Архангельская
И.К., преподаватель хоровых дисциплин МБУ ДО Детская школа искусств № 8 г.
Ульяновск
«Межпредметные связи хора и сольфеджио
по программе ФГТ хорового отделения ДШИ № 8»
Цель
работы: осмысление межпредметных связей курса основных дисциплин по программе
ФГТ хорового отделения детской школы искусств.
Задачи:
1.
Проанализировать взаимосвязь и взаимодополняемость
музыкальных дисциплин.
2.
Выявлять общие приемы вокально-интонационной
работы.
В
школе искусств дети изучают музыкальную грамоту в комплексе основных
музыкальных дисциплин. Каждая из них несет в себе определенные цели и задачи.
Взаимопроникновение
и дополнение предметов позволяет заложить основы исполнительского мастерства, а
так же развивают у учащихся способность слушать и понимать музыку.
Все
предметы музыкального курса несут в себе «заряд» определенных качеств. Они
учат воспринимать музыку, пропускать ее через мир собственных эмоций и доносить
до слушателя посредством своих исполнительских навыков.
Музыкальная
литература дает необходимые знания об эпохах, стилях, композиторах. Занятия
хором учат работать в коллективе развивают артистизм, умение держаться на
сцене. Сольфеджио дает необходимую базу теоретических знаний, позволяет изучать
музыку осмысленно.
Особенно
связаны между собой уроки хора и сольфеджио. Качество пения в хоре напрямую
зависит от теоретических и практических знаний, полученных на занятиях
сольфеджио. Многие важные для хора качества отрабатываются на уроках
сольфеджио. Необходимо так же помнить,что направленность этих предметов все же
различна. Предмет «Сольфеджио» - на достижение индивидуального результата, а
«Хор» - на соединение множества индивидуальных результатов в общий результат.
Если
в процессе преподавания сольфеджио с методической точки зрения можно разделить
на темы, то в хоровом классе — такого разделения нет, все происходит
единовременно. Основным вопросом курсов сольфеджио и хора являются развитие
ладового мышления и достижение чистоты интонирования. Таким образом главной на
этих предметах является вокально-интонационная работа. Весь процесс как нам
представляется должен быть построен на принципе «От простого к сложному». Все
упражнения на этих уроках должны быть системными, логичными, доступными.
Упражнения, направленные на работу чистотой интонации, у каждого преподавателя
свои. Они нарабатываются многолетним опытом и трудом. В самом начале любого
урока, будь то сольфеджио или хор проводится «распевка», она происходит в той
тональности, в которой будут исполняться произведения в хоре или будет писаться
диктант, или проводится читка с листа. Распевка настраивает детей на дальнейшую
работу, корректирует плохо интонирующих детей.
Чистота
интонирования зависит в целом от нескольких факторов:
1. Природный
слух (это качество поддается корректировке)
2. Координация
слуха и голоса (сложность работы с «гудошниками» - не чисто интонирующими
детьми).
3. Правильно
выбранный темп урока ( на этот фактор влияют индивидуальные возможности
восприятия группы в целом и одного ученика индивидуально). Слишком быстрый темп
работы не позволит усвоить информацию качественно; а медленный, наоборот, лишит
работу целостности, превратив урок в набор упражнений, не имеющих конечной
цели. Слишком медленный темп работы сделает пение вялым, неоформленным,
«сонным», качество внимания и слуховой активности ухудшится. Вялая вокализация
прямой путь к «грязной» интонации.
4. Комплексное
применение певческих навыков (их мы перечисляли выше).
Зачастую
мы имеем такую картину: одни и те же дети на репетициях хора и уроках
сольфеджио поют абсолютно по-разному, не применяя знания полученные на одном
предмете для работы на другом, чтобы улучшить качество интонирования,
потребуется длительное время (от полугода до года. А в случае с «гудошниками»
от одного года до полутора лет). Доведение вокальных навыков до «автоматизма»
потребует еще большего количества регулярных занятий.
Хороший
результат в работе с нечисто интонирующими детьми дает прием «пение закрытым
ртом» (этапы распевания: разбор диктанта, сольфеджирование). Важно научить
детей правильно, то есть «вокально» закрывать рот для пения. Язык — в
естественном положении, зубы не сжаты. Во время пения закрытым ртом ученик
слышит сам себя и может контролировать неточности своего пения.
Еще
один результативный прием аналогичный предыдущему — во время пения ладонью
прикрывают одно ухо, именно это позволяет слышать себя «внутри» и пение
остальных «снаружи».
Очень
хороши упражнения на glissando
(скольжение по звукам). Качественное пение этим приемом (в среднем и медленном
темпе, хроматизмы не «проскакивают», а пропеваются) помогает исправить
интонацию. Вокально — интонационных упражнений и приемов очень много и они
бесспорно важны для обучения, но каждый педагог выстраивает работу над ними
самостоятельно и индивидуально.
Так
же важно использовать принцип попевок и секвенционность. Пение ступеней в
различных комбинациях способствует выработке навыка ощущения ладовых тяготений.
Вокально-интонационные
упражнения a cappella
и с аккомпанементом следует чередовать в работе (постоянная гармоническая
поддержка фортепиано делает слух «ленивым»). В то же время аккомпанемент делает
упражнения более интересными с музыкальной и эстетической точки зрения; так же
гармоническая «поддержка» облегчает слуховое ориентирование в ладу и
способствует более быстрому усвоению материала.
Аккомпанемент
для вокально-интонационных упражнений может быть как поддерживающий (особенно
на начальном этапе обучения), так и контрастным по отношению к вокальной партии
(контраст фактурный, темповый, штриховой). Допустимо использование консонансов
и диссонансов. Использование контрастных аккомпанементов вырабатывает
активность слухового восприятия и самоконтроля в пении. Так же, такое
«интонационное противостояние» вносит в работу элемент игры, и это нравится
детям.
Список
литературы
1. Емельянов
В. «Развитие голоса» С. - П., 2003 г.
2. Мухин
В. «Вокальная работа в хоре» М., 1964 г.
3. Переверзев
Н. «Проблемы музыкального интонирования» М., 1966 г.
4. Теплов
Б. «Психология музыкальных способностей» М., 1947 г.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.