Учитель. Есть масса вариантов
изучения прозаического текста. На прошлом занятии мы воспользовались приемами
чтения и беседы. На этом уроке я предлагаю усложнить работу, сделать ее более
интересной. Искать ответ на вопрос будем, составляя киносценарий по одному
из эпизодов рассказа. Вы уже обратили внимание, что в раздаточном материале
появилось новое слово: литературный киносценарий.
Учащиеся. Киносценарий – литературное
драматургическое произведение, по которому ставится кинофильм.
Учитель. Кино принадлежит к искусствам синтетическим,
то есть рождающимся из органического слияния разных видов искусств –
литературы, живописи, музыки, мастерства актера, режиссера и оператора.
Кинофильм создают представители разных творческих профессий.
Киносценарий – идейно-художественная основа фильма.
Главное в нем – позиция автора.
Кстати, произведения И.А. Бунина широко экранизируются.
Отдельного кино по рассказу «Кавказ» нет, но к 120-летнему юбилею писателя был
создан советский телевизионный художественный фильм «Несрочная весна» в 1989
году. В нем есть мотивы этого рассказа.
Работа над сценарием по художественному произведению –
работа объемная. Поэтому мы выберем определенные сцены из рассказа и попробуем
составить киносценарий.
Прежде чем мы начнем работу над сценарием, давайте
решим, каков наш багаж знаний, умений.
Учащиеся. Прочитанный рассказ
«Кавказ».
Учащиеся. Мы составляли сценки по басням
И. А. Крылова, потом играли их.
Учитель. Хорошо, а умение?
Учащиеся. Творческое воображение?
Учитель. Верно. Продолжим, я предлагаю сначала
поработать над материалом по тексту, который пригодится для составления
сценария.
Первая группа собирает материал о «звуке» в тексте,
вторая - о «красках». Запишите найденное в тетради.
Что получилось?
Учащиеся. Звук: «шумно лил дождь по крыше»,
«ударил второй звонок», «третий звонок оглушил меня», «глухой звук в барабан
и горловой заунывный, безнадежно-счастливый вопль как будто все одной и той
же бесконечной песни», «злобная буря», «раскалывались…допотопные удары
грома», «мяукали орлята, ревел барс, тявкали чекалки», «выстрелил себе в
виски из двух револьверов».
Учащиеся. Краски: «черных кипарисов»,
«улицы мокро и черно блестели», «мутными от пыли…окнами», «сухое солнце»,
«пыльной туче», « черкешенки в черных … одеждах, в красных чувяках, с
закутанными во что-то черное головами, с быстрыми взглядами, мелькавшими
порой из этой траурной закутанности», «в черной тьме», «мелкая прозрачная
речка», « в шумной гробовой черноте лесов», «волшебные зеленые бездны».
Учитель. Собрали замечательный материал! Можете сделать
какие-то первые выводы по материалу?
Учащиеся. Все звуки какие-то резкие, тяжелые,
страшные.
Учащиеся. А в красках преобладает черный
траурный цвет.
Учитель. Отлично! Пометьте, пожалуйста, эти находки у
себя в тетрадях.
Зачем автор так сгущает краски и использует тяжелые
звуки?
Для того, чтобы предупредить читателя, обратить его
внимание на важность рисуемых им картин, ведь благодаря им раскрываются
характеры героев, их поведение.
Еще хотелось обратить внимание ваше на отсутствие
диалога в рассказе. Говорит только она. Герой произносит лишь одну фразу. Однако
надо отметить, что повествование ведется от лица главного, и мы этим
воспользуемся в ходе работы.
Обратимся к памятке «Как составить сценарий на основе
художественного текста». Работать над сценарием будем вместе. Вот теперь
подключаем творческое воображение!
Как будет называться ваш фильм? Это заявка на тему и
основную мысль творческой работы. От вашего выбора названия будет зависеть
весь последующий материал.
Учащиеся. Несчастная любовь.
Учащиеся. Странная любовь.
Учащиеся. Любовь и трагедия.
Учитель. Хорошо, мне нравится, как вы мыслите. Все ваши
названия я бы заменила на определение, которое дает вступительная статья в
учебнике к материалу о Бунине. Это прилагательное ОБМАНУТАЯ, обманутая
любовь. Мне кажется, это самое правильное решение. Вы согласны?
Формулируем тему.
Учащиеся. Любовь, которую обманули?
Учитель. А что такое любовь?
Учащиеся. Любовь – прекраснейшее
чувство на земле.
Учитель. Как нужно относиться к этому чувству?
. Сформулируйте основную мысль.
Учащиеся. Основная мысль: надо бережно
относиться к прекраснейшему чувству.
Учитель. Сколько героев, как мы их будем называть в
сценарии?
Учащиеся. Три героя: он, она, муж
героини.
Учитель. Назовите эпизоды, на материале которых вы
будете раскрывать определенные вами тему и основную мысль сценария.
Определимся со сценами в каждом из названных эпизодов.
Учащиеся. Первый эпизод: Москва –
встреча героев; герой едет на вокзал; ожидание героини в поезде.
Второй: поездка – перемена обстановки.
Третий: Кавказ – многолюдье; красота
южных картин; трагедия.
Учитель. Есть еще такое понятие, применимое к кино:
закадровый голос или внутренний монолог героя. Хочу предупредить ваш вопрос
по самой первой сцене и встрече героев в поезде. Здесь можно использовать
закадровый голос героя: «Она потрясает меня жалостью и восторгом. Боится
мужа, у которого «жестокий, самолюбивый характер», который прямо сказал ей:
«Я ни перед чем не остановлюсь, защищая свою честь, честь мужа и офицера!» В осуществление нашего плана мы не
верили до последней минуты – слишком великим счастьем казалось нам
это. Она говорила, что не выдержит этой «страшной роли до конца». Она
говорила, что «лучше смерть, чем эти муки».
Учитель. Я прошу вас выделять особенно значимые слова
в сценарии. В фильме все важно:
И звук, и краски в том числе. Это подсказка. Опишите
сцену «Герой едет на вокзал». Для чего нужна эта сцена?
Учащиеся. Москва. Осень, холодный
дождь. «Мокро и черно». Герой в тревоге. Бежит бегом.
Учитель. Чего не хватает в описании сцены?
Учащиеся. Зачем нужна эта сцена.
Учитель. Верно. Зачем нужна эта сцена? Может, можно
пропустить ее? Ведь герои встретятся в вагоне поезда? Нет, нельзя пропускать,
потому что упускается важный момент. Я обратила ваше внимание на звуки и
краски в этом эпизоде.
Учащиеся. Но ведь там нет звуков?
Учитель. А если прислушаться и включить воображение?
Москва – большой шумный город. В нем должно быть много звуков! Почему город
не звучит?
Учащиеся. Может, потому, что герой
сливается с этим шумом, прячется в нем, старается быть незаметным. А ведь он
влюблен! А тишина – это беззвучие, безмолвие, в котором утопает герой, он
понимает, что поступает дурно.
Учитель. Да, он ощущает вину.
Может ли режиссер обойтись без звука в данной сцене?
Да, представляете, какая пронзительная сцена получится?
Продолжаем. С учетом сказанного выявите самое главное в
сцене «Ожидание героини в поезде».
Учащиеся. Два звонка (второй, третий)
перед отправлением поезда. Это обычные, привычные слуху человека звонки в те
времена. Напряжение героя нарастает от звонка до звонка: на лице страх, мечется
по купе, оцепенение.
Учитель. Обратимся к эпизоду «Кавказ». Представьте
обстановку всего эпизода.
Учащиеся. Цветущий, благоухающий юг.
Солнце чисто и радостно. Множество разноплеменных горцев, у каждого свое
дело. Двое на берегу, в отдалении от всех. Вечером природа несколько
успокаивается. Героиня плачет сначала от тоски, что все закончится, потом
радостно. Кажется, можно поверить в чувства героев, но слышатся тяжелые
звуки: глухой стук в барабан, горловой заунывный, безнадежно-счастливый вопль
бесконечной песни, раскаты грома. Издают звуки мелкие животные. Основной цвет
черный, доходящий до траурного. Предвестие непоправимого.
Учитель. Отлично. А теперь самое главное.
Охарактеризуйте героев.
Учащиеся. Она. Выглядит неопределенно:
бледна прекрасной бледностью. Любит героя. Порывиста, состояние нервное,
говорит она. Может, ей и не нужно, чтобы отвечали. Решительна в словах «лучше
смерть, чем эти муки», но думает о разлуке.
Учащиеся. Он. Молодой, одинокий –
как-то не связываются эти понятия. Да, любит ее. Но любовь как будто
украденная (воровски - слово в самом начале рассказа тревожит). Страх в лице,
резкие движения (Москва, в поезде). Значительно спокоен на юге.
Учащиеся. Муж героини. Появляется два
раза. Первый раз на вокзале, провожает жену. Относится к ней бережно, устраивает
ее в вагоне, крестит ее, целует. (Это мысленно представляет герой). Приезжает
на юг. Методично, как будто раздумывая, производит действия, ложится на диван
в номере и стреляет в виски из двух револьверов.
Учитель. Скажите, как вы себе представляете последнюю
сцену?
Учащиеся. Наверно, лучше произвести
выстрел за кадром. Не надо страшных сцен.
Учитель. Совершенно согласна с тобою. Я бы хотела
вернуть вас к домашнему вопросу о «звуке». Как бы вы ответили на вопрос
сейчас?
Учащиеся. Может быть, выстрел явился истоком
рассказа?
Учащиеся. А мне нравится отсутствие
звука – тишина.
Учитель. Первая версия классическая, а вторая мне тоже
больше нравится. Я бы добавила тревожная тишина как предвестник несчастья. Счастья
герои не заслужили.
Вижу, что вы готовы работать самостоятельно. Напишите
сценарий эпизода «Кавказ». Постарайтесь мысленно «увидеть» поставленный по
нему фильм.
|
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.