Презентация на тему " Новое время. Барокко"

• 1 слайд

  Новое время. Барокко
  Выполнил: учитель нач. классов Василькова А.М.
  
  

• 2 слайд

  Временные и территориальные рамки
  Стиль: Барокко
  (итал. barocco)
  
  от пор­туг. barroco – жемчужи­на неправильной фор­мы
  от лат. ba­ro­co – мнемоническое обозначе­ние од­но­го из мо­ду­сов силлогизма в тра­диц. ло­гике)
  Когда:
  конец XVI – XVII вв.
  Ро­ди­на: Ита­лия, откуда стиль распространился по Европе в Россию и Америку
  

• 3 слайд

  в 1492 году Х. Колумб открыл Америку,
  в 1498 году  Васко да Гама - морской путь в Индию.
  В 1519—1522 годах  первое кругосветное плавание Ф. Магеллана
  Исторический и социальный контекст
  Кризис идеалов Итальянского Возрождения в середине XVI в., изменение картины мира на рубеже XVI—XVII вв.
  Исследования Галилея, Кеплера, Коперника разрушали прежние привычные представления о завершенном, неподвижном и гармоничном мире.
  

• 4 слайд

  Исторический и социальный контекст
  "...Так много новостей за двадцать лет
  И в сфере звезд, и в облике планет.
  На атомы Вселенная крошится,
  Все связи рвутся, все в куски дробится,
  Основы расшатались, и сейчас
  Все стало относительно для нас".
  
  Джон Донн (1572-1631)
  На­учные от­кры­тия, раз­дви­нув­шие гра­ни­цы уни­вер­су­ма, при­нес­ли осоз­на­ние бес­ко­неч­ной слож­но­сти ми­ра, но в то же вре­мя пре­вра­ти­ли че­ло­ве­ка из цен­тра ми­ро­зда­ния в его ма­лую часть.
  

• 5 слайд

  Человек эпохи барокко
  Человек барокко отвергает естественность, которая отождествляется с дикостью и невежеством.
  Мадам де Монтеспан, женщина эпохи барокко
  Антонис ван Дейк. Портрет Джеймса Стюарта, ок. 1637
  Женщина барокко - бледна, с вычурной причёской, в корсете и юбке на каркасе из китового уса, на каблуках.
  Идеал мужчины - джентльмен (от англ. gentle: «мягкий», «нежный», «спокойный»)
  Бреет усы и бороду, душится духами и носит напудренные парики.
  

• 6 слайд

  Живопись: Отличительные особенности
  Динамизм
  Пышность форм
  Броская цветистость
  Эмоциональность
  Ассиметрия
  Аллегория
  Интенсивные светлые и темные тени
  
  Искусство барокко предназначалось для того, чтобы вызывать эмоции и страсть, а не спокойную рациональность, которая ценилась в эпоху Возрождения.
  Караваджо . Вакх.
  

• 7 слайд

  Живопись
  Палитра: интенсивные и теплые цвета (красный, синий и желтый)
  Рубенс. В жимолостной беседке, 1609
  Стиль барокко в живописи характеризуется динамизмом композиций, «плоскостью» и пышностью форм, аристократичностью и незаурядностью сюжетов.
  Главные художники:  Рубенс и Караваджо
  

• 8 слайд

  Микеланджело Меризи (Караваджо)
  (1571—1610)
  Картины, написанные на религиозные сюжеты, напоминают реалистичные сцены современной автору жизни: контраст времён поздней античности и Нового времени.
  Техника «кьяроскуро» — резкое противопоставление света и тени.
  Караваджо. Призвание апостола Матфея.
  

• 9 слайд

  Питер Пауль Рубенс 
  (1577—1640)
  Соединение контрастов: природное и сверхъестественное, действительность и фантазия, учёность и духовность.
  Пышность женских фигур —гимн благодарности за изобилие земных благ.
  Похищение дочерей Левкиппа. Около 1617—1618 года
  

• 10 слайд

  Архитектура: Отличительные особенности
  Волюты
  Большое число раскреповок
  Рустованные колонны и пилястры
  Изобилие скульптуры
  Теламоны (атлант), кариатиды, маскароны
  Церковь Санта-Мария-дель-Джильо в Венеции
  Смольный монастырь в Санкт-Петербурге
  

• 11 слайд

  Архитектура: Отличительные особенности
  Пространственный размах
  Купола приобретают сложные формы
  Слитность, текучесть сложных, обычно криволинейных форм.
  Развёрнутые масштабные колоннады
  
  Собор Санта-Мария-делла-Салюте в Венеции
  Главные художники:
  Л. Бернини, Ф. Борромини в Италии,
  Б. Ф. Растрелли в России
  

• 12 слайд

  Джованни Лоренцо Бернини
  (1598—1680)
  Объедининял скульптуру, живопись и архитектуру в единое концептуальное и визуальное целое.
  Вид площади Святого Петра с купола собора
  Применял свет как театральный и метафорический инструмент в своих религиозных сооружениях, часто используя скрытые источники света, которые могли бы усилить эффект богослужений или повысить драматизм скульптурного повествования.
  
  На площади Св.Петра от обелиска по брусчатке расходятся лучи из травертина, устроенные так, чтобы обелиск выполнял роль гномона.
  

• 13 слайд

  Франческо Борромини
  (1599—1667)
  Выстраивал свои замысловатые композиции на основе геометрических фигур, придавая им символическое значение.
  
  Формировал напряжённое пространство вокруг своих построек, как например в «застывшей волне» фасада церкви Сан-Карло алле Куатро Фонтане.
  Окружности предпочитал эллипс. Прямой линии и плоскости — изгиб.
  Фасад церкви Сан-Карло алле Куатро Фонтане
  Овальный купол
  

• 14 слайд

  Бартоломео Франческо Растрелли
  (1700 —1771)
  широкое использование на полихромных фасадах полуциркульных завершений окон и полуколонн
  Воронцовский дворец (Санкт-Петербург)
  Стремился насытить фасад пластической игрой колонн, пилястров, рустовки, разнообразием наличников и окон, а также богатством расцветки
  Андреевская церковь (Киев)
  

• 15 слайд

  Скульптура: отличительные особенности
  Динамичный сюжет
  Обилие деталей
  Обилие складок в одежде,
  Ярко выраженные эмоции на лицах
  Игра светотени, роскошь нарядов
  Материал: разноцветные мраморы, позолота и бронза.
  Алтарная группа «Экстаз святой Терезы» с вырубленными из мрамора облаками и развевающимся на ветру одеянием персонажей, с театрально преувеличенными чувствами, очень точно выражает устремления скульпторов этой эпохи.
  

• 16 слайд

  Лоренцо Бернини
  Драматический реализм, волнующие эмоции,с динамичная сценическая композиция.
  Скульптуры сосредоточены на определённых моментах повествовательной напряженности в историях: Аполлон видит, как его возлюбленная Дафна начинает превращаться в дерево.
  Аполлон и Дафна (1622-25).
  

• 17 слайд

  Декоративно-прикладное искусство: отличительные особенности
  Показная роскошь
  Массивность форм
  Шикарные орнаменты
  Роспись золотом
  Окрашенная кожа
  Использование глазета – ткань с вплетенными в орнамент серебряными и золотыми нитями.
  Объединение композиций с обилием образов людей и животных, декоративных драпировок и пышных букетов, изображений фруктов
  

• 18 слайд

  Декоративно-прикладное искусство: посуда
  Ограненные бокалы и большие кубки в виде перевернутого колокола с точеными, балясовидными ножками. Для декора часто использовали гравюры.
  Костерезы, подражая большой скульптуре, создают мифологические или иные сцены виртуозной работы с тщательно детализированными растениями, с облаками и декоративными лентами в небе.
  Изделия из богемского хрусталя из собрания Музея Виктории и Альберта. Лондон.
  Серебряная, отделанная слоновой костью кружка с крышкой. Рязанский историко-архитектурный музей.
  

• 19 слайд

  Декоративно-прикладное искусство: МЕбель
  Основой орнамента этих столешниц являются разнообразные картуши, дополненные завитками,  растительными мотивами и трофеями.
  Значительную роль в этом полихромном орнаменте играет естественный рисунок камня.
  Столешницы в технике флорентийской мозаики
  

• 20 слайд

  Декоративно-прикладное искусство: Мебель
  Отделочные материалы: слоновая кость, черепаший панцирь, фарфор, перламутр, зеркало, каменная мозаика.
  Богатая резьба и инкрустация
  Ножки в форме перевернутого обелиска.
  Акцентированный центр подстолья.
  Фигурные проножки.
  Волюты, аканты, маскароны, пальметты, картуши, раковины, трельяж  в декоре.
  Подчасник Андре-шарль Буль (1642-1732)
  Стол из Версаля
  

• 21 слайд

  Декоративно-прикладное искусство: фаянс
  Изразцы применялись в интерьерах домов в виде стенных панелей, а также для облицовки плинтусов и печей.
  В сочетании с разнообразными декоративными элементами встречаются аллегорические и мифологические образы; сцены и отдельные персонажи жанрового характера, фантастические и реальные пейзажные мотивы.
  Дельфтский фаянс. Ок. 1700. Амстердам, Рейксмузей
  

• 22 слайд

  Декоративно-прикладное искусство: вышивка
  Вышивка и золотное шитье из монастыря Клостернойбург, Кена
  

• 23 слайд

  Влияние
  Художники барокко открыли искусству новые приемы пространственной интерпретации формы в её вечно изменчивой жизненной динамике, активизировали жизненную позицию.
  Единство жизни в чувственно-телесной радости бытия, в трагических конфликтах составляет основу прекрасного в искусстве барокко.
  Николя де Ларжильер. Портрет Людовика XIV с семьёй
  

• 24 слайд

  Список используемых источников
  Барокко. Эпоха Нового времени. URL: https://alchnost.com/barocco/
  БАРОККО. URL: https://bigenc.ru/music/text/1862794
  Век барокко. URL: https://history.wikireading.ru/154138
  Искусство Нового времени. URL: http://www.grandars.ru/college/sociologiya/iskusstvo-novogo-vremeni.html
  Новое время Барокко. URL: http://fisclub.ru/baroko/gotika8.html
  Стили и направления в искусстве нового времени. URL: https://studfile.net/preview/1472227/page:45/
  

• 25 слайд

  Спасибо за внимание!