&,од, э.аос-
PNC >'
' Л И-:
ef
Художественная
форма - это ставшее зримым содержание
Л
Цель
урока; на примере музыкальных произведении показать, что единство содержания и
формы - непременный закон искусств.
Ход
урока
На
прошлом уроке мы с вами пришли к выводу, что единственный способ самовыражения
музыки, где содержание (замысел композитора) живет и с помошъю которого
обращается к нам - слушателям, - это форма.
Форма -
это построение музыкального произведения.
(позвать
1ч, 2ч, Зч, рондо)
Единство
содержания и формы — непременный закон искусств. Поэт Валерий Брюсов написал
стихотворение, которое назвал «Сонет к форме»
Есть
тонкие властгтгельные связи Меж контуром и запахом цветка.
Так
бриллиант невидим нам, пока Под гранями не оживет в алмазе.
Так
образы изменчивых фантазий,
Бегущие,
как в небе облака,
Окаменев,
живут потом века В отточенной и завершенной фразе.
И
я хочу, чтоб все мои мечты,
Дошедшие
до слова и до света,
Нашли
себе желанные черты.
Обратите
внимание, как поэт определяет сущность формы и содержания «Контур и запах» т.е.
сочетание видимого (предметного) и осязаемого, но незримого.
(разбор
стихотворения)
Не
случайно многие писатели, художники, композиторы признавались в том, что немало
творческих замыслов погибло, не найдя достойного воплощения. И лишь после того,
как произведения создано, мы можем судить о всех достоинствах его содержания —
не потому, что форма главнее, а потому, что так устроен мир, что содержание вне
формы существовать не может.
Давайте
рассмотрим два фрагмента. По какому из них молено судить о достоинствах
архитектурного строения? Почему?
(частям
придана форма)
Похоже
на (дворец, театр, ворота). Мы мозеем описать это строение?
(да)
Те Ь-:;-. Гг: \л.,-.
ГД* , Д р
На
другой картинке — отсутствие формы. Нам понятен замысел архитектора?
(нет)
Мы
можем говорить о каком-то содержании?
(нет)
Назовите
примеры присутствия и отсутствия формы.
(одежда,
мебель, посуда и т. д.)
Неразрывную
связь содержания и формы мы рассмотрим теперь и на музыкальных примерах.
г В. А.
Моцарт - увертюра к опере «Свадьба Фигаро». Сюжет оперы полон интриг,
неожиданностей, радости и жизнелюбия. Какой должна быть эта музыка?
(громкая,
веселая, быстрая, радостная и т.д.)
(слушание)
Какое
впечатление произвела на вас эта музыка?
(радость,
свет, движение ит.д.)
Немецкий
музыковед Аберт, прослушав увертюру написал: «Трепещет всюду и везде, то
смеется, то потихоньку хихикает, то торжествует; в стремительном полете
возникают все новые источники музыкального движения... Все мниться к ликующему
концу».
Сейчас
в таблицу мы запишем с помощью каких средств музыкальной выразительности
композитор донес до нас ее содержание - свой замысел.
Контрастом
к увертюре будет песня Ф. Шуберта «Шарманщик» из цикла «Зимний путь» на стихи В.
Мюллера
Перед
прослушиванием я хочу прочитать вам стихотворение Галина «Шарманщик»:
Шарманщик
Музыка,
музыка где-то звучит! Борются звуки с осенним дождем. Старый шарманщик печально
стоит Там, за окном,
Медленно
ручку шарманки вертя... Видно, устала рука...
«Дайте
на хлеб!..» - умоляет, грустя, Взгляд старика.
Поздно.
Он бродит сегодня давно С жалкой шарманкой своей...
Непрекращающееся
музыкальное движение достигается с помощью очень
быстрого
темпа presto.
Светлое
праздничное звучание, радость достигается мажорным ладом
Ликование,
торжество жизни - это динамика forte -
громко. Счастливый человек
кричит
о своей радости на весь мир.
Воплощение
радости всегда многословно (когда много — тогда весело). Исполнение
симфоническим оркестром — отдельные группы и tutti (какие
есть
группы:
духовые, струйные, ударные)
Оркестр
выбран и потому, что много действующих лиц в оркестре, а значит будет
движение, столкновение, противоречия, разрешение конфликтов.
Сломленная
воля теряет порыв к движению,- отсюда прерывистые, угасающие
фразы.
Музыка вот-вот прервется.
Тоска
и обреченность выражается с помощью лада - moll
Одиночество
- звучание голоса и инструмента (фортепиано) имитирующего шарманку, которая
играет одну и туже мелодию, повторяя ее по кругу. Отсюда
форма
- куплетная;- уныние и однообразие.
Внутренний
мир человека, воплощаясь в музыке стремиться к негромкому выражению -
следовательно, динамика - тихая
Эти два
произведения - контраст между двумя полюсами человеческой жизни: несокрушимой
радостью и тяжелым одиночеством.
А
теперь давайте поменяем местами формы этих произведений. Будет ли им
соответствовать содержание?
(нет)
Однообразная
куплетная форма не соответствует сюжету увертюры (интриге, неожиданности, смене
настроений)
Вывод:
воплощая свой замысел, композитор продумывает форму произведения, все ее
особенности от общего строения до мельчайших деталей.
%ь
•1Г
V
ШОЛЫ -
Ч , о,
>jrj 0 J*
\М
м,
jff
Ji.QW&M JM. HAi ?V
p
pS’OP'LA-f
U SU€-
pto
'---t' СлЛ/ v&W
vMAl.
t
Cf) ff ^
,ЫР-'Й
&■&
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.