ПРОФЕССИЯ
УЧИТЕЛЯ МУЗЫКИ И
ПРАКТИЧЕСКОЕ МУЗИЦИРОВАНИЕ В ШКОЛЕ
Н.В. Байдина,
учитель музыки высшей квалификационной
категории
МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №9
с углублённым изучением английского языка»
Ново-Савиновского района г. Казани
В статье
анализируется процесс утверждения музыканта в профессии учителя музыки
общеобразовательной школы через обучение на уроках и во внеклассной работе
практическому музицированию на свирели, инструментах орф-оркестра (включая
блок-флейту), ложках и других звуковысотных и ударных инструментах.
Ключевые слова:
музыка в школе, музицирование на свирели, инструменты оркестра К. Орфа
THE
PROFESSION OF A MUSIC TEACHER AND
PLAYING THE MUSICAL INSTRUMENTS AT SCHOOL
N. Baydina,
music teacher
Secondary
school No.9
with extensive learning of English
Novo-Savinovsky district
Kazan
The article analyzes
the process of approving a musician in the profession of a secondary school
music teacher. The process includes trainings in playing the flute, RUF -
Orchestra instruments (including the block - flute), spoons and other pitch and
percussion instruments in classroom and extracurricular activities.
Tags:
music at school, playing the flute, RUF - Orchestra Instruments.
Обретение
профессии – процесс сложный и подчас не всегда одноэтапный. Об этом говорит
весь мой педагогический опыт, стаж которого насчитывает уже 33-й учебный год
(из 52 лет жизни), причем все они прошли в общеобразовательной школе: сначала работала
учителем начальных классов, а потом, по настоянию родителей учеников своего
класса, поступила в Казанский педагогический институт на
музыкально-педагогический факультет (заочно), чтобы у этих же детей быть
классным руководителем и учителем музыки.
Казань – один из старейших
и очень красивый город, отметивший в 2005 году 1000-летие; многонациональный и
очень музыкальный: Татарский Академический государственный театр оперы и балета
имени Мусы Джалиля, Большой концертный зал имени Салиха Замалетдиновича
Сайдашева, Татарская государственная филармония имени
Габдуллы Тукая, Казанская государственная консерватория
имени Назиба Гаязовича Жиганова – эти и многие другие учреждения культуры
создают особое звучание столицы Татарстана.
Поэтому не надо
было долго думать, какую педагогическую направленность выбрать, к тому же с
детства посчастливилось учиться у замечательных педагогов, которые были не только
высочайшими профессионалами, но главное, это были яркие, незаурядные,
человечные личности. И при этом самым слабым звеном в общеобразовательных школах,
в которых довелось учиться, были уроки пения, как их тогда называли. Их
практически и не было.
Так, в сочетании
внемузыкального пространства в общеобразовательной школе и накала работы в
музыкальной школе проходило становление убеждений в необходимости вернуться в
школьные стены учителем.
За получение же
музыкального образования – хвала моим родителям, которые меня очень рано, с
трех лет, стали обучать музыкальным премудростям. Логическим продолжением их
усилий стало обучение в музыкальной школе.
В 1960-е годы для поступления
в музыкальные школы был огромный конкурс, дававший возможность тщательного
отбора детей с хорошими данными; поэтому редкий ребенок обучался серьезно
музыке. Тех же, кому посчастливилось поступить, преподаватели максимально
нагружали, чтобы получился в результате Музыкант, культурный и воспитанный
человек. Пройдя такую школу и осознавая ценность музыкального опыта, поняла,
что элитарное образование – это прекрасно, но есть и нечто большее – тысячи и
миллионы детей, лишенные счастья приобщения к искусству звуков.
Научить детей
понимать, любить музыку, уметь в ней разбираться, отличать настоящее искусство
от суррогата; получать удовольствие от слушания и исполнения музыки, отзываться
на нее всей душой – вот круг задач, которые всегда хотелось решать в
общеобразовательной школе как системе образования без специального отбора. Это
не высокие слова, это кредо, которому следую и по сей день.
В педагогическом
училище судьба свела меня с удивительным Человеком, директором училища – Шаумяном
Измайловичем Нафиговым, который убеждал нас, что артистичность, музыкальность,
сильный характер, работоспособность, талантливость (это его слова!), искренняя любовь
к детям позволят нам совершить «культурную революцию», выполнить миссию –
поднять престиж предмета «Музыка», увлечь искусством детей, их родителей,
коллег.
Насколько значима личность
педагога и руководителя для начинающего учителя осознавалось не раз. Хотелось
бы вспомнить директора гимназии № 75 – Тамару Алексеевну Сафроненко: учителя
математики с душой романтика. 1995-2001 годы! Это были золотые годы в гимназии эстетического
развития: по два урока музыки в неделю в начальных классах! Более того, все
классы с литерой «А» – это были музыкальный классы, в которых каждый ученик являлся
учащимся музыкальной школы №4, которая была с нами по соседству. В результате на
уроке дети чисто пели трехголосные произведения, играли на скрипках,
кларнетах, домрах, балалайках, саксофонах, флейтах, баянах и других
инструментах! Этот сказочный сон был явью… Со школьным театром, вместе с талантливым
режиссером Татьяной Александровной Бобылевой, мы поставили такие спектакли, как
«Бемби» (музыку сочиняли юные артисты вместе со мной!), «Барышня-крестьянка» (с
музыкой А.А. Алябьева, М.И. Глинки, А.Л. Гурилева), «Обыкновенное
чудо» (с прекрасной музыкой Г.И. Гладкова), «Свадьба Фигаро» (с музыкой Дж. Россини
и В.А. Моцарта, которую приходилось играть живьем, так как не было в ту
пору ни фонограмм, ни минусовок!), «Щелкунчик» (достали партитуру балета П.И.
Чайковского в библиотеке Казанской консерватории) и многие другие. Разве это не
счастье, когда подходишь к школе, а отовсюду слышна Музыка? Тогда мне казалось,
что в этой школе учились самые талантливые дети, которые хотели и любили петь,
выступать, сочинять стихи о композиторах и музыкантах, создавать,
импровизировать собственную музыку…
Не менее
насыщенной была музыкальная жизнь и в гимназии №18 подмосковного города
Королева, в которой проработала три счастливейших года. Именно здесь, на курсах
усовершенствования учителей, я узнала о чудесной свирели Э.Я.Смеловой. Я как
будто вернулась в студенческие годы: лекции, репетиции, заучивание хоровых
партий! Отчетный концерт! Наш курс вел сам академик Юлий Багирович Алиев, уроки
которого мы посещали в школе-интернате №16 (здесь же он преподает и по сей
день!): на его занятиях дети играли на свирелях. Хоровой класс был в ведении профессора
Владимира Аркадьевича Самарина. Лекции и практические занятия вели Галина
Петровна Сергеева и Артур Викторович Заруба! Тогда, да отчасти и сейчас мне все
это казалось нереальным: созвездие лучших российских учителей музыки на простых
курсах.
Музицирование на
свирели началось с малого: купила две свирели –для себя и своей тогда
третьеклассницы дочери, в выходные дни стали разбираться, как играть и даже не
заметили, что переиграли все мелодии из буклета «Свирель поет» Э. Я. Смеловой. Именно
дочка подсказала идею: «А почему бы нам на уроках музыки всем не научиться
играть? Было бы здорово!» Убедила родителей, купили свирели, и началось… С
этого момента я поняла, как интересно и здорово, когда дети играют на уроке
Моцарта, Бетховена, старинную и современную музыку. Ученики бегут на урок,
обижаются, если не даешь новое произведение! Так я заново полюбила свою
профессию, и продолжаю ее любить по сей день!
Вернулась в
Казань. Опять нашла «своего» директора – Ларису Александровну Николаеву,
которая, поверив в меня, предоставила отдельный кабинет, отремонтировала его, и
он получился таким светлым, эстетичным: на стенах настоящие картины, бра для
особой камерности на определенных уроках. И опять посчастливилось:
администрация выделила по два урока в неделю в начальной школе. Закупили на
каждую парту по синтезатору (можно одновременно играть в три руки!), приобрели
орф-инструменты, а затем уже свирели и блокфлейты. Сделано было в первые годы
работы в новой школе столько, что даже трагическая гибель директора не могла
уже остановить начатую работу. Так на протяжении уже десяти лет и играем на
уроках музыки: с 1 по 3 классы – на свирелях, в 3 классе подключаем синтезаторы
(каждый ребёнок играет одной рукой в пределах октавы), с 4 по 8 класс играем на
блок-флейтах. Разумеется, перечислены основные инструменты, но включаем в
работу и деревянные ложки (начальные классы), орф-инструменты (металлофоны, ксилофоны).
Дети привозят из разных стран духовые и ударные инструменты народов мира и у
нас уж собрана большая коллекция, из которой очень хочется также создать
ансамбль.
На вопрос, сколько
же за эти годы школьников начали играть на музыкальных инструментах, ответить,
пожалуй, невозможно: легче сказать, сколько не научилось – такого в практике
пока еще не было!
Наблюдения
показывают, что у детей к четвертому классу существенно развивается музыкальных
слух: чисто интонируя, они неплохо начинают выстраивать простейшее двухголосие,
на распевке держат трехголосный аккорд. Конечно же, прекрасно вырабатывается
чувство ритма, что позволяет исполнять (как вокально, так и инструментально)
более сложные музыкальные произведения. В нашей школе никто не называет теперь «Музыку»
второстепенным предметом. Кто-то даже предложил (в шутку) расширить текст
вывески-названия школы на более верное: «...с углубленным изучением английского
языка и музыки»!
Значительно
повлияло на работоспособность ребят введение со второго класса обязательной
формы контроля в виде зачета: это повысило чувство ответственности, отношение к
выполнению домашнего задания стало серьезным. Те, кто работает на оценку «5» (и
даже «5+»), обязательно участвуют в концертах, конкурсах. Все это очень
стимулирует их творческую деятельность.
Цифровая запись, с
которой мы начинаем, всем доступна и даже при переходе на блок-флейты ее можно
применять. Нотная же запись также нужна, особенно когда мы музицируем на
синтезаторах. И начинаем с начальной школы: каждый ученик знает, какой цифре
соответствует какой звук и какой нотой он обозначается. Полностью на
общепринятую нотацию целесообразно переходить в средних классах: в более раннем
возрасте этот шаг может замедлить процесс накопления исполнительского
репертуара, ведь не каждый ребенок может быстро справиться с теоретическими
премудростями.
Большой
репертуарный список позволяет детям нашей школы участвовать в самых престижных
городских, региональных и всероссийских фестивалях и конкурсах. И при этом
завоевывать награды. Например, на Казанском фестивале общеобразовательных
учреждений «Большая перемена» мы получили дипломы лауреатов и специальный приз
от мэрии города Казани); дипломами отмечается и участие в районном фестивале
детского творчества. С 2012 по 2015 годы сводный коллектив «Вистл» – постоянный
участник Московского и Всероссийского фестиваля «Свирель поёт» в городе Москве.
На последнем, этого года 22 ученика исполнили в Москве Романс Женьки из оперы
К. Молчанова «А зори здесь тихие» и пьесу башкирского композитора Нура Даутова «Одиночество»,
за что получили Диплом лауреата I степени. О нашем коллективе напечатана
заметка в детском музыкальном журнале «Мифасолькины» (№1, 2015 г., стр. 8)
Ансамбль «Вистл» и
другие коллективы приглашают выступать на курсах повышения учителей музыки. Стараюсь
брать разновозрастные группы, чтобы показать динамику развития уровня
исполнения на свирелях и блокфлейтах.
За последние годы
сложилась система работы в школе по практическому музицированию. С первого
класса начинаем работать с детьми по буклету Э.Я. Смеловой «Свирель поет»;
включаю дополнительно новые мелодии, как русских народных песен, так и
татарских (живем-то в Татарстане!), небольшие жанровые мелодии (марши, вальсы,
польки) и, конечно, мелодии из мультфильмов.
Во втором классе программа
усложняется, чаще играем на 2 голоса. Появляются в репертуаре классические
произведения: «Сурок» Л. Бетховена, «Коровка божья» И. Брамса и др. Дети
с удовольствием играют замечательные колыбельные мелодии: «Колыбельную
Медведицы» Е.П. Крылатова «Сонную песенку» Р.В. Паулса, «Спят усталые
игрушки» А.И. Островский «Колыбельная» Б. Флисса и др.
В третьем классе
часто исполняем песни, которые поем. Пробуем играть на три голоса («Снежная
песенка» Д.Л. Львова-Кломпанейца). Немало красивых татарских песен «Туган
тел», «Әнисә», «Сандугач (Соловей)» и др. Существенно
пополняем репертуар мелодиями Моцарта, Гайдна, Бетховена, Чайковского (из «Детского
альбома») и т.д.
В четвертом классе
переходим на блокфлейты. Поэтому в первой четверти играем в основном знакомые
произведения, но на другом инструменте. Изучая в первом полугодии музыку своего
народа, исполняем русские и татарские мелодии разных жанров (трудовые,
лирические протяжные, солдатские, исторические, плясовые и т.д.) Одни из самых
любимых – «Тонкая рябина» (на 2 голоса), «То не ветер ветку клонит» (на 2
голоса), «Ой, да не вечер» (на 2 голоса), Глинка «Ты, соловушка, умолкни» (на 2
голоса). С интересом разучиваем Гимн России и Татарстана. Во втором полугодии,
путешествуя по мировой музыкальной карте, играем музыку народов мира (как
народную, так и композиторскую). Самые любимые у ребят мелодии – это
белорусская народная песня «Реченька» (на 2 голоса»), «Грезы любви» Ф. Листа
(основной мотив), чешская «Полька», популярная неаполитанская песня «Santa Lucia», грузинская народная
песня «Сулико» (на 3 голоса), «Анданте» А.И. Хачатуряна, «Yellow Submarine»
Д. Леннона-Маккартни и др.
В пятом классе
разучиваем еще более сложные, но не менее прекрасные произведения: «Осень» П.И.
Чайковского, «Вокализ» (главную мелодию) С.В. Рахманинов, «Жаворонка»
И.М. Глинка, «Серенаду Трубадура» Г.И. Гладкова, «Ave Verum Corpus»
В.А. Моцарта, «Ave, Маria» Дж. Каччини (на 2 голоса), «Memory» Э.Л. Уэббера
и др.
Шестиклассники с
удовольствием исполняют песни «В горнице» и «Зорька алая» А.С. Морозова,
«Старый клен» А.Н. Пахмутовой и, конечно, только многоголосно! В этом году
впервые разучивали песню «Smile» Чарли Чаплина и пьесу «Одиночество» башкирского
композитора Нура Асгатовича Даутова.
В репертуаре
шестиклассников (как и других классов) есть песни военных лет и о войне. В 3-ей
четверти разучивали хоровое произведение «Следопытский костер» Я.И. Дубравина.
Во время вокализа часть ребят исполняет на блок-флейтах проигрыши на 3 голоса.
Самое сложное, пожалуй, произведение в 6 классе – это трехголосное изложение «Вечерней
звезды» Р. Шумана, но учащиеся исполняют его с большим интересом.
Для седьмых классов
предлагаю играть в течение учебного года следующие произведения: «Дороги» (на 2
голоса) А. Новикова, «Can't Help Falling In Love» (на 2 голоса) Э. Пресли, «Жди
меня» из оперы «А зори здесь тихие» К. Молчанова, Песня из к/ф «Ромео и
Джульетта» Н. Рота, «Город, которого нет» И.Е. Корнелюка, композицию «Song From»
популярного дуэта «Secret Garden».
А восьмиклассникам
предлагаю исполнять в учебном году замечательные мелодии: «Журавлиная песня»
(на 2 голоса) К. Молчанова, группы «The Beatles» – «Michelle», «Yesterday»; «Moon
River»Г. Манчини; композиции из рок-оперы Эндрю Ллойд Уэббера «Иисус Христос – супер-звезда»
(«Песня апостолов», Арию Магдалины), песни из репертуара Джо Дассена, Эдит
Пиаф, «Историю любви» Ф. Лея, к уроку по опере «Риголетто» Дж. Верди не только
слушаем, но исполняем на блокфлейтах Песенку Герцога. Старшеклассники с
интересом отнеслись к песне «We Are The World» Майкла Джексона.
Большое внимание
уделяем исполнению военно-патриотического репертуара, тем более в год 70-летия
Великой Победы: М. Блантер «Катюша», К. Листов «В землянке», А. Новиков «Эх,
дороги», Л. Афанасьев
«Гляжу в озера синие» и др.
Это, конечно, не
полный список произведений, которые мы исполняем на уроках и в концертных
программах. Каждый год репертуар обновляется, так как появляются определенные
темы, юбилейные даты композиторов и т.п.
Если говорить о
трудностях по инструментальному музицированию, то можно отметить, что были они только
в начале работы. Нужно было «заразить» учеников и убедить родителей в
необходимости приобретения инструментов. Но приглашения родителей на уроки, школьные
концерты убедительнее всего доказывали правильность избранного пути. Ведь всех
детей точно вокально интонировать научить невозможно, а вот чисто исполнять на
свирелях, блок-флейтах – реально: это очевидный факт и приводит эта работа к состоянию
осознания успеха каждым ребенком!
Самое «горячее
время» – первая четверть в первых классах. Хожу на родительские собрания,
объясняю, призываю. С 2014–2015 учебного года начала проводить раз в месяц
мастер-классы для родителей первоклассников, на которых обучаю всех желающих
исполнительским навыкам, дыхательным упражнениям, ритмическим рисункам, алгоритму
разучивания пьесы на свирелях и, непосредственно, исполнению мелодий. У
родителей восторг, да и их дети после обучения родителей играют гораздо лучше,
чище, так как родители понимают, на что дома надо обратить внимание. Такая
педагогика сотрудничества приносит хорошие плоды. Интересно родителям,
интересно учителю – значит будет интересно и детям!
С первых лет
работы сложилась традиция: в конце учебного года восьмиклассники пишут мне письма,
в которых делятся накопленными за годы учебы впечатлениями, пожеланиями, может
быть, неудовольствиями (хотя такого еще не было!). Большая коллекция таких
посланий помогает в работе: отдельные высказывания зачитываются «новобранцам» и
их родителям. Это, в своем роде, передача «музыкальной эстафеты».
Думаю, чтобы
начать возрождение музицирования на уроках музыки в общеобразовательных школах
нашей страны, необходимо готовить новые педагогические кадры. Надо в
педагогических вузах на музыкальных факультетах вводить в обязательном порядке практикум
для студентов по музицированию, как можно больше обучить игре на различных музыкальных
инструментах, которые можно использовать в дальнейшей практике. Заинтересовать
сначала студентов, показать реальный способ, как сделать урок музыки именно
музыкальным (а не только искусствоведческим), чтобы не только красиво говорить
о музыке, а заниматься ею.
Реальность этого
пути подтверждается опытом руководства педагогической практикой студентов
нашего Педагогического университета. Пока студенты ходят на уроки и готовятся сами
их проводить, обучаю всех игре на свирелях и блокфлейтах. Результат
потрясающий: кое-кто из студентов начинает осознавать, что работать в школах
интересно, так как они увидели путь, по которому можно и должно идти. А главное
– можно не бояться работать в школах только тогда, когда ты многое умеешь сам и
готов дальше совершенствоваться.
Учителей музыки
старшего поколения сложнее убедить в необходимости музицирования. Легче всего
работать по старинке: распел учеников, попел песенку, послушал музыку,
проанализировал, дал задание выучить слова песни...
Да, конечно, это
хлопотно, уходит много времени, сил, особенно в начале этой деятельности. Но
когда собрана коллекция уроков и схем мелодий, ее гораздо проще пополнять с
каждым годом.
В 2014–2015 учебном
году удалось в Казани (во время обучающего семинара по апробации новой
программы «Музыка») увлечь нескольких преподавателей казанских и
республиканских школ активно использовать на уроках музицирование на свирелях
или блок-флейтах.
Следующим шагом
стало создание сообщества учителей музыки, стремящихся к музицированию на сайте
Электронного образования в
Республике Татарстан, где помещаю для коллег необходимую информацию,
цифровые схемы мелодий, отвечаю на вопросы, которые возникают у них в работе,
помогаю в приобретении инструментов и т.д.
На следующий год загорелась
идеей организовать в нашем городе Фестиваль свирельной музыки. А, может быть, и
не только свирельной, ведь в нашей республике популярен курай, правда, единицы
учителей в общеобразовательных школах используют возможности и этого
национального инструмента, хотя и в Татарстане, и, особенно в Башкортостане,
проводятся республиканские праздники и конкурсы кураистов (то есть исполнителей
на курае).
Положительный
результат включения свирели в процесс всеобщего образования – налицо.
Следовательно, нельзя останавливаться на достигнутом не только в рамках только
нашей школы: надо делиться собственными находками, наработками, опытом. Ведь,
как известно уже тысячелетия: «Дорогу осилит идущий!»
Литература:
1.Музыкальный журнал для детей младшего и
среднего школьного возраста «Мифасолькины» №1, 2015 г., стр. 8
2.Смелова Э.Я.
Свирель поет. Буклет. – М.: Б.и., б.г. – 16 с.
3.Сообщество «Свирель поёт» https://edu.tatar.ru/ (Автор:
Байдина Наталья Владимировна. Дата создания: 18 октября 2014)
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.