Материал для научно-практической конференции "РЭП"

X ШКОЛЬНАЯ ОТКРЫТАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ УЧАЩИХСЯ

«ИНТЕЛЛЕКТУАЛЫ XXI ВЕКА»

Секция: Английский язык

 РЭП

                                                         Проценко Марина Сергеевна

                                                          11а класс

                                                          МОБУ «Лицей № 4»                                                                               

                                                          Школьный учитель

                                                          Терехова Вера Яковлевна

                                                          английский язык, высшая категория

Содержание

Введение

Часть 1. Рэп как музыкальное направление.

1.1 Этимология слова «рэп»

1.2.Истоки рэпа

1.3. Хип-хоп культура и ее атрибуты

1.4 Исполнители  

Часть 2. Виды рэп культуры

2.1 Направления рэпа

2.2 Русский и американский рэп

2.3 Отношение современного поколения к рэпу

Заключение

Библиография

Приложение

                                                    Введение

    Существует много музыкальных стилей и направлений: классический, фольклорный, вечно популярная поп музыка, ставший классикой рок и рок-н ролл, некогда враждебный, а сейчас крайне популярный джаз. Нас же заинтересовало современное  музыкальное направление, имеющее корни в англоязычной культуре.

«You better lose yourself in the music 
The moment you own it you better never let it go, oh!
You only get one shot, do not miss your chance to blow, 
Cuz opportunity comes once in a lifetime, yo.”

   Странно, но почему-то эту песню не поют под музыку, как положено, а «читают». Да и вообще, на сегодняшний день мы видим много молодых людей, одетых в мешковатую одежду, говорящих странные слова и слушающих такую музыку. Их называют рэперами, а  музыка, которую они слушают, называется рэпом.

   Что такое рэп? Откуда он взялся? И почему он стал так популярен во все мире, в том числе, и в нашей стране? На эти вопросы мы попытаемся найти ответы в нашей работе. Поскольку рэп очень популярен среди молодежи, от него нельзя отмахнуться,  как от чего-то непонятного, надоедливого. Мы полагаем, что данное музыкальное направление необходимо изучить.

   Цель нашей работы: изучить историю рэпа и определить его социальную значимость.

Чтобы достичь данной цели, мы поставили перед собой следующие задачи:

1. Выяснить тематику текстов рэпа.

2. Определить атрибуты субкультуры хип-хоп.

3. Сравнить русский и американский рэп.

Часть 1. Рэп как музыкальное направление.

1.1   Этимология слова «рэп»

     Рэп (англ. rap, rapping) — ритмичный речитатив, обычно читающийся под музыку с тяжёлым битом. Исполнитель рэпа называется рэпером или более общим термином MC. Слово «рэп» произошло от английского rap — стук, удар (намёк на ритмичность рэпа). To rap также означает «говорить», «разговаривать». Позднее возникли ошибочные теории,  по которым слово рэп — якобы аббревиатура [14]. Назывались расшифровки типа «Rhythm and Poetry» (Ритм и поэзия), «Rhytmic African Poetry» (Ритмическая африканская поэзия), или «Radical American Poetry» (Радикальная американская поэзия).  

   Однако  слово rap в английском не пишется заглавными буквами, и имеет однокоренные слова — rapping, rapper и т.д. Такие ошибочные теории бытуют в не англоязычных странах

1.2.Истоки рэпа

   В середине 70-х годов, на улицах черных кварталов Нью-Йорка впервые зазвучала новая, абсолютно революционная музыка,  как способ самовыражения малообеспеченных рабочих слоев населения.

   Самой отличительной особенностью нового поколения музыки явился ломаный бит,  создаваемый ди-джеями с помощью вертушек и электронного оборудования, и наличие вокала, что тогда для винило-электронной музыки было очень редко.

   Вокал как правило был представлен такими людьми, как MC (эм-си). MC очень быстро изменились и внедрились во всю клубную среду, но их истоки остались неизменными. MC - люди, выросшие в городах и впитавшие всю противоречивую атмосферу  урбанизации.

   Своими речами эти "певцы" рэпа ставили вопрос всему обществу о том, куда же всё-таки этот мир катится,  и в какую пропасть он уже попал.
   Рэп появился изначально,  как танцевальная музыка и был очень хорошо принят новым поколением молодых жителей сначала американских городов, а затем и всего мира. Композиция Sugarhill Gang "Rapper's delight" доказала всему миру, что хип-хоп - это не просто очередное увлечение городской молодежи, но серьезное музыкальное движение, которое достойно находится на нише общемировой музыки наряду с роком и классикой.

    Когда мы говорим о хип-хопе в начале его развития, то мы подразумеваем рэп. И это верно. Началом всего хопового движения явился именно рэп, который и стал истоком той культуры, представителей которой мы видим на улице каждый день и частично сами ими являемся.

   Одной из культовых групп начала хип-хоп движения стал коллектив Public Enemy, которому удалось поднять рэп музыку до небывалых вершин.
Но всё равно,  несмотря на те старания, которые прикладывали некоторые индивидуумы,  хип-хоп музыка оставалась андэграундной до середины 80-х годов. Специальные хоповые радио передачи были редки, а по телевидению вообще ничего интересного не было.

     В конце 80-х годов хип-хоп музыка начала постепенно подниматься на поверхность одновременно с появлением таких групп как Beastie Boys. Можно сказать,  что именно такие группы и подняли хип-хоп на первые строчки хит-парадов. В начале 90-х рэп музыка начинает коммерциализироваться, что и повело за собой всю остальную хоповую культуру [4].

     Такие люди и группы как 2Pac, Wu Tang, Puff Daddy, Will Smith, Basta Rhymes, явились следующим поколением в рэпе. В это же время появляется много молодых коллективов, стремящихся своей музыкой заработать себе славу и деньги.

     Тогда же это музыкальное направление разделилось ещё на два стиля: первый - собственно рэп, второй - настоящий хип-хоп, который преимущественно являлся музыкой с ломаными битами, но без вокала, с часто используемыми инструментальными наигрышами. Некоторые специалисты выделяют   стиль  старой школы (old school) и новой (new school) [6].   

1.3. Хип-хоп культура и ее атрибуты

     Мы постараемся отразить наиболее важные события в жизни рэпа.  «Хип-хоп» («hip hop»), как культурный феномен уличного искусства или искусства мегаполиса (андеграунда, по крайней мере, в начале своей истории) включает в себя три разных направления:

1. Живопись/дизайн — «Граффити» («Graffity» — «нацарапанные») настенные росписи и рисунки.

2. Танцевальные стили — «Брейк-данс» («break dance») уникальный по своей пластичности и ритмичности танец, которой заложил моду для всей культуры хип-хопа  — спортивной одежды; «хип-хоп», «c-walk» и т.д.

3. Музыкальный стиль — «Рэп» («rap») ритмичный речитатив с четко обозначенными рифмами и музыкальный ритм, задаваемый ди-джеем. Рэп имеет три классификации: «быстрый рэп» (один рэпер разговаривает с другим);  «жизненный» рэп (часто содержит ненормативную лексику);  «коммерческий рэп» (хип-хоп, r`n`b и танцевальный рэп). 

Общие роли в рэпе:

 «DJ» — «диск джокей» или «ди-джей», в их задачу входит программирование ритма на драм-машине,  манипуляции с виниловыми пластинками, т.е. создание музыкального фона.

«МС» — «Microphone Controller» или «Master of Ceremony» непосредственные исполнители текстов.

 Танцоры — различные танцоры, которые дополняют выступление МС [4].

1.4. Исполнители

     Популярность рэпу, особый шарм и притягательность конечно придают исполнители. На сцене появляются  новые коллективы: Run DMC, Mantronix, Beastie Boys. Каждый из этих коллективов принес новое в рэп, например: Beastie Boys стали первым («белым»!) рэп коллективом, достигшего коммерческого успеха  в хип-хопе, а в 1984 Run D.M.C. выходит на рэп сцену со своим новым «коммерческим» стилем, золотыми цепями и спортивной одеждой [12].

     Сильное влияние на субкультуру рэпа оказала во второй половине 80-х и начале 90-х годов группа «Враг общества» («Public Enemy»).Записывая на пленку реальные трудности жизни и проблемы афроамериканского сообщества Америки, их темы гнева и отчуждения вызывали волну критики в СМИ США. «Don't Believe The Hype» («Не Верь В Обман») был ответом «Public Enemy» средствам массовой информации об их отрицательном представлении.

     МС Хэммер (MC Hammer, настоящие имя и фамилия Стэнли Керк Баррелл, Stanley Kerk Burrell, родился в 1962 г.) оказал большое влияние на «коммерческий» рэп. Его второй диск «Пожалуйста, Хэммер, не причиняй им вреда» (Please, Hammer Don’t Hurt ‘Em, 1990 г.) разошелся десятимиллионным тиражом и оказался наиболее раскупаемым альбомом в истории рэпа. А песня из этого альбома — «Это нельзя потрогать» (U Can’t Touch This), завоевала премию «Грэмми» в двух номинациях. МС Хэммер окончательно показал, что «коммерческий» рэп это выгодное вложение денег для медиа-корпораций и звукозаписывающих компаний.

     В современной рэп-культуре женщины уже перестали быть авторами  текстов, и сместились на роль исполнительниц. Эта возможность для репперш появилась в 1985 году. Мерседес Лэйдиз и Королева Зулу были в числе первых женщин, которые читали рэп, но нигде не записывались. Первыми женщинами, которые начали записываться, были Sha-Rock из Funky Four Plus One More и Dimples D [12].  В  1989 году «Квин Латифа» (Queen Latifah — «восточное побережье») открыла «коммерческий» рэп для других рэперш, став известной как «Raps First Lady». Песни подобно «Dance For Me» продвигают темы единства, а не соревнования среди чёрных женщин. Она также получила Грэмми в номинации «Best Solo Rap Performance» (Лучшая исполнительница) в 1994 году.

     В 1993 году появляются «Ву-танг Клан» («Wu-Tang Clan»). «Wu-Tang Clan» — китайское боевое искусство, что означает «sword family» (семейство меча) — это команда из девяти нью-йоркских MC. Группа использовала боевые искусства для своей музыки и имиджа, часто микшируя саундтреки из фильмов про кунг-фу.

     Тупак Амару Шакур ( Tupac Amaru Shakur), выступавший также под псевдонимами MC New York, 2Pac и Makaveli,   родился в 1971 году в Гарлеме Нью-Йорка, его настоящее имя  Лесэйн Пэриш Крукс. Он  киноактер и общественный деятель. Шакур продал более чем 75 миллионов альбомов по вcему миру, что делает его одним из самых продаваемых исполнителей в мире. Журнал Rolling Stone поставил его на 86 место в списке величайших исполнителей всех времён. Тупак был убит в 1996 году, убийцы так и не были найдены. Первый рэпер, которому поставили памятник. Подавляющее большинство песен Тупака повествуют о тяжёлой жизни в гетто, насилии, бедности, расизме, проблемах современного общества и конфликтах с другими рэп-исполнителями.

     Ма́ршалл Брюс Мэ́терс III (Marshall Bruce Mathers III),  более известен под своими сценическими псевдонимами Eminém и Slim Shady  —американский рэпер, актёр и музыкальный продюсер. Он является обладателем 13 премий «Грэмми». По всему миру продано более 86.5 миллионов копий его альбомов, что делает Эминем одним из наиболее продаваемых музыкантов начала 2000-х и одним из самых популярных рэперов за все времена.

ЧАСТЬ 2. Разновидности рэпа

2.1 Направления рэпа

Alternative Rap (Альтернативный рэп)

     Альтернативный рэп относится к хип-хоп командам, которые отказываются следовать любым традиционным стереотипам рэпа, таким как гангста, фанк, бас, харкор, пати рэп. Вместо этого они смешивают различные жанры, добавляя равные элементы фанк и поп-рок а также джаз, соул, регги и даже фолк [2,5].

British Rap (Британский рэп)

     Хотя британский рэп можно очень редко услышать за пределами Великобритании и Европы, этот стиль имеет свои собственные традиции и стилистику. В нем нельзя найти большого наследия американского хип-хопа, но многие британские рэперы выросли на богатых карибских рагга традициях, а затем ввели местные наречия в хип-хоп стили. Британский рэп зародился в конце 80-х годов, и в качестве трамплина использовал звуковые комбинации от Public Enemy («Враг общества») [1,3].

Funk (Фанк)

     Фанк родился в 1970-ых годах под влиянием «черных» музыкальных традиций (джаза и соула). Первоначально фанк игрался только вживую, позднее — с использованием современных технологий. Надо отметить, что характерной чертой фанка являются фанки-инструменты: классическое фортепиано — при живом исполнении допускаются импровизации (наследие джаза), фанк-гитара — характерный подвывающий гитарный звук, так называемая щипковая техника звукоизвлечения, ритм-секция не акцентирована — часто (особенно в современном варианте) ритмический рисунок напоминает хип-хоп, часто встречается «черный» вокал, причем предпочтительно мужской и духовые инструменты: флейта, саксофон, тромбон, но применение духовых инструментах не столь часто, их функция, скорее, вспомогательная.

Gangsta Rap (Гангста-рэп)

     Gangsta Rap начал свое развитие в конце 80-х годов. Это направление берет начало в хардкор-рэпе. Стиль гангста-рэп отличался жестким, шумным звуком. В лирическом отношении он был таким же резким, как и грубые небылицы рэперов о городских непорядках. Иногда тексты отличались точным отображением реальности, а иногда это были просто наполненные преувеличениями комиксы. В процессе своего становления гангста-рэп стал причиной значительных разногласий, так как некоторые консервативно настроенные организации пытались запретить распространение альбомов этих музыкантов. Отцом гангста-рэпа является Eazy-E.

Hardcore Rap (Хардкор-рэп)

     Хардкор-рэп — это жесткий, уличный, напряженный и часто угрожающий стиль. Впервые хардкор появился на восточном побережье США в конце 80-х годов, когда музыканты начали отходить от клубных ритмов. Музыка и слова стали больше отражать зачастую жесткую окружающую среду города, в которых она обычно создавалась и исполнялась. Резкие, уличные звуки хардкор-рэпа помогли ему стать самым популярным стилем, сочетающим в себе элементы хип-хопа во второй половине 90-х годов. Его основа сегодня — это частичное сочетаний клубных мелодий, зацикленность на деньгах и насилии, присущее направлению гангста и случайные социальные комментарии происходящего.

Hip-hop/Urban (Хип-хоп/Городской рэп)

     Музыка хип-хоп и урбан появилась в конце 70-х годов, истории их развития часто переплетались. Стиль урбан стал в качестве эксперимента применять хип-хоп новинки. Изначально рэп был крайне простым, вокалисты читали его под скрэтч и барабанный бит, но по мере своего развития это направление усложнялось. Рэперы в стиле хард-кор, такие как Run-D.M.C. и Boogie Down Productions, предпочитали использовать минимум бита и делать акцент на лиричности композиций, иногда добавляя партии хард-рок гитар. Они подготовили трамплин для появления Public Enemy («Враг общества»), чьи резкие, политические ритмы и жесткий бит стали новаторскими в конце 80-х начале 90-х годов. К этому времени урбан вобрал в себя элементы хип-хопа, выразившиеся в форме New Jack Swing  — направление музыки городской песни с рэповыми ритмами. Более того, такие рэпперы как MC Hammer, Young MC и Vanilla Ice позволили себе смягчить «острые края» хип-хопа, чтобы иметь возможность выпустить первые успешные синглы в стиле поп-рэп. Через несколько лет такие рэпперы, как Puff Daddy, окончательно стерли границы между хип-хопом и городским стилем— теперь эти два направления невозможно различить.

Old School Rap (Олдскул-рэп)

   Old school («старая школа») легко отличается от остальных направлений своим относительно упрощенным рэпом — большинство строк занимают примерно одинаковое время, а речевые ритмы редко изменяют направление по ходу битов композиции. Придерживавшийся хорошего медленного темпа, стиль старой школы  имел отличную почву для развития женского рэпа.

Лучшие треки старой школы продолжают жить, как самая лучшая музыка для вечеринок — вне зависимости от времени, в котором мы живем, что удивительно, учитывая активное развитие музыкальной культуры

Ragga (Рагга)

   Стиль Ragga относится к reggae, где используется фоновая инстументальная музыка в цифровом формате. Этот стиль преимущественно ассоциируется с танцполом, а так как не все направления dancehall reggae являются электронным (и поэтому ragga тоже не является), то у этих двух стилей много общего. «Ragga» — это сокращение от «raggamuffin,» изначально этот термин использовался для обозначения подростков из гетто Kingston. В музыке это слово прижилось в отношении музыкального стиля нового поколения середины-конца 80-х годов. Вследствие относительно низкой цены на создание синтезаторных ритмов, стилю ragga стали отдавать предпочтение многие ямайские музыканты и композиторы. Первая запись в стиле ragga принадлежит Wayne Smith с его синглом «Under Me Sleng Teng» (1985 г.), автором которого является King Jammy. Импульс был мгновенным, тут появилось множество подражателей, а сам Jammy превратился на некоторое время в самого влиятельного музыканта и продюсера Ямайки. В 90-е годы, стиль ragga прочно воцарился на многих самых популярных дискотеках Ямайки. Стиль ragga оказал важное влияние на бурное развитие направлений jungle/drum'n'bass в Великобритании.

Rhytm'n'Blues (Ритм и блюз)

   Выражение «ритм-энд-блюз» появилось в начале 40-х годов и служило для описания черной американской поп-музыки, представлявшей собой своего рода ритмически акцентированного «развлекательного, несерьезного» блюза. Компактные черные коллективы (в отличие от биг-бэндов) проникли на территорию, традиционно занятую белыми поп исполнителями — в манере «новых черных групп» превалировал типично джазовый инструментальный свинг, тогда как вокалисты тяготели к классической блюзовой стилистке. Таким образом, как и блюз, ритм-энд-блюз стал важнейшим связующим звеном между биг-бэндами 40-х, группами биг-бита конца 50-х и первыми исполнителями рок-н-ролла. Самые ранние рок-н-роллы часто представляли собой ритмически аранжированные версии классических ритм-энд-блюзов — убедительным примером такого рода аранжировки может служить композиция Роя Брауна «Good Rockin' Tonight», специально адаптированная под манеру и стиль Элвиса Пресли. Как ни странно, в рок-музыке американский ритм-энд-блюз первыми взяли на вооружение английские группы The Rolling Stones, The Animals, The Kinks. В дальнейшем ритм-энд-блюз претерпел «косметические» изменения и вернулся на родину. В конце 60-х — начале 70-х британские группы вновь подвергли ритм-энд-блюз ревизии, сделав его базой хард-рока, из которого развилось множество стилей, в конце концов так соединивших в себе блюз и ритм-энд-блюз, что сегодня в роке они практически неразличимы.

Underground Rap (Городской рэп)

   Underground Rap распадается на две категории. Это или хардкор хип-хоп, который расширяет музыкальные границы и отличается гораздо более интересными текстами, чем гангста клише, — или хардкор гангста, который собрал в себе все музыкальные и лирические стереотипы этих жанров. Эти два стиля сходятся в том, что уделяют одинаково мало внимания традициям и условностям основной музыкальной культуры, — они прославляют свой статус независимости. Городской рэп записывается на крупных студиях меньше, чем хип-хоп, но часто звучит одинаково.

2.2 Отличие русского и американского рэпа

     В России наиболее популярны русский и американский рэп. Чем же они похожи и чем отличаются?

     Для начала рассмотрим, историю развития обоих видов рэпа. Про развитие американского рэпа уже рассказано ранее. Теперь о русском рэпе. Первое событие, связанное с появлением рэпа в СССР, произошло как это ни странно в городе Куйбышев (ныне г. Самара). В 1984 году ди-джей студенческой дискотеки «Канон» Александр Астров совместно с местной группой «Час Пик» записали 25-минутную программу, которая вскоре разошлась по всей стране в виде альбома «Рэп». Альбом был записан под влиянием групп Grandmaster Flash & The Furious Five и Captain Sensible.

     Помимо этих экспериментов, хип-хоп в России приобрёл известность, достаточно узкую, во второй половине 80-х гг., когда началось увлечение брейк-дансом, хотя собственно англоязычные композиции в стиле рэп были малоизвестны любителям музыки. В основном они пополнялись за счет тех немногих граждан СССР, которые имели возможность посещать другие страны[11]. 
     Многие источники указывают на то, что в начале 90-х брейк-данс пользовался определенным успехом, затем появилось увлечение граффити, а уж за тем повальное увлечение рэпом. 
     Первые русскоязычные исполнители рэпа появились в начале 1990-х годов. Известностью пользовался Богдан Титомир и группа «Мальчишник», с другой стороны, более андеграудные формы русского хип-хопа («MD&C Павлов») не имели успеха.

     Сам по себе «русский рэп» молодое явление, по сравнению, скажем, с русским роком. У «русского рэпа» есть одна главная проблема — подражательность. Многие не воспринимают «русский рэп», возможно справедливо считая его калькой с западных образцов, со всей присущей атрибутикой стиля «черных братьев».

      В тоже время «русский рэп» очень своеобразен. Он стремится придерживаться корней хип-хопа, но часто в исполнении русских это выглядит нелепо. Иногда настолько нелепо, что это противоречит русским традициям и действительности. С другой стороны — начинает появляться в        России рэп, который пытается быть привязанным исключительно к отечественным нормам — возможно, это и есть правильный путь, но при этом пропадает что-то очень важное, неотъемлемое, такой рэп часто бывает без «изюминки».

     Сегодня главная беда русского рэпа в том, что очень мало «народных» талантов в рэпе и слишком много предрассудков вокруг этой темы, что ставит рэп в России в невыгодную ситуацию. Весьма интересен тот факт, что если хип-хоп зарождался как музыка и субкультура «негритянского гетто» с резко агрессивным отношением к белому населению (причем это справедливо не только для США, но и, например, для Франции), то в России он появился как интернациональная культура, воспринятая, преимущественно, «белой» частью населения, поэтому ни о какой «субкультуре гетто» в России не может быть и речи.

      В этом смысле лидеры хип-хопа в России оказались в странной ситуации, так как для появления хип-хопа в нашей стране не было объективных социальных причин. Однако был найден выход из ситуации, и сейчас тексты в духе русского рока приспосабливаются к новым музыкальным формам, то есть к рэпу. Противопоставление строится не по расовому признаку, а по социальному (бедные — богатые), культурному (конформисты — нонконформисты) и другим признакам. Этот подход оправдал себя в 90-е года.

     Одной из первых рэп-групп, которые существовали на протяжении 90-х годов и стали пионерами рэп-культуры,  были участники питерской группы «Bad Balance». Ее основали молодые питерские студенты, которые уже в 1991 году выиграли гран-при Всероссийского рэп-фестиваля.

     На протяжении 90-х годов различные группы, а так же выходцы из «Bad Balance» (LA (DJ), ШеFF и Михей (MC)) формируют рэп-культуру. В основном увлечение рэпом было уделом столичных мегаполисов, а в регионах России формировались небольшие фан-клубы в основном западных исполнителей. Именно концентрация рэп-культуры в двух городах Москва и Санкт-Петербург заложила фундамент «коммерческого рэпа» в нашей стране.

     Рынок русского хип-хопа, как индустрии, сформировался лишь в конце 1990-х гг., подтверждением чему стало появление множества коллективов этого жанра («Bad Balance», «Каста», «Легальный бизнес», «Многоточие»). В 1999 году глобальное возрождение брейк-данса способствовало его повторному оживлению и в России [10].

     Русский хип-хоп противоречив, как и его западный оригинал, при этом элементы рэпа эпизодически включаются различными музыкантами в свои песни. После 90-х годов в российском шоу-бизнесе сформировались крупные компании, которые были заинтересованы в развитии различных молодежных стилей музыки. Им была нужна молодежь мегаполисов России.

     Единственной нишей для рядовых почитателей репа, которые хотят следовать правилам «старой» или «новой» школы» в нашей стране стал интернет. Создается некое сообщество рэперов самоучек, которые самостоятельно пишут тексты, микшируют сэмплы, записывают и выкладывают свои произведения в интернет. Рунет является пока единственным местом, куда не проникают отечественные компании шоу-бизнеса, для которых рэп — это прежде всего бизнес, а уже потом музыкальная культура.

     Хотя стоит отметить, что эти компании ищут в интернете «новых звезд» рэпа и исполнителей. Последние удачные находки позволили, широкой массе молодежи, познакомится со St1m, Noize MC, Гидропонка.

     Стоит сравнить и тематику текстов. В Америке большинство текстов носила пессимистический характер, так как исполнители выражали настроения молодежи, которые  были  недовольны своей жизнью[6,8]. В России же другие темы: тоска, клубы, наркотики, про свой район, друзей, про жизнь, политику и просто восхвалить себя любимого. И, конечно же, в Америке и России пишут рэп про любовь.

     Таким образом, мы приходим к выводу, что пока что русский рэп достаточно в большей степени носит подражательный характер, но быстро набирает обороты среди молодежи.

2.3 Отношение современного поколения к рэпу

     Для того,  чтобы выяснить отношение современного поколения к рэпу, мы провели опрос среди учащихся в возрасте 15-17 лет.

     Первый вопрос был о том,  слушают ли они вообще рэп. Большинство (70%) ответили «да», остальные же 30% указали, что не слушают рэп. Второй же наш вопрос звучал так: «Какие исполнители вам больше всего нравятся?». Среди ответов встречались такие имена исполнителей, как Eminem, Jay-Z, 2pac, 50 cent, Snoop dog, Гуф, Птаха, Loc-Dog, Noise MC. Затем мы попросили указать, какой же рэп им нравится больше: русский или американский. Оказалось, что 60% больше предпочитают американский рэп русскому, 40% - наоборот. Далее мы захотели узнать, имеют ли анкетируемые непосредственное отношение в хип-хоп культуре. Оказалось, что 30% занимаются танцами, 10% пишут рэп, 15% увлекаются граффити, остальные же просто являются поклонниками этой культуры.

     Проведенное анкетирование показало, что многие молодые люди слушают рэп, причем как русский, так и американский. Их привлекает атрибутика репа - брейк-данс, граффити. Приобщаясь к рэп-культуре, подростки пытаются найти самовыражение, излить свою боль, непонимание современного мира. Рэп – это    извечное стремление молодежи к новому, бунтарскому,  отличному от старшего поколения [11,13].

Заключение

   Молодежь воспринимает окружающий мир по-своему. Особенности психологического состояния подросткового возраста не позволяют большинству молодых людей выражать в одиночку свой взгляд на мир. Поэтому подростки предпочитают объединяться в компании, «сбиваться в стаи», весьма преуспев в деле создания своих особых сообществ, где «чувство локтя» — единственно возможный для них способ выживания в обществе. Для подростков принадлежность к таким сообществам была и остается чрезвычайно притягательной, так как, выходя из замкнутой социальной ячейки семьи, молодой человек в современном мире неминуемо попадает в социальный вакуум [7,11].

   Самым простым способом заполнить этот социальный вакуум является объединение с себе подобными. Объединяясь, молодые люди образуют субкультуры. Под субкультурой здесь следует понимать основные характеристики социальных ценностей, норм и предпочтений подростков, находящие отражение в социальной позиции и в других формах самореализации индивида. Стержень любой молодежной субкультуры — это уличный стиль. Некоторые субкультуры (в том числе рэп и хип-хоп) имеют национальные и социальные корни.

   Мы изучили историю рэпа, его направления, отношение к нему, сравнили русский и американский рэп и пришли к выводу, что рэп - музыкальное направление, являющееся элементом хип-хоп культуры. Элементами этой культуры являются- брейк-данс,  мешковатая одежда в стиле рэп, граффити.

     Тематика текстов в рэпе самая разнообразная: от насилия и наркотиков до любви и душевных переживаний. Рэпперов, то есть исполнителей, на сегодняшний день очень много, и их становится все больше и больше.

    Несмотря на  то, что изначально рэп считался только «музыкой афроамериканцев», сейчас  он завоевал  весь мир, особенно мир музыки, которая не имеет расовых границ и принадлежностей.

    Направлений в рэпе очень много, все они разные, но их история переплетается, и разные стили заимствуют друг у друга некоторые элементы.

Рэп популярен, в том числе и в нашей стране. У него очень много поклонников, но так же много и антифанатов, которые не любят рэп и самих рэперов, считая их тексты глупыми, а их внешний вид – нелепым.

     Рэп – это способ самовыражения, благодаря которому многие молодые люди могут высказать свои проблемы через свои тексты, чтобы найти понимание у окружающих.

    Данная работа носит исследовательский и познавательный характер. Она интересна, прежде всего,  для тех, кто увлекается музыкой, изучает музыкальные стили и направления. Работа  также может заинтересовать педагогов и психологов, так как рассказывает о субкультуре,  об увлечениях современного поколения, о социальных потребностях  подростков:  потребности в общении, в самосохранении, самоутверждении, саморазвитии, самовыражении.

Библиография

1. Будни и отдых британцев: Лингвострановед. справ. / Сост. Томахин Г. Д. – М.: Просвещение, 2002. 127 с.

2. Друскин М.О западноевропейской музыке XX века. –Л., 1999, 89с.

3.  Ерасов Б. С. Социальная культурология: Пособие для студентов высших учебных заведений. — М., 1996, 591 с

4..История рэпа.-[Электронный ресурс]- Режим доступа: http://tfile.ru/forum/viewtopic.php?t=40187- свободный

5.Козлов Алексей. Джазист.-  //Педагогические технологии, № 1, 2007.

6. Конен В. Пути американской музыки.- М.: ОАО ИГ «Прогресс», 1990

7. Моделирование воспитательной системы/ авт.сост. М.А Павлов- Волгоград.Учитель,2009,-238с

8. О Соединенных Штатах Америки. Е.Костина. -М.:Московский Лицей,2001.-184с

9. Песков В., Стрельников Б. Земля за океаном. -М., 1975, 123с.

10. Продан А. Краткая энциклопедия джаза и блюза.- М., 2007,120с.

11. Роль и значение субкультуры для развития человека. -[Электронный ресурс]- Режим доступа:8869…i_znachenie_subkultury…razvitiya- сводный

12.Рэп и его исполнители.-[Электронный ресурс]- Режим доступа:

     http://rap-portal.org.ua/artists/index.html- свободный

13. Рэп-субкультура, как специфическая социальная группа.-[Электронный ресурс]- Режим доступа: http: jump-street.ru –свободный.

14. Rap.-[Электронный ресурс]- Режим доступа:http://ru.wikipedia.org/wiki/

     -свободный

 

Приложение 1

Анкета

1. Нравится ли вам рэп?

1)да

2) нет

2. Какие исполнители вам больше всего нравятся?

3. Вам нравится больше русский или американский рэп? (Свой выбор подчеркнуть)

Результаты анкетирования:

Опрошено 50 человек 15-17 лет

1. Нравится ли вам рэп?

1) да 70% (35)

2) нет 30% (21)

2. Какие исполнители вам больше всего нравятся?

Eminem, Jay-Z, 2pac, 50 cent, Snoop dog, Гуф, loc dog, noise mc, Krec, Триада

3. Вам нравится больше русский рэп или американский?

60% американский

40% русский

4. Занимаетесь ли вы чем-нибудь из хип-хоп культуры?

30% - танцую хип-хоп

10% - пишу рэп

15% - рисую граффити

45% - я просто поклонник