р: самостоятельно различать интонации тембров, вздохов, окраски
голосов.
П: если не знать англ. яз, будет ли понятен муз. и кино-образ героев.
К: знать, кого из героев характеризует повторяющаяся музыкальная
|
Повышать музыкальный кругозор.
|
тематический
|
Тест
|
Модуль:
«Музыка в кино 20-40 годы.Отечественные фильмы»
«Музыка в кино. Нино Рота»
|
|
35
|
|
|
Обоб-щающий
урок.«Исследовательский
проект»
|
Р: самостоятельно
защищать разработанный проект.
П: расширять свой
музыкальный кругозор.
К: творческое задание.
|
Расширять музыкальный кругозор.
|
Итоговый
|
Защита проекта
|
Модуль:
«Музыка как вид
искусства»
Фрагменты из мюзикла «Вестсайдская история»
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.