Презентация "Архитектурные стили Советской России в контексте эволюции советского зодчества (30-80 годы XX века)"

• 1 слайд

  
  Архитектурные стили
  Советской России
  в контексте эволюции советского зодчества
  (30-80-е годы 20 века)
  
  
  2024 год
  
  Автор-составитель:
  Л.В.Бажутина
  Преподаватель истории
  изобразительного искусства
  МКУДО Кленовская ДШИ
  

• 2 слайд

  
  Цель презентации:
  
  Расширить мировоззренческие представления учащихся старших классов художественного отделения ДШИ по теме «Архитектура»
  (предмет: История изобразительного искусства)
  
  Уметь воссоздавать образ архитектурных сооружений в контексте исторического развития страны
  
  
  
  

• 3 слайд

  
  
  
  
  
  
  
  К 30-му году 20 века советская архитектура ещё не была готова к решению практических проблем, идеи её пока оставались утопическими, да и качество материалов и строительных работ отставало от новых архитектурных идей. Но уже к середине 30-х годов направленность архитектуры изменилась. Советские архитекторы обратились к классическому наследию как арсеналу композиционных принципов, приёмов и форм. Власть того времени поставила перед советскими зодчими задачу создания «нового ампира»- 20-летнего последовательного развития «стиля сталинской империи».
  С 1927 года планомерно проводились политические, экономические и культурные реформы, которые настойчиво переводили советскую архитектуру в русло классицизма.
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  

• 4 слайд

  Алексей Щусев
  Мавзолей на Красной площади
  Щусев задумывал станцию метро Комсомольская - кольцевая как органическую часть Казанского вокзала и как зал Победы, в стиле сталинского ампира
  

• 5 слайд

  Станция метро Комсомольская кольцевая
  На станции метро Комсомольской была использована техника античной и византийской мозаики. Панно составлялись не только из кусочков разноцветного стекла, но и из гранитных и мраморных крошек.
  

• 6 слайд

  Под руководством Щусева вместе с командой других архитекторов был создан проект генеральной реконструкции Москвы. Они хотели превратить советскую столицу в город-сад: администрацию перенести на Ходынское поле, чтобы сохранить старинную архитектуру центра, построить комплекс центральных вокзалов, соединить железные дороги разных направлений, чередовать жилые кварталы с парками. Однако план Щусева не был принят (хотя некоторые пункты были и включены в план 1935 года, например, радиально-кольцевая планировка города).
  

• 7 слайд

  Иван Фомин: создатель «пролетарской классики»
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  Дом общества Динамо на Большой Лубянке
  
  
  Визитной карточкой считаются его парные колонны, которые Фомин любил добавлять к своим шедеврам.
  
  
  
  
  Во Франции к этому направлению относится архитектор Ле Корбюзье, который уже в начале 1920-х годов проектировал города, заполненные призматическими небоскребами. В Германии его разрабатывала школа Баухаус, которая располагалась сначала в Веймаре, потом в Дессау. В общем, это был мировой процесс. 
  

• 8 слайд

  Он скрестил строгие конструктивистские формы с античными колоннами. Именно так представлял себе Иван Фомин идеальные здания для советского человека. Свой стиль он назвал «пролетарской классикой», или «красной дорикой»
  (Иван Фомин,
  годы жизни 1872-1936)
  Химико-технологический институт
  

• 9 слайд

  Константин Мельников – главный авангардист страны советов
  Константин Степанович Мельников работал вместе с Алексеем Щусевым и Иваном Жолтовским над архитектурным обликом Москвы, и занимался, по большей части, проектированием клубов для культурного досуга (например, Дом культуры имени Русакова) и гаражей для московского транспорта (трапециевидный Бахметьевский гараж, гараж Госплана с круглым окном-фарой сегодня считаются памятниками культуры)
  (1890-1974)
  

• 10 слайд

  Дом-мастерская Мельникова на Кривоарбатском переулке
  

• 11 слайд

  Мельников экспериментировал с формой здания: отдельные части зрительного зала, расположенного на втором этаже, выведены вовне здания и таким образом расширяют вместимость пространства. Кроме того, такое архитектурное решение позволяло использовать амфитеатры не только по прямому назначению, но и как отдельные аудитории. Входные двери здания вели в фойе, которое в повседневной жизни служило для технических необходимостей, а выход из зрительного зала осуществлялся через наружный балкон с пристроенными к нему лестницами.
  

• 12 слайд

  Лев Руднев – ведущий архитектор «сталинского ампира»
  
  (1885-1956)
  По предложению Иосифа Сталина, в послевоенные годы в Москве должны были появиться восемь высотных зданий, которые бы символизировали 800-летие города (успели построить семь из них - «семь сестер»). Одним из основных архитекторов проекта стал Лев Руднев.
  
  Руднев спроектировал главное здание МГУ на Воробьевых горах, Дворец культуры и науки в Варшаве, Военную академию и здания Министерства обороны в Москве, Чкаловскую лестницу в Нижнем Новгороде.
  Все эти сооружения выполнены в канонах «сталинского ампира».
  
  

• 13 слайд

  Здание МГУ на Воробьёвых горах
  

• 14 слайд

  Иван Жолтовский – рыцарь палладианства
  Архитектор прожил долгую жизнь и успел поработать в разных исторических реалиях, но всегда оставался верен неоклассике. Еще в молодости на него оказала влияние архитектура итальянского Ренессанса (в частности – сооружения Андреа Палладио), поэтому мотивы Возрождения видны во многих работах Жолтовского. А еще он перевел на русский язык «Четыре книги об архитектуре» Палладио.
  

• 15 слайд

  Жилой дом на Смоленской площади напоминает флорентийское палаццо. Проектируя его, Иван Жолтовский вдохновлялся, как обычно, итальянским Возрождением. За счет рустовки первый этаж зрительно утяжелен; для следующих этажей снова имитируется каменная кладка из крупных блоков, но уже с более гладкой поверхностью. Также для главного фасада использован интересный оптический прием: пространства между декоративными наличниками, обрамляющими окна шестого и седьмого этажей, уменьшаются справа налево.
  Асимметрию в композицию вносит угловая башня.
  

• 16 слайд

  Уникальность дома в том, что колоннада здесь используется в оформлении всех семи этажей. Жолтовский сделал облегченное заполнение между колоннами ордера, чётко выделил центр, на задвинутых вглубь малых боковых крыльях использовал малый ордер. Строительство дома сопровождалось бурными дискуссиями, он обозначил очередной перелом в советской архитектуре и был назван «гвоздем в гроб конструктивизма».
  

• 17 слайд

  Виталий Лагутенко
  Лагутенко предложил возводить пятиэтажки, для которых не нужен лифт и отдельная мусорная шахта, что заметно удешевляло стоимость строительства. В историю новые дома вошли как «хрущёвки», хотя изначально их называли в честь автора «лагутенками».
  Сначала для советских граждан планировалось строить удобное и качественное жильё. Но в 1955 г. Никита Хрущёв подписал постановление «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». Квартиры стали проектировать меньшего размера, а качественные материалы для «производства» домов заменили на более дешёвые. 31 июля 1957 г. ЦК КПСС было принято постановление «О развитии жилищного строительства в СССР».
  

• 18 слайд

  Все архитектурные здания сооружались из готовых блоков, как картонный домик. А главное, затраты были минимальны — никаких высоких потолков, никаких «тёмных» комнат, которые можно было бы использовать как кладовки, а о лепнине и прочих украшательствах, имевшихся не только в дореволюционных домах, но и в «сталинском ампире», в подобных квартирах можно было забыть навсегда.
  Сносить хрущёвки в Москве начали в 1990-х гг. Хотя срок жизни некоторым из них был отмерен всего 25 лет, простояли они и по 40. 
  

• 19 слайд

  Михаил Посохин – главный архитектор столицы
  

• 20 слайд

  Размеры этого спортивного комплекса поражают. Для его строительства было снесено 300 зданий и расселено почти 6000 жителей, на стройке трудилось 5000 комсомольцев. Крыша комплекса – мембрана размером 224х183 метра и толщиной 5 мм). Рядом с основным зданием был построен бассейн, а точнее два: плавательный и прыжковый.
  

• 21 слайд

  Таким образом, с начала 1930-х на передний план выдвинулась архитектура, которая следовала классической традиции, но перерабатывала её в духе современности, придавая ей больше геометрии, линейности и плоскостности. Такую архитектуру исследователи называют по-разному:
  ар-деко, посткон­структивизм, монументальный ордер.
  Эволюция советского зодчества прошла через многие стили –
  брутализм, рационализм, эклектика, функционализм, неоклассицизм.
  

• 22 слайд

  С помощью кино гражданам внушали, что Москва – город будущего, где все живут очень счастливо, гуляя по прекрасным улицам и занимая светлые квартиры в новых домах. На деле, квартиры в новых помпезных зданиях раздавали только партийной элите, а основная часть населения продолжала ютиться в деревянных бараках.
  В конце 40-х – начале 50-х гг. появляются знаменитые московские «высотки»: здания Московского государственного университета, дома на Котельнической набережной, административные учреждения на Смоленской площади. Эти постройки куда удачнее вписывались в окружающий ландшафт, нежели помпезные громады «сталинского ампира», к тому времени подвергающегося серьезной критике.
  Тенденции, которые возобладали в советской архитектуре после прихода к власти Н. С. Хрущева, - стандартизация и унификация, массовое строительство дешевых жилых домов, внешняя простота - с определёнными оговорками сохранились и в последующие десятилетия. Архитектура продолжала развиваться в тесном сотрудничестве с последними достижениями науки и техники. Ей отводилась роль прикладная, демонстративная, вторичная по отношению к вышеупомянутым отраслям
  

• 23 слайд

  И всё-таки, считать советскую архитектуру позднего "застоя" также застойной не представляется возможным, такой подход малопродуктивен. Эволюция, пусть и не всегда явная, всё же происходила, совершалась. Архитекторы пытались отойти от излишнего рационализма и сухости. Сами архитектурные формы становились более текучими, подвижными, вновь востребованными оказывались кривые линии.
  

• 24 слайд

  Элементы стиля ампир — портик и парадная фасадная 
  Строительство завершено в 1955 г. Архитекторы – Ю.Щуко и Ассен Спасов 
  

• 25 слайд

• 26 слайд

• 27 слайд

• 28 слайд

• 29 слайд

• 30 слайд

• 31 слайд

  Список использованной литературы и материалов Интернет:
  
  
  1.Т.Л.Кильпе «Основы архитектуры». М., Высшая школа. 2005 г. 159 стр.
  
  2. https://realty.rbc.ru/news/577d22959a7947a78ce9162c
  
  3. https://artschool-koms.khv.muzkult.ru/
  
  4. https://ru.wikipedia.org/wiki/Советская_архитектура
  
  5. https://annawwts.com/architecture/soviet-architecture/
  
  6. https://plastikaokon.livejournal.com/91783.html