Проект Болашковой Алины «Юбка в моём гардеробе»

V-я муниципальная конференция проектов по технологии

 «Познание и творчество»

среди обучающихся 5-11 классов

Номинация: творческий проект «Прикладное творчество»           (технология обработки швейных материалов)

 

  
Тема:  «Юбка в моём гардеробе»

                                                                   автор: учащаяся 6  «А» класса

                                                                     МАОУ «Гимназия №1 г. Рузы»

                                                                             Болашкова  Алина

                                                                             Учитель-консультант:

                                                                                                          Тугушева Е.И.

Руза 2016

Содержание

1.	Введение и обоснование проекта	3	стр.
2.	Схема обдумывания	4	стр.
3.	Краткая история юбки как части женского гардероба	5	стр.
4.	Банк идей,  выбор оптимального варианта	11	стр.
5.	Дизайн-анализ	12	стр.
6.	Инструменты и материалы	14	стр.
7.	Экономическое обоснование	16	стр.
8.	Экологическое обоснование	18	стр.
9.	Заключение	19	стр.
10.	Литература	20	стр.
	Реклама
	Приложения

1.     Введение и обоснование проекта (слайд№ 2)

На уроках технологии мы изучали поясное швейное изделие (юбка). У нас было задание изготовить юбку, по своему эскизу на себя. Для того что бы определится с выбором, мы изучили несколько конструкций юбок - это клиньевая, прямая и коническая.

Почти все мои одноклассницы выбрали коническую юбку, так как в обработке она самая простая и у неё нет таких сложных элементов как вытачка и застежка, а при желании можно и пояс сделать на резинке, таким образом, вообще отпадает надобность в застёжке. Но я не могу,  осуждать их за то, что они выбрали более лёгкий вариант.   Ведь наша главная задача состоит в том, что бы научится изготавливать изделие самим, как это делали когда-то наши предки.   

Я долго размышляла над тем, какую же конструкцию мне выбрать. Мне нравится юбка солнце, как она красиво струится  мягкими фалдами, а при движении они словно волны растекаются, не правда ли, романтично. Моя подруга Диана выбрала прямую юбку, тогда  и я подумала: «Почему бы и мне не попробовать свои силы в более сложном изделии?».

Так что же означает юбка в моём гардеробе, наверно, многое. Например, юбка подчёркивает  женственность,  создает определённый образ в зависимости от выбранной модели. Мне самой очень нравится классический стиль, но так же мне не чужда и романтика.

Сейчас  в магазинах можно купить много различных изделий на любой вкус, в  том числе и юбки. Это будут, безусловно, хорошие, красивые и качественные вещи, но они так же могут быть и у каждой девочки и будем мы все выглядеть одинаково, возможно красиво…  Но тогда в чем же будет выражаться моя   индивидуальность?

Поэтому считаю, актуальность моей работы заключается именно в том, что  изучая технологию обработки швейных материалов, не только знакомишься с искусством изготовления одежды, но и сама можешь создать изделие, а так же усвоишь пример трудолюбия, бережливости и уважения к труду наших предков и людей, чья трудовая деятельность связана с изготовлением одежды.

Таким образом, можно выдвинуть гипотезу: если я выполню эскиз изделия, разработаю конструкцию и сумею, сшить, то на  выходе получу именно то  изделие, которое будет подчёркивать мою индивидуальность.

Следовательно, цель проекта: изготовить юбку по своему эскизу, применяя конструктивные элементы и изменяя элементы кроя при практической разработке  модели. (слайд 3)

Для достижения этой цели необходимо выполнить ряд задач:  (слайд 4)     

1.   Изучить историю происхождения  юбки, как части женского гардероба

2.   Изучить технологию изготовления швейных изделий.

3.   Изготовить юбку по своему эскизу.

2.     Схема обдумывания.   (слайд 5)

Для того чтобы не упустить какие-либо вопросы вы­полнения творческого проекта мною была составлена схема, в которой отражаются основные вопросы выпол­нения проекта. Эту схему я назвала   «звёздочкой обдумывания».

3.     Краткая история юбки как части женского гардероба

Волнующие мини, многоликие миди, загадочные макси... Поистине, юбка – удивительный предмет женского гардероба. Она присутствует в любом стиле одежды и уместна в любой ситуации. Надевая юбку, мы и не догадываемся о том, что в своих складках она таит долгую и интересную историю[1].

Изначально, в древних цивилизациях юбка была частью мужской одежды, причем, у представителей знати она была более длинной, чем у простых юношей. То есть, с помощью длины юбки мужчины старались подчеркнуть свою значимость и социальный статус. Женщины же носили еще более длинные юбки. А в Древней Греции и Древнем Риме представительницы прекрасной половины человечества вообще обходились без юбок – основу их гардероба составляли туники и плащи.

Постепенно, юбка стала предметом женского гардероба, исключение составляет лишь шотландский килт. (Итак, рассмотрим основные факты в истории юбки исключительно как части женской одежды[2].  XVI век  Испания – в моде модели юбок, необъятной ширины, которая достигалась за счет фасонов в несколько ярусов, или же набивалась конским волосом. (слайд 6)  Большим недостатком этих юбок было то, что они были невероятно тяжелыми, поэтому закономерным стало изобретение каркаса из обручей.

По-испански обруч именуется   «вердуго», то и юбки стали называться «вердугадо»[3]. (слайд 7)  Прежде чем надеть такую юбку, ее ставили на пол, потом просто «входили» в нее и пристегивали саму юбку к корсету. В Италии и Франции юбки стали несколько легче и приобрели округлые формы с помощью специальной набедренной подушки в виде ватного кренделя.

XVII век ознаменовался тем, что уже перестало быть зазорным показывать ножки, как впрочем, и красивые нижние юбки и подкладку. Пришло время свободных, удобных юбок. При этом дамы стали надевать несколько юбок одновременно, зимой их число доходило до дюжины.

XVIII век – время кокетства и легкого флирта.

Виднеющуюся из под платья нижнюю юбку стали шить из шелка и украшать кружевом. Надолго утверждается так называемая «корзинка» - при ходьбе эта юбка покачивалась и издавала интригующий шорох (поэтому её называли крикуньей).  Чтобы расширить и поднять бока юбки, придумали специальный каркас из китового уса (или даже проволоки) - фижмы. (слайд № 8)

 К 80-м годам XVIII века юбка приобретает еще более причудливый вид. Сзади ниже пояса подвязывают ватную подушку.

Ширина юбок становится необъятной. В них уже с трудом можно было протиснуться в дверь, в связи, с чем появляется складной каркас для юбок.

Во Франции громоздкие юбки на каркасе продержались до конца XVIII века.

 Постепенно к середине 19-го века их вытеснили одежды древнеримского образца. В это время  в Европе властвовал стиль ампир. При этом модницы отказались и от корсета, и от рубашек в пользу туник из прозрачной ткани, перехваченных поясом под самой грудью. (слайд № 9)

Первая половина XIX века - одна из нижних юбок делается из волоса, чтобы остальные юбки держались на ней колоколом. Уже точно определено количество нижних юбок - к элегантному платью полагается 6 штук. Юбки были белые, цветные считались аморальными[4].

В период Реставрации (1815-1830 гг.) впервые появилось разделение женских нарядов на дневные и вечерние. Постепенно дамский торс снова заковывают в корсет, юбка возвращается к металлическому каркасу. К середине века каркас сменяется кринолином: колокол юбки удерживался льняным чехлом, переплетенным конским волосом. Из кринолина - жесткой материи из волоса - сначала делали солдатские воротники, только позднее стали шить юбки, которые стали называть также кринолином. Такая юбка была широкой, шилась из жесткой материи или поддерживалась другой жесткой юбкой, подушкой, деревянной или проволочной конструкцией, китовым усом, бамбуковыми кольцами, резиновыми шлангами, наполненными воздухом, или нижней юбкой из накрахмаленного полотна. Особенно модным кринолин был в 1850-1870 годы. Но очень быстро от конского волоса в кринолине осталось одно название: его с успехом заменили нижние юбки, державшиеся на костяных обручах, а позднее на проволочном каркасе.

Вторая половина XIX века - нижняя юбка укорачивается; появляются цветные нижние юбки. Самую верхнюю нижнюю юбку под платьем делают шелковой, украшают кружевом или вышивкой.

К  концу XIX столетия в моду вновь вернулись кринолины. А к 1870 году дамы обзавелись турнюром, предложил  его Стефан Малларме. Юбка с турнюром - снизу посаженная на каркас из проволочных обручей, китового уса и др. Сверху пышно декорирована воланами или лентами.

                                         ХХ век (слайд № 10)

Между 1910-1914 годами женщины обзавелись еще и "хромающей" юбкой, как ее называли немцы. Она была настолько стянута у лодыжек, что передвигаться в ней можно было только прихрамывая. История ее возникновения такая[5].

В 1908 году госпоже Берг представилась возможность стать первой женщиной-пассажиркой, поднявшейся в воздух на самолете.  В те времена самолеты очень отличались от современных авиалайнеров. Пассажиры не находились в кабине, они просто сидели между двумя параллельными крыльями. Все бы ничего, но одетая на г-жу Берг пышная юбка, развивалась на ветру, тем самым создавая опасность аварийной ситуации. Ведь ткань могла попасть между работающих винтов.

Братья Уилбер и Орвилл Райт, осуществляющие этот полет, нашли выход из положения. Они перевязали веревкой юбку г-жи Берг чуть выше лодыжек. Знаменитый в те времена модельер Поль Пуаре взял за основу этот факт и создал новую модель юбки, как её потом назвали «хромая».

Однако широкое распространение эта модель получила после того, как актрисе Цецилии (Сисилия) Сорель понадобился особый костюм. По роли она должна была простоять длительное время, опершись о колонну, а затем отделить от нее свою фигуру.

Для этого как раз и подходила "Хромая юбка". 

Подсмотрев  фасон юбки, дамы полусвета переняли от актрисы эту новинку, а от них модель стала популярной у светских дам. Так одежда, сковывавшая движения, рассчитанная на скульптурную позу, стала одеждой для выхода и балов. 

Об этой юбке, современники писали: "В ней скрыта возможность скромно выделиться, в ней содержится даже некоторый намек на гротеск, этот туалет является искажением традиции"[6].

    Ходить в такой юбке было не очень удобно, так как она сковывала движения, но зато придавала дамам элегантность и способствовала выработке изящной походки. Истинные модницы никогда не искали легких путей. Видимо пословица «Красота требует жертв» несет не только русский фольклор, но и суть самой женской натуры, а у нее, как известно, нет национальности и расы. Наверное, именно поэтому «хромая юбка», несмотря на все неудобства, была очень популярна в 1910х годах. Кстати, именно эта модель послужила прототипом современной модели юбки –карандаш[7].

В 60-х годах прошлого века мир ахнул при виде дерзких мини. Мэри Куант  ввела моду на мини-юбку и получила орден британской империи за заслуги в британском экспорте. Популярность образа женщины-подростка держалась до конца десятилетия. Показательно, что даже икона стиля Жаклин Кеннеди позволила себе появиться на людях в мини, тем самым  значительно снизив скандальность этого предмета гардероба. (слайд № 11)

Наконец мода на мини достигла апогея. И тогда появились макси. Господство макси длилось недолго. Но оно послужило толчком к возвращению классического стиля. А потом снова и снова мини появляется на подиуме и на улицах  городов.

Сейчас мы из всего многообразия современных фасонов выбираем юбки, опираясь исключительно на собственный вкус и учитывая особенности своей фигуры.

4.     Банк идей, выбор оптимального варианта (слайд № 12)

На данном этапе работы над проектом мне необходимо выбрать модель юбки, которую мне предстоит изготовить. И она должна отвечать всем требованиям технологии изготовления швейных изделий, а это качество построения конструкции (от этого будет зависеть посадка изделия на фигуре), моделирование, качество ручных и машинных строчек и швов. При этом не следует забывать о технике безопасности. Поэтому следует проанализировать выбранные модели, оценить свои знания, умения и   возможности,  и выбрать оптимальный вариант, который я смогу воплотить в реальность и это будет изделие, которое подчеркнет мою индивидуальность.

Модель № 1.

 Пряма юбка-карандаш. Линия талии оформлена притачным поясом. На переднем полотнище мягкие складки, расходящиеся от центра к боковым швам в виде «елочки».

Сложность данной модели для меня состоит в моделировании, так как я не обладаю  еще достаточным опытом. Тем не менее, об этой модели не стоит забывать, возможно, я к ней еще вернусь спустя какое-то время.

Модель № 2.

Данная модель также представляет собой юбку-карандаш, зауженную к низу, как и в предыдущей модели вытачки, перенесены в мягкие складочки, исходящие от линии талии, оформленной притачным поясом.  Ткань для такой юбки должна быть мягкой хорошо драпирующейся иначе складочки не будут струиться.

Пожалуй, такую юбку я смогла бы сшить, надо только подобрать соответствующий материал.

Модель № 3. (слайд № 13)

         Эта модель  заинтересовала меня тем, что она на кокетке. Нижняя часть расклешена и отделана кружевом. Красиво и романтично, и, пожалуй, я смогла бы её изготовить.  Но мне все-таки  хотелось иметь в своем гардеробе  прямую юбку. 

Модели № 4 и № 5 меня привлекают тем, что №4 имеет встречные складки, шлевки можно её носить и с ремешком, а № 5 модель нравится цветовой монохромной гаммой, мне  хочется иметь в своем гардеробе и юбку  в клетку. 

Таким образом, проанализировав все представленные модели,  пришла к выводу, что если, попробовать соединить в одной модели то, что мне понравилось в третьей и четвертой моделях.

5.     Дизайн-анализ (слайд № 14)

Изготавливая швейное изделие необходимо помнить, что бы оно отвечало всем требованиям, которые к ней предъявляются, а это удобство в носке и эстетика, обладатель изделия должен  чувствовать в нем себя естественно, уверенно и комфортно.

Недаром русская  пословица гласит «По одежде встречают, по уму провожают».

         Итак, попробуем соединить в одной модели то, что мне понравилось: кокетка и встречные складки, можно еще добавить и декоративный ремешок по линии кокетки и тогда образ будет завершен.

Описание модели моего изделия: (слайд № 15)

1.     Юбка прямая, состоит из: кокетки спереди и сзади, нижней части переднего и заднего полотнищ.

2.     На нижней части спереди и сзади встречная складка.

3.     Застежка располагается в среднем шве заднего полотнища.

4.     Линия талии обработана притачным поясом (пояс продублирован).

5.     Низ кокетки  декорирован шлевками и ремешком, выполненным из ткани.

6.     Низ юбки обработан потайным подшивочным швом.

Вывод по данному этапу.

Кокетка обеспечивает более точную посадку юбки на фигуре, зрительно удлиняя ее. Линия кокетки прямая, талиевые вытачки закрыты. Встречные складки – это такие, у которых на лицевой стороне сгибы направлены навстречу друг другу, а на изнаночной – в разные стороны. Где припуск на складку равен глубине одного сгиба, умноженного на 4.  Следуя инструкционной карте, обработать складки будет не сложно. Декоративный ремешок и шлевки так же не представляют особой сложности. Обязательное условие – это точность, аккуратность, внимательность при обработке деталей. Здесь не лишним будет прислушиваться к советам наставника. Исходя из всего сказанного, считаю,  что эта работа мне будет по силам.

6.     Инструменты и материалы (слайд № 16)

        Выбор инструментов и оборудования при изготовлении швейных изделий не маловажный этап. Ведь от хорошо

отлаженной швейной машины будет зависеть качество строчки, а это непосредственно влияет на внешний вид изделия.

        Для работы мне понадобится:

1.     Примерочные булавки – на мой взгляд, именно такие портновские булавки удобней в работе, так как они острые, при использовании не гнутся и не ломаются.

2.     Ручные иглы для выполнения, как рабочих строчек временного назначения, так и для обработки низа изделия «потайным» швом.

3.     Портновский мел или мыло. Лучше использовать белый, чтобы в при ВТО мел не окрасил изделие, тем самым не испортил внешний вид.

4.     Сантиметровая лента нам понадобится для измерения фигуры, желательно чтобы на ней были четко видны все обозначения.

5.     Линейка закройщика для построения чертежа основы прямой юбки в масштабе 1:4

6.     Нитки х/б белые для выполнения строчек временного назначения, и нитки в тон ткани для обработки изделия на швейной машине.

7.   Ножницы портновские для раскройных работ.

8.   Ножницы-кусачки для обрезания ниток.

9.     Швейная машина марки «Janome» или «Чайка 134».   

- Швейная машина ПМЗ «Чайка-134» - универсальная, прямострочная может выполнять 3 вида прямой строчки, 3 вида зигзагообразной. К ней прилагаются различные приспособления для улучшения качества изделия,  недостаток этой машины – нет операции для выполнения машинной петли.

- Швейная машина марки «Janome»- универсальная, выполняет 12 операций, очень удобная заправка верхней нити, не большая скорость рассчитана для начинающих. Недостаток этой машины, по моему мнению, она «не любит» варварского обращения - может сломаться.  

10.         Краеобметочная машина ПМЗ 51 –А класса (Оверлок), - прямострочная цепочного стежка для обработки срезов, что бы предотвратить их от осыпания.

11.      Электрический утюг  с пароувлажнителем и терморегулятором - необходим для проведения влажно-тепловой обработки (ВТО).

12.     Распарыватель - для удаления строчек временного  назначения

13.  Ткань для юбки.  (слайд № 17)

Для моей  юбки я взяла ткань  в серую клетку двух видов. На кокетку, пояс  и шлевки  подойдет мелкая клетка, на нижнюю часть и декоративный ремень - клетка более крупная. Ткань по волокнистому составу состоит из волокон химического происхождения (проверили  по пробе на горение), поэтому следует утюжить изделие умеренно нагретым утюгом (положение терморегулятора  - «шелк», или  ⠒) и через влажный проутюжильник.

14.     Чтобы в процессе носки юбки пояс и ремешок не растягивались и сохраняли форму их необходимо продублировать (соединение деталей путем склеивания) для этого подходит клеевой флизелин - это  нетканый материал из синтетических волокон, поэтому выполнять утюжильные работы следует умеренно нагретым утюгом (положение терморегулятора  - «шелк», или  ⠒) и через влажный проутюжильник.

15.        Застежку на юбке можно обработать потайной тесьмой-молнией,  но   это подходит для более опытных портних, а так как я еще только учусь, то застежку обработаю обычной тесьмой-молнией.     

Правильно подобранные инструменты и оборудование, а так же  соблюдение техники безопасности во время работы – это гарантия качества будущего изделия.

7.     Экономическое обоснование (слайды № 18, 19)

  Работая над проектом необходимо сделать расчет себестоимости,  который выполняется следующим образом:

С _общ.= С ₁+ С ₂ + С₃ + С ₄ + С ₅ ….,  где  С _общ – общая себестоимость изделия,

С ₁ – стоимость материала, рассчитывается из стоимости за 1 м. материала,  нитки – стоимость 1 катушки, фурнитура (тесьма-молния, пуговицы, кнопки);

С ₂ – инструментов,  рассчитывается исходя из того, что инструменты  имеют свой срок службы в процессе эксплуатации;

С₃ – стоимость электроэнергии, расчеты выполняются с учетом потребляемой энергии (кВтч);

С₅ – амортизация оборудования, рассчитывается исходя из того, что оборудование имеет свой срок службы в процессе эксплуатации;

Ткань платьевая или габардин (100% - полиэстер) за 1 м. средняя стоимость 400 руб.

Для своего изделия я использовала остатки и обрезки тканей, которые имелись в мастерской, а так как  эти ткани  были куплены еще в прошлом веке (Елена Ивановна в 90-х из них сшила себе платье и юбку, а обрезки ткани сохранила, для каких-нибудь поделок). То и цена на сегодняшний день уже не имеет никакого значения, следовательно, стоимость материала составит 0 руб.

Клеевой флизелин  для дублирования пояса и ремешка – 20 см.

Стоимость за 1 м. – 100 р. 

Стоимость за 20 см. равна: (100руб./100 см.) *10 см. = 10 руб. *2=20 руб.

Нитки  стоимость 1 катушки 20 руб.  мне понадобилось 2 катушки ниток (белая и в тон ткани): 20*2= 40 руб.

Тесьма-молния  - 1 шт. – 40 руб.;

Фурнитура (кнопки, пуговицы) все это было у меня дома, поэтому в себестоимость изделия они не войдут.

С ₁ = 0 +20+40+40=100 руб.

Новые ножницы стоят  100 руб.,  мне их купили  в начале 5-го класса, если предположить, что я ими пользуюсь  примерно 10 месяцев  ежедневно, то их стоимость на сегодняшний день составит  100/10=10 руб., а так как над изделием я работала 12 часов, то расчет их стоимости будет следующим 10(мес.)/12(час.)=0,83 руб.  

Стоимость остальных инструментов рассчитаем аналогично.

Ножницы-кусачки – 45 руб., 45/10(мес.)=4,5/12(час.) = 0,38 руб., распарыватель – 20 руб., 20/10(мес.) = 2,0/12 (час.)=0,17 руб.  

С ₂ = 0,83+0,38 +0,17 =1,38 руб.

Зная, что 1 кВтч стоит 4,00 руб., работала я над изделием 12 часов

С₃=12*4,00=48 руб.

Амортизация оборудования:   Швейная машина марки «Janome» на сегодняшний день новая стоит 6419 руб.[8] срок ее эксплуатации 20 лет, рассчитаем 6419/20 (лет) = 320,95/4 (час.)= 80,24 руб.

Швейная машина ПМЗ «Чайка-134»[9] на сегодняшний день новая стоит 3500 срок ее эксплуатации 37 лет, рассчитаем 3500/37 лет=94,59 руб. /2 (час.)= 47,30 руб.

Краеобметочная машина ПМЗ 51 –А класса (Оверлок) на сегодняшний день новая стоит 3500 срок ее эксплуатации 37 лет, рассчитаем 3500/37 лет=94,59 руб. /2 (час.)= 47,30 руб.

С₅ =  80,24+47,30+47,30=174,84 руб.:

Итак, себестоимость моего изделия без учета заработной платы составляет

С _общ.= С ₁+ С ₂ + С₃ + С ₄ + С ₅=100+1,38+48+ 174,84 =324,06 руб.

Итак:  Стоимость моего изделия составила 324,06 руб..

 Я  не включила в себестоимость изделия заработную плату,  на мой взгляд, в этом проекте  не это главное, а  то,  что из различных остатков  ткани (давно забытых) можно изготовить полноценное, качественное изделие, тем самым  прикоснёмся  к традициям бережливости и  рукоделия: «… хорошая жена домовитая… всё сама кроит и шьет, а все остатки и обрезки  приберет… И как потребуется сшить из старого что-нибудь, или нового не хватило, - так все это у заботливой хозяйки и есть в запасе …»[10].    Товар, который продают сегодня на рынке или в магазине  средняя стоимость его 1500 руб., получается 1175,94 руб. экономия для семейного бюджета.

8.     Экологическое обоснование (слайд № 20)

  Изготавливая  свой проект,  старалась как можно меньше нарушать  экологию  природы. В процессе работы не происходит загрязнение окру­жающей среды, так как материал, из которого изготавливается изделие, не выделяет токсических веществ. Ткань не осыпается, поэтому не загряз­няет воздух. Отходы ткани от юбки можно еще использовать для из­готовления аппликации, изделий из лоскута, декоративных эле­ментов для отделки других изделий.

                                                       Заключение (слайд № 21)

При выполнении проекта были использованы знания таких предметов, как технология, черчение, математика, история, литература, русский язык, экономика.   А приобретенный опыт поможет в дальнейшей моей ученической деятельности.

Поскольку, во все времена, каждая девушка хотела  быть  одета красиво, элегантно и обязательно  современно, а, как известно, мода, непостоянна, и приходится часто обновлять свой гардероб, а это не каждому семейному бюджету будет по силам, поэтому чтобы новый наряд был модным, и не очень дорогим, лучше всего сшить его самой. 

 И   выдвинутая вначале гипотеза: если я выполню эскиз изделия, разработаю его конструкцию и сумею, сшить, то на  выходе получу именно ту модель, которая будет подчёркивать мою индивидуальность, и предположение воплотилась в реальность. Я не только изготовила  юбку,  какую хотела, но и  решила ряд задач. При этом,  изучая историю происхождения юбки, как части женского гардероба узнала много нового, например как появилась «хромая юбка» и многое другое. И не только изучила  технологию изготовления поясных швейных изделий, но и обосновала проект экономически и экологически, а это для меня не знакомый предмет.  

Следовательно, поставленные цель и задачи выполнены.

Список использованной  литературы и источников интернет

(слайд № 22)

· Литература

1. 150 моделей женских юбок /автор-составитель Г. Н. Алек­сандрова. - Минск: МФЦП, 1993.

2. История костюма. От древности до Нового времени/авторы: В. Брун, М. Тильке/ЭКСМО: М-1996

3. Одежда : Альманах штрихи времени /авторы: Ж. Морли, Д. Саларна / «Росмен»: М-1994

4. От античности до модерна. Стили в художественной культуре/автор: И. Э. Кашекова/Просвещение: М-2000

·        интернет источники

1.   http://garderobchik.com/istoriya-vozniknoveniya-i-razvitiya-yubki.html

2.   http://www.syl.ru/article/167287/new_istoriya-yubki-kratko-istoriya-vozniknoveniya-yubki

3.   http://fashionologia.ru/istoriya-modi/istoriya-poyavleniya-yubki.html

4.   http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post87733900/

5.   http://appliances.wikimart.ru/sewing/machine/brand/Janome

6.   http://irr.ru/electronics-technics/ironing-sewing-equipment/sewing-machines/prodam-shveynaya-mashinka-chayka

 

(слайд № 23)

У  Вас не стандартная фигура?

В магазине Вам сложно найти  одежду вашей мечты?

Вы хотите создать собственный неповторимый стиль?

Тогда Мы ждем вас!

       Ателье

        

Сделает мечты реальностью!

Приложение № 1

Чертеж основы прямой юбки

Приложение № 2

Моделирование прямой юбки.  Юбка на кокетке, спереди и сзади расположены встречные складки

Последовательность изготовления юбки

1.     Измерение фигуры;

2.     Построение чертежа основы прямой юбки и моделирование

3.     Изготовление выкройки (нанесение контурных линий, названия деталей, направление долевой нити);

4.     Подготовка ткани к раскрою (выявление дефектов, определение направления рисунка, долевой нити, лицевой стороны). Ткань сложить лицевой стороной внутрь;

5.     Детали выкройки наложить на ткань, совмещая направление ДН ткани и выкройки, приколоть,  провести обмеловку,  сделать припуски на швы;

6.     Раскроить изделие, перевести контрольные линии

7.     Подготовить детали к сметке.

8.     Провести примерку для уточнения посадки изделия на фигуре и уточнения длины изделия.

9.     Подготовить изделие к обработке на швейной машинке и обработать срезы на оверлоке; обработать застежку  тесьмой молния; обработать верхний срез юбки притачным поясом; обработать низ  изделия потайным швом;  провести окончательную ВТО (влажно-тепловую обработку).

---

[1] http://www.syl.ru/article/167287/new_istoriya-yubki-kratko-istoriya-vozniknoveniya-yubki

[2] И. Э. Кашекова  «От Античности до модерна. Стили в художественной культуре» Просвещение: М-2000

[3] И. Э. Кашекова  «От Античности до модерна. Стили в художественной культуре» Просвещение: М-2000

[4] История костюма. От древности до Нового времени/авторы: В. Брун, М. Тильке/ЭКСМО: М-1996

[5] http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post87733900/

[6] http://fashionologia.ru/istoriya-modi/istoriya-poyavleniya-yubki.html

[7] http://garderobchik.com/istoriya-vozniknoveniya-i-razvitiya-yubki.html

[8] http://appliances.wikimart.ru/sewing/machine/brand/Janome

[9] http://irr.ru/electronics-technics/ironing-sewing-equipment/sewing-machines/prodam-shveynaya-mashinka-chayka

[10] Ключевский В. О. Русская история. –М.: «ЭКСМО», 2006.