Презентация "Музейная архитектура.Новое «открытие» древнегреческого искусства. Увлечение формами классической архитектуры и их повторение в музейных зданиях. "

• 1 слайд

  Новое «открытие» древнегреческого искусства. Увлечение формами классической архитектуры и их повторение в музейных зданиях.
  
  Учитель истории и обществознания
  МКОУ «Саблинская ООШ»
  Шакулова Наталия Олеговна
  

• 2 слайд

  План работы
  1. Как мы понимаем новое «открытие» древнегреческого искусства?
  2. Увлечение формами классической архитектуры.
  3. Идея музея как храма искусства.
  4. Повторение классической архитектуры в музейных зданиях
  

• 3 слайд

  Новое «открытие» древнегреческого искусства
  Главной чертой архитектуры классицизма было обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, строгости, логической ясности и монументальности. Архитектуре классицизма в целом присуща регулярность планировки и четкость объемной формы. Основой архитектурного языка классицизма стал ордер, в пропорциях и формах близкий к античности. Для классицизма свойственны симметрично-осевые композиции, сдержанность декоративного убранства, регулярная система планировки городов.
  
  Фрагмент идеального города Арк-э-Сенан (арх. Леду).
  

• 4 слайд

  Новое «открытие» древнегреческого искусства
  Неогре́к — архитектурный стиль, возникший в 1820-х годах, основанный на «возвращении» к классическим греческим образцам. Отличается от классицизма (и ампира в частности) подчёркнуто археологическим, детальным подходом к воспроизведению греческой классики, очищенной от влияния древнеримской архитектуры и итальянского ренессанса; идеологически принадлежит к эпохе историзма, а не классицизма.
  Бранденбургские ворота. Арх.Лагганс, 1791 г.
  

• 5 слайд

  Неоклассицизм в сочетании с художественными приемами, характерными для античной традиции и предложенными для музейных проектов в 1803 г. Жаном Дюраном, определили облик музея на несколько десятилетий вперед. Работа французского преподавателя и архитектора Ж. Дюрана стала обобщением идей, ранее не раз выдвигавшихся многими архитекторами. Особенно эффектным был проект 1783 г. Этьена Булле, предполагавший не только внешнее сходство, но и смысловые связи с греческими храмами муз. Квадратное здание подчеркивалось четырьмя викторианскими колоннами, с имеющими форму клеверного листа расширениями, и греческим крестом, вписанным в план первого этажа. Окруженное колоннами, огромное пространство, расположенное в центре условного креста, образованного лестницами, крытыми цилиндрическими сводами, имеет форму полусферы – незаметной извне – с круглым отверстием по середине потолка. Проект был назван «Храм Славы» и должен был стать одновременно и хранилищем произведений искусства, и мемориалом королевской династии, и наконец, символическим памятником универсальности человеческого духа .
  
  
  

• 6 слайд

  Жан Дюран же в работе «Уточнение уроков архитектуры» создал собирательный, обобщенный и стандартизированный образ музея . Предложенное им здание представляет в плане квадрат с четырьмя крыльями, вписанным греческим крестом и центральной ротондой. Каждое крыло имеет отдельный вход и акцентировано длинным портиком с сорока шестью колоннами. Проект предполагает по одному помещению для трех видов искусства (живопись, скульптура, архитектура) и одно дополнительное помещение для временных выставок. Все проходы снабжены высокими полуциркульными окнами, которые дают естественное освещение.
  

• 7 слайд

  Дюран Ж.
  «Уточнение уроков архитектуры»
  

• 8 слайд

  Черты характеризуют большинство музейных зданий первой половины XIX в. Старый музей в Берлине, построенный в 1824 – 1828 гг. по проекту Фридриха Шинкеля, представляет один из вариантов трактовки концепции Ж. Дюрана.
  
  

• 9 слайд

  Британский музей.
  Арх. Р.Смёрк. 1823-1847 гг.
  На протяжении XIX в. понимание функции музея не остава­лось стабильным и зависело от господствующих социальных, философских и эстетических идеалов. Доминирующие в первой трети XIX в. идеи просвещения, социального преобразования средствами искусства, морального преображения личности сформи­ровали концепцию музея как просветительно-дидактического уч­реждения, храма искусства и науки.
  
  
  

• 10 слайд

  Музей (ныне Афинская академия наук). Фото 1887~1890гг.
  Идея музея как храма искусства и науки находит выражение в прямой ассоциации храм – музей и определяет архитектурный облик музейного здания вплоть до последней трети XIX в. Архитектурный тип музеев, восходящий к античным доминирует не только в зданиях, построенных в России и Германии, но и в абсолютном большинстве остальных крупных музеев Европы.
  
  
  

• 11 слайд

  В Мюнхене архитектором Лео фон Кленце строятся Глиптотека (1815 – 1830 гг.) и Пинакотека (1836 г.). Глиптотека, строившаяся по заказу будущего короля Людвига I для его коллекции античной скульптуры, представляет собой классический греческий храм – одноэтажный, с центральным портиком, поддерживаемым восемью ионическими колоннами.
  

• 12 слайд

  Пинакотека,
  1836 г.
  

• 13 слайд

  Вальхалла — повторение афинского Парфенона 
  баварским зодчим Лео фон Кленце.
  

• 14 слайд

  Классическим мусейоном можно считать здание Музея изящных искусств имени императора Александра III при Московском императорском университете (ныне – Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина), построенное в 1898 – 1911 гг. Р. И. Клейном.
  
  

• 15 слайд

  Современность
  

• 16 слайд

  Вывод
  Таким образом, архитектура художественного музея за полтора века претерпела значительные изменения. Под воздействием как внешних, стилистических факторов, так и внутренних механизмов функционирования музея она трансформировалась из монументальных, зданий-храмов, своим видом внушавших почтение к искусству, в гибкие, открытые, но зачастую безликие пространства, делая видимыми благодаря этой трансформации изменения происходящие не только в музее, но и в культуре в целом
  

• 17 слайд

  Источники:
  
  Калугина Т. П. Художественный музей как феномен культуры. СПб., 2008. С. 90.
  Naredi-Rainer P. Museum building – a design manual. P. 20-21.
  Giebelhausen M. New museum theory and practice: an introduction. Oxford, 2006. P. 44.
  Pevsner N. A History of Building Types. London, 1976.
  Грицкевич В. П. История музейного дела конца XVIII – начала XX вв. СПб., 2007. С. 46
  
  
  

Краткое описание документа:

Новое «открытие» древнегреческого искусства. Увлечение формами классической архитектуры и их повторение в музейных зданиях. Подробное описание того, как менялась классическая архитектура в эпоху нового времени, и как создавались архитектурные сооружения, непосредственно, для размещения в них различных коллекций музейного типа.