Презентация по музыкальной литературе на тему: "Симфоническое творчество М. И. Глинки"" (6 класс)

• 1 слайд

  
  
  Муниципальное бюджетное образовательное учреждение
  дополнительного образования «Школа искусств» г. Котово
  Котовского муниципального района Волгоградской области
  
  презентация
  
  Симфоническое творчество М.И. Глинки
  
  Автор: Носкина Любовь Дмитриевна
  Должность: преподаватель хора и музыкально – теоретических дисциплин
  
  
  Котово
  2017
  

• 2 слайд

  Симфонические произведения
  М.И. Глинки
  По объёму произведений наследие симфонических произведений М.И. Глинки невелико.
  Основные симфонические произведения написаны в поздний период его творчества (вторая половина 1840 –х – первая половина 1850 –х годов). К основным симфоническим произведениям относятся:
  «Испанские увертюры» («Арагонская хота» -1845 г., и «Воспоминание о летней ночи в Мадриде» – 1848 г.;
  «Камаринская» (1848 г.);
  «Вальс – фантазия»(1856 г.)
  
  Так же им написаны две оперные увертюры, увертюра из музыки к трагедии Н.В. Кукольника «Князь Холмский», а так же балетная музыка
  (танцы из II действия оперы «Иван Сусанин»)
  
  

• 3 слайд

  Особенности симфонизма
  М.И. Глинки
  
  Его произведения отмечены широкой доступностью и подлинной народностью музыкального языка. К этой доступности композитор стремился сознательно и в зрелом возрасте. «Мне кажется, что можно соединить требования искусства с требованиями века и, воспользовавшись усовершенствованием инструментов и исполнения, писать пьесы, равно докладные знатокам и простой публике» (М. И. Глинка)
  

• 4 слайд

  П. И. Чайковский о «Камаринской»
  «Русских симфонических сочинений написано много, можно сказать, что имеется настоящая русская симфоническая школа. И что же? Вся она в Камаринской, подобно тому, как весь дуб в жёлуде! И долго из этого богатого источника будут черпать русские авторы, ибо нужно много времени и сил, чтобы исчерпать всё его богатство. Да! Глинка настоящий творческий гений».
  (из дневника 1873 -1891 г. запись от 27 июня 1888 года)
  
  

• 5 слайд

  Симфоническое творчество Глинки –
  важнейшее событие в истории русской
  симфонической музыки
  Нити глинкинского симфонизма идут
  
  от «Камаринской»
  
  
  
  
  
  к Увертюре на три к финалу второй
  русские темы симфонии
  Балакирева П.И. Чайковского
  
  
  

• 6 слайд

  Симфоническое творчество Глинки –
  важнейшее событие в истории
  русской симфонической музыки
  Нити глинкинского симфонизма идут
  
  от «Испанских увертюр»
  
  
  
  
  к «Испанскому каприччио» к «Итальянскому»
  каприччио» каприччио
  Н.А. Римского - Корсакова П.И. Чайковского
  
  
  

• 7 слайд

  Симфоническое творчество Глинки –
  важнейшее событие в истории русской
  симфонической музыки
  от «Вальса – фантазии»
  
  
  
  
  
  к балетным и симфоническим к балетным и симфоническим
  вальсам П.И. Чайковского вальсам Глазунова, Прокофьева
  
  
  

• 8 слайд

  В Европе известность и славу
  М. И. Глинке принесли:
  
  
  
  
  
  симфонические оркестровые фрагменты из
  произведения опер (Марш Черномора,
  краковяк и лезгинка)
  
  
  

• 9 слайд

  Музыкальный язык симфонических
  произведений М.И. Глинки:
  Почти все оркестровые сочинения композитора возникли на основе подлинных народных песенных и танцевальных тем. Широкое отображение народной жизни, народного характера в них является главной задачей
  

• 10 слайд

  Особенности оркестрового стиля
  М.И. Глинки:
  чистота голосоведения;
  большое количество интересных и особенных только для Глинки деталей произведения;
  классическая ясность и чёткость;
  музыкальные темы (мелодии);
  ясные музыкальные формы
  
  
  
  
  

• 11 слайд

  Гектор Берлиоз о симфонических
  произведениях Глинки:
  
  
  «Глинка пишет с такой тщательностью, с таким глубоким знанием их тайных средств, что его оркестр один из самых новых, самых живых оркестров в наше время»
  

• 12 слайд

  «Испанские увертюры»
  М.И. Глинка первый из русских композиторов воплотил «испанскую тему» в крупной симфонической форме – одночастной концертной увертюре. Испанским увертюрам предшествовали испанские романсы – «Победитель» (1832), «Я здесь, Инезилья» (1834), «Ночной зефир» (1838), «Болеро» (« О, дева чудная моя» из цикла «Прощание с Петербургом» (1840).
  
  В увертюрах композитор открыл новый дух испанской музыкальной культуры, с которой он познакомился в Париже, общаясь с французским композитором - Гектором Берлиозом
  
  
  
  

• 13 слайд

  «Камаринская»
  На протяжении восьми лет время от времени музыкальное воображение Глинки занимали две песни, которые в конце лета 1848 года он, находясь в Варшаве, воплотить в музыке. К ним относятся: плясовая «Камаринская» и свадебная «Из – за гор, гор высоких». Он вспоминал: «В то время случайно я на нашёл сближение между свадебною песнею «Из – за гор, гор высоких», которую я слышал в деревне, и плясовою «Камарискою», всем известною. И вдруг фантазия моя разыгралась, и я вместо фортепиано написал пьесу на оркестр под именем «свадебная и плясовая». Могу уверить в том, что я руководствовался при сочинении этой пьесы единственно внутренним музыкальным чувством, не думая ни о том, что происходит на свадьбах, как гуляет наш православный народ и как может запоздалый пьяный стучать в дверь, чтобы ему отворили»
  

• 14 слайд

  О жанре «Камаринской»
  Жанр при написании «Камаринской» не был определён вначале. В.В. Стасов говорил, что первоначальное название «Свадебная и плясовая» сменилось затем на «русское скерцо». По совету В.Ф. Одоевского Глинка назвал пьесу «камаринской» с подзаголовком – фантазия для оркестра. Премьера «Камаринской», а также «Воспоминаний о Кастилии» и «Арагонской хоты» состоялась 15 марта 1850 года под управлением К. Ф. Албрехта.
  Композитор впервые услышал это произведение 2 апреля 1852 года в Петербурге. Написана фантазия в форме двойных вариаций с двукратным сопоставлением свадебной и плясовой
  

• 15 слайд

  О типах симфонизма М.И. Глинки
  В симфоническом творчестве Глинки представлены следующие типы симфонизма:
  Жанрово – картинный;
  Эпический;
  Лирико – драматический
  
  Эти виды симфонизма получат в дальнейшем развитие в творчестве композиторов «Могучей кучки», Чайковского, Лядова, Глазунова и других композиторов
  
  

• 16 слайд

  Симфонические жемчужины Глинки:
  «Камаринская»;
  «Вальс – фантазия»;
  «Арагонская хота»;
  «Ночь в Мадриде»;
  увертюра к «Руслану»;
  польские танцы
  Они являются классически совершенными и законченными. В них отмечается совершенное чувство красоты и гармонии
  

• 17 слайд

  Ресурсы
  https://yandex.ru/images/search?p=11&text=нотная%20бумага%20фон%20для%20презентации&img_url=http%3A%2F%2Fthebestdrugrehab.com%2Fwp-content%2Fuploads%2F2012%2F12%2Fshutterstock_18806375552.png&pos=340&rpt=simage
  
  
  Список литературы
  О. Хвоина, И. Охалова, О. Аверьянова. Ред. Е. Царёва Русская музыкальная литература. Выпуск 1. М.; Музыка, 2010
  О. Левашова, Ю. Келдыш, А. Кандинский. История русской музыки, том1. М.; Музыка 1972
  

Краткое описание документа:

Данная презентация предоставлена для обучающихся третьего года обучения по предмету "музыкальная литература" в детской школе искусств. В ней рассказывается о симфонических произведениях Глинки, особенностях его симфонизма,о том,что его симфоническое творчество – важнейшее событие в истории русской симфонической музыки, нити его симфонизма идут от «Камаринской» к Увертюре на три к финалу второй русские темы симфонии Балакирева П.И. Чайковского.Симфоническое творчество Глинки – важнейшее событие в истории русской симфонической музыки.

Почти все оркестровые сочинения композитора возникли на основе подлинных народных песенных и танцевальных тем. Широкое отображение народной жизни, народного характера в них является главной задачей. так же обращается внимание на особенность оркестрового стиля.