Добавить материал и получить бесплатное свидетельство о публикации в СМИ
Эл. №ФС77-60625 от 20.01.2015
Инфоурок / Русский язык и литература / Другие методич. материалы / Произведения М.Ю.Лермонтова в иллюстрациях.
ВНИМАНИЮ ВСЕХ УЧИТЕЛЕЙ: согласно Федеральному закону № 313-ФЗ все педагоги должны пройти обучение навыкам оказания первой помощи.

Дистанционный курс "Оказание первой помощи детям и взрослым" от проекта "Инфоурок" даёт Вам возможность привести свои знания в соответствие с требованиями закона и получить удостоверение о повышении квалификации установленного образца (180 часов). Начало обучения новой группы: 24 мая.

Подать заявку на курс
  • Русский язык и литература

Произведения М.Ю.Лермонтова в иллюстрациях.

библиотека
материалов

МУНИЦИПАЛЬНОЕ КАЗЕННОЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ЗАБРОДЕНСКАЯ СРЕДНЯЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА

РЕФЕРАТ

Произведения М.Ю.Лермонтова в иллюстрациях русских художников
















Выполнила:

ученица 8А класса

Белебезьева Дарья

Руководитель:

Пилипенко И.В.





Калач 2014

СОДЕРЖАНИЕ

Введение……………………………………………………………..…….3

Глава 1. История иллюстрирования произведений Лермонтова ………4

Глава 2. М.Врубель и М.Лермонтов ……………………………………..6

Глава 3.Лермонтов в иллюстрациях художников 20 века………………7

3.1. Рисунки М.В. Добужинского ………………………………………..7

3.2. Иллюстрации к произведениям М.Ю.Лермонтова

художника В.А.Полякова……………..………….……………………….8

3.3. Иллюстрации П.Я.Павлинова к роману "Герой нашего

времени"……………………….……………………………………………8

Глава 4. Иллюстрации современных

художников………………………………………….……………………….8

Заключение………………………………………………………………….10

Приложение……………………………………………………….…………11

Библиография………………………………………………………………..12

























ВВЕДЕНИЕ

Нет, пожалуй, в русской литературе другого такого поэта, который до сих пор вызывал бы столь различные и даже противоположные чувства, чьё творчество до сего дня не перестаёт волновать читателей. Имя этого поэта - Михаил Юрьевич Лермонтов. Его перу принадлежат сотни замечательных произведений, которые были созданы им за сравнительно короткий срок (поэт прожил всего каких-то 27 неполных лет). В отличие от Пушкина, которого называли «белым ангелом русской поэзии», Лермонтов был «черным ангелом русской поэзии». И это не случайно. Его творчество отличается необычайной загадочностью, таинственностью, и даже неким демонизмом веет от него. Недаром одним из заветных его произведений была поэма «Демон», которой Лермонтов посвятил более 10 лет жизни.

Тема реферата - «Произведения М.Ю.Лермонтова в иллюстрациях русских художников». Тема, связанная с именем великого русского поэта Михаила Юрьевича Лермонтова, выбрана потому, что 3 октября 2014 года исполнилось 200 лет со дня его рождения.

Михаил Юрьевич Лермонтов в иллюстрациях… Не правда ли, звучит странно и загадочно? Мы так привыкли к его удивительным творениям в стихах и прозе, что живопись должна казаться чем-то чуждым и непонятным. А на самом деле это совсем не так. Необходимо только чуть-чуть внимательнее посмотреть на акварели и рисунки, иллюстрирующие произведения поэта.

Цели и задачи нашей работы таковы: проследить историю иллюстрирования произведений Лермонтова; познакомить с иллюстрациями к произведениям разных художников; пробудить интерес к творчеству поэта и художников-иллюстраторов.

В процессе работы над рефератом стало понятно, что данная тема изучена недостаточно. Материалы о художниках, о различных работах пришлось искать в самых разных источниках, но в основном на страницах Интернета.

Реферат состоит из четырех глав. Первая глава называется «История иллюстрирования произведений Лермонтова». Она посвящена истории иллюстрирования произведений поэта, начиная с рисунков самого Лермонтова и вплоть до начала 20 века. Вторая глава реферата называется «М.Врубель и М.Лермонтов». В ней говорится о поразительной духовной и творческой взаимосвязи двух великих гениев 19 века – поэта Лермонтова и художника Врубеля. Следующая, Третья глава, посвящена иллюстрациям художников 20 века. Рисунки М.В. Добужинского, иллюстрации к произведениям М.Ю.Лермонтова художника В.А.Полякова, иллюстрации П.Я.Павлинова к роману «Герой нашего времени». Но интерес к творчеству поэта продолжается и в наши дни. Многие современные художники вновь обращаются к Лермонтову и находят для себя в его творчестве вдохновение. Этому посвящена Четвертая глава реферата.

В приложении к реферату помещены некоторые иллюстрации.

В Заключении делается вывод о том , что основной задачей иллюстрации является изобразительное истолкование литературного произведения, а художник передаёт свое определенное понимание литературного произведения, его героев и событий. Более чем столетняя плодотворная работа художников над живописным истолкованием наследия Лермонтова существенно расширила читательское представление о творчестве писателя в целом. В то же время иллюстрации к произведениям Лермонтова явились важным этапом в развитии русской графики, обогатив ее рядом оригинальных и глубоких произведений.

Глава 1. История иллюстрирования произведений Лермонтова

Чтобы сделать хорошую иллюстрацию, прежде всего иллюстратор должен владеть всем арсеналом своей профессии.
Вот что это значит.
Уметь рисовать, и не только с натуры, но и по памяти, быть грамотным живописцем и, особенно важно, свободно компоновать, и сочинять. Владеть самыми разными техниками и материалами. Разбираться в полиграфическом процессе, уметь сделать макет книги, выбрать нужный шрифт. Хорошо знать литературу, ведь художник должен тонко чувствовать идейные и стилистические особенности автора, иначе не найдёт соответствующий им графический язык и материал.
Совсем другие задачи стояли во время созданий иллюстраций к «Маскараду» Лермонтова. Ни о какой «приглушенности» здесь не может идти и речи: нужны напряжённый цвет, контрастные тени, резкий свет; понадобится едва ли не вся палитра красок!

В. ПАНОВ

При жизни М.Ю. Лермонтова его произведения не иллюстрировались. Исключение составляют три авторские иллюстрации, сохранившиеся в рукописях: фронтиспис к поэме «Кавказский пленник» (гуашь, 1828), обложка поэмы «Черкесы» (перо, 1828) и рисунок к стихотворению «На севере диком» (карандаш, 1841). Известно также, что до 1891 в Тарханах хранилась авторская иллюстрация к «Маскараду», ныне утерянная (акварель). Три рисунка Лермонтова («Военный верхом и амазонка», «Гулянье в саду» и «Дуэль»), которые неоднократно воспроизводились как авторские иллюстрации к «Герою нашего времени», таковыми не являются, поскольку первая (карандаш, 1841) не совпадает с текстом романа, а две другие (перо, 1832—34) сделаны задолго до работы над ним. По той же причине нельзя считать авторской иллюстрацией «Портрет мужчины в плаще» (сепия, 1836), несмотря на свидетельство А. П. Шан-Гирея о том, что «это фаталист». Первым обращением к творчеству Лермонтова художника-профессионала принято считать картину В. А. Тропинина, существующую в двух вариантах под разными названиями: «Казначейша» [масло, 1841; ГРМ] и «Женщина в окне» (масло, без даты; ГТГ). История ее создания неизвестна, само же изображение молодой женщины, склонившейся из окна, лишено каких-либо деталей, связывающих его с сюжетом «Тамбовской казначейши». Все это не позволяет считать доказанной связь картины Тропинина с поэмой Лермонтова. В дальнейшем русские живописцы неоднократно обращались к поэзии Лермонтова. В 1852 Н.Н. Ге создал полную драматизма картину, иллюстрирующую кульминационный момент поэмы «Хаджи-Абрек». М.А. Зичи в 1860 написал картину «Демон и Тамара» (ГТГ; воспроизведена отд. листом, гравировка Симмонса; 1860; ИРЛИ). В 1863 А.Д. Литовченко представил на Академической выставке композицию на сюжет из «Демона» («Тамара»; место хранения неизвестно; не воспроизводилась). М.П. Клодт выступил на 3-й Передвижной выставке (1874) с жанровой картиной «Въезд улан (из «Казначейши» Л.)». В 1876 Л.Ф. Лагорио написал романтический пейзаж «Вид замка царицы Тамары в Дарьяльском ущелье», который можно рассматривать как иллюстрацию к стихотворению «Тамара» (ГРМ; воспроизведена в цветной литографии, ИРЛИ). По предложению С.И. Мамонтова, В.Д. Поленов в 1880 начал работу над картиной на тему стихотворения Лермонтова «Желание» («Зачем я не птица...»); картина не была написана, сохранился лишь эскиз. На предложение Мамонтова откликнулся и В.М. Васнецов: в 1882 его полотно «Зачем я не птица», выполненное в героико-романтическом духе, экспонировалось на 10-й Передвижной выставке. В 1889 К. Е. Маковский получил золотую медаль на Всемирной выставке в Париже за картину «Демон и Тамара» 1[ в трактовке образов поэмы художник, как до него Зичи, не избежал салонности и «красивости». И.И. Шишкин, работая над иллюстрацией к стихотворению «На севере диком» (1890), дал, наряду с графическим, живописное воплощение этой темы; картина иллюстрирует 1-ю строфу и выполнена в жанре реалистического пейзажа, отчего сложная символика стихотворения остается за пределами изобразительного решения.В 1898 художник В.К. Штемберг выполнил роспись плафона в усадьбе Середниково — «Демон и Ангел, уносящий душу Тамары»; роспись отмечена приторной «красивостью». Над живописным решением образа Демона работал К.С. Петров-Водкин (картина экспонировалась в 1941 на выставке в Ленинграде; место хранения неизвестно; не воспроизводилась). Все эти попытки воплощения лермонтовских образов в творчестве живописцев, разнообразные по тематике и жанрам, не оставили (за исключением работ Врубеля) заметного следа в истории русского искусства. В основном же интерпретация творчества Лермонтова стала достоянием графиков и развивалась в русле книжной и станковой иллюстрации.

Впервые книжные иллюстрации к произведениям Лермонтова появились в 1844 году, в иллюстрировании литературного сборника «Дамский альбом, составленный из отборных страниц русской поэзии...». Е.И. Ковригин иллюстрирует здесь отрывки из поэм «Хаджи Абрек» и «Тамбовская казначейша». В соответствии с характером такого рода изданий, его рисунки подчинены прежде всего задаче оформления книги, они связаны с определенными строками текста и не претендуют на психологическую трактовку образов; к тому же талантливый художник-бытописатель остался чужд романтической стихии первой поэмы и не воспринял ироническую интонацию второй. Его иллюстрации — лишь жанровые картинки. Романтический пафос творчества Лермонтова оказался недоступен и замечательному интерпретатору «Мертвых душ» А. А. Агину: 8 его набросков 40-х гг. к «Демону» весьма наивны [карандаш, ГРМ]. Невыразителен рис. к «Бэле» В. А. Агина (Карандаш. 1840-е гг). В 1853 график А. М. Волков выполнил иллюстрацию к «Боярину Орше» — «Орша застает Арсения у дочери» (перо, ГЛМ). В 60-е гг. появились первые художественно значительные и оригинальные иллюстрации к произведениям Лермонтова: 2 серии рисунков к «Песне про...купца Калашникова», выполненные в 1862—1864 В.Г. Шварцем и в 1865 А.И. Шарлеманем. Внимание иллюстраторов к «Песне про...купца Калашникова» отражает общие демократические тенденции в развитии реалистического искусства 60-х гг. Присущее поэме демократическое начало, глубокое проникновение в дух эпохи — все это открывало для историч. живописца Шварца богатые возможности. Пять его рисунков отличаются выразительными характеристиками персонажей, точностью бытовых деталей, отчетливо выраженным демократизмом2 Станковые иллюстрации Шварца — переломный момент в истории иллюстрирования Лермонтова, первая попытка интерпретации литературного произведения в целом.Значительных успехов добились на этом пути Серов («Герой...», «Демон»), Пастернак («Маскарад», «Мцыри»).

Важным достижением многих участников издания было создание циклов иллюстраций к одному произведению; преимущество этого метода проявилось в сравнении работ разных художников: если Маковский иллюстрировал только первые строки «Бородино», игнорируя основное содержание стихотворения (то же и в илл. Пастернака «Умирающий гладиатор» и Л. Васнецова «Как часто, пестрою толпою окружен»), то циклы, созданные В. Васнецовым («Песня...»), Врубелем («Герой...», «Демон»), Ивановым («Боярин Орша»), Поленовым («Спор»), Репиным («Пророк»), выражают определенную концепцию иллюстрируемого произв. Таким образом, изд. Кушнерева сделало очевидным существование принципиальных проблем искусства иллюстрации и наметило перспективы их решения; вместе с тем оно обогатило русское искусство целым рядом первоклассных произведений графики, а творческие открытия Врубеля и Серова, В. Васнецова и Сурикова, Репина и Поленова были учтены последующими иллюстраторами Лермонтова, в первую очередь советскими художниками. В 1890—1910-е гг. появилось множество иллюстрированных изданий Лермонтова.

Великий русский художник Иван Шишкин также был вдохновлен стихотворением «Сосна» Лермонтова. Поражает воображение его реалистическая картина «На севере диком». Нет ничего удивительного в том, что художников влекли стихи Лермонтова. Ведь в самой их интонации заложено художественное начало.


Глава 2. М.Врубель и М.Лермонтов.

hello_html_m5dbeb15c.jpgЛюбой человек интересующийся русской культурой и искусством, не может не заметить поразительную духовную и творческую взаимосвязь двух великих гениев 19 века – поэта Лермонтова и художника Врубеля. Одной из центральных тем в творчестве обоих художников стала тема демона – падшего ангела, в гордом одиночестве блуждающего по просторам Вселенной. Гениальная поэма Лермонтова поразительные рисунки Врубеля стали вершиной в творчестве обоих мастеров.

В 1885 к «Демону» обратился М.А. Врубель, и с тех пор этот образ занял центральное место в его творчестве. Три полотна — «Демон сидящий» (1890), «Демон летящий» (1900) и «Демон поверженный» (1901—02) так же, как и серия его книжных иллюстраций к этой поэме (1890—91), по глубине философского содержания, по смелости эстетических исканий относятся к шедеврам мирового искусства. Чем так притягателен образ Демона у Лермонтова и Врубеля? Известно, что Лермонтов был постоянно неудовлетворен своей поэмой о Демоне, постоянно переписывал ее заново, так что в настоящее время известно целых девять различных редакций "Демона". Проживи Лермонтов еще, нет сомнений, что "Демон" продолжал бы меняться, так что, в итоге, он возможно стал бы совершенно другим по сравнению с тем, каким мы знаем его сейчас. Люди, лишенные какого-либо метафизического или религиозного чувства, склонны считать это увлечение демоном лишь игрой воображения или данью моде. Немногие понимают, что образ демона есть реальный, несомый с незапамятных времен опыт души, для которой это являлось живым переживанием, а не фантазией. Постоянно пробивавшиеся сквозь житейское сознание воспоминания о прошлых существованиях и встречах с Демоном, заставляли и Лермонтова, и Врубеля вновь и вновь переписывать свои произведения, доходя порой до полного душевного истощения... Как сказал Александр Блок о Врубеле: "Именно в нем наше время воплотилось в самое красивое и самое трагичное, на что оно только было способно... Возвращаясь в своих созданиях постоянно к "Демону", он лишь выдавал тайну своей миссии. Он сам был демон, падший прекрасный ангел, для которого мир был бесконечной радостью и бесконечным мучением..."

Перед нами и другие иллюстрации Михаила Врубеля к роману «Герой нашего времени». Это страстные волевые характеры. Бешенству и напряжению Азамата противопоставлены сила и превосходство Казбича. Композиционным центром рисунка является лошадь Казбича, которая послужила причиной ссоры героев повести и о которой с одинаковым восхищением говорят Казбич, Азамат, Печорин и Максим Максимыч.

Иллюстрация «Печорин на диване» датирована 1941 годом. Художник Шмаринов признавался, что творчество Лермонтова он полюбил через Врубеля. Сначала были рисунки Врубеля, затем глубокое изучение текста романа. Таким образом, эта иллюстрация заставляет читателя вспомнить размышления Печорина перед дуэлью: «Пробегаю в памяти всё моё прошедшее и спрашиваю себя невольно: Зачем я жил? Для какой цели родился? А верно она существовала, и, верно, было во мне назначение высокое».

Такое же влияние ощутили на себе и другие художники. «Коляска была уже далеко…» - так назвал рисунок художник Дубовский. Максим Максимыч изображен в тот момент, когда коляска Печорина, холодно распрощавшегося со своим приятелем, была уже далеко. Очертанию горестной фигуры Максим Максимыча художнику удалось придать чувство недоумения и детской досады, охватившее доброго штабс-капитана после отъезда Печорина.

Известный художник Валентин Серов создал на своей иллюстрации запоминающийся образ Бэлы. Слова из повести «…сидит в углу, закутавшись в покрывало, не говорит и не смотрит: пуглива как дикая серна»3 - приобрели в рисунке художественную убедительность и завершённость. Если соотнести Бэлу на иллюстрации с образом Печорина, то он раскрывается как в своей любви, так и в своей холодной жесткости.

Глава 3. Лермонтов в иллюстрациях художников 20 века

Основной задачей иллюстрации является изобразительное истолкование литературного произведения. В графических образах иллюстрации художник передает определенное понимание литературного произведения, его героев и событий.

Рисунки М.В. Добужинского.

Все значительное, что дали 1900-е гг. в области иллюстрирования произведения. Лермонтова, связано с деятельностью художников «Мира искусства», рассматривавших книгу как произведение искусства, в котором все элементы оформления (обложка, титул, илл., заставки) должны составлять единое целое, органически связанное с текстом. В деятельности этих мастеров книжной графики иллюстрации к Лермонтову, занимали значительное место. Свойственные им культ утонченности и условности, стилизаторства и декоративности, стремление к фантастическому, склонность к пародии и гротеску определили круг избранных ими произведений Лермонтова. Одних художников привлекали кавказские поэмы и баллады (Е.Е. Лансере, Д.И. Митрохин, В.Д. Замирайло), других — исторические сюжеты (Кустодиев, И.Я. Билибин), третьих — ироническая интонация некоторых произведений (М.В. Добужинский).


hello_html_7593b070.jpg


Добужинский иллюстрировал «Тамбовскую казначейшу».4 Изысканная стилизация, высокий артистизм исполнения в сочетании с тонким проникновением в ироническую стихию поэмы делают иллюстрации Добужинского одним из лучших образцов русской книжной графики начала 20 в.


Иллюстрации к произведениям М.Ю.Лермонтова художника В.А.Полякова

Кто такой художник В.А.Поляков к сожалению не смогли поведать ни одна из энциклопедий, ни такой все знающий в мире источник, как Интернет. Поэтому просто смотрим иллюстрации без каких либо познаний о самом художнике. Хотя конечно жаль, рисунки довольно интересные. Исполнены они для двухтомного полного собрания сочинений Михаила Юрьевича Лермонтова 1900 года издания. В него вошли стихотворения поэта, поэмы и проза. В общем все, что раньше в годы существования настоящего образования в СССР изучали в наших школах, не купируя время царское

hello_html_416ec72b.jpg


Иллюстрация к роману "Герой нашего времени" - "Княжна Мери»


hello_html_8dea049.jpgИллюстрация к стихотворению "Бородино" - "Да, были люди в наше время..."
Иллюстрации П.Я.Павлинова к роману "Герой нашего времени"


hello_html_m35de6766.jpghello_html_mcdb98f7.jpghello_html_m4c077767.jpgЛитературный музей, Москва



Павлинов Павел Яковлевич (1881–1966) – русский и советский художник-график, книжный иллюстратор, мастер ксилографии. Наиболее известные работы: иллюстрации к «Русалке» Пушкина (1922), «Заговорщикам» Руффини (1928–29), роману Стендаля «Красное и чёрное» (1949). Портрет Пушкина (1924) на выставке русской графики в Дрездене в 1964 году был признан лучшим ксилографическим портретом XX века.

Глава 4. Иллюстрации современных художников.

Савинова Роза в 1994 г. окончила художественно-графический факультет Магнитогорского государственного педагогического института. С 2010 г. член ВТОО &"Союз художников России". Занимается графикой, живописью и декоративно-прикладным искусством. С 2007 г. участвует во многих Всероссийских и региональных выставках. Особое место в ее творчестве занимает иллюстрирование произведений М.Ю.Лермонтова.
hello_html_m214417ac.jpg hello_html_m73a2a0b5.jpghello_html_557e3ebe.jpg

Монастырь. Иллюстрация к поэме М.Ю. Лермонтова «Мцыри»

Танец Тамары. Иллюстрация к поэме М.Ю. Лермонтова "Демон".

Бой с барсом. Иллюстрация к поэме М.Ю. Лермонтова "Мцыри".


Творчество Лермонтова необычайно мощно по силе воздействия. Переживания лирического героя в целом ряде оригинальных и переводных стихотворений Лермонтова, связываются с объективными образами, которые иногда получают благодаря этому обобщенное, иносказательное значение. Так возникают символические и аллегорические стихотворения: об одиноком утесе, на груди которого «ночевала тучка золотая», о такой же одинокой сосне, растущей на «севере диком» Многие стихотворения проникнуты вопросом. Таковы стихотворения «Парус» и «Утес». Эти вопросы настойчиво требуют разрешения. Те общефилософские вопросы, искания поэта (о счастье, о любви о свободе, о смысле бытия, о назначении человека) вдохновили и современных художников, композиторов, исполнителей, режиссёров на создание собственных шедевров.

hello_html_m6e45ba89.jpg



Автор Чернова Елена, г.Санкт-Петербург

hello_html_m412fc816.jpghello_html_14178223.jpgЦигипко Ольга. Утес

Цигипко Ольга.

Белеет парус одинокий.









Заключение.

Великая слава и великая роль Лермонтова в потомстве достались ему не случайно. Как и все гениальные художники, Лермонтов работал не только для своего времени, но и для будущего. Лермонтов умел вглядываться в глубину жизни и улавливать те скрытые течения, которые несли в себе будущее. Не «темная старина», не ее «заветные предания» притягивали Лермонтова: «… она вся в настоящем и будущем» - записывает он о России незадолго до своей гибели. Лирика Лермонтова повернута к будущему, озарена мыслью о независимом и гордом человеке, свободно связанном со своей страной и со всем миром. Эта «тайная дума», сквозящая в лермонтовском творчестве, то разгоравшаяся в нем, то отступавшая в сумерки эпохи является одним из опознавательных знаков, который помогает и будет помогать читателям всех поколений найти Лермонтова, понять и принять. А помочь в этом могут иллюстрации великих художников.

Известно, что основной задачей иллюстрации является изобразительное истолкование литературного произведения, а художник передаёт определенное понимание литературного произведения, его героев и событий. Более чем столетняя плодотворная работа художников над живописным истолкованием наследия Лермонтова существенно расширила читательское представление о творчестве писателя в целом. В то же время иллюстрации к произведениям Лермонтова явились важным этапом в развитии русской графики, обогатив ее рядом оригинальных и глубоких произведений.


































Приложения.

hello_html_m729d87d0.jpgрис. к «Бэле» В. А. Агина (Карандаш. 1840-е гг)

hello_html_m2b7961e0.jpg«Пророк». И. Е. Репина. Карандаш. акварель. 1890


hello_html_71565e97.gif« На севере диком стоит одиноко…» И.Шишкинhello_html_m7a87ab2.png



hello_html_3aea79fc.jpg"Печальный Демон, дух изгнанья..» М.Врубель

hello_html_m465bc244.jpg

Иллюстрации Михаила Врубеля к роману «Герой нашего времени».

hello_html_71565e97.gifhello_html_71565e97.gifhello_html_71565e97.gifhello_html_478e4e7c.pnghello_html_6ccfaf1d.pnghello_html_546ebfdb.png

Рисунки М.В. Добужинского

hello_html_m641d5bb8.jpg

hello_html_71565e97.gifhello_html_606cf9df.jpgИллюстрации к произведениям М.Ю.Лермонтова художника В.А.Поляковаhello_html_m3970fb01.png


hello_html_ecc78ff.jpgИллюстрации П.Я.Павлинова к роману "Герой нашего времени


Библиография

1. Врубель. Рисунки к произведениям М.Ю.Лермонтова . Альбом . К 150 - летию со дня рождения М.Ю. Лермонтова, 1814 - 1964 Редактор - составитель М.И.Флекель. Автор текста А.А.Сидоров. Ленинград Художник РСФСР 1964г

2. «Демон» М.Ю.Лермонтова и «Демон» А.М.Врубеля .Иллюстрирование произведений Лермонтова. Материал взят из «Лермонтовской знциклопедии».

3. Динесман Т.Г. Лермонтовская энциклопедия / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом); Науч.-ред. совет изд-ва "Сов. Энцикл."; Гл. ред. Мануйлов В. А., Редкол.: Андроников И. Л., Базанов В. Г., Бушмин А. С., Вацуро В. Э., Жданов В. В., Храпченко М. Б. — М.: Сов. Энцикл., 1981

4. Иллюстрации к произведениям М.Ю.Лермонтова художника В.А.Полякова http://yablor.ru/blogs/illyustracii-k-proizvedeniyam-myulermontova-hudojn/1403168

5. Иллюстрации П.Я.Павлинова к роману "Герой нашего времени. Санкт-Петербург    © 2013-2014     Недорезова  М.,  Недорезова  Е.

6. Иллюстрации к роману М.Ю.Лермонтова "Герой нашего времени" .Санкт-Петербург    © 2007-2014     Недорезова М. Г.

7. Лермонтовская энциклопедия / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом); Науч.-ред. совет изд-ва "Сов. Энцикл." – М.: Сов. Энцикл., 1981. Тетрадь между стр. 304–305.

8. Михаил Врубель и Михаил Лермонтов". О духовных братьях. miha (а) vrubel-lermontov.ru - 2008-2013  


1 Серпуховский художественный музей

2 Опубликованы в альбоме «Исторические рисунки акад. В. Г. Шварца, СПБ, 1872.

3 М.Ю.Лермонтов.соч. в 3-х т.М.,»Правда»,1988

4«Тамбовская казначейша». СПБ, 1913

11

11

11

11

11

11


Краткое описание документа:

Реферат выполнен ученицей 8 класса. В своей работе она проследила историю иллюстрирования произведений М.Ю.Лермонтова с 19 века до нашего времени.

Реферат состоит из четырех глав. Первая глава называется  «История иллюстрирования произведений Лермонтова». Она посвящена истории иллюстрирования произведений поэта, начиная с рисунков самого Лермонтова и вплоть до начала 20 века. Вторая глава реферата называется  «М.Врубель и М.Лермонтов». В ней говорится о поразительной духовной и творческой взаимосвязи двух великих гениев 19 века – поэта Лермонтова и художника Врубеля. Следующая, Третья глава, посвящена  иллюстрациям художников 20 века. Рисунки М.В. Добужинского, иллюстрации к произведениям М.Ю.Лермонтова художника В.А.Полякова,  

В приложении к реферату помещены некоторые иллюстрации.

 

Автор
Дата добавления 07.12.2014
Раздел Русский язык и литература
Подраздел Другие методич. материалы
Просмотров2558
Номер материала 178093
Получить свидетельство о публикации

Выберите специальность, которую Вы хотите получить:

Обучение проходит дистанционно на сайте проекта "Инфоурок".
По итогам обучения слушателям выдаются печатные дипломы установленного образца.

ПЕРЕЙТИ В КАТАЛОГ КУРСОВ

Похожие материалы

Включите уведомления прямо сейчас и мы сразу сообщим Вам о важных новостях. Не волнуйтесь, мы будем отправлять только самое главное.
Специальное предложение
Вверх