Добавить материал и получить бесплатное свидетельство о публикации в СМИ
Эл. №ФС77-60625 от 20.01.2015
Свидетельство о публикации

Автоматическая выдача свидетельства о публикации в официальном СМИ сразу после добавления материала на сайт - Бесплатно

Добавить свой материал

За каждый опубликованный материал Вы получите бесплатное свидетельство о публикации от проекта «Инфоурок»

(Свидетельство о регистрации СМИ: Эл №ФС77-60625 от 20.01.2015)

Инфоурок / ИЗО, МХК / Презентации / Презентации «Флоренция-колыбель итальянского Возрождения»
ВНИМАНИЮ ВСЕХ УЧИТЕЛЕЙ: согласно Федеральному закону № 313-ФЗ все педагоги должны пройти обучение навыкам оказания первой помощи.

Дистанционный курс "Оказание первой помощи детям и взрослым" от проекта "Инфоурок" даёт Вам возможность привести свои знания в соответствие с требованиями закона и получить удостоверение о повышении квалификации установленного образца (180 часов). Начало обучения новой группы: 28 июня.

Подать заявку на курс
  • ИЗО, МХК

Презентации «Флоренция-колыбель итальянского Возрождения»

Выбранный для просмотра документ Мазаччо и Боттичелли.pptx

библиотека
материалов
Мазаччо – итальянский живописец флорентийской школы Автопортрет. Фрагмент фре...
Портрет молодого человека в красном тюрбане «Изгнание из рая» Фреска в капелл...
Манера художника выглядит здесь еще не вполне устоявшейся, однако вполне узна...
Поклонение волхвов. 1426
Полиптих (состоящий из большого количества панелей алтарный образ), написанны...
Вполне возможно, что работа над созданием алтарного образа была начата Мазачч...
Мазаччо представляет образ Троицы так, как это было принято в традиции Ренесс...
Посещение родильницы.
Образ святого Андрея был помещен в полиптихе справа от Распятия. Здесь для бо...
Считается, что изображение святого Павла было расположено в полиптихе слева о...
На этой панели, расположенной правой части пределлы, изображена сцена убийств...
Младенец Иисус облизывает свои испачканные виноградным соком пальцы - в данно...
К образу Мадонны с Младенцем Мазаччо обращался неоднократно. Например, этому...
Сандро Боттичелли Боттичелли Сандро [собственно Алессандро ди Мариано Филипеп...
Благовещение Честелло 1489-1490
Афина Паллада и Кентавр, 1482 Галерея Уффици, Флоренция
Венера, 1482
Афина Паллада, 1482
Дочь Иофора, 1482
Сатир проказник,1483
Рождение Венеры, 1482 Галерея Уффици, Флоренция
Весна, 1477-1478. Галерея Уффици, Флоренция
С конца 1470-х годов, после сближения Боттичелли с двором правителей Флоренци...
Флора, 1478
Венера и Марс, 1482-1483
Мадонна Барди, 1484-1485 Волшебная грация, красота, богатство воображения и б...
Портрет молодого человека, 1483
Портрет мужчины с медалью, 1474
Портрет Симонетты Веспучи, 1480 Государственный музей, Берлин
Мадонна с книгой, 1480-е Музей Польди-Пеццоли, Милан
Черты искусства Боттичелли: - определенные типы лиц (в повороте в три четверт...
1 (А) Проторенессанс – это … 2(А) 1(Б) Ренессанс – это… 2(Б) Автор___________...
Автор _______________ Название _____________ Автор _______________ Название _...
Название ____________ Архитектурные особенности _________________________ Наз...
34 1

Подайте заявку сейчас на любой интересующий Вас курс переподготовки, чтобы получить диплом со скидкой 50% уже осенью 2017 года.


Выберите специальность, которую Вы хотите получить:

Обучение проходит дистанционно на сайте проекта "Инфоурок".
По итогам обучения слушателям выдаются печатные дипломы установленного образца.

ПЕРЕЙТИ В КАТАЛОГ КУРСОВ

Описание презентации по отдельным слайдам:

№ слайда 1 Мазаччо – итальянский живописец флорентийской школы Автопортрет. Фрагмент фре
Описание слайда:

Мазаччо – итальянский живописец флорентийской школы Автопортрет. Фрагмент фрески в церкви Сайта Мария дель Кармине МОБУ СОШ № 4 пгт Лучегорск Пожарского муниципального района Приморского края, учитель истории и обществознания Забора В. В. 2014

№ слайда 2 Портрет молодого человека в красном тюрбане «Изгнание из рая» Фреска в капелл
Описание слайда:

Портрет молодого человека в красном тюрбане «Изгнание из рая» Фреска в капелле Бранкаччи

№ слайда 3 Манера художника выглядит здесь еще не вполне устоявшейся, однако вполне узна
Описание слайда:

Манера художника выглядит здесь еще не вполне устоявшейся, однако вполне узнаваемой и - главное - индивидуальной. Четко прослеживается стремление уйти в этой работе от элегантного, но холодного готического стиля в сторону живой, натуралистической манеры Раннего Возрождения. Наиболее вероятным кандидатом на роль заказчика считают Ванни Кастеллани. Эмблемой Ванни были два скрещенных епископских посоха - деталь, многократно повторяющаяся здесь на фигурах святых. Все изображенные на алтарном образе святые тесно связаны с местными церквями. Мадонна с ангелами и святыми. Церковь Святого Петра

№ слайда 4 Поклонение волхвов. 1426
Описание слайда:

Поклонение волхвов. 1426

№ слайда 5 Полиптих (состоящий из большого количества панелей алтарный образ), написанны
Описание слайда:

Полиптих (состоящий из большого количества панелей алтарный образ), написанный в 1426 году для церкви Санта Мария делъ Кармине в Пизе, - это единственная подтвержденная документами работа Мазаччо. Полиптих был заказан нотариусом Джулиана ди Колино дельи Скарси для церкви своего небесного покровителя, святого Юлиана. Наиболее известные среди сохранившихся фрагментов полиптиха картины - "Распятие" и "Распятие Петра и обезглавливание Иоанна Крестителя"

№ слайда 6 Вполне возможно, что работа над созданием алтарного образа была начата Мазачч
Описание слайда:

Вполне возможно, что работа над созданием алтарного образа была начата Мазаччо, а после его смерти продолжена и доведена до конца Мазолино.

№ слайда 7 Мазаччо представляет образ Троицы так, как это было принято в традиции Ренесс
Описание слайда:

Мазаччо представляет образ Троицы так, как это было принято в традиции Ренессанса, где Бог-Отец изображался в виде седобородого патриарха, сидящего на престоле позади и над распятым Сыном, поддерживая Его крест вытянутыми руками. Над головой Христа в виде голубя парил Святой Дух.     Такой образ, известный как Престол Искупления или Престол Спасения, получил широкое распространение во флорентийской живописи XIV века. Однако шедевр Мазаччо отличается некоторыми особенностями. Во-первых, никто прежде не создавал столь монументальный по размеру образ. Во-вторых, Мазаччо написал Бога-Отца стоящим, чем, возможно, хотел приблизить к нему священника, служащего мессу и совершающего евхаристию.

№ слайда 8 Посещение родильницы.
Описание слайда:

Посещение родильницы.

№ слайда 9 Образ святого Андрея был помещен в полиптихе справа от Распятия. Здесь для бо
Описание слайда:

Образ святого Андрея был помещен в полиптихе справа от Распятия. Здесь для большего ощущения телесности Мазаччо использует яркий колорит, передает игру светотени. Крест художник пишет, следуя законам перспективы.

№ слайда 10 Считается, что изображение святого Павла было расположено в полиптихе слева о
Описание слайда:

Считается, что изображение святого Павла было расположено в полиптихе слева от Распятия. Изображение апостола в полной мере демонстрирует талант Мазаччо реалистично передавать человеческое тело. Под одеянием святого отчетливо проступает правильное анатомическое строение.

№ слайда 11 На этой панели, расположенной правой части пределлы, изображена сцена убийств
Описание слайда:

На этой панели, расположенной правой части пределлы, изображена сцена убийства святым Юлианом своих родителей.

№ слайда 12 Младенец Иисус облизывает свои испачканные виноградным соком пальцы - в данно
Описание слайда:

Младенец Иисус облизывает свои испачканные виноградным соком пальцы - в данном случае этот сок символизирует вино причастия и кровь, которую прольет Спаситель на кресте. Мадонна с младенцем и ангелами, 1426. Национальная галерея. Лондон

№ слайда 13 К образу Мадонны с Младенцем Мазаччо обращался неоднократно. Например, этому
Описание слайда:

К образу Мадонны с Младенцем Мазаччо обращался неоднократно. Например, этому образу художник уделил главную роль, изобразив его на центральной панели триптиха в церкви Сан Джовенале. Это "Мадонна Кассини», которую называют также "Щекочущей Мадонной", поскольку Богородица изображена здесь щекочущей маленького Иисуса под подбородком.

№ слайда 14 Сандро Боттичелли Боттичелли Сандро [собственно Алессандро ди Мариано Филипеп
Описание слайда:

Сандро Боттичелли Боттичелли Сандро [собственно Алессандро ди Мариано Филипепи,] (1445, Флоренция — 17 мая 1510, Флоренция), итальянский живописец эпохи Раннего Возрождения, представитель флорентийской школы. Сандро Боттичелли — один из самых ярких художников итальянского Ренессанса.

№ слайда 15 Благовещение Честелло 1489-1490
Описание слайда:

Благовещение Честелло 1489-1490

№ слайда 16 Афина Паллада и Кентавр, 1482 Галерея Уффици, Флоренция
Описание слайда:

Афина Паллада и Кентавр, 1482 Галерея Уффици, Флоренция

№ слайда 17 Венера, 1482
Описание слайда:

Венера, 1482

№ слайда 18 Афина Паллада, 1482
Описание слайда:

Афина Паллада, 1482

№ слайда 19 Дочь Иофора, 1482
Описание слайда:

Дочь Иофора, 1482

№ слайда 20 Сатир проказник,1483
Описание слайда:

Сатир проказник,1483

№ слайда 21 Рождение Венеры, 1482 Галерея Уффици, Флоренция
Описание слайда:

Рождение Венеры, 1482 Галерея Уффици, Флоренция

№ слайда 22 Весна, 1477-1478. Галерея Уффици, Флоренция
Описание слайда:

Весна, 1477-1478. Галерея Уффици, Флоренция

№ слайда 23 С конца 1470-х годов, после сближения Боттичелли с двором правителей Флоренци
Описание слайда:

С конца 1470-х годов, после сближения Боттичелли с двором правителей Флоренции Медичи и кругом флорентийских гуманистов, в его творчестве усиливаются черты аристократизма и утонченности, появляются картины на античные и аллегорические темы, в которых чувственные языческие образы проникнуты возвышенной и вместе с тем поэтической, лирической одухотворенностью (“Весна”, около 1477–1478, “Рождение Венеры”, около 1482–1483, – обе в Уффици). Одушевленность ландшафта, хрупкая красота фигур, музыкальность легких, трепетных линий, прозрачность изысканных, словно сотканных из рефлексов красок создают в них атмосферу мечтательности и легкой грусти.

№ слайда 24 Флора, 1478
Описание слайда:

Флора, 1478

№ слайда 25 Венера и Марс, 1482-1483
Описание слайда:

Венера и Марс, 1482-1483

№ слайда 26 Мадонна Барди, 1484-1485 Волшебная грация, красота, богатство воображения и б
Описание слайда:

Мадонна Барди, 1484-1485 Волшебная грация, красота, богатство воображения и блестящее исполнение, присущие картинам на мифологические темы.

№ слайда 27 Портрет молодого человека, 1483
Описание слайда:

Портрет молодого человека, 1483

№ слайда 28 Портрет мужчины с медалью, 1474
Описание слайда:

Портрет мужчины с медалью, 1474

№ слайда 29 Портрет Симонетты Веспучи, 1480 Государственный музей, Берлин
Описание слайда:

Портрет Симонетты Веспучи, 1480 Государственный музей, Берлин

№ слайда 30 Мадонна с книгой, 1480-е Музей Польди-Пеццоли, Милан
Описание слайда:

Мадонна с книгой, 1480-е Музей Польди-Пеццоли, Милан

№ слайда 31 Черты искусства Боттичелли: - определенные типы лиц (в повороте в три четверт
Описание слайда:

Черты искусства Боттичелли: - определенные типы лиц (в повороте в три четверти), декоративность и орнаментальность рисунка драпировок, рук, склонность к детализации и мягком высветленном колорите, в его «восковом» свечении. - применение охристых теней для передачи телесного цвета — прием, который стал приметной чертой его стиля. Ранним работам свойственны ясное построение пространства, четкая светотеневая лепка, интерес к бытовым деталям. Острота эмоциональной выразительности, легкость линии и ренессансная ясность образов. Вплоть до 19 века его имя фактически было забыто для истории искусства. В 19 в. в Боттичелли увидели родственное предпочтениям своей эпохи — душевную грацию и меланхолию, «симпатию к человечеству в его неустойчивых состояниях», черты болезненности и декаданса. Следующее поколение исследователей живописи Боттичелли в первых десятилетиях XX века, различило в ней иное — умение передать пластику и пропорции фигуры — то есть приметы энергичного языка, характерного для искусства раннего Ренессанса. Перед нами довольно разные оценки. Что же определяет искусство Боттичелли? XX век много сделал для того, чтобы приблизиться к его пониманию. Картины мастера органично включили в контекст его времени, связав с художественной жизнью, литературой и гуманистическими представлениями Флоренции. Живопись Боттичелли, притягательная и загадочная, созвучна мировоззрению не только эпохи раннего ренессанса, но и нашего времени.

№ слайда 32 1 (А) Проторенессанс – это … 2(А) 1(Б) Ренессанс – это… 2(Б) Автор___________
Описание слайда:

1 (А) Проторенессанс – это … 2(А) 1(Б) Ренессанс – это… 2(Б) Автор_________________ Название______________ Автор__________________ Название______________

№ слайда 33 Автор _______________ Название _____________ Автор _______________ Название _
Описание слайда:

Автор _______________ Название _____________ Автор _______________ Название _____________ 3(А) 3 (Б)

№ слайда 34 Название ____________ Архитектурные особенности _________________________ Наз
Описание слайда:

Название ____________ Архитектурные особенности _________________________ Название ____________ Архитектурные особенности _________________________

Выбранный для просмотра документ Презентация Флорентийское Возрождение.pptx

библиотека
материалов
Флоренция – колыбель итальянского Возрождения МОБУ СОШ № 4 пгт Лучегорск Пожа...
Филиппо Брунеллески 1377 – 1446 гг.
Флорентийское чудо Брунеллески Купол собора Санта-Мария дель Фьоре. 1420-1436...
Брунеллески предложил сделать легкий 8-гранный купол из кирпича, который соби...
Воспитательный дом. 1419 – 1444 гг. Флоренция В здании воспитательного дома 1...
В 1419 г. Брунеллески начал постройку Воспитательного дома для младенцев, ост...
В Старой сакристии (ризнице; окончена в 1428) церкви Сан-Лоренцо Брунеллески...
Донателло – первый скульптор эпохи Возрождения, отошедший от средневековых тр...
Бронзовая статуя Давида (ок. 1430–1433, Национальный музей, Флоренция) создан...
В 1444г. был призван в Падую для отлития из бронзы конной статуи кондотьера В...
В 1411–1412 он создает мраморную статую Св. Марка (Музей собора, Флоренция) д...
Замечательна его мраморная статуя Иоанна в музее Барджелло. Худощавый, как ск...
Донателло получает заказ для двора палаццо Медичи и отливает из бронзы большу...
В 1453 Донателло вернулся во Флоренцию. В работах Донателло этого периода про...
1. Какая система взглядов составляла основу мировоззрения европейского челове...
16 1

Подайте заявку сейчас на любой интересующий Вас курс переподготовки, чтобы получить диплом со скидкой 50% уже осенью 2017 года.


Выберите специальность, которую Вы хотите получить:

Обучение проходит дистанционно на сайте проекта "Инфоурок".
По итогам обучения слушателям выдаются печатные дипломы установленного образца.

ПЕРЕЙТИ В КАТАЛОГ КУРСОВ

Описание презентации по отдельным слайдам:

№ слайда 1 Флоренция – колыбель итальянского Возрождения МОБУ СОШ № 4 пгт Лучегорск Пожа
Описание слайда:

Флоренция – колыбель итальянского Возрождения МОБУ СОШ № 4 пгт Лучегорск Пожарского муниципального района Приморского края, учитель истории и обществознания Забора В. В. 2014

№ слайда 2 Филиппо Брунеллески 1377 – 1446 гг.
Описание слайда:

Филиппо Брунеллески 1377 – 1446 гг.

№ слайда 3 Флорентийское чудо Брунеллески Купол собора Санта-Мария дель Фьоре. 1420-1436
Описание слайда:

Флорентийское чудо Брунеллески Купол собора Санта-Мария дель Фьоре. 1420-1436 гг. Флоренция

№ слайда 4 Брунеллески предложил сделать легкий 8-гранный купол из кирпича, который соби
Описание слайда:

Брунеллески предложил сделать легкий 8-гранный купол из кирпича, который собирался бы из граней-«долей» и скреплялся вверху архитектурным фонарем, кроме того, он вызвался создать целый ряд машин для подъема наверх и работы на высоте. Купол (его высота составляет 42 м) был построен без опирающихся на землю лесов; он состоит из двух оболочек, связанных нервюрами и горизонтальными кольцами. Возвышаясь над городом, купол, с его устремленностью ввысь и гибким упругим контуром, определил характерный силуэт Флоренции, и самими современниками он мыслился символом новой эпохи — Возрождения.

№ слайда 5
Описание слайда:

№ слайда 6 Воспитательный дом. 1419 – 1444 гг. Флоренция В здании воспитательного дома 1
Описание слайда:

Воспитательный дом. 1419 – 1444 гг. Флоренция В здании воспитательного дома 1421-44 гг. Брунеллески вынес арочную галерею на фасад, связав здание с площадью, придав его облику монументальность и вместе с тем лёгкость и приветливость.

№ слайда 7 В 1419 г. Брунеллески начал постройку Воспитательного дома для младенцев, ост
Описание слайда:

В 1419 г. Брунеллески начал постройку Воспитательного дома для младенцев, оставшихся без родителей ставшего фактически первой постройкой эпохи Возрождения в Италии. Воспитательный дом организован просто: аркады его лоджии раскрыты в сторону Пьяцца Сантиссима Аннунциата,— здание фактически является ее ажурной «стеной». Все архитектурные элементы ясно читаются, масштаб постройки не превышает человеческую меру, но согласован с ней. Открытая лестница в 9 ступеней ведет во всю ширину здания к нижнему этажу, раскинувшемуся галереей из 9 полуциркульных арок, которые покоятся на высоких колоннах композитного ордера. От капителей к задней стене галереи перекинуты подпружные арки, которые подхватываются консолями, украшенными капителями. По углам ряд колонн имеет по пилястре, над каждой из них покоится архитрав, который тянется над всеми арками. Между арками и архитравом которых укреплены майоликовые медальоны работы Делла Роббиа с изображением спеленатых младенцев (своей простой окраской — синим и белым — они делают ритм колонн спокойнее).

№ слайда 8 В Старой сакристии (ризнице; окончена в 1428) церкви Сан-Лоренцо Брунеллески
Описание слайда:

В Старой сакристии (ризнице; окончена в 1428) церкви Сан-Лоренцо Брунеллески впервые создал характерную для Ренессанса ясную и гармоничную центрическую купольную композицию, структура которой образно выражена заимствованной из античности ордерной системой. Квадратное в плане пространство перекрыто лёгким зонтичным куполом, лежащим на парусах. Гуманизм и поэтичность творчества Брунеллески, соразмерность человеку его построек, жизнеутверждающая сила его образов, сочетание монументальности и изящества, творческой свободы и научной обоснованности замыслов мастера определили большое влияние Брунеллески на последующее развитие архитектуры Возрождения.

№ слайда 9 Донателло – первый скульптор эпохи Возрождения, отошедший от средневековых тр
Описание слайда:

Донателло – первый скульптор эпохи Возрождения, отошедший от средневековых традиций. Он положил начало скульптурному портрету, показу богатства индивидуальности человека, вновь обратился к античным идеалам, решил проблему устойчивой постановки фигуры, возродил изображение обнаженного тела в скульптуре, создал первый светский памятник, новый тип надгробия, стал использовать в своих произведениях линейную перспективу. Донателло родился во Флоренции или близ неё между 1382 и 1387 г., учился в мастерской живописца и скульптора Биччи ди Лоренцо, пользуясь покровительством богатого флорентийского банкира Мартелли. Для окончания своего художественного образования ездил на два или на три года в Рим, вместе с известным архитектором Брунеллески.

№ слайда 10 Бронзовая статуя Давида (ок. 1430–1433, Национальный музей, Флоренция) создан
Описание слайда:

Бронзовая статуя Давида (ок. 1430–1433, Национальный музей, Флоренция) создана Донателло под влиянием античных образцов. Впервые в искусстве Ренессанса скульптор показывает обнаженное мужское тело, так как это делали мастера античного мира. Обнаженный Давид (1,58 м) стоит в несколько расслабленной позе, глядя вниз, на голове пастушеская шляпа, увенчанная лавровым венком. Перед нами предстает мальчик с гибкой фигурой в несколько самоуверенной позе, в правой руке он держит меч, а ногой попирает отрубленную голову Голиафа. Статуя Давида, созданная как навершие фонтана, который стоял во дворе дворца Медичи, была обозрима со всех сторон. Это еще одно новшество, введенное Донателло. Прежде вся скульптура Средних веков и раннего Возрождения устанавливалась на фоне стены, поэтому была рассчитана на одну точку зрения.

№ слайда 11 В 1444г. был призван в Падую для отлития из бронзы конной статуи кондотьера В
Описание слайда:

В 1444г. был призван в Падую для отлития из бронзы конной статуи кондотьера Венецианской республики Гаттамелаты. Со времен древних римлян не было вылито в Италии ни одной подобной колоссальной статуи. Бронзовый памятник, увековечивший полководца Эразмо да Нарни по прозвищу Гаттамелата (переводится как «пятнистая кошка»), расположен на площади перед Собором св. Антония. Согласно средневековой традиции церковь признавала надгробные памятники, помещенные в соборе или на кладбище. Гатамелатта похоронен в соборе, где ему поставлено надгробие, поэтому памятник на площади – первый светский монумент в искусстве нового времени. Бронзовая статуя (3,20 м высотой) возвышается на восьмиметровом каменном постаменте. Латы, напоминающие римские, голова, обнаженная на античный манер, – все это обращение к античной традиции. Донателло создает великолепный портрет, передающий яркие индивидуальные черты, в то же время – это типичный герой эпохи Возрождения, мужественный, уверенный в себе человек.

№ слайда 12 В 1411–1412 он создает мраморную статую Св. Марка (Музей собора, Флоренция) д
Описание слайда:

В 1411–1412 он создает мраморную статую Св. Марка (Музей собора, Флоренция) для церкви Ор Сан Микеле, исполненную для одной из наружных ниш церкви. Это первое истинно ренессансное произведение скульптуры. Впервые в истории Возрождения Донателло решил проблему устойчивости фигуры. Он использовал т.н. хиазм который знали скульпторы античных времен, но который был забыт в эпоху средневековья. Хиазм – это постановка тела, при которой вся тяжесть тела приходится на одну ногу, а другая слегка отставлена в сторону и согнута в колене. Перед нами предстает мощный образ, новый герой эпохи Возрождения.

№ слайда 13 Замечательна его мраморная статуя Иоанна в музее Барджелло. Худощавый, как ск
Описание слайда:

Замечательна его мраморная статуя Иоанна в музее Барджелло. Худощавый, как скелет, он имеет выражение как бы ни на чем не остановившейся мысли и идет вперед, как бы не зная сам куда; его полуоткрытые уста готовы произнести пророческие слова. Отличительная черта Донателло состоит в том, что он с таким же искусством воображал силу, энергию, как и грацию, миловидность.

№ слайда 14 Донателло получает заказ для двора палаццо Медичи и отливает из бронзы большу
Описание слайда:

Донателло получает заказ для двора палаццо Медичи и отливает из бронзы большую скульптурную группу Юдифь, отсекающая голову Олоферну (ок. 1455–1460). Автор создает свободно стоящую скульптуру, не связанную со стеной здания. Голова Юдифи – одно из прекрасных творений раннего Возрождения. Показан момент, когда Юдифь заносит меч, чтобы нанести последний удар. Однако рука Юдифи, держащая меч, лишена силы. Несмотря на героический поступок, совершаемый Юдифью, ее образ оказался бессильным, надломленным. Скульптура была создана как на вершине фонтана во дворце Медичи, в 1495 после изгнания Медичи из Флоренции была поставлена перед входом в палаццо Веккио.

№ слайда 15 В 1453 Донателло вернулся во Флоренцию. В работах Донателло этого периода про
Описание слайда:

В 1453 Донателло вернулся во Флоренцию. В работах Донателло этого периода прослеживается печаль, усталость, трагичность. Образцом позднего стиля Донателло является статуя Магдалины (1453–1455, Музей собора, Флоренция), выполненная из дерева, и с 1500 установленная в Баптистерии Собора Санта Мария Дель. Автор показывает изнуренную, обезображенную лишениями старуху, чье лицо потрясает своей экспрессией. Мрачное и тревожное настроение, тема старости и страданий звучит в этой скульптуре.

№ слайда 16 1. Какая система взглядов составляла основу мировоззрения европейского челове
Описание слайда:

1. Какая система взглядов составляла основу мировоззрения европейского человека в средние века: а) язычество б) христианство в) атеизм 2. В каком регионе Европы зарождается культура эпохи Возрождения: а) в экономически развитых городах Италии б) на юге Франции в) в Нидерландах 3. Какие идеи получают широкое распространение в эпоху Возрождения: а) идеи гуманизма б) просветительские идеи в) атеизм 4. Кто является основоположником идеологии гуманизма: а) папа римский б) Франческо Петрарка в) Мартин Лютер г) Жан-Жак Руссо 5. К образцам какой эпохи обращались в своём творчестве деятели Ренессанса: а) древнеегипетской б) первобытной в) античности 6. Европейская культура Ренессанса является переходным периодом: а) от средневековой культуры к культуре Нового времени б) от античности к средневековью в) от античности к новейшей культуре ХХ века


Подайте заявку сейчас на любой интересующий Вас курс переподготовки, чтобы получить диплом со скидкой 50% уже осенью 2017 года.


Выберите специальность, которую Вы хотите получить:

Обучение проходит дистанционно на сайте проекта "Инфоурок".
По итогам обучения слушателям выдаются печатные дипломы установленного образца.

ПЕРЕЙТИ В КАТАЛОГ КУРСОВ

Краткое описание документа:

Материал содержит две презентации. Отражено  творчество Брунеллески, который внес много нового в архитектурный облик Флоренции. В презентации показаны скульптурные шедевры Донателло, после смерти которого рядом с его именем впервые в истории мирового искусства будет поставлено - «скульптор», а также творчество Мазаччо. Именно он совершил «настоящий переворот в живописи». В материале содержится отражение творчества замечательного художника Алессандро Боттичелли. Материал соответствует программе по МХК Г. И. Даниловой, 10 класс. Есть тест (обратная связь) по изученному материалу.
Автор
Дата добавления 15.06.2014
Раздел ИЗО, МХК
Подраздел Презентации
Просмотров4368
Номер материала 126949061531
Получить свидетельство о публикации
Похожие материалы

Включите уведомления прямо сейчас и мы сразу сообщим Вам о важных новостях. Не волнуйтесь, мы будем отправлять только самое главное.
Специальное предложение
Вверх