Презентация по ИЗО "Русская вышивка"

• 1 слайд

  Русская вышивка
  19 – 20 века
  
  
  Выполнила учитель
  изобразительного искусства
  МОУ СОШ № 39
  г. Магнитогорск
  Бахтина С.К.
  

• 2 слайд

  На Руси вышивкой занимались издавна женщины всех социальных слоев. В XIX в., когда в ряде районов возникли вышивальные промыслы, к этому мастерству приобщились и мужчины.
  

• 3 слайд

  Деталь передника. Мастер Н.П. Козлова-Амелюшкина
  1910-е гг. Мценский уезд Орловской губ.
  Государственный Русский музей
  Примеры калужских, орловских, тульских вышивок представляют передники-„занавески" — непременная часть местного женского костюма, где вышивка располагается широкой каймой по подолу или покрывает густыми полосами всю плоскость ткани. Однако, при общем сходстве, в каждой области, а подчас районе или группе деревень существовали свой неповторимый стиль и характер шитья, проявлявшиеся в мотивах и размерах узоров, в фактуре и особом способе исполнения, в излюбленных цветовых сочетаниях.
  

• 4 слайд

  В средней полосе России был выявлен своеобразный район распространения народного шитья в бывшей Теблешской волости Бежецкого уезда Тверской губернии. Радостные по цвету, простодушные произведения теблешан исполнены на рубеже XIX и ХХ вв., что сказалось на декоративной дробности в передаче традиционных для вышивки образов птиц, в яркости колорита, включающего полнозвучнее цветной шерсти.
  Полотенце.
  1900-е гг. Бежецкий уезд Тверской губ.
  Государственный Русский музей
  

• 5 слайд

  Подзор. Фрагмент.
  Середина XIX в. Костромской уезд Костромской губ.
  Государственный Русский музей
  В середине XIX в. один очагов крестьянской вышивки сложился в ряде деревень бывшего Костромского уезда Костромской губернии. Здесь вольно интерпретировали в орнаменте сюжеты лубочных картинок. На подзоре вышиты изображения двух пар Сиринов с женскими головами и пестрым птичьим торсом, их окружают кусты, травы, цветы, растущие из вазонов. Орнаментальная надпись передает текст из Хронографа. Следуя четкому рисунку картинки, мастерица исполнила композицию на ткани тамбурным швом-косичкой, гибкие линии которого позволили свободно передать в шитье контуры фигур, местами как бы расцвеченные широкими стежками „верхошва". Своеобразная живописность костромских вышивок не имеет аналогий в вышивке других местностей.
  
  
  

• 6 слайд

  В вышивке Русского Севера, благодаря особенностям развития края, больше сохранились древние пласты народного орнамента. На предметах быта и одежды часто встречаются характерные „древние мотивы", привлекшие к себе внимание ученых еще в 1920-е годы. Исполненные древним двусторонним швом красными нитями по льняному полотну, эти вышивки донесли до нас отголоски образов древней славянской мифологии. Они овеяны сказочностью, а их художественная выразительность складывается из четкого композиционного построения, равновесия частей, удивительного ритма линейного рисунка с характерной взаимной параллельностью линий. Такие узоры, как правило, исполнялись на вещах обрядового назначения: свадебных полотенцах, головных повязках, сенокосных рубахах.
  Полотенце. Мастер С.Ф.Саввина
  Конец XIX века. Кирилловский уезд Новгородской обл.
  Государственный Русский музей
  Конец полотенца.
  1820-е гг. Онежский уезд Архангельской губ.
  Государственный Русский музей
  

• 7 слайд

  Северные вышивки с древними мотивами обладают относительным стилистическим единством, независимым от места их создания. Но в то же время в ряде районов вышивальщицы проявляли пристрастие к определенным сюжетам орнамента, узкоместным способам шитья, оттенкам красного цвета нитей. Так, для вышивки Кирилловского уезда Новгородской губернии типичен узор „ладья", а в деревнях Устюженского уезда той же губернии часто вышивали „рыбину" — изображение птицы с миниатюрными птенцами по контуру, заполненное рядами мелких шашечек.
  Полотенце.
  1900-е гг. Устюженский уезд Новгородской губ.
  Государственный Русский музей
  Головное полотенце. 
  Вторая половина XIX в. Шенкурский уезд Архангельской губ.
  Государственный Русский музей
  

• 8 слайд

  Со временем древние мотивы и композиции видоизменялись, трансформировались, на их основе возникло множество новых орнаментом. Сегодня понять элементы некоторых из них довольно трудно. Например, в богатом разными типами вышивки Каргопольском уезде Олонецкой губернии на подзорах в единую композицию соединяются, образуя своего рода орнаментальный ребус, загадочные фигуры людей, коней, всадников и головы оленей с ветвистыми рогами.
  Подзор. (Деталь.)
  XIX в. Каргопольский уезд Олонецкой губ.
  Государственный Русский музей
  Подзор. (Деталь.)
  XIX в. Каргопольский уезд Олонецкой губ.
  Государственный Русский музей
  

• 9 слайд

  В конце XIX — начале ХХ в. некоторые центры крестьянской вышивки стали промыслами, поставляющими вышитые изделия на рынок, на потребу городскому покупателю. Особенное развитие в это время получила „крестецкая строчка" — сквозная вышивка, подражающая кружеву, центром производства которой стал Крестецкий уезд Новгородской губернии. Мастера украшали скатерти, салфетки, полотенца, белье тончайшими ажурными узорами геометрического характера, напоминающими снежинки. Крестцы и поныне являются уникальным очагом этого старинного искусства.
  Подзор. (Фрагмент.) Мастер Ф.В.Антонова
  1870-е годы. Лужский уезд Петербургской губ. 
  Государственный Русский музей