«ЛИРИЧЕСКАЯ РУССКАЯ НАРОДНАЯ ПЕСНЯ: МУЗЫКАЛЬНО-СТИЛЕВОЙ АНАЛИЗ». доклад

ДОКЛАД

Здравствуйте! Вашему вниманию предлагаются основные положения, выполненные мною выпускной квалификационной работы на тему: «ЛИРИЧЕСКАЯ РУССКАЯ НАРОДНАЯ ПЕСНЯ: МУЗЫКАЛЬНО-СТИЛЕВОЙ АНАЛИЗ».

Лирическая народная песня занимает ведущее положение в русском музыкальном фольклоре. По своей актуальности и распространенности она является одним из наиболее популярных фольклорных жанров.

Актуальность исследования  определяется необходимостью устранить образовавшийся пробел в изучении русской народной лирической песни, связанной с необходимостью осмысления ее как особого жанра музыкального фольклора.

Конечно, мы не ставим своей целью всесторонне исследовать музыкальную стилистику народной лирической песни. Наша цель и задачи скромнее.

Цель исследования: выявить на уровне музыкальной структуры самые общие стилеобразующие признаки русской народной лирической песни как жанра и показать на музыкальном материале их определяющую роль в отборе и употреблении доминирующих музыкальных средств.

Для достижения поставленной цели в работе намечено решение следующих задач:

1) Выявить и описать особенности музыкальной структуры русской народной лирической песни как особого жанра на материале ее основных разновидностей народной лирической песни.

2) Показать определяющее влияние музыкальной структуры лирической песни как жанра на все ее разновидности.

3) Выявить и описать основные музыкально-стилистические особенности, употребление которых обусловлено жанровой формой лирической народной песни.

4) Проследить основные тенденции развития жанра русской народной лирической песни и их влияние на ее характер.

В качестве объекта исследования использованы наиболее популярные лирические русские народные песни, представляющие разновидности этого жанра (Уж вы реченьки, реченьки быстрые, Расхорошенькое беззаботное девушкам житье, Мы пойдемте, девки, в поле, Кто про горе про мое прознает, Охти-то Дударь, Повыйдемте, белы лебедушки и др.).

Критериями популярности песен служили широкая известность этих песен и публикация их в сборниках с характерными названиями «Русские народные песни», «Русские песни для души», «Ваши любимые русские народные песни» и т. д. В процессе исследования было проанализировано более ста песен.

В первой главе выпускной квалификационной  работы дается обзор лирического жанра, целью которого является выявление закономерностей истоков лирического жанра, рассматриваемых в обеих главах.

 1. Жанр народного творчества как синтез музыки и слова. Данный раздел посвящен Общему народному творчеству. Здесь приводятся точки зрения об особенностях и развитии народного творчества как жанра песни. Выявленные различия наблюдаются в особенностях лирических песен.

 2. Описывается история становления лирических песен и место их возникновения в зависимости от региона: северно-русская, южнорусская, среднерусская, западнорусская, средне-волжская, уральская, сибирская, а также казачий песенный фольклор (донской, оренбургской, терской традиций).

3. Описаны особенности структурно-музыкального признака русской лирической песни. Освещены их разновидности эпос, думы, баллады и др.

 

Во второй главе выпускной квалификационной  работы представлены средства формирования музыкально-стилевой структуры русской народной лирической песни

Результаты исследования показали правомерность выделения лирических песен в самостоятельную жанровую группу, обособляющуюся из всего массива лирической песенности. В работе раскрывается совокупность признаков, свидетельствующих об определенном жанровом и стилевом статусе изучаемых лирических песен.

Одним из важнейших свойств лирических песен является устойчивость обстоятельств их исполнения, строгая закрепленность за определенными календарными периодами или свадебными ритуалами, включенность в сходные в функциональном отношении обрядовые ситуации, что позволяет сделать вывод о закономерности факта «приуроченности» лирических песен. Как показали наблюдения, акт звучания песни («подача голоса») имеет статус ритуального действия и обнаруживает ясно выраженную коммуникативную направленность(окликание-императив, жалоба-обращение).

Образно-смысловое содержание поэтических текстов исследуемых лирических песен связано с осмыслением основных этапов жизни женщины в традиционной культуре и соответствующих им социально-возрастных состояний (девичество, отчуждение от девичества, замужество). Кроме того, семантика поэтических текстов лирических песен согласуется с содержанием обрядовых ситуаций: в качестве основных сюжетообразующих элементов выступают мотивы прощания с «волей-красотой», окликание «родителей», обращение к предкам с жалобами, зовами, «подача» голоса на родную сторону и т. п. Характерной чертой песенных текстов является символизм поэтического языка, позволяющий наблюдать богатство художественно-образного мира ранней русской лирики (поэтические формулы «воля», «горе», «путь-дорога», «зеленый сад», «девушка у реки» и т. п.).

Ключевые закономерности лирических песен связаны с музыкально-языковыми характеристиками песенных форм. В процессе исследования был установлен ряд особенностей музыкального стиля, свидетельствующих о принадлежности песен изучаемой группы к раннему историко-стилевому слою:

1. Основополагающим принципом строения напевов лирических песен женской певческой традиции является принцип формульности ладо- интонационных и ритмических образований, восходящих к различным интонационно-смысловым сферам - возгласно-кличевой, причетно-плачевой, повествовательной (сказительской).

2. В качестве важнейшего стилевого признака лирических песен выступает узкообъемность ладовой организации. Ладовые системы, лежащие в основе напевов, представляют собой формульные образования - структуры, основанные на сопряжении тонов в объеме узких интервалов (терции, кварты, квинты).

Каждая из типовых ладовых систем обладает особыми выразительными возможностями и семантическим полем. Характерные черты ладообразования раскрываются в процессе анализа принципов интонационного развития. Лирические песни с терцовой организацией лада имеют особый статус в традиции: по нашему мнению, они образуют особый стилевой слой, свойства которого позволяют установить связи лирических песен с плачевой культурой (попевки, воплощающие принципы опевания и поступенного движения в рамках терцовой мелодической ячейки). Стилевые черты песен с квартовой ладовой организацией обнаруживают близость к жанрам обрядового фольклора, преломляющим возгласно-кличевый тип интонирования (попевки по тонам трихорда, восходящие квартовые интонации). Квинтовые лирические песни, с одной стороны, удерживают связь с ранним певческим стилем (ангемитонные попевочиые образования), с другой - «тяготеют» к песенной стилистике более позднего исторического слоя (расширение амбитуса, роль ладо-гармонических комплексов).

Одной из важнейших тенденций ладообразования изучаемых лирических песен является большесекундовый ладовый сдвиг - переменность ладовой опоры, наблюдаемая в различных разделах композиции. Данная особенность ладового строения напевов свидетельствует о повествовательной природе лирического высказывания и позволяет установить стилевые связи лирических песен со сказительскими формами эпоса.

3.       Особенности ритмической организации лирических песен подчинены логике согласования стиховой и музыкальной акцентности, реализуя характерный для ранних форм фольклора декламационно-повествовательный тип соотношения напева и поэтического слова. Напевы лирических песен координируются со стиховыми формами, опирающимися на различные системы стихосложения - тоническую, силлабическую, силлабо-тоническую. При этом доминирующее значение приобретают принципы организации тонического стиха: они выполняют регулирующую функцию, «воздействуя» на стиховые структуры иного типа и трансформируя их.

В качестве ведущего принципа организации песенных систем, бытующих на территории северо-западных областей России, выступает формульность напевов. В результате исследования раскрываются различные уровни проявления формульности:

1)    бытование групп типологически родственных напевов;

2)     закрепленность различных по содержанию поэтических текстов за одним напевом (политекстовость);

3)     функционирование напева в различных обрядовых ситуациях (полифункциопальность).

Все вышеуказанные жанрово-стилевые признаки лирических песен воплощаются в песенных формах, принадлежащих определенным локальным традициям. В диссертации предпринят опыт определения ареалов распространения лирических песен на территории Северо-Запада России, в связи с чем выделены два больших историко-культурных массива, связанных с северо-восточной и юго-западной частями региона. В состав названных территориальных частей входят самостоятельные зоны, каждая из которых охватывает ряд местных музыкальных традиций.

В работе устанавливаются место и роль лирических песен в системе локальных культурных традиций, дается характеристика особенностей бытования лирических песен с учетом всех компонентов фольклорно­этнографической системы.

Дальнейшее изучение связано с необходимостью сравнительного исследования относящихся к разным жанровым группам несенных форм лирики России с песенными образцами, бытующими в соседних диалектно-стилевых зонах - на Русском Севере, в западно-русских областях, а также в иных традициях славянского мира. По нашим предварительным наблюдениям, стилевые свойства лирических песен женской певческой традиции Северо-Запада России имеют универсальный характер, отражая жанровые и стадиальные свойства песенных форм.

Таким образом, проведенное нами исследование в полной мере позволило реализовать цель исследования, а также обеспечило решение поставленных задач

Доклад окончен, благодарю за внимание.

Краткое описание документа:

Лирическая народная песня занимает ведущее положение в русском музыкальном фольклоре. По своей актуальности и распространенности она является одним из наиболее популярных фольклорных жанров.

Актуальность исследования определяется необходимостью устранить образовавшийся пробел в изучении русской народной лирической песни, связанной с необходимостью осмысления ее как особого жанра музыкального фольклора.

Конечно, мы не ставим своей целью всесторонне исследовать музыкальную стилистику народной лирической песни. Наша цель и задачи скромнее.

Цель исследования: выявить на уровне музыкальной структуры самые общие стилеобразующие признаки русской народной лирической песни как жанра и показать на музыкальном материале их определяющую роль в отборе и употреблении доминирующих музыкальных средств.