Методическая
разработка
по предмету
специальное фортепиано
Артемьевой Любови
Александровны
для 2,3 класса
на тему:
Работа над
старинными танцами и пьесами из сборника «Нотной тетради А.М.Бах»
Содержание:
1.Введение, цели и
задачи
2. История создания
сборника
3.Разбор
произведений
4. Список
использованной литературы
Актуальность.
Подлинное приобщение к миру полифонической музыки,
вершиной которого является творчество И. С. Баха - непременное условие
гармонического развития музыканта любой специальности, в том числе и пианиста.
«Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах»- первая ступенька соприкосновения и
познания ребенком музыки великого музыканта.
Цель: научить ребенка любить музыку И.С.Баха, раскрыв перед
ним богатый внутренний мир и эмоциональное содержание этой музыки.
Задачи:
1.Формирование интереса к музыке И.С.Баха.
2.Воспитание умений и навыков работы с полифоническим
материалом на примере пьес из «Нотной тетради А.М. Бах»
История создания сборника.
У И.С. Баха две «Нотные тетради А.М. Бах». Это
своеобразные музыкальные альбомы семьи Баха, содержащие инструментальные и
вокальные пьесы различного характера.
Первая тетрадь написана в 1722г. В ней в основном
представлены французские сюиты.
Вторая тетрадь написана в 1725г.
В нее вошли легкие клавирные пьесы: танцы, марши, менуэты; вокальные сочинения
, предназначенные для домашнего музицирования, а также партиты ля-минор и
ми-минор, Прелюдия до-мажор из1тома ХТК, французские сюиты.
Во вторую тетрадь вошли не
только сочинения И.С. Баха. Здесь находятся «Пастораль» Ф. Куперена, «Менуэт»
Г. Бема, а также несколько пьес сына композитора-Ф.Э. Баха.
Первое полное издание Второй
тетради было осуществлено в 1906г. Р.Батка в Праге.
Юбилейное издание второй «Нотной тетради» вышло в
Лейпциге в 1950г. под редакцией Г.Келлера.
В России самой популярной является редакция Л.И.
Ройзмана. В этой редакции опущены партиты, Прелюдия до- мажор из 1 тома ХТК,
французские сюиты, так как редактор считает, что эти произведения давно
приобрели известность как части партит, сюит, ХТК.
Разбор произведений.
Менуэт№5 соль-минор.
Менуэт-старинный танец с реверансами и поклонами. В
17веке он стал модным аристократическим танцем, которым увлекались чопорные
придворные в белых напудренных париках с буклями. Конечно, Бах писал свои
менуэты не для танцев, но от них он заимствовал танцевальные ритмы и формы,
наполнив эти пьесы самыми разнообразными настроениями.
Менуэт соль - минор-плавный, спокойный танец с
элементом светлой грусти. Минорная тональность предопределяет такое настроение.
Менуэт написан в двухчастной форме. 1часть заканчивается
в параллельной тональности (си бемоль – мажор). Вторая часть начинается также
в параллельной тональности, затем следуют небольшие отклонения в тональность
фа- мажор и в тональность доминанты ( ре – мажор), завершается пьеса в главной
тональности.
Рассмотрим работу ученика над этим Менуэтом. После
определения характера нужно направить внимание ученика на то, как отличны
мелодии верхнего и нижнего голосов. Как они независимы и самостоятельны, как
будто их исполняют два разных инструмента. Предположим, что верхний голос
исполняет скрипка, а нижний - виолончель. На примере этого менуэта нужно
объяснить структуру строения: вопросно-ответное соотношение фраз.
Вопрос(1-4т.) звучит более настойчиво, а ответ (5-8т.)- более тихо. Затем
педагог переходит к более детальной работе над фразировкой каждого голоса.
Нужно отметить важность поклонов и реверансов. Они приходятся на сильную
(1долю) такта. Поэтому ученик должен чувствовать трехдольность. Опора на
первые доли такта, а 2,3доли должны быть более легкими. Например, в такте 2 в
верхнем голосе ученики очень часто садятся на 2.3 доли, получается грузное
звучание, нарушается танцевальность. Опора здесь на первую долю такта (на ля),
следующие за ней ноты ре играются более тихо и легко. В этом поможет ученику
аппликатура с подменой пальцев. Половинные с точкой в левой руке (такты1-4)
должны звучать глубоко и пропето, как бы подражая виолончели, последний звук ре
должен звучать тише, конец фразы. Нижний голос должен звучать также выразительно
и осмысленно как верхний голос.
В этом менуэте ученик встречается с таким приемом И.С.
Баха как скрытое двухголосие. Когда в одноголосной мелодии Бах как бы «прячет»
второй голос. Такт27 правая рука. Ученики это место играют часто коряво. Здесь
два голоса. Ноты соль, фа- диез, соль должны звучать с опорой. Ноты, идущие на
и (ре, до, си-бемоль) звучат более тихо и легко. Для достижения нужной
звучности применяем прием ротационное движение кисти: на опорные ноты открываем
ладонь и вкладываем ее в пальцы, легкие нотки играем близко к клавише легко.
Палец только поднимает клавишу, но не отрывается от нее.
В Менуэте много украшений (мелизмов). Их нужно учить
отдельно медленно и очень выразительно. Когда они будут освоены, тогда можно их
вкраплять в мелодическую линию.
Менуэт№7Соль_-мажор.
Полная противоположность предыдущему менуэту. Веселый,
энергичный, напоминающий картинку деревенского праздника танец. Лишь небольшое
отклонение в параллельную тональность в начале 2 части привносит легкую грусть.
Но это ненадолго, возвращение главной тональности возвращает атмосферу
праздника и веселья.
Нужно тщательно поработать над фразировкой каждого
голоса. Особенно обратить внимание на четверти в левой руке (такты5-7,13-16,17-19,21-28).
Ученики часто играют их неосмысленно, без фразировки. Здесь нужно добиться
осмысленной горизонтальной линии. Другая сложность - несовпадение интонационных
точек при соединении голосов. Например, такты 1-2,3-4.В правой руке мотив
заканчивается на ноте соль на3доле второго такта. Эта соль должна быть сыграна
тихо. В левой руке мотив второго такта интонируется к1доле третьего такта. Это
интонационное несовпадение голосов должно присутствовать в игре ученика.
Следует обратить внимание ученика на скрытое двухголосие в левой руке (такты29-30).Опора
здесь на ноты фа – диез и соль, нота ре должна звучать тихо и легко (аналогичный
прием исполнения описан в предыдущем менуэте).
Марш№16 Ре- мажор
Автором пьесы является сын И. С. Баха - Филипп
Эммануил. Музыка Марша передает увлеченность детей, когда они в своих играх
подражают марширующим солдатам, военному оркестру.
В пьесе довольно развитое двухголосие. Следует
обратить внимание ученика на несовпадение акцентов в партиях обеих рук
(такты1-2,4-5 и аналогичные им). В правой руке опора приходится на вторую долю,
а в левой – на первую. Двутакт, заканчивающий каждую часть пьесы имитирует в
правой руке бодрый сигнал трубы, в левой – барабанную дробь.
Ария№20а ре- минор
Данная пьеса – двухголосное изложение песни И.С. Баха
«Старая трубка». Пьеска напевного характера, требующая от маленького ребенка
певучего, выразительного исполнения. Трехдольный размер придает Арии черты
танцевальности, что роднит ее с менуэтом. Для более выразительного исполнения
ребенку нужно объяснить тональный план пьесы, чтобы он слышал как со сменой
гармонии меняется настроение ,звучность, динамика.. Например: начинается пьеса
напевно, несколько грустно в тональности ре- минор. Вторая фраза (такты5-8)
звучит более светло и ярко уже в параллельной тональности (фа- мажор). Вторая
часть Арии звучит более напряженно, здесь И.С. Бах сопоставляет две доминанты –
параллельной (до- мажор)и главной (ля- мажор) тональности. Некий драматизм
вносит появляющаяся в тактах11-12 стретта. Но все успокаивается и разрешается в
главную тональность ре- минор.
Нужно поработать над фразировкой, интонационной
выразительностью каждого голоса. Особого внимания требует левая рука. Мелодия
скачкообразная (шаги на октаву). Ребенок должен все это охватить и исполнить
осмысленно. Особого внимания требует стретта (такты11-12). Здесь нужно обратить
внимание ученика на несовпадение интонационных точек. В правой руке конец
мотива на до- диез (начало12такта), в левой руке- начало фразы. Естественно
конец мотива должен звучать тише, а начало фразы ярче.
«Нотная тетрадь А. М. Бах» - ценнейший материал для
воспитания и развития вкуса ребенка к хорошей музыке. Эта музыка развивает
полифоническое мышление ребенка, его звуковую палитру, воспитывает чувство
стиля и формы.
Библиография
1. А. Швейцер Иоганн Себастьян Бах , КлассикаXXI,
Москва 2007г.
2. И.С. Бах Нотная тетрадь А. М. Бах
методические комментарии, изд. Музыка, Москва 1977г.
3. Н. Калинина Клавирная музыка Баха в
фортепианном классе, Ленинград, Музыка,1988г.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.