ОБЛАСТНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ
БЮДЖЕТНОЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ
«УЛЬЯНОВСКИЙ КОЛЛЕДЖ
ИСКУССТВ КУЛЬТУРЫ И СОЦИАЛЬНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ»
Конспект
урока по хоровому классу
на тему: «Формирование
профессиональных компетенций на уроках хорового класса через развитие
художественно-познавательной активности студентов»
Разработчик:
преподаватель
высшей квалификационной категории Кочеткова
С.И
.
Ульяновск, 2016
Пояснительная
записка
Перспективы развития экономики и социальной
сферы требуют от выпускников новых профессиональных и личностных качеств,
таких, как художественно-познавательная активность, коммуникативная
компетенция, конкурентоспособность, жизненный оптимизм, способность к
осознанному анализу своей деятельности, стремление к постоянному
самообразованию.
Предлагаемая методическая разработка
предназначена для студентов, изучающих предмет «Хоровой класс и практика работы
с хором», по специальности53.02.01—Музыкальное образование. Именно поэтому одна
из приоритетных задач профессиональной подготовки учителя музыки состоит в том,
чтобы максимально содействовать развитию художественно-познавательной
активности студентов.
В связи с этим обозначилось несколько проблем:
1. Отрыв от художественного осмысления произведений, незнание и
непонимание их образно-смысловой основы — одна из причин низкой эффективности
процесса обучения хоровому пению студентов. Поэтому в настоящее время актуальны
исследования, основанные на данных, связанных с разработкой дидактических
ориентиров развития художественно-познавательной активности и уровней развития
художественно-познавательной активности студентов.
2. Современная подготовка учителя музыки не отвечает требованиям Федерального
Государственного образовательного стандарта. Введение же дидактических
ориентиров художественно-познавательной активности студентов в образовательный
процесс даст шанс будущим специалистам быть конкурентоспособными в борьбе за
высокий социальный статус.
3. Особыми проблемами в развитии художественно-познавательной
активности студентов являются проблемы критериев оценки уровня развития
художественного познания и технологические организации этого процесса.
Существующие до сих пор критерии оценки уровня подготовки специалиста не дают
объективной картины уровня профессиональных компетенций выпускников.
Поэтому при определении дидактических
ориентиров развития художественно-познавательной активности студентов мы
предлагаем использовать характеристики, вытекающие из данных по технике
дирижирования .
Результативность образовательного процесса
зависит, прежде всего, от личности учителя. Поэтому в решении задачи
качественного улучшения системы музыкального образования особую значимость
имеют вопросы подготовки студентов как будущих педагогов музыки, обладающих
высоким уровнем общей культуры и интеллектуального развития.
Художественно-познавательная активность студентов
в процессе хорового пения складывается из:
-исследовательской деятельности — умения полно
и грамотно анализировать произведение, способности выделить главное, умения
чувствовать фразу;
-глубины интеллектуального постижения
содержания и формы произведения;
-потребности в знаниях (целеполагания,
мотивации к процессу познания);
-качества дирижерского воплощения художественного
образа хорового сочинения;
-выразительного и эмоционального исполнения
хорового сочинения на фортепиано;
-стремления к занятиям
художественно-творческой деятельностью;
-способности к рефлексии (самоанализ,
осмысление);
Активизация выше перечисленных познавательных
способностей приведет к глубоким и ярким результатам исполнительского
творчества студентов. Необходимо связывать занятия хорового класса не только с
предметами музыкального цикла, но и с изобразительным искусством, историей
(эпохой, в которой творили композитор и поэт) и литературой, т.е. использовать
интегрированный подход в обучении. Кроме того необходима разработка вопросов
ассоциативности, творческой фантазии, образного видения музыкальной ткани в
дирижерско-хоровом воплощении произведения.
Специфика профессиональной деятельности
учителя музыки — хормейстера и связанные с ней трудности требуют от него не
только определенной системы знаний, но и умения гибко применять эти знания в
школе, решать множество проблем, обусловленных особенностями хорового
музыкального материала, формами и методами проведения хоровых репетиций,
организацией хорового коллектива в школе. Поэтому специалисту этого профиля
нужна не только система знаний, навыков и умений, но и сформированность
способности трансформировать знания в новых условиях.
Цель методической разработки: Формирование
опыта практической деятельности по исполнению произведений и управлению
хоровым коллективом средствами художественно-познавательной активности
студентов.
Учебный процесс на занятии преследует задачи:
-развивать художественно-познавательную
активность студентов на занятии хорового пения через освоение ими содержания
хоровых произведений;
-формировать дирижерское мастерство молодых
исполнителей в процессе освоения технических способов и приемов
дирижерско-хорового искусства;
-дать студентам систему
дирижерско-исполнительских компетенций, необходимых для работы с хоровыми
коллективами;
-формировать умения студентов творчески
интерпретировать произведение и воплощать его в звуке хора и жесте дирижера;
-развивать способность анализировать и решать
творческие дирижерские задачи;
-развивать и углублять интерес к дирижированию
и хоровому пению.
Внедрение в практику учебного процесса
первоочередных задач развития художественно-познавательной активности студентов
позволит решить проблему качества образования, комплексной подготовки личности
к самореализации в современном обществе.
Педагогическая технология проблемного обучения хоровому пению отвечает
следующим дидактическим условиям:
-деятельность студентов носит в основном не
репродуктивный, а творческий характер;
-познавательная деятельность студентов
ориентируется не на достигнутый уровень развития студентов, а на ближайшую
перспективу развития;
-благоприятный психологический фон
учебно-воспитательного процесса;
-проведение учебно-познавательного процесса на
оптимальном уровне развития студентов;
-самостоятельная художественно-познавательная
деятельность студентов;
-своевременная диагностика уровня развития
художественно-познавательной активности студентов, широкое применение
диагностической карты отслеживания качества подготовки специалистов;
-использование структурно-содержательной
модели художественного познания хорового сочинения в процессе самоподготовки
студентов к занятиям хорового класса и дирижирования.
Применение дидактических приемов
структурно-содержательной модели художественного познания хорового произведения
направлено на активизацию и развитие следующих видов деятельности: творческая
работа над партитурой, раскрытие образно-смысловой основы хорового
произведения, анализ произведения, художественно-образное восприятие и
осмысление хорового сочинения, поисковая работа с литературой, дирижерские
навыки, вокальное исполнение хоровых партий, работа над воплощением целостной
формы художественного образа в исполнении хоровых произведений и управлении
хоровым коллективом.
Тема: «Формирование
профессиональных компетенций на уроках хорового класса через развитие
художественно-познавательной активности студентов»
Учебная
группа: Камерный хор
Дисциплина:
Хоровой класс/Хоровое пение
Тип
учебного занятия: Комплексное применение знаний и способов
деятельности
Цель
учебного занятия: Формирование опыта практической деятельности по
исполнению произведений и управлению хоровым коллективом средствами
художественно-познавательной активности студентов.
Задачи:
Обучающие:
-формирование
умения эмоционально, образно, целостно, осознанно воспринимать музыкальный
образ исполняемых произведений через эмоционально-чувственное отношение к ним
на основе понимания элементов музыкального языка;
-осознание
связей между эмоциональной сферой вокально-хорового искусства и
совершенствованием вокально-хоровых компетенций.
Развивающие:
-дальнейшее
развитие форм творческого самовыражения в процессе исполнения произведений и
управления хоровым коллективом;
-
совершенствование вокально-хоровых компетенций.
Воспитательные:
-формирование
эстетического вкуса, потребности в общении с искусством через целостное,
образное, осознанное, эмоциональное исполнение хоровых произведений.
Методы обучения:
наглядный
(слуховой и зрительный);
1. «размышления о музыке»
(обсуждение характера музыки, образные сравнения, словесная оценка исполнения);
2. художественно – педагогический
анализ;
3. проблемно – поисковый;
4. демонстрация;
5. эмоциональной драматургии;
6. создание ситуации успеха;
7.
воплощение
художественного контекста.
Методические приёмы:
1. творческие задания и вопросы,
стимулирующие мыслительную деятельность и создающие поисковые ситуации;
2. применение индивидуального
подхода, наблюдение за развитием обучающихся, групповой индивидуальный опрос;
3. побуждение студентов к
самоконтролю и самооценке в процессе пения;
4. сопоставления произведений,
различных по характеру;
5. вариативности заданий при
повторении упражнений и песенного материала;
6. представление « в уме» первого
звука уже на дыхании;
7. вокализации песен на слог и
сольфеджио;
8. задержка звучания хора на
отдельных звуках по руке дирижёра с целью выстраивания унисона, а так же
выстраивание созвучий на изучаемых произведениях;
9. образного сравнения как приёма
связи с жизненным опытом и образным мышлением;
10.юмор, одобрение, поощрение успехов
студентов с целью стимуляции их интереса к занятиям, как способ вызвать
положительные эмоции, повышающие работоспособность студентов.
Психологические условия
на учебном занятии:
1. Психологически-комфортная
атмосфера. Эмоциональное удовлетворение.
2. Личностно-ориентированное
общение, учёт уровня музыкального развития.
Техническое оснащение класса:
Фортепиано,
пюпитр, подставки для пения, звуковоспроизводящая аппаратура.
Формируемые компетенции выпускников
работающих над программой ИГА
·
Быстрая
реакция на интонационные, ритмические и ансамблевые ошибки хора.
·
Понимание
причин выявленных неточностей исполнения.
·
Приоритетное
отношение к певческому звуку — критерию качества вокально-хоровой работы.
·
Ясность
требований. Умение продемонстрировать эталонное звучание и дать ему адекватную
словесную характеристику.
·
Конкретность
репетиционного жеста. Независимое движение рук в соответствии с размещением
хоровых партий, фактурой партитуры и ее динамикой.
·
Развитие
творческой компетенции студентов. Самостоятельное распевание хора.
·
Развитие
аналитической компетенции: свободная ориентация в хоровой звучности. Совершенствование
умения анализировать качество пения и находить адекватные приемы исправления
услышанных недостатков.
План
учебного занятия:
1.
Организационный
момент (обеспечить включение студентов в совместную деятельность);
2.
Сообщение
темы и цели учебного занятия
3.
Актуализация
знаний: комплексно-координационный тренаж:
-
Упражнение 1: активизация голосового и артикуляционного аппарата
-Упражнение
2: осознание звучания среднего регистра, расширение диапазона
-Упражнение
3: смешивание грудных и головных регистров на центральном участке диапазона
-Упражнение
4: работа над различными способами звукоизвлечения (легато, нон легато,
стаккато)
-Упражнение
5: цепное дыхание, единая манера звукообразования
4.
Этап
самостоятельной работы по развитию художественно познавательной активности студента
на основе применения полученных знаний, умений и опыта практической
деятельности.
Г.Струве
«Спасём наш мир!»: работает выпускница 4-а курса Путоркина Т.
-
определение характера произведения и средств музыкальной выразительности,
работа над соответствием звучания и содержания песни по схеме: содержание –
настроение – соответствующий звук – специальные технические навыки
Б)
А. Петров сл. Харрисона «Песня материнской любви»: Пластическое музицирование
исполняет студенка 3-а курса Мартынова М.
-
раскрепощение и подготовка дирижёрского аппарата к профессиональному
дирижированию через движение рук и проявление эмоционального начала. Рефлексия.
В)
Музыка Я. Дубравина слова В. Суслова «Россия, Россией останется!»:дирижирует
выпускница 4-а курса Редченкова А.
-
работа над соответствием содержания произведения и эмоционального напряжения
у певцов при подходе к кульминации во втором куплете;
-связь
слова и содержания с музыкальным языком, требование активной артикуляции,
энергичной подачи звука, ясного исполнения динамики.
-
Подготовка ученицы к выступлению на государственном экзамене. Эмоциональная
подготовка участников хора к исполнению, напоминание о вокально-хоровых
задачах на этапе проучивания (впевания) хорового произведением.
5.Подведение
итогов урока: качественная оценка работы участников хора.
Список
использованной литературы
1.
Апраксина
О. Выявление неверно поющих детей и методы работы с ними. / Музыкальное
воспитание в школе. – Вып.10., 1992
2.
Анисимов
В.П. Теория и методика музыкального воспитания дошкольников: уч. пособие для
студ. высш. учеб. заведений. – Тверь: Твер. гос ун-т, 2007, с.68
3.
Безбородова
Л.А., Алиев Ю.Б. Методика преподавания музыки в общеобразовательных
учреждениях: Учебное пособие для студ. Муз. Фак. Педвузов. – М.:И Издательский
центр «Академия», 2002
4.
.
Дмитриевский Г. Ансамбль хора. / Работа с хором. Методика. Опыт. М., 1972
5.
Изотова
Е.И., Никифорова Е.В. Эмоциональная сфера ребенка: теория и практика. –
М.:Академия, 2004
6.
Концепция
модернизации российского образования на период до 2010 года //
http://edu.rin.ru/html/775.html
7.
Сафонова
В. Заметки хормейстера./ Исскусство в школе. – 1998,№12
8.
Сергеева
Г.Н. Практикум по методике музыкального воспитания в начальной школе: Учеб. Пособие
для студентов нач. отделений и фак. Сред. Пед. Учеб. Заведений. – 2-е изд.,
испр. – М.,: Издательский центр «Академия», 2000
9.
Струве
Г. Хоровой класс. Теория и практика работы в детском хоре. – М., 1988
10.
Учебник
на уроке искусства. Научно-методические рекомендации для учителей музыки. Вып.
2. /Отв. Ред. Л.Я.Олиференко. – ИПК и ПРНО МО, 2004
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.