Презентация на тему «Искусство Гжели». для 5 класса по программе Б.М. Неменского
Предпросмотр материала:
Выберите файл для просмотра:
Всего файлов: 3
Памятка
Майолика (итальянское maiolica, от Majolica - старого названия острова Мальорка)- крупнопористые декоративные керамические изделия из беловатой или желтоватой обожженной глины, которые изготавливаются вручную, раскрашиваются огнеупорными красками по сырой форме покрытой эмалью, а затем покрываются непрозрачной сверкающей глазурью и обжигаются при температурах свыше 900°С .
Полуфаянс - такое же замечательное художественное явление в истории русской керамики, как и майолика. Изделия из него имели все еще толстый черепок, но расписывали их по обожженному черепку, а не по эмалевому покрытию, что значительно облегчало работу мастеров. Сочетание белого фона черепка и синей росписи становится характерным признаком гжельского полуфаянса.
Фаянс (от французского faience - название итальянского города Фаэнца, одного из центров керамического производства) - художественные изделия из белой обожженной глины со специальными примесями, покрытые прозрачной глазурью. Он пленял воображение тонкостью и сравнительной белизной черепка, изяществом формы.
Фарфор
Фарфор является высшим достижением керамического искусства. Просвечиваемый, белоснежный, легкий, прочный, способный принять тончайшую живопись, фарфор многие столетия пленял воображение гончаров всех стран. Фарфор Гжели - самобытное художественное явление. Так же как и тонкий фаянс, фарфор этого района соединяет в себе западноевропейские черты с русскими.
На столах у учащихся памятки с понятиями ( майолика, полуфаянс, фаянс, фарфор).
История промысла.
Слайд-3. Начиналось всё с глины. Сама природа одарила эту местность, здесь находится Гжельско-Кудиновское месторождение жирных огнеупорных глин. Это под землей, а на его поверхности раскинулись маленькие деревушки и сёла. А много ли нашему рукастому народу надо – глина есть, руки есть – вот и славно! Издревле жили на этой глиняной земле гончары, гончарихи и гончарята, т.е. все от мала до велика в этой местности занимались гончарством. Глину копали сами. Тяжёлое это дело и грязное. Далее завертел мастер гончарный круг, положил шматочек глины и чего только из-под умелых рук не выходит.
Слайд-4. К 70 - 80 годам XVIII века Гжель становится центром производства в России художественной майолики. Смекалистые и расторопные мастера быстро схватывали секреты нового производства майоликовых изделий. Работа требовала большого терпения и искусства. Роспись не допускала поправок и переделок, так как велась по мягкому, не обожжённому черепку, покрытому белой эмалью.
Молочные крынки, тарелки, миски, медовницы, квасники и кумганы – кувшины похожие на птицу, с выгнутым носиком, ручкой-хвостом. Изначально, ещё в стародавние времена Гжель была разноцветной, посуда расписывалась яркими красками, и цветочки были не синие, а жёлтые, красные и зелёные. Гжель ведь никогда не была предметом роскоши.
Слайд-5. Гжельские кувшины для браги и молока, квасники, миски для похлёбки предназначались для простого трудового люда и трактиров. Поэтому и палитра из трёх основных красок радуги идеально вписывалась в натюрморт крестьянского стола.
Чтобы как-то связать название местности с её основным ремеслом, появилась версия: если посуду обжинают, «жгут», то и всё её производство названо «жгелью», которое со временем было превращено в «гжель».
Слайд-6. В течение многих десятилетий гжельцы создавали изумительные по красоте и разнообразию росписи изразцы для оформления печей и каминов. Свыше 500 их образцов хранит теперь в своей коллекции Эрмитаж.
Слайд-7. Не только в росписи, но и по форме гжельские изделия отличаются от других. Каждый художник придумывает свои вазы, масленки, чайники. Сколько художников, столько и разных форм. И всегда они необычные- веселые, красивые.
Слайд-8. Не сразу гжельцы выработали свой самобытный стиль росписи кобальтом, но постепенно он достиг совершенства именно в полуфаянсе. Синяя краска лучше всего соединяется с глазурью, при обжиге излучает сияние, не подвластное времени. Гжельская роспись считается подглазурной, т.е. расписывается сначала просто обожженный черепок, поэтому после нанесения рисунка изделие окунают в глазурь, а затем отправляют снова в печку на второй окончательный обжиг при t -1350˚. Там глазурь делается прозрачной как стекло, а сероватый цвет кобальта меняет цвет на синий.
Слайд-9. Полуфаянс в Гжели пытались делать ещё в последние годы XVIII века. Завозимые из-за границы предметы из этого материала были настолько дороги, что их могли купить только немногие. Гжельцы видели в Москве тонкий, белый английский фаянс, знали, что эти изделия пользуются большим спросом и стали искать способ делать похожую посуду.
Слайд-10. Гжельцам удалось получить белую посуду белую, наподобие фаянса в начале XIX века. Добавив в свои глины известь, гжельцы получили материал, названный простым фаянсом или полуфаянсом, и в течение XIX века создавали из него десятки тысяч необходимых предметов быта.
Слайд-11. Гжельские мастера глубоко и свято хранят традиции своих предков, творчески их развивают и приумножают. В полусказочном мире, создаваемом мастерами трудно провести четкую границу между искусством прошлого и настоящего.
Слайд-12. Своё понимание Гжели могу также выразить в трёх словах – это глина, мастера и особая техника росписи.
Но как бы нам она не казалось трудной, мудрёной её можно мысленно разделить на отдельные элементы. И попробовать их нарисовать. Чем сегодня мы и займемся.
Умение выполнять простейшие элементы гжельской росписи, такие как мазок с тенями, капелька, сеточки, точки, усики, завитки и т. д., поможет вам повторить за мастером, а затем и выполнить самостоятельно очень популярный в народном творчестве мотив птицы.
Только многократные упражнения помогут, хоть чуточку приблизится к красоте гжельской росписи, и почувствовать себя настоящими мастерами.
Профессия: Учитель мировой художественной культуры
Профессия: Учитель, преподаватель изобразительного искусства
В каталоге 7 738 курсов по разным направлениям