Добавить материал и получить бесплатное свидетельство о публикации в СМИ
Эл. №ФС77-60625 от 20.01.2015
Инфоурок / Доп. образование / Другие методич. материалы / Методическая разработка "Allegro в мужском классическом танце"

Методическая разработка "Allegro в мужском классическом танце"



  • Доп. образование

Поделитесь материалом с коллегами:


МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

ДЕТСКАЯ ХОРЕОГРАФИЧЕСКАЯ ШКОЛА ИМ. М. М. ПЛИСЕЦКОЙ

ГОРОДСКОГО ОКРУГА ТОЛЬЯТТИ

(МБУ ДО ДХШ им. М.М. Плисецкой)



«Allegro в мужском классическом танце»

(название)


Методическая разработка по предмету

«Классический танец» в мужском классе





hello_html_m63757ee8.jpg


Составители:

преподаватель высшей квалификационной категории

Вдовина Алена Петровна

преподаватель первой квалификационной категории

Вдовин Роман Геннадьевич



2015 г.



Содержание

Пояснительная записка............................................................................................................3

Введение....................................................................................................................................4

Раздел I. Allegro в классическом экзерсисе............................................................................5

Раздел II. Виды прыжков.........................................................................................................6

Раздел III. Музыкальное оформление.....................................................................................7

Раздел IV. Методика проучивания прыжков в мужском классе..........................................8

Прыжки с двух ног на две ноги....................................................................................8


Прыжки с одной ноги на две ноги.............................................................................13


Прыжки с двух ног на одну ногу...............................................................................15


Прыжки с одной ноги на другую...............................................................................22


Прыжки на одной ноге................................................................................................31


Комбинированные прыжки........................................................................................34


Заноски..........................................................................................................................37


Вращательные движения в воздухе............................................................................40


Нотное приложение................................................................................................................42


Заключение...............................................................................................................................48

Список литературы..................................................................................................................49























ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА


Методическая разработка предназначена для преподавателей МБУ ДО ДХШ им. М.М. Плисецкой, а так же учащихся, профилирующихся по специальности «Хореографическое искусство»

В данной методической разработке будут рассмотрены движения классического танца раздела allegro для мужского класса. Представлены рисунки к методическому разбору маленьких, средних и больших прыжков, а так же примеры музыкального оформления.

В методической рекомендации используется потактовая запись движений. Указаны характер и размер музыкального сопровождения. Названия движений приводятся на французском языке.


Основная цель данной методической разработки – оказание необходимой методической помощи преподавателям классического танца в мужском классе и учащимся в процессе самостоятельного изучения раздела allegro классического танца.


Задачи методической разработки:

- определить значение прыжков в мужском классическом танце;

- выделить группы раздела allegro;

- рассмотреть методику проучивания маленьких, средних и больших прыжков.


В данной методической разработке прыжки подразделяются на 8 групп:

  • прыжки с двух ног на две ноги;

  • прыжки с одной ноги на две ноги;

  • прыжки с двух ног на одну ногу;

  • прыжки с одной ноги на другую;

  • прыжки на одной ноге;

  • комбинированные прыжки;

  • заноски;

  • вращательные движения в воздухе.



Методическая разработка «Allegro в мужском классическом танце» окажет практическую помощь преподавателям и учащимся, а так же всем интересующимся хореографическим искусством.











Введение

Allegro — самая трудная часть классического танца. Все, что вырабатывается экзерсисом и adagio, непосредственно связано с прыжками и во многом способствует их развитию.

Прыжки классического танца крайне разнообразны по виду. При их разборе мы видим, что они делятся на две основные группы. К первой группе относятся прыжки воздушные: для такого прыжка учащийся должен хорошо выпрыгнуть, чтобы замереть в воздухе. Ко второй группе относятся движения, которые нельзя сделать, не отрываясь от пола, без прыжка, но они не устремлены вверх.

Как известно, прыжки слагаются из предварительно усвоенных элементов экзерсиса у станка и на середине зала. Следовательно, очень важно, чтобы эти элементы были основательно и всесторонне освоены учащимися, прежде чем будут использованы в прыжках.

Вместе с тем, техника прыжков имеет и свои особые исполнительские приемы. Один из таких приемов носит название элевации, которая позволяет прыгать эластично, мягко, высоко, легко и точно; прогнозировать должную степень высоты полета и продвижения тела в соответствующем направлении, темпе, ритме.

Кроме элевации необходимо фиксировать кульминацию прыжка, что носит название баллона. Заключается баллон в том, что следует делать толчок и посыл ногами сильнее, чтобы получился эффект парения в воздухе, иначе прыжок лишится своей виртуозности.

Хорошая элевация и баллон зависят от выносливости, поэтому, отрабатывая все качества прыжка, необходимо тщательно готовить мышцы ног и дыхание учащихся.

Прыжок зависит от силы мускулатуры ног, эластичности и крепости связок ступни и коленей, развитого ахиллова сухожилия, крепости пальцев ног и в особенности от силы бедра. Самое же главное — уметь в момент отталкивания от пола с demi-plié сохранить одновременность броска работающей ноги и толчка опорной, подтянуть корпус (что способствует увеличению прыжка), оказать помощь руками и ощутить собранность всего тела перед прыжком, в момент прыжка и в его заключении.

Прежде чем приступить к изучению прыжков, прорабатывается экзерсис, в котором, как говорилось выше, приобретается постановка корпуса, выворотность ног, эластичность demi-plié и т. д., после чего начинается работа над прыжками.

Лицом к палке разучиваются прыжки на I, II и V позициях (temps levé sauté). Далее следуют changement de pieds, échappé, assemblé и jeté и т. д. Каждый новый прыжок изучается лицом к палке не более двух недель, затем он исполняется на середине зала.

Во всех классах первые прыжковые комбинации должны состоять из маленьких прыжков с двух ног на две, подготавливающих ноги к более трудным маленьким прыжкам на одну ногу. Переход от маленьких прыжков к большим должен быть постепенный; несложные большие прыжки комбинируются с маленькими.

Дальше следуют технически трудные большие прыжки: saut de basque, cabriole и т. д. В старших мужских классах они усложняются заносками, двойными поворотами и tours в воздухе. Затем исполняются комбинации из маленьких прыжков с заносками.

Темп прыжковых упражнений устанавливается преподавателем в соответствии с требованиями программы данного класса и, естественно, должен быть различным в младших, средних и старших классах. Все новые программные прыжки разучиваются в медленном темпе; темп ускоряется по мере усвоения движения.

Все темпы, устанавливаемые для прыжковых комбинаций, сохраняются до конца фразы, даже если комбинация состоит из маленьких и больших разнородных прыжков. Музыкальное оформление играет здесь значительную роль, так как музыкальный рисунок должен подчеркивать различный характер прыжков.


Раздел I. ALLEGRO В КЛАССИЧЕСКОМ ЭКЗЕРСИСЕ

В экзерсисе разносторонне развивается мускулатура ног, их выворотность, шаг и plié (приседание); постановка корпуса, рук и головы, координация движений. В результате ежедневной тренировки фигура приобретает подтянутость, вырабатывается устойчивость; учащиеся приучаются к правильному распределению тяжести корпуса на двух и на одной ноге.

Экзерсис начинается у палки, затем, по мере усвоения движений, переносится на середину зала. За упражнениями на середине зала следуют adagio и allegro. Навыки, приобретаемые учащимися в экзерсисе, должны поддерживаться ежедневной тренировкой, основанной на строгих методических правилах.

Нагрузку в течение урока следует распределять равномерно во всех упражнениях. Если преподаватель находит необходимым увеличить количество повторений какого-либо движения, то следующее упражнение необходимо сократить, так как всякая физическая перегрузка вредна: она приводит к расслаблению мышечной системы и связок, в результате чего легко повреждаются ноги.

Последовательность экзерсиса не должна быть случайной. В зависимости от степени трудности, следует учитывать полезное и логическое сочетание движений, не соединяя их в комбинации только ради рисунка упражнения.

Allegro имеет особое значение по отношению ко всем уроку классического танца. В нем заложена танцевальная наука, вся ее сложность и залог будущего совершенства. Весь танец построен на allegro.

Вся предыдущая работа, до введения allegro, является подготовительной для танца: когда же мы подходим к allegro, то тут – то мы и начинаем учиться танцевать, здесь и открывается нам вся премудрость классического танца.

Одним из наиболее трудных и сложных элементов прыжка является demi-plié, при помощи которого осуществляется толчок, взлет и его завершение. При выполнении прыжков demiplié необходимо, чтобы вся ступня и особенно пятки плотно, с упором прижимались к полу, чтобы ступня отделялась от пола с силой, последовательно от пятки до кончика пальцев, голеностоп и бедро активно участвовали в толчковом посыле и вся нога, отделяясь от пола, вытягивалась бы упруго в колене, подъеме и пальцах, иначе взлет окажется слабым, недостаточно устойчивым, эластичным и высоким.

Заканчивать прыжок следует в мягкое, легкое и эластичное demiplié, принимая тяжесть тела на собранные, а не на расслабленные мышцы ног и с кончика пальцев на пятки, которые должны плотно, но бесшумно примкнуть к полу. Голеностоп и бедро также должны активно участвовать в эластичном и мягком завершении прыжка, разумеется, по всем существующим правилам demiplié.

Если нет последовательного примыкания ступни к полу и непрерывно сливающего с ним demiplié, то прыжок будет завершаться тяжело и жестко. Поэтому в учебной работе развитию и укреплению прыжкового demiplié следует уделять самое пристальное внимание.

Осваивая технику связи изучаемых прыжков, необходимо, чтобы завершающее demiplié и дальнейший толчок выполнялись слитно, с ходу используя силу инерции собственного тела как дополнительный "трамплин" для взлета различной высоты, различного темпа и ритма, от сдержанного и мягко – пружинящего до энергично – стремительного, но всегда эластичного demiplié.

Кроме того, необходимо во время толчка, взлета и завершения прыжка правильно согласовать движения головы, рук, корпуса и ног. И если ученик не умеет воспроизводить точно рисунок исполняемого прыжка или целой танцевальной фразы, это означает, что он не обладает полноценной элевацией и баллоном.

Когда у учащегося ноги поставлены правильно, есть уже выворотность, развита и укреплена ступня, сообщена ей эластичность и укреплены мускулы, - можно приступить к прохождению allegro.

Темп прыжковых упражнений устанавливается преподавателем в соответствии с требованиями программы данного класса и, естественно, должен быть различным в младших, средних и старших классах. Все новые программные прыжки разучиваются в медленном темпе; темп ускоряется по мере усвоения движения.

Все темпы, устанавливаемые для прыжковых комбинаций, сохраняются до конца фразы, даже если комбинация состоит их маленьких и больших разнородных прыжков. Музыкальное оформление играет здесь значительную роль, так как музыкальный рисунок должен подчеркнуть различный характер прыжков.


Раздел II. ВИДЫ ПРЫЖКОВ

Прыжки классического танца делятся на следующие группы:

1. Прыжки с двух ног на две ноги.

В эту группу входят: temps levé sauté, changement de pied, échappé, soubresaut.


2. Прыжки с одной ноги на две ноги.

В эту группу входят: petit pas assemblé, pas assemblé с продвижением, grand pas assemblé, petit pas assemblé battu, double pas assemblé, grand pas assemblé battu.


3. Прыжки с двух ног на одну ногу.

В эту группу входят: sissonne simple, sissonne ouverte, sissonne tombé, sissonne fermé, pas failli, rond de jambe en l’air sauté.


4. Прыжки с одной ноги на другую.

В эту группу входят: pas glissade, petit pas jeté, grand jeté, pas chassé, pas emboité, pas ballotte, pas de ciseaux, grand pas de chat.


5. Прыжки на одной ноге.

В эту группу входят: temps levé, pas ballonné, cabriole.


6. Комбинированные прыжки.

В эту группу входят: saut de basque, jeté renversé, sissonne renversé, revoltade, grand fouetté, jeté entrelacé.

7. Заноски.

В эту группу входят три подгруппы: entrechats, pas battu и brisé.


8. Вращательные движения в воздухе.

В эту группу входят: tours en lair с V позиции в V, tours en lair приемом sissonne simple, en lair приемом sissonne tombé и т.д.


Прыжки воздушные могут быть малые и большие, но, независимо от их степени, отрыв учащегося от пола должен быть всегда виден. При развитии прыжка следует руководствоваться следующими правилами:

- перед любым прыжком должно быть выполнено demiplié. Так как главным фактором подачи силы при отделении учащегося от пола служит ступня, необходимо при выработке прыжка обращать особое внимание на правильное demiplié, т.е. не отделять пяток от пола;

- в момент прыжка следует держать ноги напряженными вытянутыми в колене, подъеме и пальцах, если прыжок делается двумя ногами. Если же он делается на одну ногу, другая принимается требуемое позой положение, причем надо строго соблюдать выворотность верхней части ноги и стройной спины;

- после прыжка ноги должны коснуться пола сначала носком, затем плавно перейти на пятку и опуститься на demiplié, после чего вытянуть колени.

Раздел III. МУЗЫКАЛЬНОЕ ОФОРМЛЕНИЕ

Allegro по-итальянски — «весело». В XVII — XVIII веках такие обозначения ставились в начале произведения, указывая на настроение музыки. Например, «Symphonia allegra» — «Веселая симфония» А. Габриелли. Со временем термином «allegro» стали обозначать подвижный темп, равномерное активное движение.

Музыкальное оформление такого раздела урока классического танца, как allegro, имеет свою специфику. В первую очередь, здесь приходится говорить об общих требованиях к музыкальному материалу, которые распространяются на все виды прыжков. Во-первых, это преобладание двухдольного метра, который может быть представлен музыкальными размерами 2/4 и 4/4. При этом в подавляющем большинстве случаев используется размер 2/4. Говоря о разделе маленьких прыжков, можно утверждать, что в традиционных комбинациях музыкальный размер 3/4 не используется вовсе. В связи с этим музыкально-жанровая сторона маленьких прыжков оказывается весьма ограниченной. Специфику этих движений наиболее полно отражает жанр польки, в котором присутствует соответствующий музыкальный размер 2/4), подвижный или быстрый темп, энергичный характер, в большинстве случаев оптимистичный образный строй.

Подобная жанровая однотипность должна компенсироваться большим разнообразием используемого музыкального материала. В первую очередь нужно подумать о привлечении сочинений чешских авторов, таких как А. Дворжак и Б.Сметана, так как полька — один из популярнейших танцевальных жанров чешской музыки. Например, Б.Сметана создал целую галерею фортепианных произведений в жанре польки, пейзажные зарисовки. Для музыкального оформления прыжков в наибольшей степени подходят именно бальные польки. В освоении этого жанра существенную роль сыграли И.Штраус, Э. Вальдтейфель, Л. Делиб, а также русские композиторы XIX века М.Глинка, М. Балакирев, П.Чайковский, А. Лядов, А.Рубинштейн, А. Аренский, С.Рахманинов, Р. Глиэр и многие другие. В XX веке, когда широкое развитие получает музыка для детей, многие композиторы включают польку в детские альбомы, детские балеты и в оперетту.

Помимо жанровой и метрической специфики в музыкальном оформлении прыжков большое значение имеет ритмическая сторона. Прежде всего, это верно и «удобно» сыгранный затакт, который должен зафиксировать plie перед прыжком. Затакт не должен быть «размытым». Желательно, чтобы он звучал четко и легко. Во многом это зависит от интуиции концертмейстера и его внутреннего чувства танцевальности. Однако осознание музыкантом комплекса выразительных средств в музыкальном оформлении раздела allegro несомненно сделает его исполнение более ярким.

В учебной практике существует два способа музыкального оформления уроков классического танца. Первый предусматривает музыкальные импровизации, второй – музыкальную литературу.

Музыкальная импровизация применяется довольно широко, так как преподаватель в своей повседневной работе тоже импровизирует, составляя примеры комбинаций.

Но каким бы ни был характер сопровождения — будь то импровизация или нотный материал — слияние музыки и движения должно быть идеальным. Концертмейстер должен чувствовать движения учащихся, как оперный концертмейстер чувствует дыхание певца. Чтобы понять природу танцевального pas, концертмейстеру желательно уметь мысленно воспроизвести его — так оперный концертмейстер должен быть способен «пропеть» любую вокальную фразу.

Концертмейстер, используя широкую палитру музыкальных средств, динамических оттенков и эмоциональных красок, должен создать необходимое творческое состояние у учащихся. Мужской класс, в отличие от женского, требует от концертмейстера более плотного звучания, более энергичного посыла и большей фортепианной амплитуды.



Раздел IV. МЕТОДИКА ПРОУЧИВАНИЯ ПРЫЖКОВ В МУЖСКОМ КЛАССЕ

1. Прыжки с двух ног на две ноги


  • Temps levé sauté


Вначале прыжки начинают изучать с temps levé sauté, который осваивается в медленном темпе. На первые 2/4 выполняется углубленное demi plié и толчок в выворотном положении. На следующие 2/4 выполняется прыжок с ощущением подтянутости бедер и приземление; затем — углубленное demi-plie на 2/4 и на последние 2/4 второго такта — выход из demi-plié.

После изучения temps levé sauté на 2 такта можно перейти к его изучению в раскладке на 1 такт, затем на половину такта.

При изучении законченной формы temps levé sauté вводятся элементы координации движений ног, рук и головы (см. рис. 1).

При выполнении законченной формы temps levé sauté руки могут занимать положение 2-ой позиции или находиться в заниженной 1-ой позиции.

В последнем случае при выполнении preparation голова поворачивается в направлении к правому плечу.

При выполнении demi plié руки из подготовительного положения переводятся приемом allongée легким раскрытием в направлении 2-ой позиции. Голова и взгляд (через легкий наклон) сопровождают движение ведущей руки, затем руки приемом «подхват» в момент выхода из demi plié переводятся в заниженную 1-ую позицию, фиксируя ее.

Затем выполняется приземление в упругое углубленное demi plié.

При выходе из demi plié руки приемом allongée, слегка отставая от движения ног, переводятся в подготовительное положение.


hello_html_m4391f4b9.jpg

Рис. 1. Temps levé sauté

Этот же принцип остается при освоении раздела en tournant. Осуществление прыжка в повороте требует дополнительных средств динамики, а следовательно, более сложной координации и обретения устойчивости в прыжке и при его окончании. Целесообразно начинать осваивать раздел allegro en tournant с прыжков, относящихся к этой группе, так как площадь опоры на двух ногах больше.

  • Temps levé sauté en tournant на 1/4 часть круга, вправо


Музыкальный размер 4/4.

Исходное положение: en face, ноги в I позиции, руки в подготовительном положении.

(см. рис.2)

За тактом выполняется demi plié, руки отводятся в направлении 2-ой заниженной позиции, голова одновременно с действием рук, поворачивается вправо.

На вторую часть затакта выполняется толчок с выходом в прыжок, руки активно переводятся из 2-ой заниженной позиции в 1-ую позицию, выполняя прием «подхват», для осуществления прыжка в повороте на 1/4 часть круга, к точке 3. Голова и взгляд, действуя по принципу вращения, фиксируют точку 1, по отношению к которой выполняется поворот, и сохраняют направленность в эту точку.

На первую четверть первого такта прыжок после поворота завершается к точке 3 в demi plié.

На третью четверть выполняется выход из demi plié. Руки переводятся в положение allongée. Взгляд переводится на кисть левой руки.

На первую восьмую четвертой четверти выполняется demi plié. Руки опускаются во 2-ую заниженную позицию, левая рука «ведущая».

На вторую восьмую четвертой четверти выполняется temps levé sauté en tournant к точке пространства 5. Руки активно переводятся в 1-ую позицию, выполняя прием «подхват», чем способствуют осуществлению прыжка в повороте. Голова и взгляд фиксируют точку пространства 3, по отношению к которой завершается прыжок.

На вторую четверть выдерживается пауза.

На первую четверть второго такта прыжок после поворота завершается к точке 5 в demi plié.

Таким же образом temps levé sauté en tournant выполняется по отношению к точкам пространства 7 и 1.


hello_html_52e75ac7.jpg

Рис. 2. Temps levé sauté en tour nant

  • Changement de pied

Changement de pied прыжок с переменой ног в V позиции. При его выполнении ноги слегка раскрываются в стороны, и с началом приземления каждая из ног меняет свое первоначальное положение — стоявшая впереди переводится назад, а стоявшая сзади переводится вперед. Changement de pied может исполняться на невысоком прыжке — petit changement de pied, музыкальный акцент в этом случае «направлен» вниз, и на большом прыжке — grand changement de pied, с музыкальным акцентом вверх, в положениях en face и épaulement.

Так же как и в temps levé sauté en tournant, в changement de pied en tournant поворот может осуществляться на определенное количество частей окружности: 1/8, 1/4, 1/2, 3/4 части окружности (см. рис.3).


  • Changement de pied en tournant на половину круга


Музыкальный размер 4/4.

Исходное положение: en face, ноги в V позиции, руки в подготовительном положении.

За тактом выполняется demi plié, руки отводятся в направлении 2-ой позиции.

На вторую часть затакта выполняется changement de pied. Руки активно переводятся из 2-ой заниженной позиции в 1-ую позицию, выполняя прием «подхват», для осуществления прыжка в повороте на 1/2 часть круга, к точке 5. Голова и взгляд, действуя по принципу вращения, сохраняют направленность в точку 1, по отношению к которой выполняется поворот, и, опережая поворот корпуса, переводятся в точку 5 пространства.

На первую четверть первого такта прыжок после поворота завершается к точке 5 в demi plié.

На вторую четверть выдерживается пауза.

На третью четверть выполняется выход из demi plié.

На первую восьмую четвертой четверти выполняется demi plié. Руки опускаются во 2-ую заниженную позицию, левая рука — «ведущая».

На вторую восьмую четвертой четверти выполняется changement de pied en tournant к точке пространства 1. Руки переводятся в 1-ую позицию, выполняя прием «подхват», чем способствуют осуществлению прыжка в повороте. Голова и взгляд фиксируют точку пространства 5, опережая поворот корпуса, переводятся в точку 1 пространства.

На первую четверть второго такта changement de pied после поворота завершается к точке 1 в demi plié.


hello_html_m4dcae6c0.jpg

Рис. 3. Changement de pied en tournant

  • Pas échappé


Pas échappé (см. рис.4a, 4б.) — прыжок состоящий из двух прыжков. Первый прыжок выполняется из V позиции во II или в IV позицию, второй — из II или IV позиции в V позицию. Ноги могут менять исходное положение или сохранять его. Pas échappé может выполняться на маленьком прыжке — petit pas échappé, ноги при этом быстро раскрываются из V позиции во II или в IV позицию, руки активно переводятся из 2-ой заниженной позиции в 1-ую позицию, выполняя прием «подхват» для осуществления первого прыжка, и, меняя рисунок, переводятся в положение allongée. На среднем прыжке — petit pas échappé, и на большом прыжке — grand pas échappé. При выполнении petit pas échappé и grand pas échappé в первом прыжке ноги фиксируют V позицию, руки, выполнив «подхват», фиксируют 1-ую позицию. Далее при приземлении ноги раскрываются; руки занимают требуемые позиции. Во втором прыжке ноги фиксируют II или IV позицию, руки сохраняют предыдущее положение. При приземлении ноги собираются в V позицию, руки переводятся в положение allongée и опускаются в подготовительное положение.


hello_html_18ecc512.jpg

Рис. 4а. Pas échappé на II позицию

hello_html_4c6a6642.jpg

Рис. 4б. Pas échappé на II позицию

  • Pas échappé на II позицию en tournant


Музыкальный размер 4/4.

Исходное положение: en face, ноги в V позиции, руки в подготовительном положении, голова повернута к правому плечу (см. рис.5).

За тактом выполняется demi plié, руки отводятся в направлении 2-ой заниженной позиции.

На вторую часть затакта выполняется pas échappé. Руки активно переводятся из 2-ой заниженной позиции в 1-ую позицию, выполняя прием «подхват», для осуществления прыжка в повороте на 1/2 часть круга, к точке 5. Голова и взгляд, действуя по принципу вращения, сохраняют направленность в точку 1, по отношению к которой выполняется поворот, и, опережая поворот корпуса, переводятся в точку 5 пространства, до завершения прыжка.

На первую четверть первого такта прыжок после поворота завершается к точке 5 в demi plié во II позиции. Руки одновременно раскрываются во 2-ую позицию, способствуя прекращению набранного форса, голова и взгляд сохраняют направленность в эту точку пространства 5.

На вторую четверть выдерживается пауза.

На третью четверть выполняется выход из demi plié. Руки сохраняют 2-ую позицию.

На первую восьмую четвертой четверти выполняется demi plié.

На вторую восьмую четвертой четверти выполняется прыжок с поворотом из II позиции к точке пространства 1. Руки переводятся в положение allongée. Голова и взгляд фиксируют точку пространства 5, по отношению к которой выполняется прыжок, и, опережая поворот корпуса, переводятся в точку 1 пространства, до завершения прыжка.

На первую четверть второго такта прыжок после поворота завершается к точке 1 в demi plié в V позиции. Руки с небольшим опозданием из 2-ой позиции опускаются в подготовительное положение, голова и взгляд, сопровождая движение кисти соответствующей руки, сохраняют направленность к плечу, соответствующему ноге, расположенной в V позиции спереди.

На следующем этапе pas échappé en tournant по II позиции может выполняться в один темп, то есть в затактной форме.

Для освоения более сложных видов прыжков в повороте или во вращении можно усложнять вторую фазу pas échappé, завершая прыжок на одну ногу.


hello_html_21955c78.jpg

Рис. 5. Pas échappé на II позицию en tournant

  • Soubresaut

Исполняется soubresaut по V позиции с продвижением по диагонали вперед. В момент взлета ноги плотно прижимаются одна к другой голеностопной частью и отбрасываются назад, при завершении прыжка вновь принимают отвесное положение.

Корпус во время начального demi plié слегка подается вперед и затем на взлете одновременно с ногами сильно откидывается назад. При этом всему телу придается легкий посыл вперед с тем, чтобы завершение прыжка произошло не в той точке, где выполняется толчок, а несколько дальше. На заключительное demi plié корпус учащегося снова принимает прямое положение.

Руки на demi plié находятся в подготовительном положении, а на взлете энергично поднимаются в 3-ю позицию, но могут занимать и другие положения, в зависимости от задания.

Разучивать soubresaut следует сначала на небольшом прыжке и несильно откидывая ноги и корпус, затем можно исполнять прыжок на максимальной высоте, выполняя все детали движения в полную силу.




2. Прыжки с одной ноги на две ноги


Pas assemblé в переводе с французского собирать. Pas assemble — прыжок с одной ноги на две. Этот прыжок в школе классического танца исполняется из предварительного demi plié на двух ногах, толчком с одной ноги (опорной), взлетом, во время которого работающая нога приемом jeté отводится в одно из трех направлений (в сторону, вперед или назад). Исполнение продолжается в стадии полета с собиранием вытянутых ног в воздухе в V позицию и последующим приземлением на две ноги в ту же позицию, которая была принята в воздухе.

Pas assemblé выполняется в положениях: en face, croisée, effacée, écartée с продвижением и на месте (см. рис.6).


  • Petit pas assemblé


Petit pas assemblé исполняется из V позиции ног из demi plié с отведением (броском) в момент прыжка ноги на 45° приемом battement tendu jeté в направлении II позиции спереди или сзади и в направлении IV позиции вперед или назад, а также из положения работающей ноги на sur le cou-de-pied спереди или сзади, заканчивается petit pas assemblé в V позицию в эластичное demi plié.

Н.И. Тарасов писал: «Перед прыжком, во время demi plié, следует перенести тяжесть корпуса на ногу, с которой осуществляется толчок; одновременно с этим толчком работающая нога отбрасывается скользящим движением в сторону на 45°. Нога, осуществляющая толчок, с силой вытягивается, сохраняя отвесное положение».1

В первой фазе прыжка, после броска работающей ноги и отрыва толчковой, ноги фиксируются во II или IV позиции, во второй фазе ноги собираются в воздухе в V позиции, которая сохраняется до приземления. Причем работающая нога подводится к опорной.

Важным этапом является отработка собирания ног в воздухе в V позиции и момента приземления в этой же позиции на обе ноги.

Для решения этой педагогической задачи предлагается использовать отработку battement tendu soutenu, вначале в направлении II позиции, затем в направлении IV позиции вперед и назад. Здесь очень важно обратить внимание учеников на подведение работающей ноги в V позицию за счет усиленной работы внутренних мышц бедра.

После этого для закрепления навыка собирания ног в воздухе можно использовать упрощенный вариант petit pas assemblé из положения работающей ноги на sur le cou-de-pied спереди или сзади: происходит толчок с одной ноги (в воздухе ноги принимают V позицию) и приземление на две ноги также в V позицию.


hello_html_m7fc79db9.jpg

Рис. 6. Petit pas assemblé

После прочного освоения petit pas assemblé приступают к выполнению других форм этого прыжка, таких как double petit pas assemblé, petit pas assemblé с продвижением в пространстве зала, petit pas assemblé battu, petit pas assemblé en tournant с поворотом корпуса на 1/8, 1/4 и 1/2 часть круга и т.д.

При выполнении petit pas assemblé в направлении IV позиции вперед или назад руки и положение головы соответствуют позам croisée и effacée вперед и назад или arabesque.


  • Petit pas assemblé с продвижением


Petit pas assemblé из V позиции с продвижением в пространстве зала выполняется по всем направлениям: в сторону, вперед и назад. Существуют также варианты исполнения petit pas assemblé с продвижением в сторону работающей ноги, когда она находится в открытом положении — отведена в направлении II или IV позиции.

С продвижением в пространстве зала могут исполняться также double petit pas assemblé, petit pas assemblé battu, petit pas assemblé en tournant с поворотом корпуса на 1/8, 1/4 и 1/2 часть круга.

Все эти виды pas assemblé могут выполняться в сочетании с различными связующими движениями на месте и с продвижением, такими как шаг, pas glissade, pas coupé, pas tombé, pas chassé, pas de basque, pas failli и др.

Н.И. Тарасов писал: «В целом petit pas assemblé следует выполнять слитно и четко, но без завышенного отведения ноги и противовесного отклонения корпуса. Руки и голова удерживаются свободно, с апломбом».2

После освоения данных форм pas assemblé переходят к изучению grand pas assemblé.


  • Grand pas assemblé


Подходом к освоению grand pas assemblé является отработка приема grand battement jeté, когда работающая нога активно бросковым движением отводится от опорной на высоту 90°. На этом этапе важно проследить за легкостью броска работающей ноги. Бросок выполняется нижней частью ноги (голенью и стопой) во всех направлениях (в сторону, вперед и назад) при сохранении подтянутости бедер и правильного положения корпуса (ровности квадрата плеч и бедер).

Grand pas assemblé отличается от своей малой формы тем, что исполняется с броском ноги на 70°, с продвижением по диагонали и на предельно высоком взлете, во время которого ноги соединяются в V позиции и так удерживаются до завершающего demi plié. Руки, голова и корпус одновременно фиксируют большие позы.

Для выполнения grand pas assemblé используются различные виды подходов, состоящие из таких связующих движений, как pas glissade, sissonne tombé, pas couru, pas chassé, pas failli и различных видов классического шага. Подхват рук становится более активным, толчок более резким (трамплинным) и приземление упругим с углубленным demi plié.

Grand pas assemblé может усложняться заноской. В зависимости от характера прыжка количество заносок может быть различным.


  • Grand pas assemblé в разделе вращений (en tournant)


Grand pas assemblé en tournant может выполняться на различное количество градусов круга: 90, 180, 360, 540. При этом голова действует по законам вращения, фиксируя точку, по отношению к которой будет завершаться прыжок. Руки могут группироваться в 3-ей позиции или одна в 1-ой, а другая 3-ей позиции.

Помимо рассмотренной формы pas assemblé существует и другая форма, состоящая из второй фазы прыжка. Когда после выполнения каких-либо различных движений свободная (работающая) нога находится на полу или поднята на определенную высоту в каком-либо из направлений, например, после sissonne tombé, sissonne ouverte, pas jeté и др., свободная нога может также занимать различные положения sur le cou-de-pied.


  • Petit pas assemblé battu в направлении II позиции


Главная трудность при исполнении этого прыжка состоит в том, что после толчка от пола одна нога, отведенная броском в направлении II позиции, должна вновь вернуться к другой и исполнить заноску с равномерными ударами обеих ног. Petit pas assemblé battu может выполняться на месте, тогда корпус в прыжке удерживается в вертикальном положении и бросковая нога для заноски подводится к толчковой, или с продвижением, когда толчковая нога устремляется за бросковой, а корпус, отстающий в первой фазе прыжка от продвижения ног, во второй фазе переводится в вертикальное положение, сохраняемое до приземления. Petit pas assemblé battu также может исполняться с поворотом на 1/8 и 1/4 части круга в разделе allegro en tournant.


  • Double pas assemblé battu


Double pas assemblé battu состоит из двух последовательно исполняемых pas assemblé, описанных выше, первое из которых усложняется заноской, схожей по схеме с entrechat quatre, а второе — с royale. Особенность этого движения и состоит в том, что оба assemblé исполняются с заноской подряд, одно за другим. Корпус во время прыжка занимает вертикальное положение.


  • Grand pas assemblé battu в направлении II позиции


Grand pas assemblé battu в направлении II позиции выполняется аналогично petit pas assemblé battu, но с увеличением динамики прыжка — высоты броска и силы толчка и с большим продвижением в пространстве. Количество заносок в этом прыжке может быть различным, но при этом правила выполнения grand pas assemblé остаются неизменными. Grand pas assemblé battu в танцевальной практике исполняется с подходами pas glissade, pas coupé и sissonne failli, а также с поворотом на 1/2 часть круга, на целый круг.


3. Прыжки с двух ног на одну ногу


  • Sissonne simple

Sissonne simple выполняется с двух ног на одну ногу. Одна из ног принимает положение sur le cou-de-pied, спереди или сзади опорной ноги. Прыжок начинают изучать лицом к станку. Сначала осваивается sissonne simple с ногой, расположенной на sur le cou-de-pied сзади, затем спереди. Учащиеся более уверенно ощущают вертикальную ось при приземлении с подачей корпуса «над ногами».3

Подготовительным этапом к освоению этого прыжка может послужить следующее упражнение в экзерсисе у станка: выполняется pas relevé на высокие полупальцы по V позиции, а затем необходимо, передав тяжесть корпуса на одну ногу, опуститься на нее в demi plié, согнув другую на sur le cou-de-pied сзади или спереди. Это упражнение — тот же sissonne simple, но без прыжка. Оно помогает в отработке приземления на одну ногу, с подтянутым бедром, вертикально удерживающимся корпусом и сохранением другой ногой четкого положения ноги на sur le cou-de-pied.

Следующий этап изучения, уже с прыжком: на «раз» исполняется сильное, упругое demi plié, с хорошим упором на пятки обеих ног и с подтянутой спиной; на «и» — толчок от пола и прыжок вверх с плотно сомкнутыми ногами в V позиции; на «два» — приземление. В заключительной фазе прыжка нога, находящаяся сзади в V позиции, сгибается на sur le cou-de-pied, фиксируя его четкое положение с выворотным бедром. На «и» выполняется demi plié на опорной ноге; на «три-и» — нога с sur le cou-de-pied опускается в V позицию; на «четыре-и» — вытянуть колени. Это движение повторяется четыре раза, а затем исполняется с другой ноги. Таким же образом отрабатывается прыжок с ногой на sur le cou-de-pied спереди.

На середине зала движение исполняется в такой же музыкальной раскладке, вначале с руками, находящимися в подготовительном положении. Затем руки, действуя приемами «подхват» или «взмах» для осуществления прыжка, после прыжка могут занимать различные позиции. В законченной форме прыжок исполняется на «затакт». По мере освоения прыжок заканчивается исполнением pas assemblé. В этом случае нога, находящаяся на sur le cou-de-pied, скользнув носком по полу, открывается в любое заданное направление, а затем подводится к толчковой ноге в V позицию.


  • Sissonne simple en tournant en l'air


При исполнении sissonne simple en tournant en l'air вращательный посыл должен быть точно рассчитан, иначе прыжок, с окончанием на одну ногу, не будет иметь стабильной остановки. В начальной фазе изучения поворот следует делать на 1/4 часть круга (например, из положения épaulement croisé в положение épaulement effacé). При повороте на 1/2 часть круга вращательный посыл усиливается.

При исполнении sissonne simple с поворотом на целый круг увеличивается прыжок и меняется рисунок движения рук. Во время исполнения demi plié перед прыжком рука, соответствующая направлению вращения, находится в 1-ой позиции, а другая — во 2-ой. В момент прыжка руки энергично собираются в 1-ую позицию. Движение головы такое же, как при исполнении малого пируэта, то есть по правилам вращения.

Для стабильной остановки после вращения необходимо выполнить эластичное demi plié с плотно прижатой к полу пяткой, при этом соблюдается четкое положение sur le cou-de-pied, бедра и мышцы спины хорошо подтянуты.


  • Sissonne ouverte


Sissonne ouverte (открытый sissonne) — прыжок, во время которого нога приемом developpe или jeté открывается в любое заданное направление на 45, 60 или 90°.

Лучшей подготовкой для маленького sissonne ouverte будет хорошо отработанный sissonne simple.

Sissonne ouverte рекомендуется изучать сначала в сторону, в направлении II позиции, так как это направление позволяет в лучшей степени осуществлять контроль за правильностью исполнения движения. Начальная фаза изучения — лицом к станку. Движение исполняется на два такта по 4/4; на первые 2/4 — demi plié и прыжок вверх, во время которого одна из ног приемом developpe открывается в сторону на 45°; в завершающей стадии прыжка — demi plié, на 2/4 — фиксация положения. На следующие 2/4, вытягиваясь на опорной ноге, следует опустить работающую в сторону в направлении II позиции на носок, затем на 2/4 — закрыть работающую ногу в V позицию.

Во время начального demi plié руки приоткрываются в подготовительное положение, во время прыжка осуществляется «подхват» в 1-ую заниженную позицию. При приземлении руки раскрываются в заниженную 2-ую позицию (arrondie). Голова поворачивается от работающей ноги. Когда работающая нога закрывается в V позицию, руки опускаются в подготовительное положение.

При исполнении движения в обратном направлении работающей ногой будет та, которая стоит сзади. Голова в завершающей стадии прыжка будет повернута к работающей ноге, руки в форме allongée.

Необходимо, чтобы движение заканчивалось в той точке пола пространства зала, в которой оно начиналось.

По такому же принципу исполняется sissonne ouverte вперед и назад, а затем в маленьких позах.

При выполнении sissonne ouverte вперед правой ногой из положения épaulement croisé (правая нога впереди, при направленности корпуса в точку зала 8). В позу croisee вперед руки из подготовительного положения приемом «подхват» через 1-ую позицию раскрываются в заданные преподавателем позиции (например, правая — в 3-ю позицию, левая — во 2-ую, что соответствует открытому положению рук). Голова одновременно с выполнением demi plié через легкий наклон поворачивается в сторону левого плеча, затем в момент выполнения приема «подхват» переводится в прямое положение и одновременно с раскрытием рук поворачивается в сторону правого плеча, сопровождая взглядом движение кисти правой руки (направление движения головы — en dehors). Выстраивается поза épaulement croisée вперед.

При выполнении sissonne ouverte назад левой ногой из положения épaulement croisé (правая нога впереди, при направленности корпуса в точку зала 8). В позу croisee назад руки из подготовительного положения приемом «взмах» через заниженную 2-ую позицию (положение allongée) раскрываются через 2-ую позицию в заданные преподавателем позиции (например, правая — в 3-ю позицию, левая — во 2-ую, что соответствует открытому положению рук). Голова одновременно с выполнением demi plié поворачивается в сторону левого плеча, затем в момент выполнения приема «взмах» через легкий наклон переводится в прямое положение (взгляд в точку зала 2) и одновременно с переводом рук поворачивается в сторону левого плеча (направление движения головы — en dedans). Выстраивается поза épaulement croisée назад.


  • Sissonne ouverte battu по IV позиции с заноской


Sissonne ouverte battu по IV позиции с заноской исполняемой по схеме entrechat quatre, и с заноской по IV позиции, исполняемой по схеме royale с переменой épaulement во время прыжка. В четкой координационной связи с ногами действуют руки, корпус и голова.


  • Sissonne ouverte en tournant на 1/4 поворота


Воспользуемся уже знакомой нам схемой sissonne simple en tournant —1/4 поворота из положения épaulement croisé в épaulement effacé. По этой схеме sissonne ouverte en tournant может быть выполнен в позу effacée вперед или écartée назад (если осуществляется поворот en dehors) или в позу effacée назад или écartée вперед (если поворот осуществляется en dedans).

При исполнении sissonne ouverte en tournant a’la seconde с одним поворотом в воздухе начальное demi plié исполняется en face. Рука, соответствующая направлению поворота, находится в 1-ой позиции, другая — во 2-ой. Одновременно с толчком от пола руки активно собираются в 1-ую позицию, помогая вращательному посылу тела. Ноги в прыжке фиксируют V позицию, и только в момент приземления работающая нога через проходящее sur le cou-de-pied открывается в сторону на 45, 60 или 90°. Мышцы спины и бедра должны быть предельно подтянуты. Руки в момент приземления раскрываются на 2-ую позицию (arrondie). Голова поворачивается в сторону от опорной ноги, если поворот осуществляется en dehors, или к опорной ноге, если поворот осуществляется en dedans.


  • Grand sissonne ouverte

Grand sissonne ouverte исполняется на предельном прыжке и может завершаться во все позы с открыванием работающей ноги на 90°. Движение может исполняться на месте, а также с продвижением jeté и с приема développé. Этот прыжок может усложняться заноской, а также исполняться в повороте en tournant.

Для освоения sissonne ouverte применяется комбинация: pas échappé на II позицию и sissonne ouverte с продвижением в какую-либо позу, например, effacée вперед (см. рис.7) или в позу I arabesque (рис. 8).


hello_html_m63cf9884.jpg

Рис. 7. Pas sissonne ouverte в позу effacée вперед, приемом pas échappé

  • Grand sissonne ouverte par jeté


Grand sissonne ouverte par jeté – этот вид исполняется только с продвижением. В этом случае ноги в прыжке активным battement раскрываются по IV позиции, и уже в воздухе выстраивается требуемая поза, которая фиксируется при приземлении. Эта форма grand sissonne ouverte как простой вариант может исполняться в позы attitude croisée, позы croisée вперед или III arabesque. В другие позы исполнение будет осложняться 1/4 поворота в воздухе. Музыкальная раскладка может быть на 4/4 и на 2/4.

Например, grand sissonne ouverte в I arabesque. Исходное положение — V позиция, правая нога впереди, épaulement croisé. За тактом приоткрыть руки приемом allongée в направлении 2-ой позиции, а затем выполнить углубленное demi plié, слегка склонив корпус влево. Руки проходят через подготовительное положение. Голова поворачивается в сторону левого плеча. На «раз» — сильный толчок от пола обеими ногами, корпус активно выпрямляется, поворачивается к точке зала 3 и передается вперед — вверх на правую ногу. Левая нога активно поднимается назад на 90° и закрепляется там. Обе ноги хорошо дотянуты; руки, выполнив «подхват», через 1-ую позицию занимают положение I arabesque. Причем эта поза выстраивается уже в воздухе, и здесь необходимо обратить внимание на точную постановку плеч и бедер, не допуская «вываливания» левого бедра. Приземление осуществляется с пальцев на всю стопу в эластичное demi plié; необходимо строго сохранять рисунок, не допуская понижения ноги в I arabesque. После фиксации позы исполняется pas assemblé (левая нога подводится к правой) в V позицию.


hello_html_1037b83c.jpg

Рис. 8. Grand sissonne ouverte par jeté в позу I arabesque

Grand sissonne ouverte par jeté может осложняться заноской по схеме entrechat quatre. В этом случае заноска осуществляется на взлете, чтобы учащийся мог успеть выполнить

основное движение — pas jeté на кульминационной стадии прыжка.

По такому же принципу исполняется grand sissonne ouverte с перемещением назад в позу effacée вперед. В этом случае подтягиваются мышцы бедра и мышцы спины; нога, принимающая на себя тяжесть корпуса, приоткрывается ровно настолько, насколько это необходимо для четкого приземления, колено в demi plié должно быть выворотно, плечи и бедра удерживают ровность при направленности в заданную точку зала.

Когда достаточно хорошо проработан grand sissonne ouverte с 1/4 поворота в различные позы, можно исполнять этот прыжок на 1/2 поворота в воздухе. Этот прыжок исполняется также с продвижением по траектории. В этом случае нога, которая будет принимать на себя тяжесть корпуса, открывается в точно заданное направление, туда же выстраиваются плечи и бедра.


  • Grand sissonne ouverte par développé


Grand sissonne ouverte par développé может быть исполнен с 1/2 поворота (к примеру из épaulement croisé в позу écartée назад спиной к зеркалу). Правила его исполнения аналогичны правилам исполнения petit sissonne ouverte en tournant par développé с той только разницей, что demi plié делается более глубоким, прыжок предельно высоким, нога открывается через passe на 90° и заканчивается прыжок большой позой.

Grand sissonne ouverte с целым поворотом в воздухе начинают изучать в сторону, а затем во все большие позы. И здесь его отличие от малой позы только в высоте прыжка и в заключительной позе, которая будет строиться согласно законам построения больших поз.


  • Grand sissonne ouverte par jeté может быть усложнен приемом soubresaut.


Н.И. Тарасов писал: «Как и при обычном исполнении приема, ноги должны быть плотно соединены в V позиции и разъединяться лишь после кульминации взлета. На завершающем demi plié раскрытая нога удерживается на 90°».4

Grand sissonne ouverte par jeté — soubresaut исполняется во всех направлениях. В направлении IV позиции вперед и назад, в направлении II позиции (в сторону), в различные позы, например, в позу I arabesque (см. рис 9).


hello_html_m5d0eed76.jpg

Рис. 9. Grand sissonne ouverte par jeté с приемом soubresaut

  • Sissonne tombé


Sissonne tombé падающий прыжок. Приземление после него происходит сначала на одну ногу, а затем с некоторым опозданием на другую, открытую через sur le cou-de-pied в заданном направлении. Завершаться может pas de bourrée или petit pas assemblé в V позицию.

Изучается sissonne tombé после того, как будет освоен sissonne simple. Но в отличие от sissonne simple нога, находящаяся на sur le cou-de-pied, не задерживается после приземления, скользнув носком по полу, открывается в направлении II или IV позиции, переходит в demi plié, принимая на себя тяжесть корпуса (другая в это время вытягивается в колене, прикасаясь носком к полу).

Разучивать sissonne tombé рекомендуется в раскладке: исполняется sissonne simple, затем relevé на полупальцы опорной ноги, после чего работающая нога открывается в нужном направлении и, скользнув носком по полу, переходит в demi plié, принимая на себя тяжесть корпуса, а опорная нога, освобождаясь, вытягивается в колене, прикасаясь пальцами к полу; заканчивается это движение исполнением скользящего над полом petit pas assemblé с продвижением в сторону падения. Когда движение будет освоено в раскладке, можно переходить к его законченной форме.

Исходное положение — épaulement croisé, V позиция, правая нога впереди. На «затакт» слегка приоткрыть руки в подготовительном положении, сделать demi plié и прыжок с двух ног с одновременным «подхватом» руками заниженной 1-ой позиции. На последнюю четверть «затакта» левая нога опускается на пол в demi plié, а правая из положения sur le cou-de-pied открывается на croisé вперед. На «раз» — правая нога опускается в demi plié на croisé вперед в IV позицию (левая вытягивается на croisé носком в пол), тяжесть корпуса передается на правую ногу, руки приходят в положение III arabesque. Между первой и второй четвертью исполняется petit pas assemblé с продвижением вперед; руки опускаются в подготовительное положение. На «два» — demi plié в V позиции. Так же sissonne tombé может быть исполнен на croisé назад и в сторону.


  • Petit pas tombé en tournant

Petit pas tombé en tournant выполняется на среднем прыжке с поворотом на 1/4, 1/2 и на целый круг в направлении en dehors и en dedans. Начинать рекомендуется с наиболее простой формы — с поворотом на 1/4 круга, с изменением ракурса корпуса из положения épaulement croisé в épaulement effacé, при исполнении sissonne tombé в этом направлении вперед (поворот en dehors) или назад (поворот en dedans). В дальнейшем это движение можно делать с поворотом на 1/2 или на целый круг. Движения рук здесь аналогичны движениям рук в sissonne tombé без поворота, голова и взгляд вначале фиксируют направление движения, затем действуют по правилам вращения.

При исполнении sissonne tombé en tournant с целым поворотом рука, соответствующая направлению вращения, находится в 1-ой позиции, другая — во 2-ой. Во время demi plié корпус слегка подается в направлении движения. Во время прыжка руки активно собираются в 1-ую позицию, а далее приходят в заданную позу. Изучается это движение сначала в сторону en face. В повороте ноги вытянуты в V позиции, и только в конце работающая нога через проходящее sur le cou-de-pied открывается в сторону, широко скользнув носком по полу. Другая нога, не отрывая носка от пола, подтягивается к работающей ноге, исполняя скользящее pas assemblé.

Следующий этап — изучение этого движения на croisé вперед, effacé вперед и на écartée, а затем в эти же направления en dedans.


  • Grand sissonne tombé


Grand sissonne tombé выполняется на большом прыжке, нога приемом développé открывается на 90°. Изучать это движение можно только после освоения grand sissonne ouverte. На первом этапе grand sissonne tombé делается в раскладке, исполняется grand sissonne ouverte на 90° в заданном направлении, после чего следует relevé на полупальцы опорной ноги и temps levé на ногу, поднятую на 90° с последующим скользящим petit pas assemblé в V позицию или pas de bourrée. На следующем этапе вместо relevé на полупальцы опорной ноги сделать temps levé, переходящее в tombé и заключительное petit pas assemblé. Когда все эти подготовительные формы будут усвоены, можно приступать к изучению законченной формы, следя при этом за тем, чтобы корпус в первом прыжке сразу перестраивался в нужном направлении.


  • Sissonne fermé


Sissonne fermé (закрытый sissonne) — прыжок, исполняемый с продвижением в любое заданное направление, во время которого ноги фиксируют четкую II или IV позицию, при приземлением ноги закрываются в V позицию. Первоначальный этап изучения — sissonne fermé по II позиции без перемены ног. Исходное положение — V позиция, правая нога впереди, en face. На «раз-и-два» приоткрыть руки в подготовительном направлении, а затем, сделав demi-plié, вновь собрать их. На «и» — оттолкнуться пятками от пола и прыгнуть по траектории вверх и вправо, приоткрыв выворотные и хорошо дотянутые ноги на II позицию; руки, осуществив «подхват» в 1-ой позиции, также раскрываются на 2-ую позицию, голова повернута вправо — это положение фиксируется в прыжке. На «три-и» — приземление: правая нога, опускаясь на пол, принимает на себя тяжесть корпуса, и одновременно с этим левая нога опускается носком в пол на II позицию, а отсюда без промедления активно закрывается в V позицию назад приемом battement tendu, руки сохраняют 2-ую позицию. На «четыре-и» вытянуть колени и опустить руки в подготовительное положение.

Следующий этап — sissonne fermé с продвижением в сторону сзади стоящей ноги, а затем — sissonne fermé по II позиции с переменой ног. В этом случае голова в прыжке будет повернута к той ноге, которая при завершении прыжка окажется в V позиции впереди. Начальное изучение такого sissonne fermé происходит по той же музыкальной раскладке. В дальнейшем движение исполняется со сменой épaulement.

По такой же схеме изучается sissonne fermé по IV позиции. Сначала оно исполняется en face, и только по мере освоения этой формой движение исполняется в позы croisée, effacée, écartée.

Sissonne fermé может исполняться несколько раз подряд в одной позе. В этом случае руки, открывшись в первый раз в заданную позу, сохраняют свое положение.


  • Sissonne fermé battu


Исполнение sissonne fermé battu во многом сходно с исполнением sissonne ouverte battu. Оно также исполняется с «отставанием» ног от движения корпуса. Заноска исполняется по схеме royale, если движение исполняется в сторону II позиции. По схеме entrechat quatre, если движение исполняется по IV позиции. Характерная особенность этого движения — более активное действие ног, сокращенное во времени, чтобы работающая нога успела открыться на 45° в нужном направлении, а затем вовремя закрыться в V позицию. Изучается sissonne fermé battu так же, как и sissonne ouverte battu — сначала у станка в сторону II позиции, затем движение переносится на середину зала и лишь затем изучается по IV позиции в маленьких позах.


  • Sissonne fermé en tournant


Sissonne fermé en tournant выполняется с поворотом на 1/8, 1/4 и 1/2 части круга. В этом прыжке толчковый посыл к продвижению в пространстве зала происходит вместе с вращательным посылом корпуса в направлении en dehors et en dedans. Руки, способствуя выполнению прыжка, действуют приемами «подхват» или «взмах», принимая заданные позиции в кульминационной точке прыжка. Голова и взгляд действуют в координационном единстве с действием рук, принимая положения, соответствующие заданной позе.

Sissonne fermé en tournant может выполняться несколько раз подряд без изменения направления поворота и направления продвижения в пространстве зала.



  • Pas failli


Данное движение вполне можно отнести к sissonne fermée, но заканчивается оно не в

V, а в IV позицию.

Pas failli выполняется обычно на небольшом прыжке в основном вперед, реже назад.

Исходное положение: V позиция, épaulement croisé.

Выполняется взлет, во время которого корпус поворачивается на efface с одновременным раскрытием ноги назад на 45°.

Когда начинается завершающее demi-plié, раскрытая нога скользящим движением переводится через I позицию вперед на croisé и на нее одновременно передается тяжесть корпуса. Таким образом, все движение оканчивается на одной ноге в demi-plié, другая нога остается вытянутой назад, касаясь носком пола и, наконец, подтягивается в V позицию назад приемом pas assemblé.

Во время взлета руки из подготовительного положения приподнимаются во 2-ую заниженную позицию; затем рука, соответствующая открытой ноге, переводится с ней в 1-ую заниженную позицию. Так же pas failli можно заканчивать в позе третьего или четвертого arabesque.

Корпус во время перевода ноги через I позицию, слегка подается вперед.

Все движение должно выполняться слитно и легко, особенно когда оно используется как подход к большим прыжкам. Соединять pas failli надо сначала с маленькими, затем с большими прыжками, тщательно отрабатывая все разнообразие его пластических возможностей, что зависит от комбинированных заданий, в которых оно будет использовано.


  • Rond de jambe en l’air sauté


Данное движение выполняется на основе sissonne ouverte par jeté по II позиции с

добавлением на взлете одного или двух rond de jambe en lair на45°.

Исходное положение: V позиция, правая нога впереди, épaulement croisé.

На взлете, выполняемом en face и на месте, правая нога отбрасывается в сторону на

45°. В момент кульминации прыжка раскрытая нога начинает выполнять rond de jambe en lair en dehors, который заканчивается одновременно с demi-plié на опорной ноге. Заканчивается прыжок pas assemblé в épaulement croisé.

Руки на первом demi-plié из подготовительного положения переводятся в 1-ую позицию, на взлете открываются во 2-ую позицию, на pas assemblé опускаются снова в исходное положение.

Rond de jambe en lair sauté en dedans выполняются по тем же правилам.

Изучить данное движение следует сначала en dehors, затем en dedans, остановкой после каждого прыжка.

Двойной rond de jambe en lair sauté можно изучать, лишь когда учащиеся хорошо освоят технику больших силовых прыжков, так как здесь требуется максимальная высота взлета.


4. Прыжки с одной ноги на другую


  • Pas glissade


Данное движение исполняется на минимальном скользящем прыжке с продвижением в

сторону, вперед и назад.

Исходное положение: V позиция, épaulement croisé.

Выполняется demi-plié, затем впереди стоящая нога скользящим движение отводится на II позицию, другая нога одновременно выполняет прыжковый толчок. На взлете обе ноги вытягиваются с минимальным отделением пальцев от поверхности пола; в момент завершения pas glissade нога, начинавшая его, переходит в demi-plié без дальнейшего продвижения, другая, скользя, подтягивается в V позицию.

Pas glissade может исполняться с продвижением вперед и назад в маленькие позы croisée и effacée. Ноги открываются по IV позиции так же, как было указано выше. Корпус удерживает épaulement. Руки на первом demi-plié из подготовительного положения поднимаются в 1-ую позицию; в момент взлета одна из них переводится во 2-ую позицию; на завершающем demi-plié руки опускаются в исходное положение. Голова во время перевода рук занимает положение, соответствующее выполняемой позе.

Если pas glissade по IV позиции используется как подход к большим прыжкам (например, к grand pas jeté вперед, grand cabriole вперед и т.д.), то он несколько видоизменяется и выполняется через I позицию при помощи такого же легкого и минимального взлета.

Руки во время выполнения этого pas glissade находятся во 2-ой позиции с повернутыми вниз ладонями; в момент прыжкового толчка они энергично переводятся через подготовительное положение в 1-ую позицию в заданную позу.

Ноги во время исполнения этого pas glissade должны двигаться также четко, с вытянутыми коленями, подъемом и пальцами, но не слишком широкой IV позиции. Действия рук, корпуса и головы также должны носить характер решительного и четкого подхода к следующему прыжку.

Эта форма pas glissade изучается в старших классах, где учащиеся способны уже овладевать сложной техникой больших прыжков.


  • Petit pas jeté


Изучение petit pas jeté начинается лицом к станку, который является дополнительной опорой для сохранения апломба при выполнении прыжка и при его завершении. Прыжок выполняется в направлении II позиции. После усвоения petit pas jeté можно перейти к его исполнению на середине зала. Далее petit pas jeté изучается в направлении IV позиции вперед и назад с продвижением. Принцип выполнения этого вида petit pas jeté такой же, как и в направлении II позиции; добавляется лишь посыл корпуса для перелета в нужном направлении. По мере усвоения и это jeté может заканчиваться в среднюю позу croisée или effacée вперед или назад.

Petit pas jeté может выполняться с продвижением в сторону. Направление движения рук соответствует направлению движения ног. При выполнении petit pas jeté в направлении en dehors руки действуют приемом «подхват», а при выполнении petit pas jeté в направлении en dedans руки действуют приемом «взмах».


  • Pas jeté battu


Pas jeté battu входит составной частью в раздел прыжков, исполняемых с одной ноги на другую. В основу этого элемента классического танца входит pas jeté, усложненное заноской entrechat-trois. Сложность освоения этого прыжка заключается в том, что приземление осуществляется на одну ногу с подведением другой в положение sur le cou-de-pied спереди или сзади опорной ноги, на которую осуществляется приземление. Если pas jeté battu исполняется ногой, стоящей в V позиции сзади, то после броскового движения работающей ноги в направлении II позиции она в момент кульминации прыжка подводится в воздухе в V позицию сзади толчковой ноги, а затем, выполняя заноску, переносится вперед, после чего на нее осуществляется приземление. Толчковая нога одновременно с приземлением, сохраняя выворотное положение, занимает положение sur le cou-de-pied сзади.

В случае, если pas jeté battu исполняется ногой, стоящей в V позиции спереди, то в завершающей стадии прыжка толчковая нога одновременно с приземлением занимает положение sur le cou-de-pied спереди толчковой, которая становится опорной.


  • Grand pas jeté с шага


Музыкальный размер 4/4.

Preparation: исходное положение — маленькая поза croisee назад с правой ноги, руки в заниженной 2-ой позиции, взгляд направлен на левую кисть, голова повернута к левому плечу. Движение по диагонали из точки 6 в точку 2. На «затакт» следует шаг правой ногой на effacé вперед с пальцев в demi-plié с сильным нажимом на пятку; тяжесть корпуса передается на правую ногу, голова поворачивается к правому плечу, руки действуют приемом «подхват». На «раз» приемом grand battement левая нога выбрасывается на croisé вперед на 90°, и одновременно с этим правая нога осуществляет сильный толчок от пола вперед — вверх по траектории, корпус выпрямляется и сильно подтягивается, голова поворачивается к левому плечу, руки раскрываются (правая — в 3-ю, левая — во 2-ую позиции). Правая нога, совершив толчок, слегка сгибается в колене, фиксируя позу attitude croisée-ouverte, которая должна оставаться неизменной в течение всего полета (рис. 10). Во время прыжка тяжесть корпуса передается на бедро левой ноги так, чтобы в момент приземления центр тяжести корпуса приходился точно на стопу левой ноги. Именно с нее начинается амортизация прыжка при приземлении. В момент приземления правая нога поднимается на 90°, сохраняя позу attitude croisée, подчеркнутую неизменным положением рук. На «два» — пауза — фиксация позы. На «три» — вытягиваясь на левой ноге, вытянуть и опустить правую ногу на носок на croisé назад, руки раскрываются на 2-ую позицию (поза preparation). На «четыре» — повторение движений «затакта» для исполнения следующего прыжка.

Когда jeté с паузами после каждого движения будет хорошо освоено, его можно исполнять подряд на две четверти каждое.

hello_html_30b4bfa8.jpg

hello_html_7c5d8a3f.jpg

Рис. 10. Grand pas jeté с шага в позу attitude croisée

  • Grand pas jeté в позу I arabesque с glissade


Музыкальный размер 4/4.

Preparation: исходное положение — маленькая поза croisee вперед с левой ноги, руки в заниженной 2-ой позиции, голова повернута к левому плечу, взгляд направлен на левую кисть. Движение по прямой из точки 7 в точку 3 На «затакт» исполнить glissade правой ногой в направлении IV позиции с активной передачей тяжести корпуса на левую ногу, руки опускаются в заниженную 1-ую позицию, сохраняется épaulement croisé; на «раз» — одновременно с толчком от пола левой ногой правая нога выбрасывается через I позицию вперед на 90°. Руки, совершив «подхват» в 1-ую позицию, принимают позу I arabesque. В прыжке угол, образуемый ногами, равен приблизительно 140°. При приземлении в demi-plié левая нога как бы «оттягивается» назад, подчеркивая стройность позы и эластичность приземления. Все остальные правила взлета и приземления остаются общими для grand jeté, исполняемых с других подходов. На «два» — фиксируется поза приземления; на «три» — вытягиваясь на правой ноге, левую ногу приемом passé par terre провести на croisé вперед в позу preparation. На «четыре» — повторение движений «затакта» для исполнения следующего прыжка.

В дальнейшем grand jeté в I arabesque с glissade может исполняться по диагонали.


  • Pas jeté passé


Pas jeté passé движение, в котором присутствует не один, а два броска ног. Оно исполняется в направлении II позиции и заканчивается в позу effacée вперед или в III arabesque.

Начинать изучение pas jeté passé назад лучше с простой раскладки.

Исходное положение: épaulement effacé, V позиция, правая нога впереди. На «раз-и» — demi-plié на правой ноге, левая открывается на effacé назад на 45°; правая рука переводится в 1-ую, левая — во 2-ую позицию, взгляд направлен на кисть правой руки; корпус слегка склонен вперед, мышцы спины хорошо подтянуты. На «два» — толчок от пола правой ногой; в прыжке правая нога поднимается на croisé назад, а на левую, которая проходит мимо правой по I позиции, происходит приземление в demi-plié. При приземлении образуется поза attitude croisée с правой ноги. Во время прыжка корпус, выпрямляясь, слегка откидывается назад, правая рука открывается на 2-ую позицию (кисти allongée), голова поворачивается к левому плечу. При приземлении левая рука закрывается в 1-ую позицию, правая остается во 2-ой позиции. На «и» — фиксация позы.

Следующий этап овладения этим движением — jeté passé назад с шага. Preparation: правая нога на tendu croisé назад. На «затакт» — упругий шаг правой ногой на effacé вперед с пальцев на всю стопу с сильным упором на пятку; правая рука переводится в 1-ую позицию, левая — во 2-ую; тяжесть корпуса передается на правую ногу, сохраняя ровность плеч. На «раз-и» — demi-plié на правой ноге и прыжок вверх, одновременно с которым левая нога выбрасывается на effacé назад на 45°, корпус выпрямляется и слегка прогибается назад, правая рука раскрывается на 2-ую позицию (кисти allongée), голова поворачивается к левому плечу. Во время взлета нога начинает подниматься назад. В кульминационной точке прыжка левая нога начинает опускаться вниз, проходит мимо правой по I позиции и при приземлении принимает на себя тяжесть корпуса. Правая нога, заканчивая подъем вверх, сгибается в attitude croisée на 45°. Окончание прыжка приходится на счет «два» и подчеркивается закрыванием руки в 1-ую позицию. На «и» — фиксация позы.

По такой же схеме изучается petit pas jeté passé вперед, но в этом случае нога, заканчивающая движение на croisé вперед, остается вытянутой.

При исполнении jeté passé назад, на 90° demi-plié более глубокое, корпус сильнее подается вперед, сохраняя ровность плеч. Осуществляется более сильный толчок, бросок ног происходит на 90°, в прыжке корпус больше прогибается назад, а рука, находившаяся в 1-ой позиции, поднимается в 3-ю позицию, другая остается на 2-ой, кисти allongée. Такое jeté passé может исполняться и с более динамичного подхода — pas couru, заключительной фазой которого будет тот же упругий толчковый шаг.

Jeté passé в сторону II позиции исполняется широко, с большим продвижением из стороны в сторону. Чаще всего подходом к нему служит pas glissade.

Исходное положение: стоя на левой ноге, правая на tendu croisé назад. При исполнении динамичного glissade через I позицию в IV руки закрываются в заниженную 1-ую позицию; сильно оттолкнувшись от пола левой ногой, выбросить правую ногу приемом grand battement в сторону на 90°, руки в момент толчка выполняют «взмах» в сторону на 2-ую позицию allongée . В кульминационной точке прыжка четко выстраивается положение en face с руками и ногами, открытыми на 2-ую позицию, с хорошо подтянутым корпусом. Пролетев за носком правой ноги, приземлиться на нее. В этот момент левая нога поднята на 90°; сразу провести левую ногу через I позицию на croisé назад; правая рука остается на 2-ой позиции, левая опускается вниз, далее проводится в позу III arabesque. Прыжок завершается эластичным demi-plié на правой ноге; левая как бы «оттягивается» назад, подчеркивая стройность позы.

По такому же принципу исполняется jeté passé в позу effacée вперед, но в этом случае в момент приземления корпус с ровными плечами поворачивается в точку 8 и слегка откидывается назад. Левая нога через высокое passé открывается на effacé вперед на 90°, правая рука поднимается в 3-ю позицию, а левая остается во 2-ой.

Эта форма jeté passé может заканчиваться в позу effacée вперед и может продолжаться tombé на левую ногу в точку 8 и pas de bourrée. В случае pas de bourrée правая рука во открывается на 2-ую позицию.


  • Petit pas jeté en tournant


Одна из форм jeté в повороте petit pas jeté en tournant. Изучается оно на середине зала и сначала без прыжка; при этом отрабатывается четкость поворотов и позировок, эластичность переходов с одной ноги на другую. Движение исполняется в сторону по прямой линии или по диагонали. Начинается оно с demi-plié на ноге, стоящей в V позиции сзади, другая поднимается на sur le cou-de-pied спереди; рука, соответствующая опорной ноге, находится на 2-ой позиции, другая — в 1-ой позиции. Из положения sur le cou-de-pied нога открывается на 45°, далее следует degage на нее, на высокие полупальцы, с одновременным полуповоротом en dedans; рука из 1-ой позиции открывается на 2-ую. Заканчивается полуповорот в demi-plié, а освободившаяся нога приходит в положение sur le cou-de-pied сзади; рука, соответствующая этой ноге, занимает 1-ую позицию, другая остается на 2-ой позиции. В этой стадии движения очень важно следить за хорошо подтянутой ягодичной мышцей той ноги, которая находится в положении sur le cou-de-pied, что позволит избежать «завала» колена внутрь.

Вторая фаза движения начинается спиной к точке 1: нога, находящаяся на sur le cou-de-pied, раскрывается на 45°, далее следует dégagé с полуповоротом. Принцип его исполнения аналогичен первой фазе, но полуповорот осуществляется en dehors. Голова повернута в сторону движения и удерживает «точку» как во вращении.

Изучая это движение, следует добиваться равной силы обоих полуповоротов, широкого перехода с ноги на ногу, четкости поворотов головы и эластичности в завершающей стадии каждой фазы движения.

Petit pas jeté en tournant может исполняться в обратном направлении. Начинается оно со второй фазы движения, то есть ногой, находящейся на sur le cou-de-pied сзади с поворотом en dehors, после чего осуществляется переход на ногу, находящуюся на sur le cou-de-pied впереди с поворотом en dedans.

Только тогда, когда jeté en tournant без прыжка хорошо проработано, можно приступить к разучиванию его с прыжком. Движение исполняется по принципу маленького jeté с продвижением в сторону, но в этом случае в завершающей стадии jeté исполняется полуповорот в воздухе.

Исходное положение: V позиция, правая нога впереди. Движение идет от точки 7 к точке 3. На «затакт» исполняется demi-plié, правая рука в 1-ой позиции, левая — во 2-ой, голова повернута к правому плечу. На «раз» — оттолкнуться от пола левой ногой, активно выбросить в сторону правую ногу на 45° и раскрыть руки на 2-ую позицию allongée; в прыжке фиксируется четкая II позиция ног и рук в положении en face. Пролетев по возможности дальше, исполнить полуповорот еn dedans при активном участии всего корпуса и остановиться спиной к точке 1, точно передав корпус на правую ногу; левая нога занимает положение sur le cou-de pied сзади, левая рука закрывается в 1-ую позицию, правая остается на 2-ой, взгляд удерживает ранее взятую точку. На «два» — пауза, фиксация положения.

Второе jeté исполняется спиной к точке 1; также фиксируется в воздухе четкая вторая позиция рук и ног, а перед приземлением осуществляется полуповорот en dehors Сила и амплитуда его такая же, как у первого jeté. При приземлении фиксируется положение «затакта». По мере усвоения каждое jeté исполняется на 1/4, отрабатывается равномерность и эластичность каждого прыжка, четкость позировок в полете и при приземлении.

Petit pas jeté en tournant может быть исполнено в обратном направлении. В этом случае движение начинает исполняться с пролетом в сторону сзади стоящей ноги и полуповоротом en dehors.

Следующая стадия овладения этим движением — исполнение его по диагонали. Меняется ракурс движения, но требования к технической стороне остаются прежними. Этот вариант исполнения petit pas jeté является подготовительным этапом в освоении saut de basque, в основе которого лежит pas jeté в направлении II позиции.


  • Grand pas jeté en tournant


Grand pas jeté en tournant исполняется в позы attitude croisée и effacée, в I и III arabesque с помощью таких энергичных подходов, как sissonne tombé-coupe, pas failli. Поворот осуществляется на 1/2 круга. Трудность этого движения требует особенно тщательной подготовительной работы. В начальной стадии обучения это движение прорабатывается без прыжка.

Музыкальный размер 4/4.

Исходное положение: стоя на правой ноге, левая на tendu croisé назад, правая рука на 2-ой позиции, левая в 1-ой, голова повернута направо. На «затакт» исполняется demi-plié и небольшой прыжок на правой ноге; левая нога отрывается от пола с легким наклоном корпуса вперед. На «раз» — широким шагом перейти на левую ногу (с пальцев на всю ступню), на demi-plié. На «и» — coupe правой ногой сзади левой, с одновременным поворотом корпуса в точку 4. Выбросив левую ногу вперед на 90° в этом же направлении, правая рука осуществляет «подхват», после чего она поднимается в 3-ю позицию, а левая раскрывается на 2-ую позицию. На «два-и» — фиксируется поза croisée вперед в направлении точки 4. На следующие 2/4 tour lent en dehors на 1/4 поворота до позы croisée вперед в направлении точки 2. На 2/4 второго такта — tombé на левую ногу, подняв правую в attitude croisée. На последние 2/4 опустить правую ногу на tendu croisé назад — исходная поза preparation , но с другой ноги.


  • Grand pas jeté en tournant в attitude croisée с приема sissonne tombé-coupe


Исходное положение: V позиция, правая нога впереди, épaulement croisé. На «затакт» выполняется sissonne tombé на croisé вперед в IV позицию, тяжесть корпуса передается на правую ногу в упругое demi-plié. Левая нога вытянута назад. Правая рука в 1-ой позиции, левая во 2-ой, мышцы спины хорошо подтянуты. Левая нога подтягивается на sur le cou-de-pied сзади правой и коротким, сильным coupe как бы «выбивает» правую ногу. Это один из наиболее сложных моментов прыжка. Именно в это время тяжесть корпуса передается с правой ноги на левую, и он слегка откидывается влево, происходит полуповорот корпуса левым плечом вперед в точку 2. Правая полусогнутая нога выбрасывается по дуге вперед на 90°; левая рука, совершив «подхват», соединяется с правой в 1-ой позиции. Все эти фазы, соединенные воедино (coupe левой ногой, бросок правой ноги и «подхват» руками), являются составными частями прыжка, который совершается в повороте, с продвижением вперед за носком правой ноги и вверх — с одинаковой силой всех трех посылов.

Посыл корпуса осуществляется всей левой стороной, и активную помощь в этом оказывает левая рука, которая из 1-ой позиции поднимается в 3-ю (правая раскрывается на 2-ую позицию). Эластичное приземление после прыжка происходит на счет «два». Хорошо подтянутый левый бок и бедро обеспечат стабильность финальной позы. На «и» — пауза. На «раз» второго такта — assemblé в V позицию в demi-plié, на «и» — вытянуться. На «два» — пауза. В такой музыкальной раскладке движение исполняется по диагонали несколько раз.


  • Jeté par terre en tournant


Большое jeté в первый arabesque исполняется обычно подряд на удлиненном прыжке с

продвижением по диагонали или по кругу.

Каждое такое jeté связывается при помощи pas coupe с поворотом en dehors на 1/2 круга, т.е. в момент завершения очередного jeté, переход в demi-plié делается одновременно с поворотом всего тела на 1/2 круга, а свободная нога в темпе подтягивается к опорной сзади и выполняет следующий сильный прыжковый толчок. Освободившаяся нога стремительно посылается вперед в следующее jeté с поворотом en dehors на 1/2 круга и т.д.

Выполняя это jeté, надо четко фиксировать шаг по IV позиции, не уменьшая отведения раскрытой ноги, особенно назад, иначе теряется легкость и устремленность взлета.

По кругу данное jeté изучается сначала равномерно (без акцента на прыжок) в количестве двенадцати оборотов и заканчивается tours chainés с остановкой в позу второго arabesque. Начинать это упражнение надо в нижнем углу зала, выдерживая точное очертания круга, а заканчивать его – в противоположном нижнем углу.

Хорошо освоив оба вышерассмотренных jetés, можно переходить к изучению более сложных форм. Например, jeté в позу первого arabesque по диагонали можно исполнять с раскрыванием рук во 2-ую позицию приемом allongée, то есть с повышенным положением руки, противоположной направлению поворота, и пониженным положением другой.

Jeté по кругу в первый arabesque на основе того же приема можно исполнять в attitude, но уже на высоком, а не на стелющемся взлете и с меньшим продвижением. В этом случае требуется более энергичный акцент взлета.


  • Pas chassé


Выполняется данный прыжок по V позиции с последующим движением ног по II или

IV позиции.

Исходное положение: V позиция, épaulement croisé.

Вначале выполняется sissonne tombé вперед на effacé, затем последующий взлет с продвижением, во время которого нога, находящаяся сзади, подтягивается к толчковой ноге и соединяется с ней отвесно в V позиции. Далее делается выход из прыжка в IV позицию, как в sissonne tombé, и pas chassé повторяется, заканчиваясь petit pas assemblé вперед. Затем упражнение выполняется с другой ноги и обратно.

Руки на sissonne из подготовительного положения поднимаются в 1-ую позицию; на tombé рука, соответствующая вытянутому вперед плечу, остается в 1-ой позиции, другая – отводится во 2-ую позицию.

В дальнейшем изучают pas chassé на croisé вперед, затем по II позиции.5 Все pas chassé вперед и назад могут выполняться с самыми разнообразными положениями рук, головы и корпуса, которые применяются в больших позах. Pas chassé по II позиции может выполняться на écartée вперед или назад с соответствующим поворотом головы к выдвинутому вперед плечу.

В комбинированных заданиях pas chassé по II позиции часто используется как наиболее сильный трамплинный подход к большим прыжкам, таким, как saut de basque, jeté entrelacé, grand fouetté sauté и т.д. Вместе с тем это движение может выполняться на среднем и минимальном прыжке, в зависимости от построения и характера учебного задания.


  • Pas emboité


Данное движение исполняется на месте, на минимальном прыжке в положении sur le

cou-de-pied.

Исходное положение: V позиция, épaulement croisé.

Нога, стоящая сзади, одновременно с demi-plie на опорной ноге поднимается sur le cou-de-pied назад. Далее осуществляется прыжок, в котором обе ноги вытягиваются и меняются местами через I позицию. Завершается прыжок на другую ногу, а нога, выполнявшая толчок, в этот момент переводится sur le cou-de-pied назад. Затем все движения можно повторить, начиная его каждый раз с положения sur le cou-de-pied.

Руки обычно находятся в подготовительном положение или одна рука на взлете переводится в 1-ую позицию, другая – во 2-ую и так удерживается при завершении прыжка.

Точно так же исполняется это движение обратно, но в этом случае свободная нога в момент завершения прыжка переводится sur le cou-de-pied вперед.

Pas emboité выполняется обычно в быстром темпе и несколько раз подряд на одну восьмую долю музыкального такта в 2/4. Поэтому смена épaulement, перевод рук и поворот головы производиться не на каждом прыжке, а на первом или третьем прыжке, по заданию преподавателя.


  • Pas emboité en tournant

Данное движение выполняется с поворотом по 1/2 круга.

Исходное положение: V позиция, положение корпуса – en face.

Исполняется demi-plié на ноге, стоящей сзади; другая одновременно поднимается на sur le cou-de-pied спереди. Из этого положения делается небольшой прыжок, во время которого обе ноги вытягиваются по минимальной II позиции. Далее нога, производившая прыжок, переводится sur le cou-de-pied вперед, другая одновременно осуществляет demi-plié. Все это исполняется с поворотом en dedans на 1/2 круга и очень небольшим продвижением в сторону ноги, находящейся на sur le cou-de-pied. Прыжок заканчивается спиной к зеркалу, затем повторяется, но уже с поворотом en dehors и окончанием лицом к зеркалу.

Руки на demi-plié перед первым прыжком находятся: в 1-ой позиции рука, соответствующая направлению поворота, другая – во 2-ой позиции. Во время прыжка и поворота рука из 1-ой позиции переводится во 2-ую позицию, другая – из 2-ой позиции в 1-ую и т.д.

Изучать данное движение рекомендуется в сдержанном темпе и небольшом количестве. В pas emboité необходимо отрабатывать свободный и легкий поворотный толчок; четкое вытягивание ног на взлете; точный перевод свободной ноги на sur le cou-de-pied, уменьшенное, но эластичное demi-plié; четкую линию продвижения с одинаковым расстоянием между каждым прыжком; ритмическую слитность поворотов, а также правильное действие рук, корпуса и головы. 6


  • Pas ballotté


Существует две разновидности pas ballotté: первая – на двух прыжках, вторая – на одном прыжке.

Pas ballotté на двух прыжках

Исходное положение: первый arabesque.

Открытая нога назад в направлении IV позиции опускается, другая одновременно выполняет demi-plié. На взлете обе ноги вытягиваются и соединяются в V позиции, продвигаясь по диагонали на effacé вперед. Далее нога, находящаяся сзади, выполняет demi-plié, другая нога открывается вперед через sur le cou-de-pied на 45°. Затем непрерывно исполняется второй прыжок, ноги выполняют то же самое в обратном направлении.

Руки на первом взлете поднимаются в 1-ую позицию. В момент завершения прыжка рука, противоположная открывающейся ноге, удерживается в 1-ой позиции, другая – во 2-ой. На втором прыжке они меняют указанные позиции. Корпус на первом прыжке отклоняется назад на 45°. Во время второго прыжка отклоняется вперед тоже на 45°.

Pas ballotté на одном прыжке

Выполняется только на большом прыжке с pas tombé на croisé вперед, pas failli и

других подходов, после которых первое открытие ноги осуществляется через I позицию в IV на effacé вперед приемом grand battement jeté, далее эта нога сгибается в положение «у колена» и начинает вытягиваться отвесно, опускаясь в demi-plié; другая нога в то же время, сгибаясь и поднимаясь через sur le cou-de-pied до уровня колена, раскрывается назад на effacé.

Оба эти движения исполняются на 90°.

Корпус следует тем же правилам, что и в первой форме этого движения, но в меньшей степени наклоняется.

Руки вместе с броском ноги вперед поднимаются в 1-ую или 3-ю позицию, а затем одновременно с завершением прыжка переводятся в положение первого arabesque.

Этот вид pas ballotté труден, поэтому изучать его рекомендуется в старших классах, стремясь к четкости, мягкости и слитности исполнения.


  • Pas de ciseaux


Данное движение выполняется на большом прыжке в позе первого arabesque.

Ноги проделывают три последовательных броска приемом grand battement jeté: а)

вперед на effacé ногой, начинающей движение; б) вперед на croisé толчковой ногой; в) назад на effacé ею же через I позицию. Два первых броска выполняются вперед, третий бросок – назад в первый или во второй arabesque, что является особенностью данного движения.

Руки на взлете переводятся из подготовительного положения в 1-ую позицию. На третьем броске они раскрываются в позу первого arabesque.

Корпус на первом броске отклоняется назад на 45°, в конце второго броска корпус подается вперед, на третьем броске, во время прохождения ноги через I позицию, корпус принимает отвесное положение. В момент открывания ноги назад корпус энергично подается вперед.

Данный прыжок исполняется с продвижением вперед и обычно с какого-либо подхода, например с pas tombé, pas chassé, pas failli, pas glissade и т.д.

  • Grand pas de chat с одной подогнутой ногой


Первый бросок выполняется на effacé вперед, начиная сгибание ноги до уровня

колена. Второй бросок делается назад. Заканчивается этот прыжок проведением раскрытой ноги через I позицию в V вперед, в момент завершающего demi-plié.

Руки, корпус и голова занимают положение arabesque.

Выполняется это движение только на большом прыжке с подхода pas glissade по IV позиции, pas failli, pas chassé. Прыжок необходимо с достаточным продвижением, заканчивая его в мягкое demi-plié.


  • Grand pas de chat с одной подогнутой ногой, раскрывающейся в прыжке


Выполняется как предыдущая форма прыжка, причем нога, делающая первый бросок,

с силой разгибается на кульминации взлета. Таким образом, на прыжке фиксируется раскрытый шаг по IV позиции, как в grand pas jeté на effacé вперед.

Руки в этом прыжке поднимаются приемом allongée, как в первом arabesque.

Корпус удерживается подтянуто с некоторым устремлением вперед. Голова на взлете обращена лицом по направлению прыжка.

Вытягивание ноги на взлете необходимо вытягивать эластично, без резкого акцента. Завершать прыжок следует мягко, устойчиво, без жесткого перехода в demi-plié. Все движение должно носить характер решительной устремленности, полета вверх, при большой степени продвижения.7

5. Прыжки на одной ноге


  • Temps levé simple


Прыжок выполняется с отвесно вытянутой ногой при положении sur le cou-de-pied

спереди или сзади.

Руки фиксируются в подготовительном положении или одна рука в 1-ой позиции, другая – во 2-ой.

Корпус удерживается прямо в положении épaulement.

Движение это рекомендуется повторять несколько раз подряд, отрабатывая силу толчка и легкость взлета.


  • Temps levé tombé


Отличается от temps levé simple тем, что завершается переходом во II или IV позицию, как при выполнении sissonne tombé. Руки, корпус и голова действуют при этом так же.

В момент взлета одна нога удерживается в положении sur le cou-de-pied, другая – отвесно. Затем осуществляется завершение прыжка на толчковую ногу в demi-plié, вытягивание ноги, находящейся в положении sur le cou-de-pied, и переход на эту же ногу приемом pas tombé. Все движения исполняются слитно, легко и без замедления.


  • Temps levé в позах


Данный прыжок исполняется во всех позах на 45° или 90°, на маленьком или высоком

взлете. Выполняя это движение, например, в первом arabesque, следует выполнить demi-plié и взлет, удерживая позу. Начальное demi-plié при этом выполняется энергично, взлет – четко и легко. Завершается прыжок без понижения ноги, открытой на 45° или 90°.

Хорошо отработанный temps levé в позах позволяет приступить к продуктивному изучению других более сложных видов temps levé, например, temps levé с переменой ног8 и temps levé passé.9


  • Petit pas ballonné


Данный прыжок выполняется с раскрыванием и последующим сгибанием работающей

ноги в положение sur le cou-de-pied.

Исходное положение: V позиция, épaulement croisé.

Нога, стоящая впереди, одновременно со взлетом, скользящим движением открывается на effacé вперед ( высота ноги 45°). Толчковая нога подтягивается к носку раскрытой ноги, осуществляя таким образом перелет вперед. На завершающем demi-plié работающая нога сгибается в положение sur le cou-de-pied.

Руки одновременно с исполнением исходного demi-plié переводятся из подготовительного положения в 1-ую позицию. На взлете рука, соответствующая раскрываемой ноге, переводится во 2-ую позицию.

Исходное положение: V позиция, épaulement croisé.

Нога, стоящая сзади, одновременно со взлетом, скользящим движением открывается на effacé назад ( высота ноги 45°). Толчковая нога подтягивается к носку раскрытой ноги, осуществляя таким образом перелет назад. На завершающем demi-plié работающая нога сгибается в положение sur le cou-de-pied.

Руки одновременно с исполнением исходного demi-plié переводятся из подготовительного положения в 1-ую позицию. На взлете рука, соответствующая раскрываемой ноге, остается в 1-ой позиции, другая рука открывается во 2-ую позицию.

Изучать petit pas ballonné рекомендуется вначале у станка в сторону и без продвижения. Усвоив pas ballonné у станка, можно перенести его на середину зала. Затем только перейти к изучению pas ballonné с продвижением и в маленьких позах.

В комбинированных заданиях pas ballonné рекомендуется выполнять в сочетании с pas coupe, это дает легкий трамплинный толчок для стремительного взлета с продвижением.


  • Grand pas ballonné


Исполняется на большом прыжке и в больших позах. Все правила grand pas ballonné

остаются те же, как и в petit pas ballonné, только работающая нога открывается на 90° с повышенного положения у икроножной мышцы.

Изучать grand pas ballonné рекомендуется из V позиции, затем с подходов по IV позиции, например: pas tombé, pas failli, pas glissade, pas chassé.

Изучение grand pas ballonné можно начинать, когда учащиеся хорошо освоят малую форму этого прыжка в комбинированных заданиях.


  • Cabriole


Cabriole может начинаться с открытого положения ноги, с V позиции, с sur le cou-de-

pied, с подхода в виде pas coupe, pas chassé, pas failli, pas glissade, а также с приема temps levé sauté в позе I arabesque (рис.11). Так же имеет малую форму и большую. Заканчиваться cabriole может в позы croisé et effacé. Как бы ни начинался и ни заканчивался cabriole, он всегда должен выполняться выворотными и вытянутыми ногами, эластично и четко ударяющими друг от друга икрами, причем во время удара, особенно двойного, активно участвуют обе ноги, легко и четко соприкасаясь на взлете в V позиции. Толчковая нога, как правило, всегда первая устремляется к раскрытой ноге, вторая чуть снижается во время удара, затем вновь повышается, сохраняя этот уровень на завершающем demi-plié.

Кроме того, прыжковый толчок следует выполнять трамплинно, а завершающее demi-plié – мягко и эластично, но с энергичным усилением к следующему взлету.

На двойном cabriole удары нужно выполнять равномерно, не выше чем на 70°.

hello_html_303a1e27.jpg

Рис. 11. Cabriole приемом temps levé sauté в позе I arabesque


  • Cabriole-fermé


Все виды малых cabrioles могут быть усложнены закрыванием ноги в V позицию cabriole-fermé. В этом случае бросковая нога после удара чуть увеличивает высоту, а затем без промедления приемом fermé закрывается в плотную V позицию, крепко прижимая к полу пятку. Руки могут сохранять положение, принятое во время прыжка, или менять его в заключительной стадии движения приемами «подхват» или «взмах».



  • Cabriole-tombé


Pas cabrioles вперед могут завершаться переходом на бросковую ногу cabriole-tombé. В этом случае после исполнения cabriole корпус несколько больше откидывается назад, а затем без задержки осуществляется падение (tombé) на открытую ногу с передачей на нее тяжести корпуса. Далее может выполняться pas de bourré или pas assemblé.

Маленькие pas cabrioles, исполняемые на effacé назад или в сторону, могут иметь своим продолжением переход в IV позицию приемом failli. В этом случае после исполнения pas cabriole бросковая нога слегка приподнимается, а затем без задержки опускается вниз, приходит через четкую I позицию на croisé вперед по всем правилам pas failli и принимает на себя тяжесть корпуса. Завершаться такой cabriole может pas assemblé или в дальнейшем переходить в другой cabriole, исполняемый с этого pas failli.

Pas cabrioles с продвижением требуют хорошо отработанной силы ног и крепко удерживаемой спины, так как прыжок осуществляется в основном только за счет элевации толчковой ноги. Необходимыми условиями являются: строгое соблюдение заданной позы, соблюдение четкого положения бросковой ноги на заданной высоте; не допускается снижение бросковой ноги при приземлении, которое должно быть эластичным и мягким после каждого прыжка.


  • Pas cabrioles после pas échappé — sissonne ouverte приемом jeté в позы I , II, III или IV arabesque, а также в позы croisé и effacée


Pas cabrioles после pas échappé — sissonne ouverte приемом jeté в позы I arabesque (см. рис. 12), II, III или IV arabesque, а также в позы croisée и effacée (см. рис. 13). Этот вид pas cabrioles выполняется с продвижением с отведением работающей ноги на высоту 60 и 90°. Эволюционное усложнение этого вида pas cabriole заключается в том, что после исполнения первой фазы pas échappé на II или IV позицию толчок выполняется с двух ног, но работающая нога отбрасывается в заданное направление приемом jeté, и на взлете выполняется fouetté. В кульминационной точке прыжка исполняется сам pas cabriole с продвижением в пространстве зала. Продвижение в данном случае осуществляется за счет толчкового посыла с двух ног и четкого взаимодействия всех частей тела учащегося.



hello_html_36fde023.jpg

Рис. 12. Pas cabrioles после pas échappé в позу arabesque

hello_html_70e54adc.jpg

Рис. 13. Pas cabrioles после pas échappé в позу effacé вперед


Существует еще один прием исполнения большого cabriole, который осложняется приемом soubresaut, то есть задержкой их в момент их соединения в воздухе. Таким образом, на кульминации взлета корпус фиксируется в горизонтальном положении, после чего толчковая нога, отделяясь от раскрытой, переходит в заключительное demi-plié, а все тело принимает позу, в которой начинался взлет.


6. Комбинированные прыжки


  • Petit saut de basque


Исходное положение: en face, V позиция.

Выполняется demi-plié на ноге, стоящей сзади, другая одновременно поднимается в

чуть повышенное положение sur le cou-de-pied спереди. Далее работающая нога открывается в сторону на 45° по II позиции и тотчас же энергично переходит в demi-plié с последующим прыжковым толчком и поворотным посылом всего корпуса en dedans. Другая нога в этот момент, легко скользнув по полу через I позицию, отбрасывается по II позиции на 45°, а нога, выполнившая толчок на взлете, фиксируется отвесно. Таким образом, осуществляется взлет с поворотом всего тела на 1/2 круга в положении спиной к зеркалу. Затем без малейшего промедления нога, выполнявшая толчок из отвесного положения, четко сгибается в несколько повышенное положение sur le cou-de-pied вперед. Другая нога с 45° опускается в demi-plié. Все это делается тоже на 1/2 круга, а прыжок заканчивается исходным положение – en face.

На исходном demi-plié руки занимают следующие положения: рука соответствующая направлению поворота находится в 1-ой позиции, другая – во 2-ой позиции. Во время перехода на раскрытую ногу рука из 1-ой позиции четко переводится во 2-ую. Другая рука в момент прыжкового толчка ( и в том же темпе) из 2-ой позиции энергично посылается в 1-ую. В этих позициях руки фиксируются на кульминации прыжка со спины. Во время второй половины поворота они переводятся в исходное положение и на завершающем demi-plié удерживают его. Корпус все время сохраняет прямое положение, продвигаясь в сторону и поворачиваясь одновременно с ногами. Голова на исходном demi-plié сохраняет положение en face. Вместе с открыванием ноги в сторону голова поворачивается в том же направлении. На взлете она сохраняет тот же поворот. В момент завершения прыжка голова поворачивается в исходное положение – en face.




  • Grand saut de basque


Движение это исполняется так же, как его малая форма, но здесь все его составные

части усиливаются. Прыжок делается большой, нога на взлете выбрасывается на 90°, руки на взлете поднимаются в 3-ю позицию, корпус и голова действуют более активно, продвижение соответственно увеличивается, начальное же и финальное положение sur le cou-de-pied еще больше повышается. Это движение, как правило, исполняется при помощи подхода pas chassé по II позиции для достижения более высокого и энергичного взлета.

Подход этот может начинаться с позы маленького arabesque. Руки на pas chassé раскрываются во 2-ую позицию, в момент прыжкового толчка они энергично проходят через подготовительное положение и 1-ую позицию в 3-ю, где и удерживаются на взлете. Во время завершающего demi-plié руки могут удерживать 3-ю позицию или раскрыться во 2-ую.


  • Двойной saut de basque


Движение это исполняется на предельно высоком прыжке и с двойным поворотом

всего тела. Бросок ноги сокращается здесь на 45°, другая нога на взлете фиксирует повышенное положение sur le cou-de-pied спереди.

Для подхода обычно используется pas chassé по II позиции, которое исполняется с акцентом на максимальный толчок вверх, а не на продвижение.10

  • Renversé


Движение это в прыжке полностью повторяет все то, что исполняется в нем на полу11,

исключением является только прыжок на одной ноге, который заменяет собой relevé на высокие полупальцы.

Исходное положение: attitude croisé.

Исполняется одновременно demi-plié, небольшой наклон корпуса вперед одновременно с руками и головой. Затем без задержки осуществляется прыжковый толчок и взлет, во время которого корпус выравнивается. Прыжок заканчивается в attitude croisée на demi-plié и переходит в завершающее pas de bourrée с небольшим и эластичным перегибом корпуса назад. Все движение заканчивается в V позицию в demi-plié.

В целом данный прыжок следует исполнять эластично, легко, на высоком взлете. Изучать его следует сразу в простых комбинированных примерах, но сначала в attitude croisee назад с pas de bourrée, затем в позу croisee вперед с pas de bourrée, предварительно хорошо освоив renversé en attitude на полупальцах и temps leve в соответствующей позе.


  • Revoltade


Данная форма прыжка выполняется в позе I или III arabesque с поворотом en dehors на

целый круг. Прыжок этот, как правило, делается с какого-либо подхода: sissonne tombé, temps levé tombé, pas chassé, pas failli и т.д.

Исходное положение: V позиция ног, правая нога впереди, épaulement croisé.

Выполняется sissonne tombé вперед на croisé и pas coupe левой ногой сзади правой через I позицию. Далее без задержки осуществляется взлет с поворотом en dehors (направо) на 1/2 круга. Одновременно делается бросок правой ногой вперед с проходящим присоединением к ней левой ноги в V позицию. Затем по ходу второй части круга ноги проскальзывают через I позицию в IV; левая опускается в demi-plié, правая, слегка повышается, удерживается сзади 90°.

Руки во время выполнения sissonne tombé поднимаются из подготовительного положения: правая – в 1-ую позицию, левая – через 1-ую позицию во 2-ую. Когда делается pas coupe и взлет, руки поднимаются в 3-ю позицию, затем одновременно с завершением прыжка раскрываются в положение первого arabesque.

Выполняется revoltade на большом прыжке, в энергичном темпе, с четким и легким поворотом всего тела, в строгом характере, без акробатики.


  • Grand jeté fouetté


Данный прыжок можно выполнять из одной позы в другую при помощи fouetté, то

есть начинать взлет в одной позе, а заканчивать в другую с поворотом на 1/4 и 1/2 круга.

Исполнение этого jeté обычно начинается в I arabesque, а заканчивается позой effacée вперед (1/4 круга) или назад в верхний угол зала (1/2 круга).

Техника выполнения следующая: после подхода, допустим, sissonne tombé на croisé вперед, оставшаяся сзади нога одновременно с прыжковым толчком выбрасывается вперед на 90°, и тотчас же на взлете все тело принимает позу I arabesque. В прыжке корпус четко и энергично поворачивается en dehors от ноги, раскрытой вперед, на 1/4 круга, и, таким образом, на завершении прыжка корпус принимает позу effacée вперед на ногу, предварительно исполняющую бросок.

Руки при выполнении подхода с силой опускаются в подготовительное положении, на взлете они энергично раскрываются через 1-ую позицию в исполняемую позу. Затем во время fouetté, не задерживаясь, переводятся в конечную позу, но не переходят при этом через 1-ую позицию.12


  • Jeté entrelacé


Jeté entrelacé выполняется на предельно высоком взлете и поэтому начинается обычно

с энергичного подхода pas chassé по II позиции. Чтобы хорошо усвоить технику исполнения jeté entrelacé, надо хорошо знать его составные части. Первая часть – это взлет, во время которого одна нога, допустим правая, отбрасывается по отношению к корпусу вперед на 90°. В результате fouetté на 1/2 круга эта нога оказывается сзади корпуса. Левая нога, одновременно совершив толчок от пола, выбрасывается вслед за правой назад на 90° и проходит мимо нее, когда та уже совершила fouetté и опускается стремительно вниз. Таким образом, на кульминации прыжка фиксируется поза, допустим, I arabesque, что можно считать второй (основной) частью jeté entrelacé. Третья часть – это завершение прыжка в уже произведенной позе arabesque.

При выполнении самого jeté первый бросок ноги вперед надо исполнять энергично и точно через I, а не через II позицию.

В момент взлета нога, с которой происходил толчок, должна также энергично откидываться назад. Обе ноги встречным движением должны пройти близко одна мимо другой, но не касаясь друг друга.

Конечную позу arabesque следует принимать еще воздухе, до завершения прыжка. В этот момент не следует снижать ногу, раскрытую назад на 90°. Ноги во время исполнения этого движения должны быть выворотны, на взлете вытянуты, на demi-plié эластичны.

Руки на pas chassé, как правило, должны быть раскрыты по 2-ой позиции. На jeté одновременно с первым броском ноги, руки проходят через подготовительное положение и 1-ую позицию в 3-ю. Чтобы вместе с поворотом и завершением второго броска назад снова энергично раскрыться в положение arabesque.

В мужском классе jeté entrelacé можно заканчивать из позы в позу при помощи fouetté. В таком случае на взлете фиксируется поза arabesque на 90°, но в момент, близкий к завершению прыжка, осуществляется поворот en dehors на 1/2 круга приемом fouetté в позу effacée вперед на 90°. Окончательное завершение прыжка происходит в той же позе или с переходом из нее в pas tombé, для исполнения следующего движения, требующего такого начала.13


7. Заноски


Заноски – это быстрые и четкие удары одной ноги о другую, которыми усложняются некоторые прыжки.

Выполняются заноски выворотными и вытянутыми ногами с энергичным движением от бедра, удары производятся упругими икроножными мышцами с эластичным и легким отскоком друг от друга, по сокращенной II позиции ног, равным примерно ширине ступни.

В заноске активно участвуют обе ноги, недопустимо, чтобы одна из них оставалась пассивной.

Заноску можно удвоить и т.д., и чем большее число заносок предстоит выполнить, тем выше должен быть прыжок. Заноски должны отличаться компактностью и чеканностью.

Само собой разумеется, что каждый прыжок, осложненный заноской, должен выполняться по всем правилам: мягко, эластично, легко, устойчиво, без лишних усилий в руках, корпусе и мышцах лица.

Так как заноску можно выполнить только вытянутыми ногами, то усложняются лишь те прыжки, где ноги на взлете не сгибаются.

Осложненные заносками прыжки temps sauté, changement de pied и sissonne simple называются entrechat.

Внесение заносок в другие прыжки, где ноги до взлета или после него раскрываются, обозначаются добавлением battu к названию самого движения, например: échappé battu, assemblé battu, jeté battu, sissonne ouverte battu и т.д.

Заноски, где ноги раскрываются перед ударом не по II, а по IV позиции, называются brisé. Таким образом, все прыжки с заносками делятся на три подгруппы: entrechat, pas battu и brisé.


  • Entrechat-quatre


Данное entrechat представляет собой обычное petit temps sauté по V позиции,

осложненной одной заноской. Ноги на прыжке здесь занимают положение, противоположное исходному, и снова возвращаются в него. Таким образом, перемена ног в этом entrechat осуществляется два раза: первая – на взлете, вторая – в момент завершения прыжка. Изучается entrechat quatre сначала лицом к станку, затем на середине зала, в строгом соответствии с правилами выполнения petit temps sauté и самой заноской (рис 14).


  • Entrechat royal


Royal и есть осложненное одной заноской petit changement de pied, в котором ноги с V

позиции слегка приоткрываются, повторяют исходное положение, вновь приоткрываются и, заканчивая прыжок, меняются местами. Таким образом перемена ног в этом entrechat одна, и осуществляется она при завершении прыжка. Если говорить о соединении и разъединении ног, то в royal их столько же, сколько в entrechat quatre, однако конфигурация первого движения несколько иная, чем второго

Изучать royal следует лицом к станку, сначала с остановкой, затем подряд, строго придерживаясь всех правил выполнения прыжка и заноски. Когда royal изучается на середине зала, руки удерживаются в подготовительном положении.

Усвоенный royal можно выполнять не только на 1/4 музыкального такта, но и на 1/8.



hello_html_549b3429.jpg

Рис. 14. Entrechat quatre

  • Entrechat-trois

При исполнении entrechat-trois сохраняется схема раскрывания ног и ударов, уже знакомая нам по royale, но в заключительный момент прыжка нога, стоявшая в V позиции впереди, сгибается в положение sur le cou-de-pied назад или, если движение исполняется в обратном направлении, нога, стоявшая в V позиции сзади, сгибается на sur le cou-de-pied спереди.

Начальная стадия изучения движения — лицом к станку, когда отрабатывается точность приземления на одну ногу и четкое положение sur le cou-de-pied другой.

При исполнении движения на середине зала вводится перемена положения épaulement и движение рук в координационной связи с прыжком. Во время затактового demi-plié руки приоткрываются в подготовительном положении, одновременно с толчком ногами от пола руки осуществляют «подхват» заниженной 1-ой позиции; при приземлении рука, соответствующая находящейся на sur le cou-de-pied ноге, открывается на заниженную 2-ую позицию, другая остается на 1-ой заниженной позиции.


  • Entrechat-cinq


При исполнении entrechat cinq сохраняется схема раскрывания ног и ударов, знакомая нам по entrechat quatre, но в заключительный момент прыжка нога, стоявшая в V позиции сзади, сгибается на sur le cou-de-pied назад или, если движение исполняется в обратном направлении, нога, стоявшая в V позиции впереди, сгибается на sur le cou-de-pied вперед.

В отличие от entrechat-trois в этом движении нет перемены положения épaulement, сохраняется первоначальное положение. Движение рук аналогично движению рук при исполнении entrechat-trois.


  • Entrechat-six


Этот entrechat и есть grand changement de pied, усложненное двумя заносками и тремя

переменами ног, из которых две осуществляются на прыжке, третья – на его завершении. Разъединение и соединение ног в этом entrechat должны быть еще стремительнее и компактнее.

Изучать entrechat-six можно сразу на середине зала, но только когда достаточно отработана сила прыжка и маленькие заноски. Сначала entrechat-six рекомендуется изучать с остановками, в количестве четырех-восьми прыжков, затем подряд. Руки при этом сначала удерживать в подготовительном положении, затем в 3-й позиции и, наконец, можно использовать различные переводы из позиции в позицию.

Когда entrechat-six будет хорошо усвоен на месте, его можно изучать с продвижением – de vole, соблюдая все правила этого прыжка.

При отработке entrechat-six не следует усиленно размахивать руками во 2-ой позиции. Это облегчает взлетный толчок, но не подготавливает учащегося к сложным большим заноскам, где руки должны фиксировать самые разнообразные переводы рук из одной позиции в другую.


  • Pas brisé


Pas brisé (франц. - ломаный, разбитый) - следующий прыжок с заноской, по своей структуре напоминающий pas assemblé14, но имеющий свои отличительные особенности. Здесь присутствует новая техника исполнения заносок: во-первых, бросковая нога открывается в направлении IV позиции; во-вторых, прыжок осуществляется с продвижением в пространстве зала, и, наконец, это движение исполняется с необычным положением корпуса — с наклоном его вперед или назад, от которого будет зависеть чистота ударов, легкость и выразительность движения. Pas brisé исполняется на малом и среднем прыжке.

В pas brisé вперед корпус должен быть слегка наклонен по направлению движения к работающей ноге, когда она открывается приемом jeté в направлении IV позиции вперед с соответственным посылом продвижения в пространстве зала.

В pas brisé, исполняемом назад, корпус слегка прогибается назад в верхней части спины за счет подлопаточных мышц по направлению движения к работающей ноге, когда она открывается приемом jeté в направлении IV позиции назад с соответственным посылом продвижения в пространстве зала.

Такое положение корпуса при исполнении pas brisé способствует продвижению и мягкому уверенному приземлению в V позицию с равномерным упором на обе ноги в demi-plié.

Исходное положение: épaulement croisé, ноги в V позиции, левая нога впереди. Руки в подготовительном положении. В момент исполнения demi-plié руки раскрываются в направлении 2-ой заниженной позиции, принимая форму allongée ладонями вниз. Затем выполняется толчок левой ногой, при котором правая нога скользящим движением через I позицию отводится броском (прием jeté) в направлении IV позиции вперед на высоту 45° с посылом корпуса в том же направлении. Руки, выполняя прием «подхват», переводятся в заниженную 1-ую позицию, принимая форму arrondie. Корпус от бедер слегка склоняется вперед, сохраняя «квадрат» бедер и плеч. Ягодичные мышцы усиливают подтянутость. На кульминационном этапе прыжка при активном продвижении тела в воздухе вперед левая нога подводится к правой, как бы догоняя ее, и незамедлительно выполняется заноска действием двух ног, при которой ноги меняются местами (правая в V позиции сзади).

Одновременно руки, способствуя посылу корпуса и прыжку, занимают 1-ую позицию, но в кульминации прыжка левая рука раскрывается на 2-ую позицию, правая фиксирует 1-ую15. Действие рук соответствует общему принципу при выполнении прыжков с продвижением в пространстве зала, а именно: в данном случае руки действуют в направлении en dehors.

Голова в координационном единстве с действием ног, корпуса и рук в первой стадии прыжка через легкий наклон переводится в прямое положение, сопровождая взглядом движение кисти левой руки, затем в кульминационный момент прыжка выполняет поворот в сторону левого плеча (en dehors).

Завершается прыжок в V позицию (левая нога впереди) эластичным demi-plié в положение épaulement croisé при направленности корпуса в точку зала 2.

Аналогично рассматривается pas brise назад. Только руки в этом случае выполняют прием «взмах», обеспечивая продвижение назад, и действуют в направлении en dedans при соответствующем движении головы. Корпус эластично прогибается назад за счет сокращения подлопаточных мышц, способствуя продвижению тела в пространстве зала.

Pas brisé может выполняться в различных позах: arabesque, effacée вперед или croisée назад с соответствующим положением рук и направленности взгляда.


  • Brisé dessus-dessous


Brise dessus-dessous выполняется по вышеуказанным принципам, но задача исполнителя осложняется резкой переменой направления продвижения в пространстве и соответствующим действием корпуса.

Этот прыжок эволюционно отличается тем, что он двойного действия (состоит из двух прыжков, исполняемых подряд), что усложняется заноской по принципу entrechat-trois, и более того — при завершении каждого прыжка приземление осуществляется не в V позицию на две ноги, а на бросковую — работающую ногу, тогда как толчковая занимает условное положение sur le cou-de-pied: спереди — при выполнении dessus, и сзади — при выполнении pas brisé dessous. Brise dessus исполняется с продвижением вперед, brisé dessous исполняется с продвижением назад в пространстве зала.

Группа прыжков brisé может быть выполнена в повороте en tournant на 1/8, 1/4 и на 1/2 части круга. В этом случае посыл корпуса в направлении продвижения эволюционно осложняется посылом к повороту. При этом все принципы исполнения строго соблюдаются.


8. Вращательные движения в воздухе


Эта группа прыжков состоит из больших прыжков, которые исполняются с двойными поворотами в воздухе и носят общее название «tours en lair». Для их исполнения применяются такие движения, как changement de pied, temps sauté и различные формы sissonnes16.


  • Tours en lair с V позиции в V позицию


Данные tours en lair исполняются приемом большого changement de pied.

Исходное положение: V позиция, правая нога впереди, epaulement croisé.

При помощи трамплинного demi-plié с эластичным и равномерным упором на пятки

исполняется сильный и строго отвесный вращательный толчок в правую сторону. В момент взлета ноги, одна возле другой, сразу и четко меняются местами по ходу вращения и так, плотно соединенные, удерживаются до завершающего demi-plié, которое выполняется мягко, устойчиво, точно в V позицию, с эластичным и равномерным упором на обе пятки.

Руки на исходном demi-plié из подготовительного положения поднимаются: левая через 1-ую позицию во 2-ую, правая – в 1-ую позицию. В момент исполнения вращательного толчка левая рука с силой посылается из 1-ой позиции во 2-ую, затем без всякой задержки руки энергично и округло соединяются в 1-ой заниженной позиции или поднимаются в 3-ю позицию. На взлете и во время вращения они удерживаются в какой-либо указанной позиции и на завершающем demi-plié свободно и четко раскрываются во 2-ую заниженную позицию.

Tours en lair следует выполнять на высоком и легком прыжке, в четком ритме и энергичном темпе, с мягким, свободным и устойчивым завершением.




  • Tours en l’air приемом sissonne simple


Ноги на взлете в tours могут оставаться без перемены или меняться местами.

В первом примере ноги на взлете остаются соединенными в V позиции и в момент снижения прыжка (на его завершении) нога, находящаяся спереди в V позиции, принимает положение sur le cou-de-pied тоже спереди. Вращение при этом происходит en dehors. Обратно (en dedans) такой прием исполняется аналогично.

Во втором приеме ноги на взлете сразу меняются местами, как в обычном tours en lair, но с переводом ноги назад на sur le cou-de-pied, если вращение исполняется en dehors, или с переводом вперед, если оно исполняется en dedans.

Каждый из этих приемов имеет свои трудности исполнения. Первый прием без перемены ног труден тем, что не в полной мере способствует свободному вращению тела в воздухе. Второй прием труден тем, что исполняется на взлете с фиксированием одной ноги sur le cou-de-pied сзади (en dehors) или спереди (en dedans)17.


  • Tours en l’air приемом sissonne tombé


Данный tours en lair являются дальнейшим развитием его предшествующей формы.

Исполняются они приемом tombé, то есть раскрывания ноги с положения sur le cou-de-pied и последующего «выпада» на нее в IV или II позицию. Осуществляется движение это слитно и эластично во время завершающего demi-plié.

Особенность этих tours состоит еще в том, что они исполняются с продвижением в момент tombé, что следует хорошо рассчитать и переходить в завершающее demi-plié с некоторым посылом всего тела в направлении раскрывающейся ноги.

В данных tours en lair применяются оба приема вращения: ноги на взлете остаются без перемен и ноги меняются местами.

Руки, корпус и голова в момент завершения tombe должны принять положение, соответствующее исполнению маленькой позы. Это могут быть позы effacée или croisée вперед и назад, ala seconde или écartée.
























Нотное приложение


Пример № 1

Ф. Шуберт, соч. 94 № 3


hello_html_m5fbc80a1.jpg

Пример № 2

ЭТЮД

Ф. Бургмюллер, № 26


hello_html_7dd9ed83.jpg



Пример № 3

ПОЛЬКА

Д. Шостакович


hello_html_9bd303a.jpg

* первая тема


Пример № 4

ВАРИАЦИЯ ДЛЯ СОЛИСТА

из балета «Жизель»

А. Адан

hello_html_6879650b.jpg

Пример № 5

ВАРИАЦИЯ ДВУХ ЮШОШЕЙ

из балета «Лауренсия»

А. Крейн

hello_html_m4d0547ab.jpg

hello_html_153044c3.jpgПример № 6

ВАРИАЦИЯ ФЕНИКСОВ

из балета «Красный цветок»

Р. Глиэр

hello_html_6d257817.jpg

hello_html_m501f98b.jpg

hello_html_17896754.jpg

Пример № 7

КОНЦЕРТНЫЙ ВАЛЬС

А. Глазунов, соч. 41

hello_html_mcc25241.jpg

hello_html_23e9ff1b.jpg







Пример № 8

ВАРИАЦИЯ ФРОНДОСО

из балета «Лауренсия»

А. Крейн

hello_html_4bedbd68.jpg

hello_html_288ea220.jpg









Пример № 9

ВАРИАЦИЯ АКТЕОНА

из балета «Эсмеральда»

Ц. Пуни

hello_html_b09b291.jpg

hello_html_74d7d1b9.jpg













Заключение

Прыжок – это сложный и последовательный процесс. В связи с этим необходимо тщательно соблюдать методику исполнения и проучивания.

Прыжок состоит собственно из двух важных элементов: элевации и баллона. Элевация есть взлет: человек отделяется от земли и делает прыжок в воздухе, но не акробатический и бессодержательный, а танцевальный. Танцевальность прыжку придает баллон. Под баллоном имеется ввиду способность танцовщика замирать в воздухе в определенной позе. И вот, когда мы имеем дело с прыжком, соединенным с баллоном, когда речь идет о классической танцевальной элевации. Она развивается целым рядом движений: для развития прыжка, оканчивающего на две ноги служит changement de pied, для развития прыжка трамплинного типа с движением вперед, назад и в сторону служит pas ballonné. Необходимо во время толчка и взлета правильно согласовать движения ног, головы, рук и корпуса.

Прыжок придает танцу необходимые для него качества: легкость, воздушность, полетность – и поэтому является его важной составной частью.





































Список литературы


1. Базарова Н., Мей В. Азбука классического танца - СПб: «Планета музыки», 2010

2. Блок Л.Д. Классический танец - М.: «Искусство», 1987

3. Ваганова А.Я. Основы классического танца - СПб: «Лань», 2007


4. Валукин Е. П. Мужской классический танец. М., 1987


5. Валукин Е. П. Комплексная система обучения мужскому классическому танцу //

Проблемы наследия в хореографическом искусстве. М., 1992.


6. Валукин Е.П. Системный подход к обучению мужскому классическому танцу:

Автореф. дис. канд. искусств. М., 1992.


7. Валукин Е. П. Система мужского классического танца. М., 1999.


8. Валукин Е. П. Эволюция движений в мужском классическом танце: Учебное пособие.

М., Российская академия театрального искусства — ГИТИС, 2007.

9. Звездочкин В.А. Классический танец - СПб: «Планета музыки», 2011

10. Костровицкая В.С., А. Писарев Школа классического танца -Л.: Искусство, 1986


11. Мессерер А. Уроки классического танца - М.: «Искусство», 1967

12. Русский балет: Энциклопедия, М., 1997

13. Тарасов Н.И. Классический танец - М.: Искусство, 1981


14. Тарасов Н.И. Классический танец. Школа мужского исполнительства - М.:

Искусство,1987

15. Тарасов Н.И. Методика классического тренажа - СПб: «Лань», 2009









1 Тарасов Н.И. Классический танец: Школа мужского исполнительства. С. 216

2 Тарасов Н.И. Классический танец: Школа мужского исполнительства. С. 217

3 См. Вакулин Е.П. Система мужского классического танца. С. 67

4 Тарасов Н.И. Классический танец: Школа мужского исполнительства. С. 211

5 Тарасов Н.И. Классический танец: Школа мужского исполнительства. С. 234

6 Существует разновидность pas emboité, в которой полусогнутая нога отводится вперед или назад на 45° и 90° . Обычно это движение изучается в женском классе.

7 Для боле точного и подробного изучения разновидностей pas de chat рекомендую обратиться к учебникам А.Я. Вагановой, Н.П. Базаровой и В.С. Костровицкой

8 Тарасов Н.И. Классический танец: Школа мужского исполнительства. С. 253

9 Тарасов Н.И. Классический танец: Школа мужского исполнительства. С. 254


10 Тарасов Н.И. Классический танец: Школа мужского исполнительства. С. 364

11 Тарасов Н.И. Классический танец: Школа мужского исполнительства. С. 287

12 Тарасов Н.И. Классический танец: Школа мужского исполнительства. С. 372

13 Тарасов Н.И. Классический танец: Школа мужского исполнительства. С. 377

14 См. кн: Вакулин Е.П. Система мужского классического танца

- «Pas brisé по структуре входит в группу прыжков, исполняемых с одной ноги на две ноги».

15 Руки по заданию преподавателя могут занимать различные позиции

16 Тарасов Н.И. Классический танец: Школа мужского исполнительства. С. 417


17 Тарасов Н.И. Классический танец: Школа мужского исполнительства. С. 422

49



Автор
Дата добавления 30.10.2016
Раздел Доп. образование
Подраздел Другие методич. материалы
Просмотров152
Номер материала ДБ-301447
Получить свидетельство о публикации

Похожие материалы

Включите уведомления прямо сейчас и мы сразу сообщим Вам о важных новостях. Не волнуйтесь, мы будем отправлять только самое главное.