Презентация Футуризм — одно из течений авангардизма

• 1 слайд

  Презентация
  Футуризм — одно из течений авангардизма
  
  
  
  
  
  Пыстина Лидия Митрофановна
  учитель русской литературы
  школа – гимназия № 9
  г. Павлодар
  

• 2 слайд

• 3 слайд

• 4 слайд

• 5 слайд

• 6 слайд

  
  Футуризм (от лат. futurum — будущее) —
  общее название художественных авангардистских движений 1910-х — начала 1920-х гг. XX в. в Италии и России.
  

• 7 слайд

• 8 слайд

• 9 слайд

  
  В отличие от акмеизма , футуризм как течение в отечественной поэзии возник не в России.
  
  Это явление целиком привнесенное с Запада, где оно зародилось и было теоретически обосновано.
  

• 10 слайд

• 11 слайд

• 12 слайд

• 13 слайд

  
  Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность.
  
  

• 14 слайд

• 15 слайд

• 16 слайд

• 17 слайд

• 18 слайд

• 19 слайд

  Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от старых норм, канонов, традиций. Футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью.
  
  

• 20 слайд

• 21 слайд

• 22 слайд

  Футуризм претендовал на построение нового искусства — «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического отрицания всего предшествующего художественного опыта.
  
  

• 23 слайд

  Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства».
  
  

• 24 слайд

  Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом XX века.
  
  

• 25 слайд

  Для футуристов характерно
  преклонение перед действием, движением, скоростью, силой и агрессией;
  возвеличивание себя и презрение к слабому;
  утверждался приоритет силы, упоение войной и разрушением.
  
  

• 26 слайд

• 27 слайд

  Слова футуристических произведений полностью освобождались от жестких рамок синтаксических периодов, от пут логических связей.
  
  

• 28 слайд

• 29 слайд

  Слова свободно располагались в пространстве страницы, отвергая нормативы линейного письма и образуя декоративные арабески или разыгрывая целые драматические сцены, построенные по аналогии между формой буквы и какой-либо фигурой реальности: гор, людей, птиц и т. д. 
  Слова превращались в визуальные знаки.
  
  

• 30 слайд

• 31 слайд

• 32 слайд

• 33 слайд

  Заключительный, одиннадцатый пункт «Технического манифеста итальянской литературы» провозглашал один из важнейших постулатов новой поэтической концепции: «уничтожить Я в литературе».
  «Человек, совершенно испорченный библиотекой и музеем … не представляет больше абсолютно никакого интереса… Нас интересует твердость стальной пластинки сама по себе, то есть непонятный и нечеловеческий союз ее молекул и электронов… Теплота куска железа или дерева отныне более волнует нас, чем улыбка или слеза женщины».
  

• 34 слайд

• 35 слайд

• 36 слайд

  Учитывая общественно-политическую ситуацию в России, зерна футуризма упали на благодатную почву.
  
  Именно эта составляющая нового течения была, прежде всего, с энтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы.
  Для большинства из них «программные опусы» были важнее самого творчества.
  
  

• 37 слайд

• 38 слайд

• 39 слайд

  Русский футуризм - одно из направлений русского авангарда.
  
  

• 40 слайд

• 41 слайд

• 42 слайд

  Основные черты
  - бунтарство, анархичность мировоззрения, 
  выражение массовых настроений толпы;
  - отрицание культурных традиций, попытка 
  создать искусство, устремлённое в будущее;
  - бунт против привычных норм стихотворной речи,
   экспериментаторство в области ритмики, рифмы,
   ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат;
  - поиски раскрепощённого «самовитого» слова,
   эксперименты по созданию «заумного» языка;
  - культ техники, индустриальных городов;
  - пафос эпатажа.
  
  

• 43 слайд

• 44 слайд

• 45 слайд

  Родоначальниками русского футуризма 
  считаются «будетляне», 
  члены Санкт-Петербургской группы «Гилея» (Велимир Хлебников, 
  Кручёных Алексей Елисеевич, 
  Маяковский Владимир Владимирович и
   Бурлюк, Давид Давидович), 
  в декабре 1912 года выпустившие манифест 
  «Пощёчина общественному вкусу».
  
  

• 46 слайд

• 47 слайд

• 48 слайд

• 49 слайд

• 50 слайд

• 51 слайд

  Манифест призывал «бросить Александра Сергеевича 
  Пушкина, Фёдора Михайловича Достоевского, 
  Льва Николаевича Толстого и проч., и проч., 
  с парохода современности» и формулировал 
  4 права поэтов:
  1. На увеличение словаря поэта  в  е г о  объёме  
  произвольными и производными словами (Слово — новшество).
  2. Непреодолимую ненависть к существовавшему до них
   языку.
  3. С ужасом отстранять от гордого чела своего из банных 
  веников сделанный Венок грошовой славы.
  4. Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и 
  Негодования».
  
  

• 52 слайд

• 53 слайд

• 54 слайд

• 55 слайд

• 56 слайд

• 57 слайд

• 58 слайд

• 59 слайд

  Союз «Гилея» была самым влиятельным, но не 
  единственным объединением футуристов: 
  существовали также эгофутуристы
   во главе с Игорем Северянином
   (Санкт-Петербург), «Центрифуга» (Москва), группы в Киеве, Харькове, Одессе, Баку. 
  Члены «Гилеи» 
  придерживались доктрины кубофутуризма; 
  в его рамках появилась заумная поэзия, изобретённая 
  Хлебниковым и Кручёных.
  
  

• 60 слайд

• 61 слайд

• 62 слайд

  В конце  1920 – х годов  попытка возродить футуризм была предпринята объединением ОБЭРИУ.
  
  

• 63 слайд

  Кубофутуризм
  
  

• 64 слайд

• 65 слайд

  К поэтам - кубофутуристам относились
   Велимир Хлебников, Елена Гуро,
  Давид и Николай  Бурлюки, 
  Василий Каменский, Владимир Маяковский , Алексей Кручёных, Бенедикт Лившиц.
  

• 66 слайд

• 67 слайд

• 68 слайд

• 69 слайд

• 70 слайд

• 71 слайд

  Эгофутуризм
  
  

• 72 слайд

• 73 слайд

• 74 слайд

  Помимо общего футуристического письма для
   эгофутуризма характерно культивирование 
  рафинированности ощущений, использование новых иноязычных 
  слов, показное себялюбие.
  

• 75 слайд

• 76 слайд

  Лидером движения был Игорь Северянин, к эгофутуризму также примыкали
  Георгий Иванов, Рюрик Ивнев,
  Вадим Шершеневич, и стилистически приближавшийся к кубофутуризму Василиск Гнедов.
  

• 77 слайд

• 78 слайд

  «Мезонин поэзии»
  
  

• 79 слайд

• 80 слайд

  Поэтическое объединение, созданное в 1913 году московскими 
  эгофутуристами. 
  В него входили Вадим Шершеневич, Рюрик Ивнев 
  (М. Ковалёв), Л. Зак (псевдонимы — Хрисанф и М.Россиянский), Сергей Третьяков, 
  Константин Большаков, 
  Борис Лавренев и целый ряд других
   молодых поэтов.
  
  

• 81 слайд

• 82 слайд

• 83 слайд

• 84 слайд

  Идейным вдохновителем группы, а также самым энергичным её 
  участником являлся Вадим Шершеневич.
  

• 85 слайд

  «Мезонин поэзии» считался в 
  литературных кругах умеренным 
  крылом футуризма.
  
  Объединение распалось в конце 1913 года. Под маркой
   «Мезонин поэзии» вышло три альманаха:
  «Вернисаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия» и несколько сборников.
  

• 86 слайд

• 87 слайд

  «Центрифуга»
  
  

• 88 слайд

• 89 слайд

• 90 слайд

  Московская футуристическая группа, 
  образовавшаяся в январе 1914 года из левого 
  крыла поэтов, ранее связанных с издательством «Лирика».
  
  

• 91 слайд

• 92 слайд

  Основные участники группы — Сергей Бобров, Николай Асеев, Борис пастернак.
  
  

• 93 слайд

• 94 слайд

• 95 слайд

  
  Основной особенностью в теории и художественной практике 
  участников группы было то, что 
  при построении лирического произведения центр внимания со слова как такового
   перемещался на 
  интонационно – ритмические и синтаксические структуры.
  

• 96 слайд

• 97 слайд

• 98 слайд

  
  В их творчестве органично 
  соединялось футуристическое 
  экспериментаторство и опоры на традиции.
  
  Книги под маркой «Центрифуга» 
  продолжали выходить 
  до 1922 года.
  

• 99 слайд

• 100 слайд

• 101 слайд

  Футуристы, кубофутуристы и эгофутуристы, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение публики.
  «Но в рассуждениях об этих художественных революционерах,- как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым,- часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».
  

• 102 слайд

• 103 слайд

  
  Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» — то есть умения не только создавать талантливые произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей.
  
  

• 104 слайд

• 105 слайд

  Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот в мировом искусстве — как в поэзии, так и в других областях творчества.
  

• 106 слайд