Презентация по теме"Композиция костюма"

Композиция костюма п Подготовил преподаватель спецдисциплин Е.И. Выдро Подготовил преподаватель спецдисциплин Е.И. Выдро

Содержание: 1. Понятие композиции 2. Условия композиции 3. Основные признаки целостности композиции 4.Структура моды. Функция и закономерности развития моды 5. Сущность композиции и виды композиции 6. Величины формы и её частей в целом 7. Композиционные связи частей формы 8. Приёмы гармонизации при построении костюма 9. Ритм, цвет, фактура материала при построении композиции. Соподчиняемость и читаемость формы

1. Понятие композиции. Композиция – происходит от латинского комписимеон – что в переводе означает сочетание, соединение и связь – это структура построения художественного произведения, подбор, группировка, и последовательность художественных приёмов образующих в совокупности гармоническую целостность. Композиция костюма – понимается средства всех костюмных элементов в единстве. Композиция костюма отражает внутреннюю гармоническую упорядочность во внешнем проявлении, является понятием организующим силу соединения частей составлять из них единое целое.

Хорошо составленной композицией считается если соблюдены условия:   -Ни одна часть целого не может быть изъята или заменена без ущерба целого, -Части не могут меняться местами без ущерба для целого, -Ни один элемент не может быть присоединён к целому без ущерба для него. -Всякое изделие должно быть законченным и не содержать таких частей и элементов, которые бы противоречили его функциональной, конструктивной или художественной сущности. Композиция костюма состоит из отдельных частей (главной и второстепенной) их взаимосвязь важна для создания гармонического единства. 2. Условия композиции.

Основные признаки целостности композиции: 1.ограниченность – чётное определение отличия предмета, от среды в которой он находится; 2.связанность – естественное слитность отдельных частей в одно целое, учитывающие назначения предмета, соотношение размеров и пропорций его частей; 3.компактность – но оптимальному количеству частей можно определить зрительную композицию Обязательное требование к композиции: -достижения выразительности -построение композиции это творческий процесс работы, который представляет собой органическое единство интуитивно и логическое начало. 3. Основные признаки целостности композиции.

4.Структура моды. Функция и закономерности развития моды. Мода – существует 2 понятия: - мода – это особый способ образа, мера обработки социальной информации. - мода – это серия повторяющихся изменений в предпочтениях социальных групп (Росса) Изучать моду начали в 18 веке как эстетическое явление связанное с изменением эстетического вкуса в области искусства и костюма. Мода является одной из форм массового поведения в современном обществе. Структура моды состоит из следующих элементов: 1.модные стандарты 2.модные объекты 3.модное поведение

В структуре моды имеются ценности первичные и вторичные. К первичным ценностям относятся: Современность – позволяет последовательно новой моды ощущать себя идущим в ногу со временем Универсальность – связанна с тем, что мода не признаёт никаких границ кроме временных в истории в связи с универсальностью выделены 3 формы проявления моды: 1)единичная мода (первобытное общество) 2)особенная мода (в сословном обществе) 3)всеобщая мода (капиталистическая мода) Демонстративность – связанно с тем, что мода позволяет продемонстрировать свой социальный статус или создать иллюзию более высокого статуса. Игра – связанна с тем, что мода является эвритической, творческой, деятельностью, стимулирует канон нового и открытие старого в качестве нового. Вторичные ценности: (внешние): Демонстрирует отношение человека к миру и самому себе к обществу и социальным институтам, выбирая те или иные модные образы один человек тем самым заявляет: «Я такой же как все, я имею то что имею, а не такой как все»

Функции моды: В зависимости от угла зрения на моду выделяют следующие функции: Инновационная – стимулирует поиск нового и способствует ведению и принятию нововведения в разных сферах деятельности. Регулятивная – мода внедряет в образ жизни новое форму поведения и новые культурные образы. Обеспечивает возможность разрыва с ближайшим прошлым и подготавливает к ближайшему будущему. Психологическая – удовлетворяет психологические потребности человека в новизне, создавая иллюзию изменения и самовыражений. Компенсирует неудовлетворённость своим социальным статусе. Социализация – является одной из форм приобщения человека к социальному и культурному опыту, полагая восприятию определённых социальных норм и ценностей способствует формированию самосознания индивида.

Престижная – является формой выражения престижа связанного с определённым социальным статусом. Мода является фактором повышающим или понижающим престиж тех или иных культурных образов. Коммуникативная – это процесс передали модных стандартов от одних индивидрв к другим. Экологическая – влияет на поведение человека в сфере потребления на формирование определённой структуры потребностей. Эстетическая – удовлетворяет эстетические потребности отрожая особенности массового эстетического вкуса, является способом распростронения и изменения эстетических оценок в обществе.

Законномерности развития моды 1.Связь моды с общественными и историческими явлениями (социально – политические потрясения, революция, преобразования в области искусства, науки и техники) 2.Интернациализация моды – может присоединяться любой человек. 3.Демонстратизация моды – новые стандарты и образы становится доступными практически для тех социальных групп, т.к. современное производство позволяет немедленно вводить новую моду и предлагать потребителю модные образцы разной стоимости. 4.Ускорение распространения моды – создание массового рынка и средств массовой информации. 5.Цинничность развития моды – наличия колебаний и ритмов в развитии моды, свидетельствуют о том, что система имеет механизмы самоорганизации.  

5. Сущность композиции и виды композиции. Композиция – это объединение всех элементов формы, художественного произведения в единое целое. В прикладом искусстве различают 2 вида композиции: 1.плоская композиция, 2.объёмная композиция. К плоской композиции относя ткани, ковры, платки, скатерти, плакаты. К объёмной композиции относится одежда, обувь, головные уборы, составление буклетов и т.д. Изучение композиции костюма осуществляется в следующей последовательности: 1.своиства одежда костюма как объёмной формы её первичные элементы. 2.членение формы и средства членения в костюме. 3.средства связи объединения в единство первичных элементов формы в одежде. (цвет, форма, материальные принадлежности, материалы)

Геометрический вид формы в целом и её частях: Свойства формы определяется соотношением величин измерения формы и характером поверхности формы. Объёмная форма – это границы в пределах, которых проявляется силуэт одежды. Силуэт – плоскостное зрительное восприятие, объёмной форм одежды. Чётко ограниченных контурами. Общая форма и силуэт выражают содержание и её назначение и практическое использование. Композиционная форма одежды строится на линиях разного вида 1.Силуэтных 2.Конструктино – декоративных 3.Декоративных  

6. Величины формы и её частей в целом. Свойства формы, как соотношения величины формы одежды с фигурой человека или как их соотношении двух и более форм при их сравнении, при сопоставлении ряда форм, по величине равенства или превосходства по размерам одной формы над другими. Сравнивать можно только однородную по своему виду одежду и её составные части в зависимости от величины формы находят степень объёмности лёгкости и тяжести формы. Масса формы и её частей. Масса – это зрительная весовая количество формы одежды в целом или её отдельных частей. Это свойства формы в одежде может изменяться по следующим направлениям: 1)большая величина формы соответствует большая масса. 2)меняется в зависимости от степени объёмности и зависит от геометрии формы. 3)меняется в зависимости от степени выполнения формы в пределах её границ, конструктивными декоративными линиями и деталями илиотделкой. 4)фактура материала формы.

Свойства материала делится на группы: а)физико –механические (рабочие свойства), к основным показателям физико – механическим свойствам материала: толщина, упругость, усадочность, растяжимость. б)зрительные (определение внешнего вида материала) цвет и ирисунок. Свойства цвета рассматривают в трёх аспектах: 1)физические, свойства света (цветовой тон, насыщенность, светлота) 2)эмоционально-психологический (ассоциации, вызываемые с явлениями природы, и с психологии состояния человека) 3)символического качества цвета (региозные, обрядовые, социальные представление и культура различных групп общества)

Рисунок и орнамент. Различаются: от способа выработки ткани или её отделки. Элементы орнамента носят следующий характер: растительный, беспредметность, геометрический, стилизованный, животный, предметный. Цвет и орнамент имеет большое значение в моделировании одежды (выразительность, декоративность, образность) Светотень: влияет на объёмность формы одежды определяется зрительный вид формы одежды от освещённости. Свойства композиции: Расчление формы одежды вызывает следующие обстоятельства: 1)зависимость формы одежды от формы тела человека и её конструкция 2)зависимость формы одежды от технологического процесса её изготовлении или качество материала из которого она выполняется 3)зависимость формы одежды от её назначения и требования.

7. Композиционные связи частей формы. Все свойства одежды как объёмной формы изолированные друг от друга не существует в совокупности друг с другом, одним из основных условий возникновения художественного качества одежды, является единство всех её элементов формы ,т.е. соразмерность, согласованность и соподчиненность их создающих целое восприятие формы. Такими средствами построения единства первичных элементов формы является отношения и пропорции ритмически и метрические порядки и симметрия. Отношением в моделировании одежды называется результат сравнения двух величин одного свойства (типичные измерения объёмного и площадь поверхности частей одежды). Отношения соразмерности делиться на 2 группы: простые и иррациональные.

Простые отношения – это такие отношения, в которых числовая зависимость двух величин измерений выражена дробным числом, где числитель и и значитель, есть целые числа в пределах от 1 до 10. Иррациональные отношения – это отношения соразмерности частей одежды полученные при помощи простейшего геометрического построения и составляющие пропорции. Пропорции – равенства двух отношений.

8. Приёмы гармонизации при построении костюма. Тождество – это полное сходство однородных элементов, т.е. равенство их формы, гармоническая связь основана на полном сходстве. Нюанс – это отношения однородных элементов формы, приближающихся друг к другу по сходству. В нюансных отношениях сходство выражено сильнее чем различие. Контраст – отношения сильно выраженных неравенством элементов формы, связь образуется в силу ясно выраженном различие и противоположности. Применение контраста по различным свойствам элемента формы будут сопоставимы : тяжёлого и лёгкого, светлого и тёмного, чёрного и белого, блестящего и шероховатого, прозрачного и не прозрачного, весовые отношения и масштабность. Масштабность – отношения величины формы одежды по отношению фигуре человека и отношения величины частей формы, между собой и по всей формы одежды.

Свойство величины частей формы связаны с массой одежды (силуэт покрой) Масса – обладает тяжестью, весомостью, которая выражена в различных условиях по разному, в расположении масс частей одежды, её членение на верх и низ, возникает необходимость зрительного уравновешивания, которое необходимо для устойчивости всех форм, в целом – единство масштабности как выражение гармонии не могут существовать без уравновешивания и устойчивости.  

9. Ритм, цвет, фактура материала при построении композиции. Соподчиняемость и читаемость формы. Ритм – это закономерная чередование соизмеримых и чувственно ощутимых элементов формы. Ритм в композиции костюма является одним из средств связи в единое целое всех частей формы.

Простейшей закономерностью ритма является равенство форм и интервалов, т.е. повторение равных форм через определённый интервал. Существует 2 вида ритмов: 1)метрический 2)ритмический Метрические порядки – могут быть представлены по 3 – м схемам составлении элементов форм и интервалов между ними. Ритмические порядки – могут быть представлены по 4 – м основным схемам. 1)представляет собой чередование равных элементов при изменение интервалов между ними 2)элементы формы возрастают или убывают, а интервал не меняется 3)возрастают или убывают и элементы формы и интервалы между ними. 4)элементы формы и интервалы возрастают или убывают при их радиальном расположении.

Цвет – все цвета делятся на ахроматические и хроматические. Изучение цвета в композиции костюма начинается с ахроматических цветов. Изучение формы силуэта и все композиционные закономерности анализируют при прорисовке модели в чёрно – белой пропорции. Переход от чёрного цвета к белому называется растяжкой цвета. Хроматические цвета характеризуются насыщенностью, тоном, светлотой. Насыщенность – это предельность наличие пигмента в цвете. Тон – цветовой тон это качество цвета, наличие в одном цвете прически другого, что характеризуется наличие одного цвета от другого. Светлота – это степень их разделение. Цветовая гамма – это ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета или ряд цветов имеющие общие цветовые особенности. В цветовой композиции очень важен размер цветовых пятен. Если цветовое пятно больше остальных то оно преобладает по цвету выделяется среди всех цветов и гармонии не достигается.

Равновесие – достигается при следующих условиях 1)равенство количества пятен основных цветов 2) равных светлотой и разбавленных сочетаний 3)равных насыщенностью ярких цветов. Гармония цветовых сочетаний – это совокупность комбинаций цветов с учетом насыщенности светлоты и тона. Зависит от эстетических взглядов общества в разные периоды времени. Гармония состоит из 5 –и основополагающих компонентов: 1.Повторяемость целого в частях выделении ведущего цвета и повторение его в разбелённых сочетаниях и смешивании с другими цветами по этот цвет остаётся основных 2.Соподчиннённость частей с целых объединённых частей на основе их различия при выделении главного второстепенного и дополнительного 3.Соразмереннность частей в целом. Оптимальное пропорциональное отношение элементов цветовой гаммы. 4.Уравновешенность частей к гармонии контрастов, т.е. усиление каждого цвета при взаимодействии. 5.Принцип единства целостность всей структуры.

По количеству основных цветов композиции могут быть одноцветными (множество оттенков двухцветных (сочетании дополнительно близких или смешанных цветов) и трёх цветными. Цвет может подразделить на несколько категорий 1)содержательную (смысл – значение, самостоятельность содержания 2)физическую (пространство масса, свет) 3)эстетическую (безобразно и прекрасно)   Соподчинение и читаемость формы. Всякая форма состоит из частей и её составляющих эти части могут быть равнозначны и неравнозначны. Принцы неравных отношений даёт нам возможность изменить форму на части по степени значимости их в системе целого при членении на 2 – равные части. Соподчинении не возникает, т.к. они равнозначны (1/1) При неравном члениении на 2 части возникают соподчинение большей части выделяется по величине и пподчиняет себе меньшую часть формы.

Выделении главной части или композиционного центра достигается на основе, закономерности свойств элементов формы определяющих главенство центра композиции над основными частями. 1.Закон: количества: Большее количество будет главенствовать при прочих равных условиях выделяется доминировать над остальными частями. 2.Закон: центрального расположения: Расположение выделенной части на относительно центральном месте при прочих равных условиях эту часть как главный композиционный центр. 3.Закон: качества: Главенствует та часть целого, которая преобладает по качеству какого – либо свойства или групп свойств. 4.Закон: смыслового фактора: Часть целого имеющие отдельные смыслового значения главенствует над частями имеющие отдельному формального характера.

Объединении коммуникационного центра и остальных частей одежды строится на основе выполнения следующих условий: 1)хорошо найдены пропорции (соразмерность всех частей одежды) 2)хорошо найдены отношения 3)симметрического расположения частей целого к главным осям симметрии фигуры человека или создаёт симметрию композицию на основе уравновешенности ассиметрии частей по отношению к оси равновесия. 4)ритмические связей частей целого. Выразительность композиции её читаемость находиться в зависимости от того в какой мере создаётся зрительное движение формы в границах силуэта, от подчиненных частей к главной части или композиционного цвету.