Презентация по МХК: «Рафаэль Санти “Сикстинская мадонна”»

• 1 слайд

  ГБОУ гимназия № 405
  Красногвардейский район
  Санкт-Петербург, 2014
  Работа по МХК
  ученика 10 класса «Б»
  Вознесенского Дмитрия
  
  
  Преподаватель: Дудкина Н. В. 
  Рафаэль Санти «Сикстинская Мадонна»
  (1512 – 1513)
  

• 2 слайд

  Рафаэль Санти
  Рафаэль Санти – великий итальянский живописец, график и архитектор, представитель умбрийской школы.
  Рафаэль рано потерял родителей. Мать Марджи Чарла умерла в 1501, а отец Джованни Санти умер в 1494. Отец был художником и поэтом, поэтому первый опыт художника Рафаэль получил в мастерской отца.
  

• 3 слайд

  Рафаэль Санти
  В 1501 году Рафаэль приходит в мастерскую Пьетро Перуджино в Перудже, поэтому ранние работы выполнены в стиле Перуджино.
  В это время он часто уезжает из Перуджи домой в Урбино, в Читта ди Кастелло, совместно с Пинтуриккьо посещает Сиену, выполняет ряд работ по заказам из Читта ди Кастелло и Перуджи.
  

• 4 слайд

  Рафаэль Санти
  В 1502 году появляется первая рафаэлевская мадонна – «Мадонна Солли», мадонн Рафаэль будет писать всю жизнь.
  Первые картины, написанные не на религиозную тематику – «Сон рыцаря» и «Три грации».
  Постепенно Рафаэль вырабатывает свой стиль и создаёт первые шедевры – «Обручение Девы Марии Иосифу» (1504), «Коронование Марии» (около 1504) для алтаря Одди.
  

• 5 слайд

  Рафаэль Санти
  Побывав во многих городах Италии, в число которых входят Рим, Флоренция, Ватикан, Рафаэль пишет большое множество мадонн, портретов, в загородной вилле на берегу Тибра, построенной Агостино Киджи, в 1511 году написал фреску «Триумф Галатеи», остальные фрески по эскизам Рафаэля расписали его ученики.
  

• 6 слайд

  Сикстинская Мадонна
  Картина принадлежит к эпохе Высокого Возрождения.
  Огромное по размерам (256 x 196 см) полотно было создано Рафаэлем для алтаря церкви монастыря Святого Сикста в Пьяченце по заказу папы Юлия II.
  Что весьма необычно для начала XVI века, материалом служила не доска, а холст. Это может свидетельствовать о том, что полотно планировалось использовать как хоругвь.
  

• 7 слайд

  Сикстинская Мадонна
  В XVIII веке распространилась легенда (не подтверждённая историческими документами), что Юлий II заказал полотно Рафаэлю для своей гробницы, и что моделью для Мадонны послужила возлюбленная Рафаэля Форнарина, для Сикста – сам папа Юлий (племянник Сикста IV), а для святой Варвары – его племянница Джулия Орсини.
  

• 8 слайд

   «Дама с вуалью, или Донна Велата», прототипом которой послужила Форнарина
  «Сикстинская Мадонна»
  

• 9 слайд

   Портрет папы Юлия II,
  образ которого Сикст находил
  в картине Рафаэля
  «Сикстинская Мадонна»
  

• 10 слайд

  Кажется, что занавес только что раздвинулся и взорам верующих открылось небесное видение – ступающая по облаку Дева Мария с младенцем Иисусом на руках. Мадонна держит доверчиво приникшего к ней Иисуса по-матерински заботливо и бережно.
  Гений Рафаэля словно заключил божественного младенца в магический круг, образуемый левой рукой Мадонны, ее ниспадающим покрывалом и правой рукой Иисуса.
  Детали картины
  

• 11 слайд

  Она идет к людям, юная и величавая, что-то тревожное затаив в своей душе; ветер колышет волосы ребенка, и глаза его глядят на нас, на мир с такой великой силой и с таким озарением, словно видит он и свою судьбу, и судьбу всего человеческого рода.
  Это не реальность, а зрелище.
  Детали картины
  

• 12 слайд

  Взгляд ее, направленный сквозь зрителя, полон тревожного предвидения трагической судьбы сына.
  Лицо Мадонны – воплощение античного идеала красоты в соединении с духовностью христианского идеала.
  

• 13 слайд

  Святой, у ног которого изображена папская тиара, подчёркивающая его высокий сан, указывает своей рукой в сторону наблюдателя, и Мадонна с младенцем смотрят в указанном им направлении, в то время как Святая Варвара склонила голову.
  

• 14 слайд

  Старик повернул голову вверх, глядя на лица матери и ребенка. Левую руку прижал к груди, разделяя ее тревогу. Правую руку протянул к зрителю и чуть вверх, вытянув указательный палец.
  Он как бы просит Марию о заступничестве за всех, кто молится ей перед алтарем.
  Как повелительницу встречает мадонну, преклонив колени, Святой Сикст, облаченный в парчу, охваченный благоговением и восторгом при виде мадонны.
  

• 15 слайд

  Справа – Святая Варвара, которая считалась покровительницей города Пьяченцы. Она изображена прелестной юной девушкой. Поза Святой Варвары, ее лицо и потупленный взор выражают покорность и благоговение.
  

• 16 слайд

  В глубине картины, на заднем плане, едва различимые в золотой дымке, смутно угадываются лица ангелов, усиливая общую возвышенную атмосферу.
  

• 17 слайд

  Два ангелочка, изображённые на картине, больше напоминают мифологических амуров, придают полотну особую теплоту и человечность. Некоторые искусствоведы утверждают, что эти ангелочки опираются на крышку гроба. У левого ангела внизу картины видно только одно крыло.
  

• 18 слайд

  Судьба произведения
  Картина, затерянная в одном из храмов провинциальной Пьяченцы, оставалась малоизвестной до середины XVIII века, когда саксонский курфюрст Август III после двух лет переговоров получил от Бенедикта XIV разрешение вывезти её в Дрезден.
  Несколько раз упоминает об этом произведении не видевший его воочию А. С. Пушкин.
  После Великой Отечественной войны картина хранилась в запасниках Пушкинского музея, пока не была возвращена вместе со всем дрезденским собранием властям ГДР в 1955 году.
  

• 19 слайд

  Источники информации
  http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8C_%D0%A1%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8;
  http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B8%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0;
  http://www.centre.smr.ru/win/pics/pic0166/p0166.htm;
  http://www.rafaelsanti.ru/txt/8madon1.shtml