Презентация по истории искусств "Скульптура Древней Греции"

• 1 слайд

  Скульптура Древней Греции
  

• 2 слайд

  План
  Гомеровский (царский) период (XI –VIII вв.до Р.Х.)
  Архаический период (VII –VI вв. до Р.Х.)
  Классический период (V - IV вв. до Р.Х.) 
  Эллинистический период (III –I вв. до Р.Х.). 
  

• 3 слайд

  Гомеровский (царский) период
  (XI –VIII вв.до Р.Х.)
  

• 4 слайд

  Статуэтка ослика. VI — начало V вв. до н.э. Беотия
  Скульптура гомеровского времени дошла до нас лишь в виде мелкой пластики, большей частью явно культового характера. Эти небольшие статуэтки, изображающие богов или героев, делались из терракоты, слоновой кости или бронзы.
  Найденные в Беотии терракотовые статуэтки, сплошь покрытые орнаментом, отличаются примитивностью и нерасчлененностью форм; отдельные части тела едва намечены, другие непомерно выделены.
  Женская статуэтка с геометрическим орнаментом. VI в. до н.э. Беотии
  Греческие терракоты из собрания Генриха Шлимана (Государственный музей истории религии
  

• 5 слайд

  Наряду с терракотовыми статуэтками существовали и бронзовые. «Геракл и кентавр» найденные в Олимпии и относящиеся к концу гомеровского периода, дают очень наглядное представление о наивной примитивности и схематизме этой мелкой бронзовой пластики, предназначавшейся для посвящений богам.
  Геракл и кентавр. Бронзовые статуэтки из Олимпии. 8 в. до н. э. Нью-Йорк. Метрополитен-музей.
  

• 6 слайд

  Чертами более живого отношения к реальному миру обладают лишь некоторые терракотовые статуэтки из Беотии, относящиеся к 8 в., как, например, статуэтка, изображающая крестьянина с плутом; несмотря на наивность решения, эта группа сравнительно более правдива по мотиву движения и менее связана неподвижностью и условностью искусства гомеровского периода.
  Пахарь. Терракота из Беотии. 8 в. до н. э. Париж. Лувр
  

• 7 слайд

  Архаический период
  (VII –VI вв. до Р.Х.)
  

• 8 слайд

  Ведущей темой в древнегреческом искусстве данного периода становится человек. Его представляют в виде бога, атлета, героя. Уже к началу архаического периода относится кратковременный всплеск гигантизма при изображении человека. Эта черта была свойственна скульптуре, созданной в конце седьмого века до н.э
  Создавались строго фронтальные и неподвижные статуи богов, словно застывших в торжественном покое.
  В период архаики создаются идеальный
  образ Мужчины и Женщины. Пропорция и динамика – направление в скульптуре этого периода.
  
  «Артемида» с острова Делоса (7 в. до н.э.), представляет собой почти нерасчлененный каменный блок со слабо намеченными формами тела. Голова поставлена прямо, волосы симметрично падают на плечи, руки опущены вдоль тела, Ступни ног кажутся механически приставленными к глыбообразной массе длинной одежды.
  Артемида Делосская. Мрамор. Около 650 г. до н. э. Афины. Национальный муз.
  Гера Самосская. Мрамор. Около 560 г. до н. э. Париж. Лувр.
  Художник, создавший эту статую, очень хорошо передал различные ткани — тяжелой верхней и тонкой нижней одежды, тщательно изобразил складки, несомненно правильно установил пропорции Этой женской фигуры. Однако статуя напоминает скорее ствол дерева, а не живое человеческое тело; она кажется скованнее и мертвеннее, чем самые условные из египетских статуй.
  

• 9 слайд

  «Типичными для периода архаики были прямостоящие обнаженные статуи героев, или, так называемые куросы.
  Характерна резко и довольно еще грубо подчеркнутая структура человеческого тела; он поставлен строго фронтально и почти симметричен, если не считать того, что его левая нога выдвинута вперед, условно изображая движение фигуры. В этом изображений физически развитого и хорошо подготовленного к борьбе бойца-гоплита его духовные качества (мужественность, сила духа, решимость и т. п.) показаны еще в самой примитивной и неопределенной форме.
  Аттический курос. Мрамор. Около 600 г. до н. э. Нью-Йорк. Метрополитен-музей
  Куросы
  

• 10 слайд

• 11 слайд

  Коры
  Кора - буквально "молодая девушка" по-гречески - скульптура, которая со своим мужским аналогом Куросом, являются воплощением архаичной греческой скульптуры. На Акрополе в Афинах, в VI веке до нашей эры, эти статуи юношей и девушек были посвящены Афине, богине-покровительнице города
  Статуи коры принимают условные формы. Одетые чаще всего по Ионической моде, они несут дары: фрукты, вазу или птицу. Но каждая скульптура имеет исключительный характер, зависящий от индивидуального стиля автора и от времени её создания в ходе эволюции архаических скульптур.
  
  Мраморная статуэтка дочь Элевсине. Около 500 г. до н.э.
  Agalmatio дочь Parian мрамора. Найдено в 1883 году, в Элевсине. Она носит хитон и гиматий. Туника, видимые на основание шеи и левого бедра, оказываемых с очень тонкой и плотной аспектов, в то время как тяжелые мантии падает симметрично за плечи и плечи покрыты. С левой стороны, чтобы получить куртку, а в правой проведет цветок или плод. Ее длинные волнистые волосы формировании группы из трех нитей падения левую и правую грудь. 
  0,56 м высота
  

• 12 слайд

• 13 слайд

• 14 слайд

  Девушка в пеплосе. Фрагмент. Мрамор.
  540—530 гг. до н. э. Афины. Музей Акрополя. 
  Кора с Акрополя в Афинах. Мрамор. Конец 6 в. до н. э. Афины. Музей Акрополя. 
  Коры
  

• 15 слайд

  Классический период
  (V - IV вв. до Р.Х.)
  

• 16 слайд

  «В его душе жил тот прообраз красоты, который и воплощён им в материи»
  Цицерон
  

• 17 слайд

  Фидий
    Одна из немногих достоверных копий погибшей в древности статуи Афины Парфенос. В оригинале фигура достигала около 12 м высоты. Торжественность облика богини подчеркнута богато декорированными атрибутами. На голове ее шлем, украшенный фигурами сфинксов и грифонов. У ног клубком свернулся змей - символ афинской земли. Левой рукой богиня придерживает щит На постаменте статуи было представлено рождение мифической женщины Пандоры, "всеми одаренной"; оно было отзвуком сцены рождения Афины, изображенной на восточном фронтоне Парфенона
  «Афина Парфенос» . V в. до н. э.. Римская копия. Афины. Национальный музей.
  

• 18 слайд

  Это статуя Зевса Олимпийского в городе Олимпии. Статуя в высоте достигает 14 метров. Скульптор Фидий. Она не сохранилась до сегодняшних дней.
  

• 19 слайд

    Среди непосредственных учеников Фидия, полностью остававшихся верными учителю, выделяется Кресилай, автор героизированного портрета Перикла. В этом портрете глубоко и сильно выражены спокойное величие духа и сдержанное достоинство мудрого государственного деятеля. Полные жизни прекрасные человеческие образы можно видеть и в других работах Кресилая (например, голова статуи эфеба, победителя в состязании).
  Кресилай. Портрет Перикла. Около 440 г. до н. э. Мраморная римская копия. Лондон. Британский музей.
  Кресилай
  

• 20 слайд

  МИРОН
  Древнегреческий скульптор сер. 5 в. до н. э. Представитель искусства ранней классики. Гармоничные образы, утверждающие силу и красоту человека («Дискобол», «Афина и Марсий», сохранились в копиях).
  

• 21 слайд

  Фрагмент статуи «Афина и Марсий»
  Голова Афины, фрагмент
  

• 22 слайд

  Мирон «Дискобол» V в. до н.э. Римская копия с бронзового оригинала.
  Самая известная статуя Мирона.
  Одна из задач Мирона была изобразить в камне движение. Юноша как бы замер, чтобы в следующий момент распрямиться и метнуть диск.
  

• 23 слайд

  Бронзовая статуя эта, как, впрочем, и все произведения Поликлета, в подлиннике до нас не дошла; она известна только по мраморным римским копиям. Статуя изображает крепко сложенного юношу с сильно развитыми и резко подчеркнутыми мускулами, несущего на левом плече копье. Вся тяжесть его тела опирается на правую ногу, левая же отставлена назад, касаясь земли только пальцами. Равновесие фигуры достигнуто тем, что приподнявшемуся правому бедру соответствует опущенное правое плечо и, наоборот, опустившемуся левому бедру — приподнятое левое плечо. Такая система построения человеческой фигуры (так называемый «хиазм») придает статуе мерный, ритмический строй.
  
  Поликлет. Дорифор. Около 440 г. до н. э. Мраморная римская копия с утраченного бронзового оригинала. Неаполь. Национальный музей.
  Поликлет из Аргоса
  В древности статую Поликлета называли "Каноном", поскольку она представлялась венцом поисков в сфере формального равновесия фигур. Тело как целое и отдельные его части сочетаются в Дорифоре на основе точнейших математических расчетов. Пропорциональная система строго продумана. Голова, например, составляет 1/7 часть высоты тела, просчитаны даже размеры пальцев.
  Сохранились два фрагмента сочинения Поликлета «Канон», в котором выводится цифровой закон идеальных пропорциональных соотношений человеческого тела.
  В более поздние времена фигуры Поликлета стали казаться несколько тяжелыми, и Дорифора стали называть homo quadratus. Но, тем не менее, во всей античности воплощенный в Дорифоре греческий идеал казался образцом круглой трехмерной скульптуры.
  

• 24 слайд

  Произведения Поликлета стали гимном величия и духовной мощи Человека
  Дорифор
  Дискофор
  Диадумен
  

• 25 слайд

  Статуя «Мальчика, вынимающего занозу», дошедшая до нас в мраморной римской копии с бронзового оригинала второй четверти 5 в. до н.э. Фигурка мальчика отличается естественностью угловатой позы, реалистической передачей форм тела подростка. Статуя рассказывает о подростке, прославившемся своей доблестью во время состязания в беге. Острый шип вонзился ему в ногу, но мальчик продолжал бег и первым достиг цели.
  
  Мальчик, вынимающий занозу. Вторая четверть 5 в. до н. э. Бронзовая римская копия. Рим. Палаццо Консерватори.
  

• 26 слайд

  «Дельфийский возничий» — одна из немногих дошедших до нас подлинных древнегреческих бронзовых статуй. В «Дельфийском возничем» было выражено уже в достаточно определившейся форме характерное для классики представление о скульптуре, как о гармоническом и жизненно убедительном изображении типических черт совершенного человека, показанного таким, каким должен быть каждый свободнорожденный эллин.
  Дельфийский возничий. Бронза. Около 470 г. до н. э. Дельфы. Музей
  

• 27 слайд

  Одна из наиболее замечательных статуй поздней классики, иногда приписываемая, Леохару. Артемида представлена стремительно проносящейся мимо смертных со своим священным животным - ланью. В коротком хитоне, с красиво убранными волосами, она воплощает тип Агротеры - охотницы. Божество, сильно приблизившееся к человеку в эпоху поздней классики, остается, однако, пребывать в своей собственной сфере, не соприкасаясь с миром людей
  Леохар
  Артемида-охотница
  (Диана Версальская)Римская копия с греческого оригинала. Ок. 330 до н.э. Мрамор, высота 2,0 м
  

• 28 слайд

  «Аполлон Бельведерский»
  IV в.до н.э.
  

• 29 слайд

  Древнегреческий скульптор и архитектор 4 в. до н. э. Сохранился фриз Мавзолея в Галикарнасе (ныне Бодрум в Турции) с изображением битвы греков с амазонками (мрамор, ок. 350 до н. э., совместно с Бриаксисом, Леохаром и Тимофеем ). Искусство Скопаса отличают драматический пафос борьбы, страстность, выразительность поз и жестов.
  СКОПАС
  «Менада» («Вакханка»)
  

• 30 слайд

  «Амозономахия», рельеф
  

• 31 слайд

  Страсть, пафос, сильное движение- главные черты искусства Скопаса
  «Амазономахия»,рельеф фриза
  

• 32 слайд

  Лисиппом создано 1500 статуй. Даже если это преувеличение, очевидно, что Лисипп был чрезвычайно плодовитым и разносторонним художником. Основную массу его произведений составляли преимущественно бронзовые статуи, изображающие богов, Геракла, атлетов и других современников, а также лошадей и собак. Лисипп был придворным скульптором Александра Македонского.
  Лисипп
  Отдыхающий Гермес 
  Неаполь, Национальный археологический музей.
  

• 33 слайд

  «Геракл, борющийся со львом»
  

• 34 слайд

  (ок. 390 — ок. 330 до н. э.), древнегреческий скульптор. Представитель поздней классики. Работал главным образом в Афинах. Мраморные статуи Праксителя отличают чувственная красота, одухотворенность («Афродита Книдская», «Отдыхающий сатир» — известны по копиям).
  ПРАКСИТЕЛЬ
  «Афродита Книдская»
  

• 35 слайд

• 36 слайд

  «Гермес с младенцем Дионисом»
  
  

• 37 слайд

  Вывод
  1. В скульптуре греки достигли больших высот.
  2. Скульптура отличается совершенством форм и стремлением к идеализации.
  Виды скульптуры разнообразны:
  рельеф (плоская скульптура),
  мелкая пластика,
  круглая скульптура.
  Скульптура прошла путь от примитивных форм к идеальным пропорциям. От обобщения к индивидуализму.
  Человек-главное творение природы
  

• 38 слайд

  Эллинистический период
  (III –I вв. до н.э.)
  

• 39 слайд

  Одним из лучших произведений ранней эллинистической пластики является Знаменитая статуя Ники Самофракийской. Статуя эта была поставлена на острове Самофраке в память победы, одержанной в 306 г. до н.э. Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея. К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной - без головы и рук. Статуя была поставлена на высокой отвесной скале, на пьедестале в виде передней части боевого корабля. Могучая и величавая Ника в развевающейся от ветра одежде представлена в неудержимом движении вперед. Уверенный шаг богини и гордый взмах орлиных крыльев рождают чувство радостной и торжествующей победы.
  Ника Самофракийская. Мрамор. Конец 4 в. до н. э. Париж. Лувр. 
  

• 40 слайд

  НИКА САМОФРАКИЙСКАЯ.
  (II в. д.н.э.)
  мраморная статуя летящей богини победы
  

• 41 слайд

  К раннеэллинистическому времени относится найденная на дне моря близ острова Эвбеи бронзовая статуя мальчика, скачущего на лошади. Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия. Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свободная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, - все передано без малейшей условности и идеализации. Общее пластическое решение, так же как и обработка бронзы отличается высоким совершенством.
  
  Мальчик на лошади. Статуя, найденной в море у мыса Артемисион. Конец 2 в. до н. э. Афины. Национальный музей. 
  

• 42 слайд

  Важное место в истории античного искусства занимает статуя Афродиты Милосской (найденная на острове Мелосе). Как свидетельствует надпись, автором этого произведения был скульптор Александр (или Агесандр - несколько отсутствующих букв не позволяют окончательно установить его имя). Статуя дошла до нас без обеих рук, и пока что не найдено ее убедительной реконструкции. Неизвестно также время ее исполнения - предположительно считается, что статуя относится к 3 - 2 вв. до н.э.
  Агесандр (Александр). Афродита Милосская. Мрамор. 3—2 вв. до н. э. Париж. Лувр.
  Агесандр (Александр)
  

• 43 слайд

  Статуя Афродиты
  Около 100 года до н. э.
  Высота: 204 см
  Мрамор
  Париж. Лувр
  Известна как "Венера Милосская"
  

• 44 слайд

  Относящиеся к началу эллинистической эпохи изображения великого мыслителя античного мира Аристотеля, решенные в установившихся в греческом искусстве приемах портретов философов, по сравнению с портретами 4 в. до н.э. отличаются не только более детальной передачей характерных особенностей внешнего облика модели, но и стремлением к воплощению ее духовного облика. В портрете Аристотеля внутренняя характеристика образа дана еще обобщенно, без детализации; пластическое воплощение отличается строгостью, композиция фронтальная, построение лица подчеркнуто конструктивно.
  Портрет Аристотеля. Конец 4 в. до н. э. Мраморная римская копия с утраченного оригинала. Вена. Музей.
  

• 45 слайд

  В позднеэллинистическую эпоху искусство материковой Греции и островов переживало время упадка. Мастерство художников еще отличалось большой технической изощренностью, однако слабость идейного содержания неизбежно приводила к недостаточной значительности образов, к их внутренней опустошенности. Чрезвычайно показательно, как время упадка отразилось на творчестве работавшего в 1 в. до н.э. аттического скульптора Аполлония, сына Нестора.
  Аполлоний, сын Нестора. Статуя кулачного бойца. Бронза. 1 в. до н. э. Рим. Музей Терм. .
  

• 46 слайд

  Статую «Лаокоон» изваяли греческие скульпторы Полидор, Агесандр. В 1506 году ее нашли и передали в Ватиканский музей. Авторы сильно и точно передали величественный образ троянского жреца Лаокоона и его сыновей в последние минуты жизни. По легенде, во время Троянской войны, Лаокоон настойчиво уговаривал соотечественников не принимать в дар деревянного коня от греков. За это Афина жестоко наказала жреца: змеи, появившиеся из глубин моря, задушили отважного Лаокоона. 
  Агесандр, Полидор и Афинодор. Лаокоон.
  Мрамор. Около 25 г. до н. э. Рим. Ватикан.
  

• 47 слайд

  Гибель Лаокоона и его сыновей.
  Родосские мастера Агесандр, Атенодор и Полидор
  Мрамор. Около 50 до н. э.
  ЛАОКООН, в греческой мифологии — жрец Аполлона в Трое. Во время Троянской войны предостерегал троянцев от введения в город деревянного троянского коня.
  Задушен вместе с сыновьями двумя змеями, которых послала богиня Афина, помогавшая грекам.
  

• 48 слайд

  Вывод
  интерес к острым, драматическим сюжетам; экспрессия движений, вихрь чувств и переживаний
  появляются темы старости, детства, скорби и даже смерти
  
  Характерные черты скульптуры эллинизма
  

• 49 слайд

  Источники
  http://annales.info/mal_az/troy/shlimstat.htm
  http://artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000000/st022.shtml
  http://www.mbalyon.fr/mba/sections/languages/russian/collections/masterpieces/pieces1476/kore7266?b_start:int=3#res_recherche
  http://www.astrata.ru/galereya-izobrazhenij
  http://www.worldsculture.ru/drevnyaya-greciya/xronologiya-istorii-drevneie-grecii.html
  http://www.historywiz.com/anc-greece.htm
  http://artdic.ru/index.htm
  http://kustodiev-art.ru
  http://www.namuseum.gr/collections/sculpture/classical-gr.html
  http://musee.louvre.fr/oal/victoiredesamothrace/loupe_fr_FR.html