Художественный
образ. Сформулируйте, а как вы понимаете это выражение?
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
ОБРАЗ, форма художественного мышления.
Образ
включает: материал действительности, переработанный творческой фантазией
художника, его отношение к изображенному, богатство личности творца.
Гегель считал, что художественный образ
«являет нашему взору не абстрактную сущность, а конкретную ее
действительность».
Художественный
образ — целая система мыслей, он соответствует сложности, эстетическому
богатству и многогранности самой жизни.
|
Учащиеся
предлагают варианты ответов.
Запись
определения.
|
|
Говоря
о произведениях, мы говорим о средствах создающих художественный образ.С
помощью каких средств создается художественный образ?
-
Композиция
Композиция
- это искусство группировать в изображении фигуры, предметы, пятна, дать
необходимое освещение, усиливать или ослаблять цвет, жертвовать деталями и
обобщать их, словом - сочетать все элементы и части картины в целях
красноречивого выражения содержания художественного образа.
Работа
над композицией начинается, как правило, с выбора объекта изображения,
который по аналогии с литературой часто называют сюжетом произведения.
Правда, сюжетными обычно считают картины с несколькими или многими
человеческими фигурами, связанными каким-либо действием, но по существу свой
сюжет имеют и картины природы, где его называют часто "мотивом"
пейзажа, и натюрморты, и все другие объекты, выбранные художником для
изображения. В сюжете определяется художественный замысел живописца и,
следовательно, выбор сюжета играет решающую роль в дальнейшем раскрытии
образа в композиции. Сюжет и композиция в живописи нераздельны, так как сюжет
обретает плоть свою лишь в определенном сочетании изображенных объектов. Для
художника выбор сюжета означает одновременно и выбор направления
композиционного решения. Нередко сюжет является ему вместе с композицией, и
он фиксирует и то и другое в эскизе, который затем уточняет, углубляет и
развивает в картине. Яркой иллюстрацией сказанному может служить известная
история возникновения замысла картины "Меншиков в Березове".
Дождливое и холодное лето 1881 года Суриков провел со своей семьей в деревне,
в тесной крестьянской избенке, из которой в такую погоду не хотелось
выходить. Скованный тесными пределами четырех стен, Суриков все думал: кто же
еще так в низкой избе сидел? И вот однажды, отправившись в Москву за
покупками и проходя по Красной площади, художник вдруг вспомнил:
"...Меншиков... сразу все пришло - всю композицию целиком увидел".
-
Манера письма художника
Сложившаяся
манера письма позволяет художнику иметь свое творческое лицо.
В
поздний период своего творчества Тициан достиг вершин как в своем живописном
мастерстве, так и в эмоционально-психологическом толковании религиозных и
мифологических тем.
Манера
письма художника становится исключительно свободной, композиция, форма и цвет
строятся с помощью смелой пластической лепки, краски накладываются на полотно
не только кистью, но и шпателем и даже пальцами. Прозрачные лессировки не
скрывают подмалевка, а местами обнажают зернистую фактуру холста. Из
сочетания гибких мазков рождаются образы, исполненные трепетной жизненности и
драматизма.
Существенный перелом в творчестве художника происходит на рубеже 1550-1560-х
годов. Полным динамики, смятения, сильных порывов страстей предстает мир в
серии мифологических композиций
В
этих полотнах, пронизанных стремительным движением и вибрацией цвета, уже
есть элемент так называемой «поздней манеры», характерной для последних работ
Тициана.
-
Колорит (цвет)
Цвет
своей экспрессией, способностью вызывать различные чувственные ассоциации
усиливает эмоциональность изображения, обусловливает широкие изобразительные
и декоративные возможности.
В
“Березовой роще” художник созерцает красоту. Поэтому реальные богатства
природы, ее многоликие прелести даны общим планом. Изображение обобщено
цветом: поляна представлена ровной, как стол, плоскостью, небо —
равноокрашенным задником, роща — почти силуэтом, стволы берез на переднем
плане кажутся плоскими декорациями. В отсутствии отвлекающих деталей,
мелочных частностей рождается цельное впечатление лика природы, совершенной
красоты. Природа в “Березовой роще” Куинджи реальна и условна.
В
творчестве художника цвет освобождается от темной тональности. В природе
Куинджи улавливает тончайшие градации цвета. В живописи же художник свободно
варьирует освещенностью, полутонами, яркостью. Он намеренно активизирует,
звучно сопоставляет дополнительные цвета. Куинджи постиг в совершенстве
тонкое знание гармонии цветов, колорита, тона. Эта его способность в полной
мере проявилась в картинах 1879 года и последовавших за ними произведениях.
Мастерство Куинджи в передаче лунного света — результат огромной работы
художника, длительных поисков. Он много экспериментировал, изучал законы
действия дополнительных цветов, отыскивая верный тон, сверял его с цветовыми
отношениями в самой природе..
“Вечер
на Украине” (1901) Куинджи показал в несколько переработанном виде, после
того как экспонировал картину в 1878 году под названием “Вечер”. В картине
1901 года эффект дополнительных цветов доведен до предела: теневые стороны
хаты горят бирюзовым цветом, контрастирующим с малиновым и усиливающим эффект
горения. “Вечер на Украине” едва ли не самое показательное для творческого
метода Куинджи произведение.
Колорит изображения (итал. colorito, от лат. color — краска, цвет) — характер цветовых элементов
изображения, их взаимосвязи, согласованности цветов и оттенков.
Внешнее выражение
колорита — живописность и красочность цветовых сочетаний в произведении.
-
Светотень
1.
Светотень,
распределение светлых и тёмных зон на объекте, обусловленное формой и
фактурой его поверхности, освещением и позволяющее зрительно воспринимать
объём и рельеф
2.
Светотень
является одним из средств композиционного построения и выражения замысла
произведения.
3.
|
Рассуждения
учащихся (с примерами)
Запись
определений
|
|
Полотна
кисти известных художников, разные по содержанию, художественной манере,
колориту и технике письма, имеют одно объединяющее начало. У зрителя
возникает ощущение непринужденной легкости письма, кажется, что они написаны
на одном дыхании. Но не стоит забывать, что великие художники – великие
труженики.
В
каждой своей новой работе художник стремится к ещё большему мастерству,
чувствуя, как замыслы опережают возможности.
Искусство
требует от художника всей жизни. Произведения становится выразительным,
только когда в его создание вложена часть души.
Как
бы ни было трудно на первых порах, художнику необходимо упорно двигаться
вперед, полагаясь на собственные силы. Только так, проявляя настойчивость и упорство
и овладевая мастерством можно приблизиться к своим успехам.
|
|
|
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.