Презентация по литературе "Аполлинер"

• 1 слайд

  Художественные открытия
  Г. Аполлинера
  

• 2 слайд

  Введение
  Наступающий XXI век делает ХХ столетие предшествующим, как совсем недавно XIX век был прошлым по отношению к ХХ. Смена столетий всегда продуцировала подведение итогов и появление прогностических предположений о будущем. Предположение, что ХХ век будет чем-то необычным по сравнению с XIX, возникло еще до того, как он начался. Кризис цивилизации, который интуитивно предвидели романтики, в полной мере был реализован уходящим веком: он открывается англо-бурской войной, затем погружается в две мировые войны, угрозу атомной энтропии, огромное количество военных локальных конфликтов.
  
  
  

• 3 слайд

  Вера и предчувствия
  Вера в то, что расцвет естественных наук, новые открытия непременно изменят жизнь людей к лучшему, разрушается исторической практикой. Хронология ХХ века обнажила горькую истину: на пути усовершенствования технологий теряется гуманистическое наполнение человеческого существования. Эта идея становится уже тавтологичной в конце ХХ столетия. Но предчувствие неверно избранной дороги появилось у философов, художников еще раньше, тогда, когда завершался XIX и начинался новый век. Ф.Ницше писал о том, что цивилизация - это тонкий слой позолоты на звериной сущности человека, а О.Шпенглер в работе "Причинность и судьба. Закат Европы" (1923) говорил о фатальной и неизбежной гибели европейской культуры.
  

• 4 слайд

  Первая мировая война, разрушив достаточно устойчивые социальные и государственные отношения XIX века, поставила человека перед неумолимой настоятельностью пересмотра прежних ценностей, поисками собственного места в изменившейся реальности, пониманием того, что внешний мир враждебен и агрессивен. Результатом переосмысления феномена современной жизни стало то, что большинство европейских писателей, особенно пришедшее в литературу после первой мировой войны молодое поколение, скептически воспринимали главенство социальной практики над духовным микрокосмом человека.
  
  

• 5 слайд

  Утратив иллюзии в оценке выпестовавшего их мира и отшатнувшись от сытого мещанства, интеллигенция воспринимала кризисное состояние общества как крах европейской цивилизации вообще. Это породило пессимизм и недоверие молодых авторов (О.Хаксли, Д.Лоуренс, А.Барбюс, Э.Хемингуэй). Та же потеря устойчивых ориентиров поколебала оптимистическое восприятие писателей старшего поколения (Г.Уэллс, Д.Голсуорси, А.Франс).
  
  

• 6 слайд

  Первая мировая война, которую прошло молодое поколение писателей, стала для них тяжелейшим испытанием и прозрением в лживости лжепатриотических лозунгов, что еще более усилило необходимость поисков новых авторитетов и нравственных ценностей и привело многих из них к бегству в мир интимных переживаний. Это был своеобразный путь спасения от воздействия внешних реалий. В то же время, писатели, познавшие страх и боль, ужас близкой насильственной смерти, не могли оставаться прежними эстетами, взирающими свысока на отталкивающие стороны жизни.
  

• 7 слайд

  Погибшие и вернувшиеся авторы (Р.Олдингтон, А.Барбюс, Э.Хемингуэй, З.Сассун, Ф.С.Фицджеральд) были отнесены критикой к так называемому "потерянному поколению". Хотя термин не соответствует значительному следу, который оставили эти художники в национальных литературах, тем не менее, литературоведческие штудии продолжают акцентировать их обостренное понимание человека на войне и после войны. Можно сказать, что писатели "потерянного поклонения" были первыми авторами, которые привлекли внимание читателей к тому феномену, получившему во второй половине ХХ века название "военный синдром".
  
  
  

• 8 слайд

  Модернизм
  Мощнейшей эстетической системой, формирующейся в первой половине столетия, стал модернизм, который анализировал частную жизнь человека, самоценность его индивидуальной судьбы в процессе "моментов бытия" (В.Вулф, М.Пруст, Т.С.Элиот, Д.Джойс, Ф.Кафка).
  

• 9 слайд

  Концепция модернистов
  С точки зрения модернистов внешняя реальность враждебна личности, она продуцирует трагизм ее существования. Писатели полагали, что исследование духовного начала является своего рода возвращением к первоистокам и обретением истинного "я", потому что человек вначале осознает себя в качестве субъекта и затем создает субъектно-объектные отношения с миром. Психологический роман М.Пруста, ориентированный на анализ разных состояний личности в различные этапы жизни, оказал несомненное влияние на развитие прозы ХХ столетия. Эксперимент Д.Джойса в области романа, его попытка создать современную одиссею породила массу дискуссий и подражаний.
  

• 10 слайд

  Поэзия
  В поэзии первой половины ХХ века происходили те же процессы, что и в прозе. Так же ,как и для прозы, для поэзии характерно критическое отношение к техногенной цивилизации и ее результатам. Поэтические эксперименты Т.Тзара, А.Бретона, Г.Лорки, П.Элюара, Т.С.Элиота способствовали преображению стихотворного языка. Изменения касались и художественной формы, которая стала более изощренной (очевидно проявился синтез разных родов искусства) и сущностной стороны, когда поэты стремились проникнуть в подсознание. Поэзия больше, чем прежде, тяготеет к субъективизму, символу, зашифрованности, активно используется свободная форма стиха (верлибр).
  
  
  

• 11 слайд

  «нереалистическая эстетика» в реализме
  Реалистическое направление в литературе расширяло границы традиционного опыта художественного исследования мира, заложенного в XIX веке. Б.Брехт подверг сомнению тезис о "жизнеподобии", то есть подражательности реалистического искусства как непременном и непреложном его свойстве. Бальзаковский и толстовский опыт был важен с точки зрения сохранения традиции, понимания интертекстуальных связей. Но писатель считал, что любое эстетическое явление, пусть даже вершинное, не может быть искусственно "законсервировано", в противном случае оно превращается в догму, мешающую органичному развитию литературы. Следует особо подчеркнуть, что реализм достаточно свободно использовал принципы нереалистической эстетики. Реалистическое искусство ХХ столетия столь отличается от классических вариантов предшествующего века, что чаще всего необходимо исследование творчества каждого отдельного писателя.
  

• 12 слайд

  Сюрреализм
  После войны в Париже сформировалась группа сюрреалистов, в 1924 году был опубликован "Первый манифест сюрреализма", в котором Андре Бретон (1896-1966) обосновал одну из заповедей сюрреализма - "автоматическое письмо", то есть фиксацию возникающих неясных образов, слов, обрывков фраз без контроля сознания. Очевидно, что на подобную технику письма оказало влияние фрейдистское толкование подсознательного. В 1924 году Луи Арагон (1897-1982) издает эссе "Волна грез", акцентируя важность "сна" или "грезы", которые освобождают поэта от влияния социальной реальности.
  
  

• 13 слайд

  Сюрреализм
  Идея грезы наяву звучит в "Предисловии к первому номеру журнала "Сюрреалистическая революция", в котором авторы настаивают на сближении двух реальностей - существующей вовне человека и существующей в его сознании и подсознании, причем второе объявляется более важным.
  Сюрреалисты, основываясь на философии интуитивизма А. Бретона и психоанализе З. Фрейда, отдают приоритет личности в противовес социуму.
  
  
  
  Сюрреалисты провозгласили Аполлинера своим духовным вождем: ненависть к натурализму, проповедь асоциальности, мысли о том, что искусство должно выхватывать лишь самое неожиданное, впечатляющее, потрясающее нервы читателя.
  

• 14 слайд

  Гийом Аполлинер
  Имя при рождении:
  Вильгельм Альберт Владимир
  Александр Аполлинарий
  Вонж-Костровицкий
  Дата рождения:26 августа 1880
  Дата смерти: 9 ноября 1918 (38 лет)
  Род деятельности:
  французский поэт польского происхождения,
  один из наиболее влиятельных деятелей европейского авангарда начала XX века.
  Именно Аполлинер вводит в литературный обиход слово "сюрреализм", что в его интерпретации означает "новый реализм"
  
  

• 15 слайд

  Биография и творчество
  
  Мать Аполлинера — польская аристократка Анжелика Костровицкая герба Вонж, родившаяся в Великом княжестве Финляндском, в Гельсингфорсе. Родовое гнездо Костровицких, как и Мицкевича, находилось в Новогрудке (ныне Беларусь).
  Вильгельм и его брат Альберт родились у Анжелики в Риме, причём обоих она официально признала своими детьми не сразу. Кто был их отцом (отцами), неизвестно. Возможно, отцом будущего поэта был Франческо Флюджи д’Аспермонт, итало-швейцарский аристократ.
  Детство Аполлинер провел в Италии, учился в колледжах Монако, Канна и Ниццы, в 1899 семья поселилась в Париже.
  

• 16 слайд

  На картине А. Руссо «Муза, вдохновляющая поэта» (1909) в шаржированном духе изображены Г. Аполлинер и его возлюбленная М. Лорансен
  
  В качестве литературного псевдонима Костровицкий выбрал французские варианты двух своих имён — Вильгельм (Guillaume) и Аполлинарий (Apollinaire; это имя носил также его дед).
  
  В 1910-е активный публицист: хроникер в «Меркюр де Франс» (Mercure de France), критик в «Пари-журналь» (Paris-journal); в 1912—1913 с Андре Билли редактировал журнал «Суаре де Пари» (Soirées de Paris), писал о современной живописи: «Художники-кубисты» (Les peintres cubistes, 1913).
  
  Поддерживал дружеские отношения с художниками Пабло Пикассо, Андре Дереном, Франсисом Пикабия, Морисом де Вламинком и Анри Руссо. В 1907 познакомился с художницей Мари Лорансен; до 1912 состоял с ней в любовной связи.
  

• 17 слайд

  Проза и антологии
  
  Художественная проза Аполлинера носила оттенок либертинажа (абсолютная свобода. Жизнь за гранью добра и зла) :
  роман «Одиннадцать тысяч розог» (Onze mille verges, 1907),
  повести «Рим под властью Борджиа» (La Rome des Borgia, 1913),
  «Конец Вавилона» (La fin de Babylone, 1914),
  «Три Дон Жуана» (Les trois Don Juan, 1914).
  В том же эстетическом ключе выдержана издательская серия «Мэтры любви» (Les maitres de l’amour, 1909—1914), куда Аполлинер включил подробно откомментированные тексты маркиза де Сада, Пьетро Аретино и др.;
  в 1913 он составил каталог «Ад Национальной Библиотеки» (L’Enfer de la Bibliothèque nationale).
  

• 18 слайд

  
  Аванга́рд (фр. Avant-garde — «передовой отряд») — обобщающее название течений в европейском искусстве, возникших на рубеже XIX и XX веков, выраженное в полемически-боевой форме. Авангард характеризуется экспериментальным подходом к художественному творчеству, выходящим за рамки классической эстетики, с использованием оригинальных, новаторских средств выражения, подчёркнутым символизмом художественных образов.
  

• 19 слайд

  Понятие «авангард» в большой степени эклектично
  (экле́ктика, также эклекти́зм — смешение, соединение разнородных стилей, идей, взглядов и т. п. Термин введён в употребление во II веке родоначальником философской школы эклектизма Потамоном)
  по своей сути. Этим термином обозначают целый ряд школ и направлений в искусстве, порой имеющих диаметрально противоположную идейную основу.
  Казимир Малевич, Супрематизм
  

• 20 слайд

  Потамон Александрийский (2 я пол. 1 в до н. э. нач. 1 в. н. э.) греческий философ, создатель эклектического учения (“школы”), сочетавшего разнородные элементы, гл. о. стоические и перипатетические, и изложенного в сочинении “Основы”
  

• 21 слайд

• 22 слайд

  Поэзия
  Одним из первых поэтических сборников Аполлинера стал цикл коротких стихотворных фрагментов «Бестиарий, или кортеж Орфея» (Le Bestiaire ou le cortège d’Orphée, 1911), где старинная поэтическая форма катрена и приемы эмблематического письма сочетались с исповедальной меланхолической интонацией.
  В 1913 Аполлинер объединил свои лучшие стихи в первый крупный сборник «Алкоголи» (Alcools). Современники чутко отреагировали на новаторский характер сборника (отсутствие пунктуации, перепады тона, барочные образы).
  В 1916 вышел сборник новелл «Убиенный поэт» (Le poéte assassiné), открывающийся мистифицированной и трагичной автобиографией;
  в 1918 появился сборник «лирических идеограмм» «Каллиграммы»(Calligrammes), отчасти предвосхищающий «автоматическое письмо» сюрреалистов, а также — провозглашённый в 1924 году румынским художником-сюрреалистом Виктором Браунером синтетический «Манифест пиктопоэзии».
  

• 23 слайд

  поэзия
  В 1918 появился сборник «лирических идеограмм» «Каллиграммы»(Calligrammes), отчасти предвосхищающий «автоматическое письмо» сюрреалистов, а также — провозглашённый в 1924 году румынским художником-сюрреалистом Виктором Браунером синтетический «Манифест пиктопоэзии».
  

• 24 слайд

  Каллиграмма «Поэзия»
  Слово «каллиграмма» придумал больше 100 лет назад французский поэт Гийом Аполлинер. Так он называл свои графические стихотворения, текст которых записывал в виде рисунков. При этом рисунок, составленный из слов, иллюстрировал тему стихотворения. Вслед за Аполлинером таким изобразительным приемом стали пользоваться и другие поэты.
  

• 25 слайд

  Каллиграммы
  Павла Сергеева
  

• 26 слайд

  Ранние стихи
  ЮНОШЕСКИЕ СТИХОТВОРЕНИЯ
  НЕБО
  
  О небо, ветеран в одних обносках,
  Ты служишь нам уже пять тысяч лет,
  Лохмотья туч торчат из дыр сиротских,
  Но солнце - орден, знак твоих побед.
  Глядишь на земли - что, не скучен лоск их
  Банальных декораций, пошлый свет?
  О небо, ветеран в одних обносках,
  Ты служишь нам уже пять тысяч лет.
  Тебе, должно быть, весело вверху
  От наших криков, жалоб, жестов броских:
  Тщеславье и другую шелуху
  Ты видишь в душах, низменных и плоских...
  О небо, ветеран в одних обносках!
  
  Перевод М. Яснова
  

• 27 слайд

  ЛЮБОВЬ
  Кольцо на пальце безымянном
  За поцелуем шепот грез
  Вся страсть признания дана нам
  В кольце на пальце безымянном
  Вколи в прическу пламя роз
  Перевод М. Яснова
  x x x
  Мы смотрели в тот теплый вечер
  Как над озером наклонясь
  Ивы робко горбили плечи
  Плыли лебеди
  В этот час
  Умирает день
  Он угас
  Перевод Э. Линецкой
  

• 28 слайд

  x x x
  Улетела моя щебетунья
  От меня под дождем проливным
  В городок по соседству улетела моя щебетунья
  Чтобы там танцевать с другим
  Что ни женщина лгунья лгунья
  
  Перевод М. Яснова
  x x x
  Люблю ли я ее не знаю
  Простит ли мне зима грехи
  На небе шуба дождевая
  Любови прячутся тихи
  И гибнут от Любви сгорая
  
  Перевод М. Яснова
  

• 29 слайд

  Поэзия
  
  Одним из первых поэтических сборников Аполлинера стал цикл коротких стихотворных фрагментов «Бестиарий, или кортеж Орфея» (Le Bestiaire ou le cortège d’Orphée, 1911), где старинная поэтическая форма катрена и приемы эмблематического письма сочетались с исповедальной меланхолической интонацией.
  
  ДАМА
  Дверь на ключ. Шелестит опустело
  Сад без лилий.
  Тук-тук..
  Тишина.
  Чьё там вынесли мёртвое тело? —
  Ты к нему достучаться хотела…
  И так тихо,
  Так тихо ,что муха слышна.
  
  
  
  

• 30 слайд

  поэзия
  . В 1913 Аполлинер объединил свои лучшие стихи в первый крупный сборник «Алкоголи» (Alcools). Современники чутко отреагировали на новаторский характер сборника (отсутствие пунктуации, перепады тона, барочные образы).
  4 ЧАСА
  4 часа утра
  Я встаю мне одеваться не надо я сплю одетым
  В руке у меня кусок туалетного мыла
  Который прислала мне та кого я люблю
  Я иду умываться
  Я выхожу из траншеи в которой мы спим
  Я себя чувствую бодрым и свежим
  Я рад что впервые за трое суток могу умыться
  Умывшись я отправляюсь побриться
  И вот весь небесного цвета я до самого вечера
  сольюсь с горизонтом и так хорошо на душе
  Когда больше не требуется ничего говорить и все
  что я делаю делает невидимое существо
  Поскольку застегнутый на все пуговицы весь
  в синем и растворившийся в небе
  я становлюсь невидимкой
  Перевод М. Ваксмахера
  

• 31 слайд

  Поэзия
  В 1916 вышел сборник новелл «Убиенный поэт» (Le poéte assassiné), открывающийся мистифицированной и трагичной автобиографией;
  
  
  * * *
  Не раскрыт мой секрет тобою.
  Вот кортеж приближается… Но
  Сожаленье томит нас обоих,
  Что не быть нам с тобой заодно.
  
  А фонтан цветами увенчен,
  Проскакали маски гурьбой,
  И дрожит во мне, словно бубенчик,
  Мой секрет, не раскрытый тобой.
  ("Vitam Impendere Amore")
  
  
  

• 32 слайд

  СТИХОТВОРЕНИЯ МИРА И ВОЙНЫ
  1913-1916
  МУЗЫКАНТ ИЗ СЕН-МЕРРИ
  Наконец у меня есть полное право приветствовать
  тех кого я не знаю
  Идут предо мною они и толпятся в тумане далеко
  впереди
  А все что меня окружает мне бесконечно чуждо
  Но у меня и у них надежда пылает в груди
  Я не воспеваю ни землю ни другие планеты
  Я воспеваю силу свою над коей не властна земля
  и другие планеты
  Я воспеваю радость бродить по свету и счастье
  внезапной смерти
  

• 33 слайд

  Проза
  Художественная проза Аполлинера носила оттенок либертинажа: роман «Одиннадцать тысяч розог» (Onze mille verges, 1907), повести «Рим под властью Борджиа» (La Rome des Borgia, 1913), «Конец Вавилона» (La fin de Babylone, 1914), «Три Дон Жуана» (Les trois Don Juan, 1914). В том же эстетическом ключе выдержана издательская серия «Мэтры любви» (Les maitres de l’amour, 1909—1914), куда Аполлинер включил подробно откомментированные тексты маркиза де Сада, Пьетро Аретино и др.; в 1913 он составил каталог «Ад Национальной Библиотеки» (L’Enfer de la Bibliothèque nationale).
  

• 34 слайд

  Находясь на фронте,
  17 марта 1916 года Аполлинер был ранен в голову осколком снаряда; в мае перенес трепанацию черепа.
  Осенью 1918 Аполлинер,ослабленный операцией, умер от эпидемии испанского гриппа. Похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже.
  

• 35 слайд

  Экзистенциали́зм (фр. existentialisme от лат. existentia — существование), также философия существования — особое направление в философии 19 в, акцентирующее своё внимание на уникальности бытия человека, провозглашающее его иррациональным.
  
  (ИРРАЦИОНАЛИЗМ – философское учение, ограничивающее возможности разума и противопоставляющее ему откровение, мистическую интуицию и инстинкт; противостоит рационализму).
  
  Экзистенциализм развивался параллельно родственным направлениям персонализма и философской антропологии, от которых он отличается, прежде всего, идеей преодоления (а не раскрытия) человеком собственной сущности и большим акцентом на глубине эмоциональной природы.
  Согласно экзистенциальному психологу и психотерапевту Р. Мэю, экзистенциализм не просто философское направление, а скорее культурное движение, запечатлевающее глубокое эмоциональное и духовное измерение современного человека, изображающее психологическую ситуацию, в которой он находится, выражение уникальных психологических трудностей, с которыми он сталкивается.
  

Краткое описание документа:

Наступающий XXI век делает ХХ столетие предшествующим, как совсем недавно XIX век был прошлым по отношению к ХХ. Смена столетий всегда продуцировала подведение итогов и появление прогностических предположений о будущем.

Предположение, что ХХ век будет чем-то необычным по сравнению с XIX, возникло еще до того, как он начался. Кризис цивилизации, который интуитивно предвидели романтики, в полной мере был реализован уходящим веком: он открывается англо-бурской войной, затем погружается в две мировые войны, угрозу атомной энтропии, огромное количество военных локальных конфликтов.

Художественная проза Аполлинера носила оттенок либертинажа (абсолютная свобода. Жизнь за гранью добра и зла) : роман «Одиннадцать тысяч розог» , повесть «Рим под властью Борджиа», «Конец Вавилона», «Три Дон Жуана».

В том же эстетическом ключе выдержана издательская серия «Мэтры любви», куда Аполлинер включил подробно откомментированные тексты маркиза де Сада, Пьетро Аретино и др.; в 1913 он составил каталог «Ад Национальной Библиотеки».