Презентация по теме"Композиция костюма"

• 1 слайд

  Композиция костюма
  
  
  
  
  
  п
  
  
  Подготовил преподаватель
  спецдисциплин Е.И. Выдро
  

• 2 слайд

  Содержание:
  1. Понятие композиции
  2. Условия композиции
  3. Основные признаки целостности композиции
  4.Структура моды. Функция и закономерности развития моды
  5. Сущность композиции и виды композиции
  6. Величины формы и её частей в целом
  7. Композиционные связи частей формы
  8. Приёмы гармонизации при построении костюма
  9. Ритм, цвет, фактура материала при построении композиции. Соподчиняемость и читаемость формы
  
  
  

• 3 слайд

  1. Понятие композиции.
  
  Композиция – происходит от латинского комписимеон
  – что в переводе означает сочетание, соединение и связь
  – это структура построения художественного произведения, подбор, группировка, и последовательность художественных приёмов образующих в совокупности гармоническую целостность.
  Композиция костюма – понимается средства всех костюмных элементов в единстве.
  Композиция костюма отражает внутреннюю гармоническую упорядочность во внешнем проявлении, является понятием организующим силу соединения частей составлять из них единое целое.
  
  

• 4 слайд

  Хорошо составленной композицией считается если соблюдены условия:
   
  -Ни одна часть целого не может быть изъята или заменена без ущерба целого,
  -Части не могут меняться местами без ущерба для целого,
  -Ни один элемент не может быть присоединён к целому без ущерба для него.
  -Всякое изделие должно быть законченным и не содержать таких частей и элементов, которые бы противоречили его функциональной, конструктивной или художественной сущности.
  Композиция костюма состоит из отдельных частей (главной и второстепенной) их взаимосвязь важна для создания гармонического единства.
  
  2. Условия композиции.
  
  

• 5 слайд

  Основные признаки целостности композиции:
  1.ограниченность – чётное определение отличия предмета, от среды в которой он находится;
  2.связанность – естественное слитность отдельных частей в одно целое, учитывающие назначения предмета, соотношение размеров и пропорций его частей;
  3.компактность – но оптимальному количеству частей можно определить зрительную композицию
  Обязательное требование к композиции:
  -достижения выразительности
  -построение композиции это творческий процесс работы, который представляет собой органическое единство интуитивно и логическое начало.
  
  3. Основные признаки целостности композиции.
  
  
  

• 6 слайд

• 7 слайд

• 8 слайд

• 9 слайд

  4.Структура моды. Функция и закономерности развития моды.
  
  Мода – существует 2 понятия:
  - мода – это особый способ образа, мера обработки социальной информации.
  - мода – это серия повторяющихся изменений в предпочтениях социальных групп (Росса)
  Изучать моду начали в 18 веке как эстетическое явление связанное с изменением эстетического вкуса в области искусства и костюма.
  Мода является одной из форм массового поведения в современном обществе.
  Структура моды состоит из следующих элементов:
  1.модные стандарты
  2.модные объекты
  3.модное поведение
  

• 10 слайд

  В структуре моды имеются ценности первичные и вторичные.
  К первичным ценностям относятся:
  Современность – позволяет последовательно новой моды ощущать себя идущим в ногу со временем
  Универсальность – связанна с тем, что мода не признаёт никаких границ кроме временных в истории в связи с универсальностью выделены
  3 формы проявления моды:
  1)единичная мода (первобытное общество)
  2)особенная мода (в сословном обществе)
  3)всеобщая мода (капиталистическая мода)
  Демонстративность – связанно с тем, что мода позволяет продемонстрировать свой социальный статус или создать иллюзию более высокого статуса.
  Игра – связанна с тем, что мода является эвритической, творческой, деятельностью, стимулирует канон нового и открытие старого в качестве нового.
  Вторичные ценности: (внешние):
  Демонстрирует отношение человека к миру и самому себе к обществу и социальным институтам, выбирая те или иные модные образы один человек тем самым заявляет: «Я такой же как все, я имею то что имею, а не такой как все»
  
  

• 11 слайд

  Функции моды:
  В зависимости от угла зрения на моду выделяют следующие функции:
  Инновационная – стимулирует поиск нового и способствует ведению и принятию нововведения в разных сферах деятельности.
  Регулятивная – мода внедряет в образ жизни новое форму поведения и новые культурные образы. Обеспечивает возможность разрыва с ближайшим прошлым и подготавливает к ближайшему будущему.
  Психологическая – удовлетворяет психологические потребности человека в новизне, создавая иллюзию изменения и самовыражений. Компенсирует неудовлетворённость своим социальным статусе.
  Социализация – является одной из форм приобщения человека к социальному и культурному опыту, полагая восприятию определённых социальных норм и ценностей способствует формированию самосознания индивида.
  
  

• 12 слайд

  Престижная – является формой выражения престижа связанного с определённым социальным статусом. Мода является фактором повышающим или понижающим престиж тех или иных культурных образов.
  Коммуникативная – это процесс передали модных стандартов от одних индивидрв к другим.
  Экологическая – влияет на поведение человека в сфере потребления на формирование определённой структуры потребностей.
  Эстетическая – удовлетворяет эстетические потребности отрожая особенности массового эстетического вкуса, является способом распростронения и изменения эстетических оценок в обществе.
  
  

• 13 слайд

  Законномерности развития моды
  1.Связь моды с общественными и историческими явлениями (социально – политические потрясения, революция, преобразования в области искусства, науки и техники)
  2.Интернациализация моды – может присоединяться любой человек.
  3.Демонстратизация моды – новые стандарты и образы становится доступными практически для тех социальных групп, т.к. современное производство позволяет немедленно вводить новую моду и предлагать потребителю модные образцы разной стоимости.
  4.Ускорение распространения моды – создание массового рынка и средств массовой информации.
  5.Цинничность развития моды – наличия колебаний и ритмов в развитии моды, свидетельствуют о том, что система имеет механизмы самоорганизации.
   
  
  

• 14 слайд

• 15 слайд

• 16 слайд

• 17 слайд

  5. Сущность композиции и виды композиции.
  
  Композиция – это объединение всех элементов формы, художественного произведения в единое целое. В прикладом искусстве различают 2 вида композиции: 1.плоская композиция, 2.объёмная композиция.
  К плоской композиции относя ткани, ковры, платки, скатерти, плакаты.
  К объёмной композиции относится одежда, обувь, головные уборы, составление буклетов и т.д.
  Изучение композиции костюма осуществляется в следующей последовательности:
  1.своиства одежда костюма как объёмной формы её первичные элементы.
  2.членение формы и средства членения в костюме.
  3.средства связи объединения в единство первичных элементов формы в одежде. (цвет, форма, материальные принадлежности, материалы)
  
  

• 18 слайд

  Геометрический вид формы в целом и её частях:
  Свойства формы определяется соотношением величин измерения формы и характером поверхности формы.
  Объёмная форма – это границы в пределах, которых проявляется силуэт одежды.
  Силуэт – плоскостное зрительное восприятие, объёмной форм одежды. Чётко ограниченных контурами. Общая форма и силуэт выражают содержание и её назначение и практическое использование.
  Композиционная форма одежды строится на линиях разного вида
  1.Силуэтных
  2.Конструктино – декоративных
  3.Декоративных
   
  
  

• 19 слайд

• 20 слайд

• 21 слайд

• 22 слайд

• 23 слайд

• 24 слайд

• 25 слайд

• 26 слайд

• 27 слайд

  6. Величины формы и её частей в целом.
  
  Свойства формы, как соотношения величины формы одежды с фигурой человека или как их соотношении двух и более форм при их сравнении, при сопоставлении ряда форм, по величине равенства или превосходства по размерам одной формы над другими. Сравнивать можно только однородную по своему виду одежду и её составные части в зависимости от величины формы находят степень объёмности лёгкости и тяжести формы.
  Масса формы и её частей.
  Масса – это зрительная весовая количество формы одежды в целом или её отдельных частей. Это свойства формы в одежде может изменяться по следующим направлениям:
  1)большая величина формы соответствует большая масса.
  2)меняется в зависимости от степени объёмности и зависит от геометрии формы.
  3)меняется в зависимости от степени выполнения формы в пределах её границ, конструктивными декоративными линиями и деталями илиотделкой.
  4)фактура материала формы.
  
  

• 28 слайд

  Свойства материала делится на группы:
  а)физико –механические (рабочие свойства), к основным показателям физико – механическим свойствам материала: толщина, упругость, усадочность, растяжимость.
  б)зрительные (определение внешнего вида материала) цвет и ирисунок.
  Свойства цвета рассматривают в трёх аспектах:
  1)физические, свойства света (цветовой тон, насыщенность, светлота)
  2)эмоционально-психологический (ассоциации, вызываемые с явлениями природы, и с психологии состояния человека)
  3)символического качества цвета (региозные, обрядовые, социальные представление и культура различных групп общества)
  
  

• 29 слайд

  Рисунок и орнамент.
  Различаются: от способа выработки ткани или её отделки. Элементы орнамента носят следующий характер: растительный, беспредметность, геометрический, стилизованный, животный, предметный.
  Цвет и орнамент имеет большое значение в моделировании одежды (выразительность, декоративность, образность)
  Светотень: влияет на объёмность формы одежды определяется зрительный вид формы одежды от освещённости.
  Свойства композиции:
  Расчление формы одежды вызывает следующие обстоятельства:
  1)зависимость формы одежды от формы тела человека и её конструкция
  2)зависимость формы одежды от технологического процесса её изготовлении или качество материала из которого она выполняется
  3)зависимость формы одежды от её назначения и требования.
  
  

• 30 слайд

• 31 слайд

• 32 слайд

  7. Композиционные связи частей формы.
  
  Все свойства одежды как объёмной формы изолированные друг от друга не существует в совокупности друг с другом, одним из основных условий возникновения художественного качества одежды, является единство всех её элементов формы ,т.е. соразмерность, согласованность и соподчиненность их создающих целое восприятие формы. Такими средствами построения единства первичных элементов формы является отношения и пропорции ритмически и метрические порядки и симметрия.
  Отношением в моделировании одежды называется результат сравнения двух величин одного свойства (типичные измерения объёмного и площадь поверхности частей одежды). Отношения соразмерности делиться на 2 группы: простые и иррациональные.
  
  

• 33 слайд

  Простые отношения – это такие отношения, в которых числовая зависимость двух величин измерений выражена дробным числом, где числитель и и значитель, есть целые числа в пределах от 1 до 10.
  Иррациональные отношения – это отношения соразмерности частей одежды полученные при помощи простейшего геометрического построения и составляющие пропорции.
  Пропорции – равенства двух отношений.
  
  

• 34 слайд

• 35 слайд

  8. Приёмы гармонизации при построении костюма.
  
  Тождество – это полное сходство однородных элементов, т.е. равенство их формы, гармоническая связь основана на полном сходстве.
  Нюанс – это отношения однородных элементов формы, приближающихся друг к другу по сходству.
  В нюансных отношениях сходство выражено сильнее чем различие.
  Контраст – отношения сильно выраженных неравенством элементов формы, связь образуется в силу ясно выраженном различие и противоположности. Применение контраста по различным свойствам элемента формы будут сопоставимы : тяжёлого и лёгкого, светлого и тёмного, чёрного и белого, блестящего и шероховатого, прозрачного и не прозрачного, весовые отношения и масштабность.
  Масштабность – отношения величины формы одежды по отношению фигуре человека и отношения величины частей формы, между собой и по всей формы одежды.
  
  

• 36 слайд

  Свойство величины частей формы связаны с массой одежды (силуэт покрой)
  Масса – обладает тяжестью, весомостью, которая выражена в различных условиях по разному, в расположении масс частей одежды, её членение на верх и низ, возникает необходимость зрительного уравновешивания, которое необходимо для устойчивости всех форм, в целом – единство масштабности как выражение гармонии не могут существовать без уравновешивания и устойчивости.
   
  
  

• 37 слайд

• 38 слайд

• 39 слайд

• 40 слайд

  9. Ритм, цвет, фактура материала при построении композиции. Соподчиняемость и читаемость формы.
  
  Ритм – это закономерная чередование соизмеримых и чувственно ощутимых элементов формы. Ритм в композиции костюма является одним из средств связи в единое целое всех частей формы.
  
  

• 41 слайд

  Простейшей закономерностью ритма является равенство форм и интервалов, т.е. повторение равных форм через определённый интервал.
  Существует 2 вида ритмов:
  1)метрический
  2)ритмический
  Метрические порядки – могут быть представлены по 3 – м схемам составлении элементов форм и интервалов между ними.
  Ритмические порядки – могут быть представлены по 4 – м основным схемам.
  1)представляет собой чередование равных элементов при изменение интервалов между ними
  2)элементы формы возрастают или убывают, а интервал не меняется
  3)возрастают или убывают и элементы формы и интервалы между ними.
  4)элементы формы и интервалы возрастают или убывают при их радиальном расположении.
  
  

• 42 слайд

  Цвет – все цвета делятся на ахроматические и хроматические. Изучение цвета в композиции костюма начинается с ахроматических цветов.
  Изучение формы силуэта и все композиционные закономерности анализируют при прорисовке модели в чёрно – белой пропорции. Переход от чёрного цвета к белому называется растяжкой цвета.
  Хроматические цвета характеризуются насыщенностью, тоном, светлотой.
  Насыщенность – это предельность наличие пигмента в цвете.
  Тон – цветовой тон это качество цвета, наличие в одном цвете прически другого, что характеризуется наличие одного цвета от другого.
  Светлота – это степень их разделение.
  Цветовая гамма – это ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета или ряд цветов имеющие общие цветовые особенности.
  В цветовой композиции очень важен размер цветовых пятен.
  Если цветовое пятно больше остальных то оно преобладает по цвету выделяется среди всех цветов и гармонии не достигается.
  
  

• 43 слайд

• 44 слайд

• 45 слайд

  Равновесие – достигается при следующих условиях
  1)равенство количества пятен основных цветов
  2) равных светлотой и разбавленных сочетаний
  3)равных насыщенностью ярких цветов.
  Гармония цветовых сочетаний – это совокупность комбинаций цветов с учетом насыщенности светлоты и тона.
  Зависит от эстетических взглядов общества в разные периоды времени.
  Гармония состоит из 5 –и основополагающих компонентов:
  1.Повторяемость целого в частях выделении ведущего цвета и повторение его в разбелённых сочетаниях и смешивании с другими цветами по этот цвет остаётся основных
  2.Соподчиннённость частей с целых объединённых частей на основе их различия при выделении главного второстепенного и дополнительного
  3.Соразмереннность частей в целом. Оптимальное пропорциональное отношение элементов цветовой гаммы.
  4.Уравновешенность частей к гармонии контрастов, т.е. усиление каждого цвета при взаимодействии.
  5.Принцип единства целостность всей структуры.
  
  

• 46 слайд

• 47 слайд

  По количеству основных цветов композиции могут быть одноцветными (множество оттенков двухцветных (сочетании дополнительно близких или смешанных цветов) и трёх цветными.
  Цвет может подразделить на несколько категорий
  1)содержательную (смысл – значение, самостоятельность содержания
  2)физическую (пространство масса, свет)
  3)эстетическую (безобразно и прекрасно)
   
  Соподчинение и читаемость формы.
  Всякая форма состоит из частей и её составляющих эти части могут быть равнозначны и неравнозначны.
  Принцы неравных отношений даёт нам возможность изменить форму на части по степени значимости их в системе целого при членении на 2 – равные части.
  Соподчинении не возникает, т.к. они равнозначны (1/1)
  При неравном члениении на 2 части возникают соподчинение большей части выделяется по величине и пподчиняет себе меньшую часть формы.
  

• 48 слайд

  Выделении главной части или композиционного центра достигается на основе, закономерности свойств элементов формы определяющих главенство центра композиции над основными частями.
  1.Закон: количества:
  Большее количество будет главенствовать при прочих равных условиях выделяется доминировать над остальными частями.
  2.Закон: центрального расположения:
  Расположение выделенной части на относительно центральном месте при прочих равных условиях эту часть как главный композиционный центр.
  3.Закон: качества:
  Главенствует та часть целого, которая преобладает по качеству какого – либо свойства или групп свойств.
  4.Закон: смыслового фактора:
  Часть целого имеющие отдельные смыслового значения главенствует над частями имеющие отдельному формального характера.
  
  

• 49 слайд

  Объединении коммуникационного центра и остальных частей одежды строится на основе выполнения следующих условий:
  1)хорошо найдены пропорции (соразмерность всех частей одежды)
  2)хорошо найдены отношения
  3)симметрического расположения частей целого к главным осям симметрии фигуры человека или создаёт симметрию композицию на основе уравновешенности ассиметрии частей по отношению к оси равновесия.
  4)ритмические связей частей целого.
  Выразительность композиции её читаемость находиться в зависимости от того в какой мере создаётся зрительное движение формы в границах силуэта, от подчиненных частей к главной части или композиционного цвету.