Презентация по истории искусств в ДШИ (1 год обучения)

• 1 слайд

  Фаюмские портреты
  

• 2 слайд

  Фаюмские портреты
  Фаюмские портреты —погребальные портреты в Римском Египте I—III веков.
  Получили название по месту первой крупной находки подобных произведений в погребениях на территории оазиса Фаюм на севере Египта (1887).
  Портрет заменяет традиционную погребальную маску на мумии.
  Написаны в технике энкаустики (восковыми красками) или темперой на тонких деревянных дощечках (реже – на холсте).
  

• 3 слайд

  Фаюмские портреты
  Саркофаг Артемидора.
  2 в. н. э.
  Британский музей, Лондон.
  
  

• 4 слайд

  Фаюмские портреты
  

• 5 слайд

  Фаюмские портреты
  Деталь мумии из собрания Музея Метрополитен.
  Композиция портретов в целом была стандартной – изображалась лишь голова и верхняя часть плеч. Тем не менее каждый из портретов своеобразен и неповторим.
  

• 6 слайд

  Фаюмские портреты
  Портрет юноши в золотом венке. 2 в. н. э. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва
  
  Золотой венок — типичный для Греции погребальный атрибут. При написании портрета мастер пользовался энкаустикой и темперой.
  
  

• 7 слайд

  Ранние фаюмские портреты выполнены в технике энкаустики (от греческого слова ἐγκαίω — выжигаю), очень распространённой в то время. Это восковая живопись расплавленными красками, которую отличает объёмность (пастозность) мазка. Направление мазков обычно следует формам лица — на носу, щеках, подбородке и в контурах глаз краски накладывались плотным слоем, а контуры лица и волос писались более жидкими красками. Картины, выполненные этим способом, отличает редкая свежесть цвета и они удивительно долговечны. Надо отметить, что хорошей сохранности этих произведений способствовал и засушливый климат Египта.
  Важная особенность фаюмских портретов — использование тончайшего сусального золота. На некоторых портретах был позолочен весь фон, на других золотом выполнены только венки или головные повязки, иногда подчеркнуты драгоценности и детали одежды.
  Основа портретов — древесина различных пород: местных (платан, липа, смоква, тис) и импортированных (кедр, сосна, ель, кипарис, дуб). Некоторые портреты выполнены на загрунтованном клеем полотне.
  
  

• 8 слайд

  Фаюмские портреты
  Портрет мальчика по имени Евтихий.
  Из собрания Музея Метрополитен
  в Нью-Йорке.
  Фаюмские портреты условно подразделяются на две группы: ранние,
  1–2 вв., выполненные в реалистической манере, и поздние, конца 2–3 в., более условные.
  

• 9 слайд

  Фаюмские портреты
  Портрет молодого человека. 125–150 гг.
  из Государственного античного собрания в Мюнхене.
  Во 2–3 вв. христианское вероучение начало оказывать ощутимое воздействие на разные области жизни, хотя эта религия ещё не была господствующей. В искусстве произошёл отказ от прежних идеалов античного реализма, художники предпочитали схематические и символические изображения.
  

• 10 слайд

  Фаюмские портреты
  «Портрет девушки». Нач. 3 в. н. э. Государственные музеи. Берлин.
  Однако и такие условные портреты нередко обладали выразительной, индивидуальной характеристикой.
  
  

• 11 слайд

  Фаюмские портреты
  Портрет мальчика из Национального музея в Варшаве.
  …Портреты уже не писались с натуры, объёмность форм сменилась плоскостной декоративностью. В поздних портретах усиливалась условность в трактовке лица и одежды, возрастала роль силуэтности, что сближало этот стиль с иконописью.
  
  
  

• 12 слайд

  Фаюмские портреты
  Портрет мужчины с растением в руках из Музея изобразительных искусств в Дижоне.
  Художники особенно выделяли и увеличивали глаза; в фаюмских портретах эта черта, характерная для древнеегипетской маски, придавала образам аскетическую экспрессию.
  

• 13 слайд

  Примерно со второй половины II века в портретах начинает преобладать восковая темпера. А поздние портреты III—IV веков написаны исключительно темперой — техникой, при которой красочные пигменты смешиваются с растворимыми в воде связующими, часто для этого используется животный клей или желток куриного яйца. Темперные портреты выполнены на светлых или тёмных фонах смелыми ударами кисти и тончайшей штриховкой. Их поверхность матовая, в отличие от глянцевой поверхности картин, выполненных энкаустикой. Лица на темперных портретах обычно показаны фронтально и проработка светотени менее контрастна, чем в энкаустических панелях.
  Кроме того, некоторые группы портретов были созданы в смешанной технике темперы и энкаустики.
  

• 14 слайд

  Фаюмские портреты
  Портрет молодой девушки. Лувр, Париж.
  
  Поздние портреты писались жидкой темперой, которая наносилась ровным слоем и создавала гладкую матовую поверхность.
  

• 15 слайд

  Значение для искусства
  Фаюмские портреты — лучшие сохранившиеся образцы античной живописи. Они изображают лица жителей древнего Египта в Эллинистический и Римский периоды в I—III веках нашей эры.
  После завоевания Египта Александром Македонским время правления фараонов завершилось. В период правления династии Птолемеев — наследников империи Александра, произошли значительные изменения в искусстве и архитектуре. Погребальный портрет — уникальная художественная форма своего времени — процветал в эллинистическом Египте.
  Стилистически связанные с традициями греко-римской живописи, но созданные для типично египетских нужд, заменившие погребальные маски мумий, фаюмские портреты — это поразительно реалистические изображения мужчин и женщин всех возрастов.
  

• 16 слайд

  Рекомендуемая литература
  
  1. Всемирная история / ред.группа: М. Боярский, Е. Сучкова, Л. Ковальчук. – М.: Мир энциклопедий Аванта+, Астрель 2010. – 303 с., ил. – (Наглядная энциклопедия для всей семьи).
  2. Большаков В.А. Фаюмские портреты. Феномен слияния римской и древнеегипетской культур //http://www.humanities.edu.ru/db/msg/45715
  3. Любимов Л.Д. Искусство Древнего мира. Книга для чтения. М.: Просвещение, 1971. – 319 с.
  4. Авдиев В.И. История Древнего Востока. Л-д: ОГИЗ, 1948. – 588 с.
  5. Древние Египет и Греция. М.: Терра, 1997. – 288 с.