Добавить материал и получить бесплатное свидетельство о публикации в СМИ
Эл. №ФС77-60625 от 20.01.2015

Автоматическая выдача свидетельства о публикации в официальном СМИ сразу после добавления материала на сайт - Бесплатно

Добавить свой материал

За каждый опубликованный материал Вы получите бесплатное свидетельство о публикации от проекта «Инфоурок»

(Свидетельство о регистрации СМИ: Эл №ФС77-60625 от 20.01.2015)

Инфоурок / Музыка / Тесты / Методическая разработка: "Тесты по гармонии"
ВНИМАНИЮ ВСЕХ УЧИТЕЛЕЙ: согласно Федеральному закону № 313-ФЗ все педагоги должны пройти обучение навыкам оказания первой помощи.

Дистанционный курс "Оказание первой помощи детям и взрослым" от проекта "Инфоурок" даёт Вам возможность привести свои знания в соответствие с требованиями закона и получить удостоверение о повышении квалификации установленного образца (180 часов). Начало обучения новой группы: 26 апреля.

Подать заявку на курс
  • Музыка

Методическая разработка: "Тесты по гармонии"

библиотека
материалов

Вариант 1

  1. Автентический оборот

  1. T – SII2 – T

  2. S – T6/4 – S6

  3. D6 – D6/5 – T

  4. t - t6/5 – s – D

  5. T – DD2 – T

  1. DVII7относится к функции

  1. T

  2. S

  3. D

  4. T S

  5. T D

  1. В 4-хголосии на нижней строчке штилями вниз пишется

  1. Сопрано

  2. Альт

  3. Тенор

  4. Бас

  5. Любой голос

  1. Определить гармонический оборот tIIIsD

  1. Плагальный

  2. Фригийский

  3. Эллиптический

  4. Автентический

  5. Полный

  1. На VI ступени строится

  1. DD7

  2. DD6/5

  3. DD4/3

  4. DD2

  5. DDVII4/3

  1. Найти проходящий квартсекстаккорд между DVII4/3 и DVII2

  1. VI6/4

  2. III6/4

  3. T6/4

  4. S6/4

  5. D6/4

  1. Определить полный оборот

  1. T – SII4/3 – D7 – T

  2. T – S6/4 – T

  3. T – D4/3 – T

  4. DVII7 – D6/5

  5. D – S

  1. Соотношение S6 и SII6/5

  1. Верхнетерцовое

  2. Нижнесекундовое

  3. Верхнесекундовое

  4. Нижнетерцовое

  5. Верхнеквартовое

  1. При соединении D6 – t6 в гармоническом миноре бас идет на

  1. Ув. 2 вверх

  2. Ув. 2 вниз

  3. Ум. 7 вверх

  4. Ув. 5 вниз

  5. Ум.4 вверх

  1. D-dur находится в первой степени родства с

  1. G-dur

  2. F-dur

  3. a-moll

  4. H- dur

  5. E- dur

  1. Количество мелодических положений трезвучия

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

  1. DVII4/3 переходит в

  1. D7

  2. D6/5

  3. D4/3

  4. D2

  5. В любой

  1. Определить аккорд DD, который не употребляется перед К6/4

  1. DDVII7

  2. DDVII6/5

  3. DDVII4/3

  4. DD6/5

  5. DD4/3

  1. Какой тон септаккорда движется на секунду вверх

  1. Прима

  2. Терция

  3. Квинта

  4. Септима

  5. Любой

  1. В диатоническом родстве с g-moll не состоит

  1. B-dur

  2. f-moll

  3. Es-dur

  4. d-moll

  5. c-moll

  1. Найти общий аккорд для модуляции e-moll в C-dur

  1. a-moll

  2. d-moll

  3. g-moll

  4. fis-moll

  5. H-dur

  1. Найти вспомогательный квартсекстаккорд между III и ее повторением

  1. VI6/4

  2. III6/4

  3. T6/4

  4. S6/4

  5. D6/4

  1. В квартсекстаккорде удваивается

  1. 1

  2. 3

  3. 5

  4. 7

  5. Любой

  1. Найти перекрещивание голосов

  1. Тенор выше баса

  2. Альт выше тенора

  3. Альт выше сопрано

  4. Бас ниже тенора

  5. Тенор ниже альта

  1. определить неправильный переход

  1. SII7 – DVII6/5

  2. SII6/5 – DVII 4/3

  3. SII4/3 – DVII 7

  4. SII4/3 – DVII 2

  5. SII2 – DVII 7

  1. Из B-dur через Es-dur можно модулировать в тональность диатонического родства

  1. d-moll

  2. c-moll

  3. F-dur

  4. a-moll

  5. G-dur

  1. Определить проходящий секстаккорд между SII7 и SII6/5

  1. VI6

  2. III6

  3. T6

  4. S6

  5. D6

  1. Соотношение DVII6/5 и D5/3

  1. Верхнетерцовое

  2. Нижнесекундовое

  3. Верхнесекундовое

  4. Нижнетерцовое

  5. Верхнеквартовое

  1. D6/5 может быть в мелодическом положении

  1. 1,3,5

  2. 1,3,7

  3. 3,5,7

  4. 1,5,7

  5. 1,3,5,7

  1. В гармоническом обороте DD7 – SII7 есть

  1. Альтерация

  2. Хроматизм

  3. Отклонение

  4. Дезальтерация

  5. Эллипсис











Вариант 2

  1. SII7 переходит в

  1. D7

  2. D6/5

  3. D4/3

  4. D2

  5. в любой

  1. определить проходящий секстаккорд между DVII6/5 и DVII 4/3

  1. VI6

  2. III3

  3. T6

  4. S6

  5. D6

  1. найти вспомогательный оборот

  1. T – S6/4 – T

  2. T6 – D6/5 – T

  3. T – SII6/5 – T

  4. DD6/5 – III6 – DD4/3

  5. SII 6/5 – T – SII4/3

  1. количество мелодических положений секстаккорда

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

  1. Найти неправильный оборот

  1. SII 6/5 – K6/4

  2. SII4/3 – K6/4

  3. DDVII7 – K6/4

  4. DDVII6/5 – K6/4

  5. DDVII4/3 – K6/4

  1. При соединении t6 – d6 в гармоническом миноре бас идет на

  1. ув. 2 вверх

  2. ув. 2 вниз

  3. ум. 7 вверх

  4. ув. 5 вверх

  5. ум. 4 вниз

  1. соотношение S5/3и SII5/3

  1. верхнетерцовое

  2. нижнетерцовое

  3. нижнесекундовое

  4. верхнесекундовое

  5. верхнеквартовое

  1. определить гармонический оборот TSII6/5 – T

  1. плагальный

  2. фригийский

  3. эллиптический

  4. автентический

  5. полный

  1. в каком случае возникнет перекрещивание

  1. тенор выше баса

  2. альт выше тенора

  3. сопрано выше альта

  4. бас выше тенора

  5. тенор выше альта

  1. вспомогательный квартсекстаккорд между D и ее повторением

  1. S6/4

  2. T6/4

  3. III6/4

  4. SII6/4

  5. VI6/4

  1. в кадансовом квартсекстаккорде удваивается

  1. 1

  2. 3

  3. 5

  4. 7

  5. любой

  1. определить плагальный оборот

  1. SII4/3 – D7 – T

  2. T – S6/4 – T

  3. T – D4/3 – T

  4. DVII7 – D6/5

  5. DD 4/3 – D

  1. Найти проходящий квартсекстаккорд между T и T6

  1. VI 6/4

  2. III6/4

  3. T6/4

  4. SII6/4

  5. D6/4

  1. SII7 относится к функции

  1. T

  2. S

  3. D

  4. T и S

  5. T и D

  1. В диатоническом родстве с F-dur не состоит

  1. e-moll

  2. g-moll

  3. C-dur

  4. a-moll

  5. B-dur

  1. В гармоническом обороте DD2 – D6/5 есть

  1. альтерация

  2. хроматизм

  3. отклонение

  4. дезальтерация

  5. эллипсис

  1. Из c-moll через Es-dur можно модулировать в тональность диатонического родства

  1. d-moll

  2. B-dur

  3. a-moll

  4. G-dur

  5. F-dur

  1. септима септаккорда может двигаться

  1. на секунду вверх

  2. скачком вверх

  3. на секунду вниз

  4. скачком вниз

  5. в любую сторону

  1. общий аккорд для модуляции из A-dur в E-dur

  1. fis-moll

  2. D-dur

  3. G-dur

  4. h-moll

  5. C-dur

  1. в четырехголосии на нижней строчке пишутся

  1. тенор и бас

  2. сопрано и альт

  3. альт и тенор

  4. сопрано и бас

  5. альт и бас

  1. h-moll находится в первой степени родства с

  1. cis-moll

  2. A-dur

  3. F-dur

  4. g-moll

  5. d-moll

  1. неполный D7 может быть в мелодическом положении

  1. 1,3,5

  2. 1,3,7

  3. 3,5,7

  4. 1,5,7

  5. 1,3

  1. Соотношение DVII6/5и D2

  1. верхнетерцовое

  2. нижнетерцовое

  3. нижнесекундовое

  4. верхнесекундовое

  5. верхнеквартовое

  1. определить неправильный переход

  1. DVII7 – D4/3

  2. DVII6/5 – D4/3

  3. DVII4/3 – D2

  4. DVII2 – D7

  5. DVII7 – D6/5

  1. На II ступени строится

  1. DD7

  2. DD6/5

  3. DD4/3

  4. DD2

  5. DDVII7












Вариант 3

  1. Соотношение III 5/3 и D5/3

  1. верхнетерцовое

  2. нижнетерцовое

  3. нижнесекундовое

  4. верхнесекундовое

  5. верхнеквартовое

  1. SII6/5 переходит в

  1. DVII7

  2. DVII6/5

  3. DVII4/3

  4. DVII6/4

  5. любой

  1. Вспомогательный аккорд между Т и ее повторением

  1. SII6/5

  2. DD2

  3. SII4/3

  4. VI6/4

  5. DDVII2

  1. Количество мелодических положений квартсекстаккорда

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

  1. Перекрещивание образуется, если

  1. тенор выше баса

  2. альт ниже тенора

  3. сопрано выше альта

  4. бас ниже тенора

  5. тенор выше альта

  1. Определить проходящий оборот

  1. T – S6/4 – T

  2. T6 – D6/5 – T

  3. T – SII6/5 – T

  4. SII6/5 – T6/4 – SII4/3

  5. DVII7 – T – DVII6/5

  1. При соединении s6 – D6 в гармоническом миноре бас идет на

  1. ув.2 вверх

  2. ув. 2вниз

  3. ум.7вверх

  4. ум.7вниз

  5. ум.4 вниз

  1. DD доминанта к

  1. T

  2. S

  3. D

  4. III

  5. VI

  1. Найти проходящий квартсекстаккорд между S и S6

  1. VI 6/4

  2. III6/4

  3. T6/4

  4. S6/4

  5. D 6/4

  1. Определить гармонический оборот T6 – SII7 – D4/3 – T

  1. плагальный

  2. фригийский

  3. эллиптический

  4. автентический

  5. полный

  1. Найти не внутрифункциональный переход

  1. DVII7 – D 6/5

  2. S – SII 6/5

  3. SII6 – SII 6/5

  4. Д 9 – D7

  5. DVII2 – T6

  1. В неполном D7 удваивается

  1. 1

  2. 7

  3. 3

  4. 5

  5. любой

  1. Определить неправильный переход

  1. SII7 – D4/3

  2. SII6/5 - D4/3

  3. SII4/3 - D7

  4. SII2 - D6/5

  5. SII2 - D6/5

  1. B-dur находится в первой степени родства с

  1. d-moll

  2. e-moll

  3. D-dur

  4. f-moll

  5. a-moll

  1. Общий аккорд при модуляции из e-moll в G-dur

  1. F-dur

  2. D-dur

  3. A-dur

  4. cis-moll

  5. H-dur

  1. Соотношение SII7 и D4/3

  1. верхнетерц.

  2. нижнесек.

  3. верхнесек.

  4. нижнетерц.

  5. верхнекварт.

  1. Найти правильный оборот

  1. S6/5 - K6/4

  2. D2 - K6/4

  3. DVII7 - K6/4

  4. DD2 - K6/4

  5. D7 - K6/4

  1. В гармоническом обороте DD4/3 - D7 есть

  1. альтерация

  2. хроматизм

  3. отклонение

  4. дезальтерация

  5. эллипсис

  1. Количество функциональных групп в диатонике

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

  1. Из A-dur через h-moll можно модулировать в

  1. fis-moll

  2. C-dur

  3. E-dur

  4. d-moll

  5. F-dur

  1. В диатоническом родстве с fis - moll не состоит

  1. D-dur

  2. G-dur

  3. h-moll

  4. d-moll

  5. A-dur

  1. Полный D7 может быть в мелодическом положении

  1. 1,3,5

  2. 1,3,7

  3. 3,5,7

  4. 1,5,7

  5. 1,3,5,7

  1. Определить проходящий секстаккорд между DVII7 и DVII6/5

  1. VI 6

  2. III6

  3. T6

  4. D6

  5. S6

  1. Определить автентический оборот

  1. SII4/3 – D7 – T

  2. T – S6/4 – T

  3. T – D4/3 – T

  4. DVII7 – D6/5

  5. D - S

  1. В четырехголосии на верхней строчке пишутся

  1. тенор и бас

  2. сопрано и бас

  3. альт и тенор

  4. сопрано и бас

  5. альт и бас










Вариант 4

  1. Двойной доминанты септаккорд строится на

  1. bII

  2. II

  3. #IV

  4. VI

  5. bVI

  1. Количество мелодических положений полного D7

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

  1. При соединении s6 с D6 (в миноре гармоническом) правильный ход баса на

  1. ув2 вверх

  2. ув2 вниз

  3. ум7 вверх

  4. ум7 вниз

  5. ув5 вниз

  1. Определить проходящий квартсекстаккорд между SII6/5 и SII7

  1. T6/4

  2. II6/4

  3. S6/4

  4. D6/4

  5. VI6/4

  1. Бифункциональный аккорд сочетает

  1. одну функцию

  2. две функции

  3. три функции

  4. четыре функции

  5. пять функций

  1. Гармонический оборот со вспомогательным квартсекстаккордом

  1. S T6/4 S6

  2. T D6/4 T6

  3. D T6/4 D

  4. S6 T6/4 S

  5. T6 D6/4 T

  1. Определить DD7 – SII7

  1. альтерацияя

  2. дезальтерация

  3. дехроматизация

  4. отклонение

  5. эллипсис

  1. DVII 7 переходит в

  1. D7

  2. D6/5

  3. D4/3

  4. D2

  5. в любой

  1. Какие расположения имеет секстаккорд

  1. тесное

  2. широкое

  3. смешанное

  4. тесное и широкое

  5. тесное, широкое, смешанное

  1. D4/3 применяется в мелодических положениях

  1. 1,3,5

  2. 1,3,7

  3. 1,5,7

  4. 3,5,7

  5. 1,3,5,7

  1. Количество функциональных групп в диатонической системе

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

  1. Какие расположения имеет квартсекстаккорд

  1. тесное

  2. широкое

  3. смешанное

  4. тесное и широкое

  5. любойтесное,широкое,смешанное

  1. SII4/3 переходит в

  1. D7

  2. D6/5

  3. D4/3

  4. D2

  5. в любой

  1. В кадансовом квартсекстаккорде удваивается

  1. 1

  2. 3

  3. 5

  4. 1,5

  5. любой

  1. Количество мелодических положений в секстаккордах главных трезвучий

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

  1. Переченье образуется в результате

  1. перехода хроматического полутона в сопрано

  2. перехода хроматического полутона в альт

  3. перехода хроматического полутона в одном голосе

  4. перехода хроматического полутона в разных голосах

  5. расположения нижнего голоса в сопрано

  1. DVII4/3 в роли субдоминантовой функции

  1. c T6

  2. c T6/4

  3. c T

  4. c D2

  5. D2 DVII4/3

  1. Предкадансовый аккорд альтерированной субдоминанты

  1. S2#1

  2. S4/3#1

  3. SII4/3#3

  4. SII2#3

  5. SII7#3

  1. Определить внутри функциональное разрешение

  1. SII7 – D4/3

  2. D4/3 – SII7

  3. DVII6/5 – SII7

  4. SII7 – DVII6/5

  5. DVII6/5 – D4/3

  1. Соотношение аккордов S5/3 и D5/3

  1. верхнесекундовое

  2. нижнесекундовое

  3. верхнетерцовое

  4. верхнеквартовое

  5. нижнетерцовое

  1. DVII 6/5 переходит

  1. D7

  2. D6/5

  3. D4/3

  4. D2

  5. в любой

  1. Какой аккорд Ж.Ф. Рамо называет субдоминантой с секстой

  1. SII5/3

  2. S6

  3. SII6

  4. SII5/36

  5. S5/36

  1. Определение побочных септаккордов в секвенциях

  1. побочные

  2. главные

  3. основные

  4. секвентные

  5. секвенцаккорды

  1. Определить проходящий квартсекстаккорд между SII6/5 и SII4/3

  1. T6/4

  2. II6/4

  3. S6/4

  4. D6/4

  5. VI6/4

  1. В четырехголосии на верхней строчке пишутся

  1. тенор и бас

  2. сопрано и бас

  3. альт и тенор

  4. сопрано и тенор

  5. альт и сопрано











Вариант 5

  1. Число общих аккордов при модуляции A - fis

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 6

  1. Аккорд моноинтервальной структуры

  1. D7

  2. DVII7

  3. DVII7ум

  4. SII7

  5. D9

  1. Удвоение терции в тонике

  1. D7 – T

  2. D2 – T6

  3. D9 – T

  4. D6/5 – T

  5. DVII7 – T

  1. На слабом времени не используются

  1. вспомогательные

  2. проходящие

  3. предъем

  4. задержания

  5. камбиата

  1. Доминанта в субдоминантовом значении

  1. DVII4/3 – T

  2. D2 – T6

  3. D7 – VI

  4. D4/3 – T

  5. D6/5—›S

  1. «Дорийский» плагальный оборот

  1. S – t

  2. s – T

  3. s – t

  4. S – T

  5. s6 – T

  1. Общий аккорд для тональностей dA

  1. d – fis – a

  2. g – b – d

  3. cis – e – gis

  4. a – cis – e

  5. d – f – a

  1. «Фригийский» оборот

  1. t – s – sII6/5 – D

  2. t – D4/3 —›VII – t

  3. t – s –D2 – t6

  4. VI – SII4/3 – D7 – t

  5. t – dVII – svII4/3 – D

  1. Проходящий VI6/4

  1. S – VI6/4 – SII6

  2. SII – VI6/4 – SII6

  3. S – VI6/4 – SII6

  4. D2 – VI6/4 –II

  5. D4/3 – VI6/4 – S

  1. Отклонение DVII7 —›VI

  1. плагальное

  2. автентическое

  3. полное

  4. прерванное

  5. незаконченное

  1. Допустимые «моцартовские» квинты

  1. T6 – D4/3 – T

  2. SII – T6 – SII6

  3. T – DDVII4/3 – T

  4. T – SII – T

  5. T – D7 – VI

  1. Невозможная альтерация в миноре

  1. IIb

  2. II#

  3. IV#

  4. IVb

  5. IIb , IVb

  1. «Шубертов» аккорд в ре миноре

  1. d –f –a

  2. f – a – c

  3. f – as – c

  4. b – des – f

  5. es – g – b

  1. посредствующая тональность в модуляции В – С

  1. d

  2. G

  3. A

  4. e

  5. h

  1. Ускорение модуляции диезного направления через

  1. D минора

  2. d минора

  3. S мажора

  4. s мажора

  5. любой аккорд

  1. Транспонирующая секвенция исполняется по

  1. диатоническим ладам

  2. хроматической гамме

  3. определенному интервалу

  4. родственным тональностям

  5. чередуя мажор с минором

  1. DD 6/5 переходит

  1. hello_html_3b4a6c32.gif

  2. hello_html_m10ec6c9.gif

  3. hello_html_m5ad49754.gif

  4. hello_html_m15f87023.gif

  5. hello_html_47905d38.gif

  1. Соотношение аккордов определяется по

  1. басу

  2. среднему голосу

  3. основному тону

  4. звуку в сопрано

  5. любому голосу

  1. в неполном hello_html_3b4a6c32.gif отсутствует

  1. 1

  2. 3

  3. 5

  4. 7

  5. любой

  1. Проходящие звуки не могут быть

  1. диатоническими

  2. хроматическими

  3. двойными

  4. тройными

  5. модулирующими

  1. Тональность одноименной тоники ускоряет модуляцию на

  1. 1 знак

  2. 2 знака

  3. 3 знака

  4. 4 знака

  5. 5 знаков

  1. Аккорд с побочным тоном

  1. #b5D7

  2. #5D7

  3. b5D9

  4. b3DVII7

  5. D76

  1. Мажоро-минорная система не может быть

  1. одноименной

  2. параллельной

  3. однотерцовой

  4. объединенной

  5. альтерированной

  1. Аккорд увеличенной сексты

  1. b3DD7

  2. #3SII7

  3. b3DDVII6/5

  4. D7

  5. b5DDVII7

  1. Переченье образуется в результате

  1. перехода хроматического полутона в сопрано

  2. перехода хроматического полутона в альт

  3. перехода хроматического полутона в одном голосе

  4. перехода хроматического полутона в разных голосах

  5. расположения нижнего голоса в сопрано













Вариант 6

  1. Хроматическая секвенция исполняется по

  1. диатоническим ладам

  2. хроматической гамме

  3. определенному интервалу

  4. родственным тональностям

  5. чередуя мажор и минор

  1. Найти вспомогательный квартсекстаккорд между Т и ее повторением

  1. S6/4

  2. D6/4

  3. SII6/4

  4. VI6/4

  5. VII6/4

  1. DDVII 4/3 переходит в

  1. D7

  2. D6/5

  3. D4/3

  4. D2

  5. D

  1. Ускорить модуляцию g - A

  1. d

  2. b

  3. cis

  4. fis

  5. h

  1. «Дорийский» плагальный оборот

  1. S -t

  2. s -T

  3. s- t

  4. S-T

  5. s6-T6

  1. Смешанный скачок допустим

  1. T6 –D6

  2. D2-T6

  3. D6-T6

  4. S6-T6

  5. T-S6

  1. Соединение только мелодическое

  1. T-S

  2. D-T

  3. S-D

  4. VI-T

  5. T-III

  1. Ладоколористические ступени

  1. I,II, III

  2. III, VI, VII

  3. VII, II, I

  4. I, III. V

  5. IV, V, I

  1. Разрешение увеличенной сексты в аккордах альтерированной

  1. в октаву на I ступени

  2. в октаву на III ступени

  3. в октаву на V ступени

  4. в квинту I ступени

  5. в сексту V ступени

  1. Определить прерванный оборот

  1. D7 - VI

  2. D9 – III

  3. DVII7 – t

  4. D7=>II

  5. SII4/3 - VI

  1. Возможная альтерация в миноре

  1. #5D7

  2. #3DVII7

  3. b5D7

  4. #5,#7D9

  5. #b5d9

  1. Определить трезвучие однотерцового миноро – мажора в ми миноре

  1. e-g-h

  2. a-c-e

  3. es-g-b

  4. g-h-d

  5. e-dis-h

  1. Посредствующая тональность в модуляции e -A

  1. g

  2. h

  3. cis

  4. fis

  5. C

  1. «Скрябинский» аккорд

  1. #,b 5 D9

  2. #b5 D7

  3. b5D7

  4. b3DVII7

  5. #3DVII7

  1. Ускорение модуляции диезного направления через

  1. D минора

  2. dминора

  3. S мажора

  4. s мажора

  5. любой аккорд

  1. D7 не используется в мелодическом положении

  1. квинты

  2. терции

  3. примы

  4. септимы

  5. сексты

  1. «Миксолидийская» доминанта в мажоре

  1. D-T

  2. D-T6

  3. d - T

  4. D-VI

  5. DVII2 – D6

  1. септаккорд VII ступени относится к функции

  1. тонической

  2. субдоминантовой

  3. доминантовой

  4. тонической и субдоминантовой

  5. тонической и доминантовой

  1. Количество функциональных групп в диатонике

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

  1. В неплном отсутствует

  1. прима

  2. терция

  3. квинта

  4. септима

  5. любой

  1. Ускорить модуляцию Des-F

  1. Des – b - F

  2. Des – a - F

  3. Des-B-F

  4. Des-g-F

  5. Des-as-F

  1. Удвоение терции в тонике

  1. D6/4 - T

  2. D2 – T6

  3. DVII7 - T

  4. D9- T

  5. D4/3 – T

  1. Количество общих аккордов при модуляции в параллельную тональность

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 6

  1. Определить проходящий квартсекстаккорд между S S6

  1. T6/4

  2. S6/4

  3. D6/4

  4. II6/4

  5. DVII6/4

  1. В четырехголосии на верхней строчке пишутся

  1. тенор и бас

  2. сопрано и бас

  3. альт и тенор

  4. сопрано и альт

  5. альт и бас












Вариант 7

  1. Проходящий квартсекстаккорд между T и T6

  1. S6/4

  2. VII6/4

  3. D6/4

  4. VI6/4

  5. II6/4

  1. Проходящий VI6/4

  1. S – VI6/4 – SII6

  2. SII – VI6/4 – SII6

  3. S – VI6/4 – SII6

  4. D2 – VI6/4 –II

  5. D4/3 – VI6/4 – S

  1. Соединение только мелодическое

  1. T-S

  2. D-T

  3. III-VI

  4. SII-T

  5. K6/4-D

  1. Количество общих диатонических аккордов при модуляции из минора в тональность гармонической доминанты

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

  1. Перекрещивание образуется, если

  1. тенор выше баса

  2. альт ниже тенора

  3. сопрано выше альта

  4. бас ниже тенора

  5. тенор ниже альта

  1. Аккорд с побочным тоном

  1. b5D7

  2. #5D7

  3. D9

  4. b3DVII7

  5. D76

  1. Тональность одноименной тоники ускоряет модуляцию на

  1. 1 знак

  2. 2знака

  3. 3знака

  4. 4знака

  5. 5знаков

  1. Найти не внутрифункциональный переход

  1. DVII7 – D 6/5

  2. S – SII 6/5

  3. SII6 – SII 6/5

  4. SII7 – D4/3

  5. DVII2 – D

  1. Хроматическая секвенция исполняется

  1. диатоническим ладам

  2. хроматической гамме

  3. определенному интервалу

  4. родственным тональностям

  5. чередуя мажор с минором

  1. При разрешении уменьшенного вводного септаккорда в t5/3 удваивается

  1. 1

  2. 3

  3. 5

  4. 1 или 5

  5. любой

  1. Определить оборот tDD2 –D6/5 -t

  1. плагальный

  2. полный

  3. фригийский

  4. эллиптический

  5. автентический

  1. В четырехголосном D9 отсутствует

  1. 1

  2. 3

  3. 5

  4. 7

  5. 9

  1. Определить неправильный переход

  1. DVII7 – D4/3

  2. DVII6/5 – D4/3

  3. DVII4/3 – D2

  4. DVII2 – D7

  5. DVII7 – D6/5

  1. Какой неаккордовый звук используется на сильной доле

  1. проходящий

  2. вспомогательный

  3. предъем

  4. задержание

  5. камбиата

  1. B dur находится в первой степени родства с

  1. H dur

  2. E dur

  3. f moll

  4. g moll

  5. c moll

  1. Общий аккорд при модуляции g -D

  1. es –g -b

  2. e – g -h

  3. c – es – g

  4. d - fis -a

  5. b - d - f

  1. «Скрябинский» аккорд

  1. #,b 5 D9

  2. #b5 D7

  3. b5D7

  4. b3DVII7

  5. #3DVII7

  1. Другое обозначение D6

  1. D6

  2. DVII6

  3. III6

  4. D6/5

  5. D9

  1. В гармоническом обороте DDVII7 – SII6/5 есть

  1. альтерация

  2. хроматизм

  3. отклонение

  4. дезальтерация

  5. эллипсис

  1. Допустимые моцартовские квинты

  1. T – D6/5 –D

  2. T – D7 - VI

  3. DVII7 – D6/5 – T

  4. T6 – D4/3 – T

  5. T – DDVII2 – T

  1. Аподжиатура это

  1. неприготовленное задержание

  2. предъем

  3. мелизмы

  4. хроматические проходящие

  5. камбиата

  1. «Шубертов» аккорд в си миноре

  1. e – g –h

  2. fis – a – cis

  3. fis – ais - cis

  4. g – h – d

  5. g – b – d

  1. Посредствующая тональность в модуляции A - e

  1. fis

  2. C

  3. cis

  4. D

  5. g

  1. Ускорить модуляцию A-g

  1. d

  2. b

  3. cis

  4. fis

  5. h

  1. Вспомогательный аккорд между Т и ее повторением

  1. SII6/5

  2. DD2

  3. SII4/3

  4. VI6/4

  5. DDVII2











Вариант 8

  1. Число общих аккордов при модуляции a -E

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

  1. Аккорд моноинтервальной структуры

  1. D7

  2. DVII7

  3. DVII7ум.

  4. SII7

  5. D9

  1. Удвоение терции в тонике

  1. D2-T6

  2. SII6/5-T6

  3. T6-DD7

  4. DVII6/5- T6

  5. DDVI7-T6

  1. На слабом времени не используются

  1. вспомогательные

  2. проходящие

  3. предъем

  4. задержания

  5. камбиата

  1. Косвенное движение голосов

  1. S-D

  2. II-I

  3. VI-III

  4. VII-I

  5. V-VI

  1. Соединение только мелодическое

  1. T-S

  2. T-D

  3. S-D

  4. VI-T

  5. T-III

  1. DVII4/3 переходит в

  1. D7

  2. D6/5

  3. D4/3

  4. D2

  5. В любой

  1. Аккорд ув. 6

  1. b5DDVII7

  2. b3DD7

  3. #3SII7

  4. b3DDVII6/5

  5. D7

  1. Прерванный оборот

  1. D7 – VI

  2. D9-III

  3. DVII7-T

  4. D7=>II

  5. SII4/3-VI

  1. Тональности полудиатонического родства

  1. d-H

  2. D-A

  3. d-A

  4. D-a

  5. d-D

  1. В гармоническом обороте DD2 – D6/5 есть

  1. альтерация

  2. хроматизм

  3. отклонение

  4. дезальтерация

  5. эллипсис

  1. Невозможная альтерация в мажоре

  1. II#

  2. IIb

  3. IV#

  4. IVb

  5. II# IV#

  1. Посредствующая тональность в модуляции D - E

  1. h

  2. g

  3. fis

  4. F

  5. g

  1. Соотношение DVII6/5и D2

  1. верхнетерцовое

  2. нижнетерцовое

  3. нижнесекундовое

  4. верхнесекундовое

  5. верхнеквартовое

  1. Найти проходящий квартсекстаккорд между DVII4/3 и DVII2

  1. VI6/4

  2. III6/4

  3. T6/4

  4. S6/4

  5. D6/4

  1. DDVII7 переходит

  1. D7

  2. D6/5

  3. D4/3

  4. D2

  5. D6

  1. Неаполитанский септаккорд

  1. SII7

  2. #3SII6/5

  3. SII2

  4. #1SII6/5

  5. b1SII7

  1. На какой ступени в мажоре нельзя построить D7 в качестве побочной доминанты

  1. I

  2. II

  3. III

  4. IV

  5. V

  1. Какой аккорд альтерированной DD не возможен в миноре

  1. b5DD7

  2. b3DDVII7

  3. b3DDVII6

  4. b5DD5/3

  5. #1DD7

  1. DVII4/3 в роли субдоминанты

  1. DVII4/3-T

  2. DVII4/3-T6/4

  3. DVII7 - T

  4. DVII4/3 – D2

  5. D2 – DVII4/3

  1. Ускорить модуляцию A-g через IIb ступень

  1. B

  2. cis

  3. d

  4. fis

  5. a

  1. Тональность ступени II b ускоряет модуляцию из мажора на

  1. 1 знак

  2. 2знака

  3. 3знака

  4. 4знака

  5. 5знаков

  1. Ускорение модуляции диезного направления через

  1. D минора

  2. d минора

  3. S мажора

  4. s мажора

  5. любой аккорд

  1. Определить проходящий секстаккорд между DVII6/5 и DVII 4/3

  1. VI6

  1. III3

  2. T6

  3. S6

  4. D6

  1. SII7 относится к функции

  1. T

  2. S

  3. D

  4. T и S

  5. T и D













Вариант 9


1. Найти внутрифункциональный переход:

  1. II7- VII6/5

  2. VII2-D7

  3. II6/5-D2

  4. VII7-T

  5. D2-T6

2. Определить проходящий секстаккорд между II7 и VII4/3:

  1. VI6

  2. III6

  3. T6

  4. S6

  5. D6

3. Проходящий Т6/4:

  1. D-T6/4-D

  2. SII6/5-T6/4-SII4/3

  3. VI-T6/4-D

  4. SII4/3-T6/4-D

  5. III6-T6/4-D

4. Скачковые вспомогательные звуки:

  1. на сильном времени

  2. относительно сильном

  3. на слабом

  4. на любом

  5. на синкопу

5. Количество функциональных групп в диатонической системе:

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

6. Бифункциональный аккорд сочетает:

  1. одну функцию

  2. две функции

  3. три функции

  4. четыре функции

  5. пять функций

7. Аккорд моноинтервальной структуры:

  1. D7

  2. D7 b5

  3. D9 b,#5

  4. DVII6/5

  5. D76

8. Удвоение терции в тонике:

  1. #5 D7-T

  2. b5 D7-T

  3. b5 D9-T

  4. b3 DVII7-T

  5. D7-T

9. Наибольшее количество общих трезвучий в тональностях:

  1. G-a

  2. G-D

  3. G-e

  4. G-h

  5. G-C

10. Соединение только мелодическое:

  1. T-S

  2. T-D

  3. S-D

  4. VI-T

  5. T-III

11. Ладофункциональные ступени:

  1. I,III,V

  2. II,IV,VI

  3. VII,I,II

  4. III,V,VI

  5. I,IV,V

12. Неаполитанский секстаккорд:

  1. S6

  2. SII6

  3. b1SII6

  4. S6

  5. S b3

13. Посредствующая тональность в модуляции F-G:

  1. B

  2. С

  3. D

  4. h

  5. e

  1. При соединении s6 с D6 (в миноре гармоническом) правильный ход баса на

  1. ув2 вверх

  2. ув2 вниз

  3. ум7 вверх

  4. ум7 вниз

  5. ув5 вниз

  1. Определить проходящий квартсекстаккорд между SII6/5 и SII7

  1. T6/4

  2. II6/4

  3. S6/4

  4. D6/4

  5. VI6/4

  1. общий аккорд для модуляции из A-dur в E-dur

  1. fis-moll

  2. D-dur

  3. G-dur

  4. h-moll

  5. C-dur

  1. В четырехголосии на нижней строчке пишутся

  1. тенор и бас

  2. сопрано и альт

  3. альт и тенор

  4. сопрано и бас

  5. альт и бас

  1. h-moll находится в первой степени родства с

  1. cis-moll

  2. A-dur

  3. F-dur

  4. g-moll

  5. d-moll

  1. Неполный D7 может быть в мелодическом положении

  1. 1,3,5

  2. 1,3,7

  3. 3,5,7

  4. 1,5,7

  5. 1,3

  1. Соотношение DVII6/5и D2

  1. верхнетерцовое

  2. нижнетерцовое

  3. нижнесекундовое

  4. верхнесекундовое

  5. верхнеквартовое

  1. определить неправильный переход

  1. DVII7 – D4/3

  2. DVII6/5 – D4/3

  3. DVII4/3 – D2

  4. DVII2 – D7

  5. DVII7 – D6/5

  1. На II ступени строится

  1. DD7

  2. DD6/5

  3. DD4/3

  4. DD2

  5. DDVII7

  1. "Шубертов" аккорд в соль миноре:

  1. b-d-f

  2. c-es-g

  3. b-d-f

  4. es-ges-b

  5. d-fis-a

  1. Тональность IIb ступени ускоряет модуляцию из мажора:

  1. 1знак

  2. 2знака

  3. 3знака

  4. 4знака

  5. 5знаков

  1. DD6/5 переходит в:

  1. D7

  2. D6/5

  3. D4/3

  4. D2

  5. D6









Вариант 10


1. Автентический оборот

  1. T – SII2 – T

  2. S – T6/4 – S6

  3. D6 – D6/5 – T

  4. t - t6/5 – s – D

  5. T – DD2 – T

2. Удвоение терции в VI ступени:

  1. S-VI

  2. T6-VI

  3. III-VI

  4. SII6-VI

  5. D7-VI

3. Гармонизация мелодического оборота I-VII-VI:

  1. T-D6-VI

  2. T-DVII7-VI

  3. T-III-S

  4. DVII4/3-DVII7-DDVII6/5

  5. T-DVII6-S

4. Полный функциональный оборот:

  1. S-VI-T

  2. T-D4/3-T6

  3. S-D2-T6

  4. T-VI-D

  5. S-DDVII7-D

5. Найти эллиптический оборот:

  1. II4/3-D7-T

  2. T-S6/4-T

  3. T-D4/3-T

  4. VII7-D6/5

  5. D7-T7

6. Если альт ниже тенора-это:

  1. перекрещивание

  2. переченье

  3. хроматизм

  4. альтерация

  5. эллипсис

7. Найти общий аккорд для модуляции из G-dur в a-moll:

  1. C-dur

  2. E-dur

  3. D-dur

  4. F-dur

  5. h-moll

8. VII7 переходит в:

  1. D7

  2. D6/5

  3. D4/3

  4. D2

  5. в любой

9. В гармоническом обороте DD6/5-II6/5 есть:

  1. альтерация

  2. хроматизм

  3. отклонение

  4. дезальтерация

  5. эллипсис

10. Найти внутрифункциональный переход:

  1. II7-VII6/5

  2. VII2-D7

  3. S-II6

  4. VII7-T

  5. D2-T6

11. На первой ступени строится:

  1. DD7

  2. DD6/5

  3. DD4/3

  4. DD2

  5. DDVII7

12. Количество мелодических положений К6/4:

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

13. Найти проходящий квартсекстаккорд между DD6/5 и DD4/3:

  1. VI6/4

  2. III6/4

  3. T6/4

  4. S6/4

  5. D6/4

14. Где в гармоническом миноре бас должен идти на ум.4:

  1. s6-D6

  2. t6-D6

  3. t-VII7

  4. t-II4/3

  5. II6/5-K6/4

15. Ускорение модуляции бемольного направления через:

  1. D минора

  2. d минора

  3. S мажора

  4. s мажора

  5. любой

16. Определить оборот t-DD2-D6/5-t:

  1. плагальный

  2. автентический

  3. полный

  4. фригийский

  5. эллиптический

17. Аккорд включающий в себя хроматический интервал:

  1. DVII2

  2. SII6/5

  3. VI7

  4. D9

  5. b5 DD4/3

18. Отклонение не бывает:

А. автентическое

B. плагальное

C. полное

D. прерванное

E.бифункциональное

19. мажорно-минорная система не может быть:

  1. одноименной

  2. параллельной

  3. однотерцовой

  4. обьединенной

  5. альтерированной

20. b,#5 D7 определить тон:

  1. раздвоенный

  2. расщепленный

  3. альтерированный

  4. двойной

  5. комбинированный

21. В 4-х голосном D9 отсутствует:

  1. прима

  2. терция

  3. квинта

  4. септима

  5. нона

22. "g-b-es" в роли "неаполитанского" секстаккорда:

  1. D

  2. F

  3. B

  4. C

  5. G

23. Ускорить модуляцию A-g через IIb cтупень:

  1. B

  2. as

  3. d

  4. fis

  5. a

24. Трезвучие кварто-квинтового соотношения:

  1. T-III

  2. II-V

  3. S-D

  4. D-VI

  5. IV-II

25. Удвоение терции в тонике в проходящем обороте:

  1. SII-T6-SII6

  2. S-T6/4-S6

  3. SII6/5-T6/4-SII4/3

  4. DDVII7-T6/4-DDVII6/5

  5. DVII4/3-T6/4-DVII2










Вариант 11


  1. Соотношение S6 и SII6/5

  1. верхнетерцовое

  2. нижнесекундовое

  3. верхнесекундовое

  4. нижнетерцовое

  5. верхнеквартовое

  1. Количество мелодических положении D7

  1. 1

  2. 2

  3. 3

  4. 4

  5. 5

  1. VI в мелодии

  1. T6

  2. D6/5

  3. III4/3

  4. D9

  5. D76

  1. Вводный септаккорд разрешается

  1. В S с удвоенным басом

  2. В T с удвоенной терцией

  3. В D с удвоенной терцией

  4. В T с удвоенным басом

  5. В D с удвоенной квинтой

  1. Неаккордовый диссонанс, который усложняет данную гармонию на слабом времени звуками последующего аккорда

  1. задержание

  2. Проходящий зв.

  3. Вспомогательный зв.

  4. Неприготовленное задержание

  5. Предъем

  1. SII 6/5 Переходит в

  1. D6/5

  2. D2

  3. D3/4

  4. D7

  5. D9

  1. Найти проходящий аккорд между DVII6/5 и DVII7

  1. D6/4

  2. D

  3. T6/4

  4. S6/4

  5. T

  1. В гармоническом обороте DD7 – SII7 есть

  1. альтерация

  2. хроматизм

  3. отклонение

  4. дезальтерация

  5. эллипсис

  1. определить гармонический оборот TSII6/5 – T

  1. плагальный

  2. фригийский

  3. эллиптический

  4. автентический

  5. полный

  1. В миноре скачок от t6 к D6 может быть

  1. Нисходящий на ум.4

  2. Восходящий на ч.4

  3. Восходящий на ув. 5

  4. Нисходящий на ч.5

  5. Нисходящий на ув.5

  1. В диатоническом родстве с Adur не состоит

  1. fis - moll

  2. d - moll

  3. G - dur

  4. E - dur

  5. D - dur

  1. В четырехголосии на нижней строчке пишутся

  1. Тенор и бас

  2. Сопрано и альт

  3. Альт и тенор

  4. Сопрано и бас

  5. Альт и бас

  1. На II ступени строится

  1. DD7

  2. DD2

  3. DD4/3

  4. DDVII7

  5. DD6/5

  1. Найти невнутрифункциональный переход

  1. SII6 – SII6/5

  2. DVII7 – D6/5

  3. DVII2 – T6

  4. DD7 – D4/3

  5. SII6 – SII6/5

  1. В какую группу входит трезвучие VI ступени

  1. В доминантовую

  2. В тоническую

  3. В субдоминантовую

  4. В группу III ступени

  5. Во все

  1. Какой аккорд Ж. Ф. Рамо трактует как субдоминанту с секстой

  1. SII

  2. D6

  3. SII6

  4. DD

  5. DD6

  1. В неполном D9 отсутствует

  1. 1

  2. 3

  3. 5

  4. 7

  5. 9

  1. Бифункциональный аккорд сочетает

  1. 1 функцию

  2. 2 функции

  3. 3 функции

  4. 4 функции

  5. 5 функций

  1. Удвоение терции в тонике

  1. D7 – T

  2. D2 – T6

  3. D9 – T

  4. D6/5 – T

  5. DVII7 – T

  1. Какой звук альтерируется в DD4/3

  1. #5

  2. b3

  3. b5

  4. b5 и b3

  5. #3

  1. Назвать фригийский оборот

  1. T – D4/3 => VII – t

  2. D2 – VI6/4 – II

  3. VI – SII4/3 – D7 – t

  4. T – III – s – D

  5. T – D7 – VI

  1. Определить неправильный переход

  1. DVII7 – D4/3

  2. DVII6/5 – D4/3

  3. DVII4/3 – D2

  4. DVII2 – D7

  5. DVII7 – D6/5

  1. Ddur находится в первой степени родства с

  1. g– moll

  2. C – dur

  3. d – moll

  4. H – dur

  5. c – moll

  1. Найти проходящий 6/4 между T и T6

  1. VI6/4

  2. III6/4

  3. T6/4

  4. SII6/4

  5. D6/4

  1. В К6/4 удваивается

  1. 1

  2. 3

  3. 5

  4. 7

  5. любой









Вариант 12

  1. При соединении s6 c D6 (в миноре гармоническом) правильный ход баса на:

  1. ув2 вверх

  2. ув2 вниз

  3. ум7 вверх

  4. ум7 вниз

  5. ув5 вниз

  1. В 4-х голосии на нижней строчке пишутся:

  1. сопрано,тенор

  2. альт,тенор

  3. бас,тенор

  4. сопрано,бас

  5. альт,сопрано

  1. Соотношение аккордов S5/3 и D5/3:

  1. верхнесекунд

  2. нижнесекунд

  3. верхнетерц

  4. нижнетерц

  5. верхнекварт

  1. Определить проходящий квартсекстаккорд между SII6/5 и SII7

  1. T6/4

  2. II6/4

  3. S6/4

  4. D6/4

  5. VI6/4

  1. Бифункциональный аккорд сочетает

  1. одну функцию

  2. две функции

  3. три функции

  4. четыре функции

  5. пять функций

  1. Гармонический оборот со вспомогательным квартсекстаккордом

  1. S T6/4 S6

  2. T D6/4 T6

  3. D T6/4 D

  4. S6 T6/4 S

  5. T6 D6/4 T

  1. Определить DD7 – SII7

  1. альтерацияя

  2. дезальтерация

  3. дехроматизация

  4. отклонение

  5. эллипсис

  1. DVII 7 переходит в

  1. D7

  2. D6/5

  3. D4/3

  4. D2

  5. в любой

  1. Какие расположения имеет секстаккорд

  1. тесное

  2. широкое

  3. смешанное

  4. тесное и широкое

  5. тесное, широкое, смешанное

  1. В каком соединении следует брать неполный D7

  1. D76-5

  2. D7 – D9

  3. D6 – D7

  4. S – D7

  5. T - D7 - T

  1. На VI ступени строится

  1. DDVII2

  2. DDVII6/5

  3. DDVII4/3

  4. DD2

  5. DDVII7

  1. e-moll находится в первой степени родства с:

  1. A-dur

  2. C-dur

  3. b-moll

  4. g-moll

  5. d-moll

  1. Из g-moll через d-moll можно модулировать в тональность диатонического родства:

  1. B-dur

  2. Fis-dur

  3. D-dur

  4. h-moll

  5. Es-dur

  1. Найти общий аккорд для модуляции из D-dur в h-moll:

  1. F-dur

  2. G-dur

  3. E-dur

  4. a-moll

  5. C-dur

  1. Определить проходящий секстаккорд между VII4/3 и VII2:

  1. VI6

  2. III6

  3. T6

  4. S6

  5. D6

  1. Аккорд, включающий в себя хроматический интервал:

  1. D2

  2. DVII7

  3. b VI

  4. D76

  5. b3 DDVII6/5

  1. Переченье допускается при соединении трезвучий:

  1. IIb-III

  2. IIb-VII

  3. IIb-V

  4. IIb-VII6

  5. IIb-IV

  1. Хроматическая секвенция используется по:

  1. диатоническим ладам

  2. хроматической гамме

  3. определенному интервалу

  4. родственным тональностям

  5. чередуя мажор с минором

  1. Из F-dur через C-dur можно модулировать в тональность диатонического родства:

  1. D-dur

  2. a-moll

  3. g-moll

  4. A-dur

  5. Es-dur

  1. Соотношение T5/3 и III5/3:

  1. верхнетерц

  2. нижнесекунд

  3. верхнесекунд

  4. нижнетерц

  5. верхнекварт

  1. Определить гармонический оборот t-III-s-D:

  1. плагальный

  2. фригийский

  3. эллиптический

  4. автентический

  5. полный

  1. Септаккорд VII степени относится к функции:

  1. тонической

  2. субдоминантовой

  3. доминантовой

  4. тонической и доминантовой

  5. тонической и субдоминантовой

  1. Мелодическое положение определяется по:

  1. басу

  2. сред голосу

  3. основ тону

  4. звуку в сопрано

  5. любому голосу

  1. Какой неаккордовый звук не бывает на слабой доле:

  1. проходящий

  2. вспомогательный

  3. предъем

  4. задержание

  5. любой

  1. DVII4/3 в роли субдоминанты:

  1. DVII4/3-T6

  2. DVII4/3-T6/4

  3. DVII4/3-T

  4. DVII4/3-D2

  5. DVII4/3-K6/4






Автор
Дата добавления 16.03.2016
Раздел Музыка
Подраздел Тесты
Просмотров332
Номер материала ДВ-532715
Получить свидетельство о публикации

"Инфоурок" приглашает всех педагогов и детей к участию в самой массовой интернет-олимпиаде «Весна 2017» с рекордно низкой оплатой за одного ученика - всего 45 рублей

В олимпиадах "Инфоурок" лучшие условия для учителей и учеников:

1. невероятно низкий размер орг.взноса — всего 58 рублей, из которых 13 рублей остаётся учителю на компенсацию расходов;
2. подходящие по сложности для большинства учеников задания;
3. призовой фонд 1.000.000 рублей для самых активных учителей;
4. официальные наградные документы для учителей бесплатно(от организатора - ООО "Инфоурок" - имеющего образовательную лицензию и свидетельство СМИ) - при участии от 10 учеников
5. бесплатный доступ ко всем видеоурокам проекта "Инфоурок";
6. легко подать заявку, не нужно отправлять ответы в бумажном виде;
7. родителям всех учеников - благодарственные письма от «Инфоурок».
и многое другое...

Подайте заявку сейчас - https://infourok.ru/konkurs


Выберите специальность, которую Вы хотите получить:

Обучение проходит дистанционно на сайте проекта "Инфоурок".
По итогам обучения слушателям выдаются печатные дипломы установленного образца.

ПЕРЕЙТИ В КАТАЛОГ КУРСОВ


Идёт приём заявок на международный конкурс по математике "Весенний марафон" для учеников 1-11 классов и дошкольников

Уникальность конкурса в преимуществах для учителей и учеников:

1. Задания подходят для учеников с любым уровнем знаний;
2. Бесплатные наградные документы для учителей;
3. Невероятно низкий орг.взнос - всего 38 рублей;
4. Публикация рейтинга классов по итогам конкурса;
и многое другое...

Подайте заявку сейчас - https://urokimatematiki.ru

Похожие материалы

Включите уведомления прямо сейчас и мы сразу сообщим Вам о важных новостях. Не волнуйтесь, мы будем отправлять только самое главное.
Специальное предложение
Вверх