Муниципальное автономное общеобразовательное
учреждение гимназия № 26 г. Томска
УТВЕРЖДАЮ
Директор
МАОУ гимназии № 26
Приказ №
от «____»
___________2015 г.
_____________ И.Э.
Кашенова
|
СОГЛАСОВАНО
На заседании
научно-методического совета гимназии
Протокол №
от «____»
___________2015 г.
______________ Р.И.
Набатова
|
РАССМОТРЕНО
на заседании МО
художественно-эстетического цикла
Протокол №
от «____»
___________2015 г
__________ И.Г. Гаврилова
|
Рабочая
программа
«Музыка»
(7-9 классы)
УМК: Учебники
Т.И. Науменко, В.В. Алеев для 7-8 классов (М.: Дрофа, 2008)
Автор-составитель:
Жукова Л.И.,
учитель музыки
Томск 2015
Пояснительная записка
Рабочая
программа по музыке для 7-9 классов составлена на основе следующих нормативных
документов:
- Федерального
компонента государственного образовательного стандарта основного общего
образования, утвержденного
Министерством образования науки РФ 17 декабря 2010 года № 1897.
- Примерной основной образовательной программы образовательного
учреждения. Основная школа (стандарты второго поколения), Москва
«Просвещение», 2011 г.
- Федерального
закона «Об образовании в Российской Федерации».
- Федерального
ядра содержания общего образования. - М. «Просвещение» 2010
г.
-
Основной образовательной программы основного общего образования МАОУ гимназии №
26 г. Томска.
Музыкальное
образование в основной школе способствует формированию у учащихся эстетического
чувства, сознания, потребностей, вкуса, ощущения и осознания красоты и гармонии
в музыкальном искусстве и жизни. Изучение предмета «Музыка» направлено на
расширение опыта эмоционально-ценностного отношения к произведениям искусства,
опыта музыкально-творческой деятельности, на углубление знаний, умений и
навыков, приобретенных в 1-6 классах в процессе занятий на уроках музыки. В
связи с этим особое значение имеет развитие индивидуально-личностного отношения
учащихся к музыке, музыкального мышления, формирование представления о музыке
как виде искусства, раскрытие целостной музыкальной картины мира, воспитание
потребности в музыкальном самообразовании.
Рабочая
программа - нормативно-управленческий документ, характеризующий систему
организации образовательной деятельности педагога. Данная рабочая программа
разработана и на основе допущенной Министерством образования Российской федерации
программы для общеобразовательных учреждений «Музыка» 5-8 классы, авторы
В.В.Алеев, Т.И.Науменко, Т.Н.Кичак (6-е изд., стереотип. М.: Дрофа, 2008 –
90,(6) с.) В рабочей программе учитываются концептуальные положения программы,
разработанной под научным руководством Д.Б.Кабалевского. При работе по данной
программе предполагается использование учебно-методического комплекта: учебник
Т.И.Науменко, В.В. Алеев для общеобразовательных учреждений, дневник
музыкальных наблюдений, нотная хрестоматия, фонохрестоматия, методические
пособия. Данный комплекс нацелен на достижение цели и реализации задач
программы освоения курса «Музыка». 7-9 классы.
Цель: формирование основ духовно - нравственного
воспитания школьников через приобщение к музыкальной культуре как важнейшему
компоненту гармоничного развития личности.
Для достижения поставленной цели изучения музыки в общеобразовательной
школе необходимо решение следующих практических задач:
- научить
воспринимать музыку как важную часть жизни каждого человека;
- формирование основ музыкальной культуры через эмоциональное,
активное восприятие музыки;
- воспитание интереса и любви к музыкальному искусству,
художественного вкуса, нравственных и эстетических чувств: любви к
ближнему, к своему народу, к Родине, уважения к истории, традициям, музыкальной
культуре разных народов мира;
- освоение музыкальных произведений и первоначальных знаний о
музыке;
- развитие интереса к музыке и музыкальной деятельности, образного и
ассоциативного мышления и воображения, музыкальной памяти и слуха, певческого
голоса, учебно-творческих способностей в различных видах музыкальной
деятельности.
- сформировать систему знаний, нацеленных на осмысленное восприятие
музыкальных произведений.
Реализация задач осуществляется через различные виды деятельности:
слушание музыки, пение, инструментальное музицирование, музыкально -
пластическое движение, драматизацию музыкальных произведений.
Тип и вид класса: 7-9 классы (общеобразовательные, гимназические)
Сроки реализации программы – 1 год.
При сохранении подхода к музыке, как к части общей духовной культуры
школьника, программа нацелена на углубление идеи многообразных взаимодействий
музыки с жизнью, природой, психологией музыкального восприятия, а так же с
другими видами и предметами художественной и познавательной деятельности:
литературой, изобразительным искусством, историей, мировой художественной
культурой, русским языком, природоведением.
Общая характеристика учебного предмета
Курс нацелен на изучение целостного представления
о мировом музыкальном искусстве, постижения произведений золотого фонда
русской и зарубежной классики, образцов музыкального фольклора, духовной
музыки, современного музыкального творчества. Изучение музыкального искусства
в начальной школе направлено на развитие эмоционально-нравственной сферы
младших школьников, их способности воспринимать произведения искусства как
проявление духовной деятельности человека; развитие способности эмоционально-целостного
восприятия и понимания музыкальных произведений; развитие образного мышления и
творческой индивидуальности; освоение знаний о музыкальном искусстве и его
связях с другими видами художественного творчества; овладение элементарными
умениями, навыками и способами музыкально-творческой деятельности; воспитание
художественного вкуса, нравственно-эстетических чувств: любви к родной природе,
своему народу, Родине, уважения к ее традициям и героическому прошлому, к ее
многонациональному искусству, профессиональному и народному музыкальному
творчеству.
Отличительная особенность программы – охват широкого
культурологического пространства, которое подразумевает постоянные выходы за
рамки музыкального искусства и включение в контекст уроков музыки сведений из
истории, произведений литературы (поэтических и прозаических) и
изобразительного искусства. Зрительный ряд выполняет функцию
эмоционально-эстетического фона, усиливающего понимание детьми содержания
музыкального произведения. Основой развития музыкального мышления учащихся
становятся неоднозначность их восприятия, множественность индивидуальных трактовок,
разнообразные варианты «слушания», «видения», конкретных музыкальных сочинений,
отраженные, например, в рисунках, близких по своей образной сущности
музыкальным произведениям. Все это способствует развитию ассоциативного
мышления детей, «внутреннего слуха» и «внутреннего зрения». Программа основана
на обширном материале, охватывающем различные виды искусств, которые дают
возможность учащимся усваивать духовный опыт поколений,
нравственно-эстетические ценности мировой художественной культуры, и
преобразуют духовный мир человека, его душевное состояние.
Описание места учебного предмета в учебном плане
В соответствии с Федеральным базисным учебным планом и
примерной программой по музыке предмет «Музыка» в 7-9 классах общий объём
учебного времени составляет 68 часов: 7 кл. -34 час., 8 кл - 16 час., 9 кл -.
18 час.
Взаимосвязь изучаемых разделов на всех ступенях обучения позволяет
реализовать преемственность в обучении предмету "Музыка".
Содержание программы
7 класс (34 часа в год, 1 час. в неделю)
Наименование раздела, кол-во часов
|
Содержание программы
(теория)
|
Содержание программы
(практика)
|
1.Содержание в
музыке"(3 ч.)
|
"Магическая единственность" музыкального
произведения.
Музыкальная форма, объединяющая в едином замысле
несколько относительно самостоятельных частей, различных по образному
содержанию и структуре. Основные циклические формы.
И. Брамс.
Симфония № 3; Л. Бетховен. Соната
№ 14 для фортепиано; Ю. Шевчук «Что такое
осень?» (пение)
Музыку трудно объяснить словами. Знакомство с различными музыкальными
образами тишины и покоя, природы, войны и мира, подвига, борьбы и победы.
Что такое музыкальное содержание.
Л. Бетховен. Соната № 14 для фортепиано. I часть; Я. Дубравин, М. Пляцковский. «Когда играет музыкант»
(хоровое пение)
Музыка, которую необходимо объяснить словами.
А. Н. Скрябин. Этюд ре-диез-минор,
соч. 8 № 12; Ф. Шопен. Прелюдия № 20;
А. Варламов, М. Лермонтов. «Горные вершины» (хоровое
пение)
Ноябрьский образ в пьесе П,Чайковского
|
1.Слушание музыки: личностно-окрашенное
эмоционально-образное восприятие и оценка изучаемых образцов народного
музыкального творчества, профессионального музыкального искусства различных
исторических эпох и стилей;
2.Выполнение проблемно – творческих заданий:
определить характерные черты музыкального образа в
связи с его принадлежностью к лирике, драме, эпосу и размышления о музыке;
найти взаимодействия между жизненными явлениями и
их художественными воплощениями в образах музыкальных произведений;
найти взаимодействия между художественными образами
музыки, литературы и изобразительного искусства (с учетом критериев,
представленных в учебнике);
3.Хоровое пение.
|
2.Каким бывает музыкальное содержание (5ч.)
|
Когда музыка не нуждается в словах. Музыка передает
тонкие, почти неуловимые движения чувств человека. Природа в живописи,
литературе и музыке. Тональность, колорит и красочность музыкальных сочинений
А. Вивальди. «Зима». I часть. Изцикла «Четыре
концерта для скрипки с оркестром «Времена года»
Содержание в музыке. Л. Бетховен.
Симфония № 5, часть 3; увертюра «Эгмонт»
(слушание)
П. Чайковский. «Ноябрь. На тройке» (из фортепианного
цикла «Времена года»); А. Варламов, М. Лермонтов. «Горные вершины» (хоровое
пение)
Образ мечты. "Восточная" партитура
Н,Римского-Корсакова.
Н.Римский-Корсаков. Симфоническая сюита «Шехерезада». I часть; Е. Подгащ. «Осенний вокализ» (хоровое
пение)
|
1.Слушание музыки: личностно-окрашенное
эмоционально-образное восприятие и оценка изучаемых образцов народного
музыкального творчества, профессионального музыкального искусства различных
исторических эпох и стилей;
2.Выполнение проблемно – творческих заданий:
определить характерные черты музыкального образа в
связи с его принадлежностью к лирике, драме, эпосу и размышления о музыке;
найти взаимодействия между жизненными явлениями и
их художественными воплощениями в образах музыкальных произведений;
найти взаимодействия между художественными образами
музыки, литературы и изобразительного искусства (с учетом критериев,
представленных в учебнике);
3.Хоровое пение.
|
3.Музыкальный образ (3ч.)
|
Лирические образы в музыке отличаются
повышенной мелодичностью и напевностью звучания, лаконичностью художественных
образов. Формирование восприятия драматического музыкального образа.
С. Рахманинов. Прелюдия соль-диез
минор, соч. 32 № 12; Ю. Милютин,
Е. Долматовский. «Лирическая песенка» (хоровое пение)
Ф. Шуберт, стихи И.-В. Гёте. «Лесной царь»; Г. Струве, Л. Кондратенко. «Матерям погибших героев»
(хоровое пение)
Эпические образы в музыке.
Н. Римский-Корсаков. «Океан - море синее». Вступление к опере
«Садко»;
А. Бородин. «Богатырская
симфония»; опера «Князь Игорь». Ария князя Игоря
|
1.Слушание музыки: личностно-окрашенное
эмоционально-образное восприятие и оценка изучаемых образцов народного
музыкального творчества, профессионального музыкального искусства различных
исторических эпох и стилей;
2.Выполнение проблемно – творческих заданий: определить музыкальные формы (период,
двухчастная форма, трехчастная форма, рондо, вариации, сонатная форма);
найти взаимодействия между художественными образами
музыки, литературы
3.Хоровое пение: исполнение одно и двухголосных произведений
с использованием различных консонирующих интервалов.
|
4.О чем
рассказывает музыкальный жанр (5ч.)
|
Жанры классической музыки: вокальная, танцевальная,
вокально-инструментальная, инструментальная, симфоническая,
музыкально-театральные жанры. "Память жанра". П. Чайковский.Симфония № 4;М. Глинка. Романс«Я помню чудноемгновенье...»; И. Штраус. Вальс «Голубой Дунай»; Ф. Шопен. Мазурка фа минор; В.Берковский,Никитин, А. Величанский
Такие разные песни.
Русская народная песня. «Во поле береза стояла...»; В.Берковский,Никитин, А. Величанский. «Под музыку Вивальди...»
Такие разные танцы.
П. Чайковский. Вальс из оперы
«Евгений Онегин»; Ф. Шопен. Вальс
си минор, соч. 69 № 2; И. Штраус. Вальс.
Полька. «Жизнь - это танец»
П. Чайковский. Марш из балета «Щелкунчик»; Ж. Визе. «Марш Тореадора» (из оперы
«Кармен»)
|
1.Слушание музыки: личностно-окрашенное
эмоционально-образное восприятие и оценка изучаемых образцов народного
музыкального творчества, профессионального музыкального искусства различных
исторических эпох и стилей;
2.Выполнение проблемно – творческих заданий:
определить характерные черты музыкального образа в
связи с его принадлежностью к лирике, драме, эпосу и размышления о музыке;
найти взаимодействия между жизненными явлениями и
их художественными воплощениями в образах музыкальных произведений;
найти взаимодействия между художественными образами
музыки, литературы и изобразительного искусства (с учетом критериев,
представленных в учебнике)
3.Хоровое пение.
|
5.Что такое
музыкальная форма(3ч.)
|
"Сюжеты" и "герои" музыкальной формы.
Форма-система музыкальных средств, примененная для воплощения содержания
произведения. Главные принципы музыкальной формы.
Р. Вагнер. Антракт к III действию из оперы «Лоэнгрин»; В.-А. Моцарт. Увертюра из оперы «Свадьба Фигаро»; А. Зацепин,
Л. Дербенев. «Есть только миг...» (хоровое пение)
Художественная форма.
Ф. Шуберт. «Серенада»; А. Зацепин,
Л. Дербенев. «Есть только миг...» (хоровое пение)
От целого к деталям.
Ф. Шуберт. Из вокального цикла «Зимний путь». А. Зацепин, Л. Дербенев. «Есть только миг...» (хоровое
пение)
|
1. Слушание музыки: личностно-окрашенное
эмоционально-образное восприятие и оценка изучаемых образцов народного
музыкального творчества, профессионального музыкального искусства различных
исторических эпох и стилей; умение находить взаимодействия между жизненными
явлениями и их художественными воплощениями в образах музыкальных
произведений;
2. Выполнение проблемно – творческих заданий:
определить характерные черты музыкального образа в
связи с его принадлежностью к лирике, драме, эпосу и размышления о музыке;
найти взаимодействия между жизненными явлениями и
их художественными воплощениями в образах музыкальных произведений;
найти взаимодействия между художественными образами
музыки, литературы и изобразительного искусства (с учетом критериев,
представленных в учебнике)
3. Хоровое пение.
|
6. Музыкальная
композиция(7 ч.)
|
Композиция(составление,
сочинение)-категория музыковедения и музыкальной эстетики, характеризующая
предметное воплощение музыки в виде выработанного и завершенного в себе
музыкального произведения.
Ф. Шопен. Прелюдия ля мажор, соч. 28 № 7; А.
Зацепин, Л. Дербенев. «Есть только миг...» (хоровое пение)
Музыкальный шедевр в шестнадцати тактах.
Л. Бетховен. Симония № 5.1 часть.Фрагмент; А. Рыбников, Р. Тагор. «Последняя поэма»(хоровое пение)
Двухчастная форма.
М. И. Глинка, И. Козлов. «Венецианская ночь»
(слушание,
пение); Ф. Шопен. Прелюдия ля-мажор,
соч. 28 № 7 (слушание)
Трехчастная форма.
М. И. Глинка, А. С. Пушкин, «Я здесь, Инезилья...»; С. Прокофьев. «Джульетта-девочка»(из балета
«Ромео
и Джульетта»)
Многомерность образа в форме рондо.
А. Бородин. «Спящая княжна». М.
Глинка, И. Козлов. «Венецианская ночь» (пение)
Образ Великой Отечественной войны в "Ленинградской"
симфонии Д, Шостаковича.
Д. Д. Шостакович. Симфония № 7. I часть
(фрагмент «Эпизод нашествия»); В. Синявский, М. Владимиров.
«Благодарим, солдаты, вас!»
Музыкальная композиция.
В. Синявский, М. Владимиров. «Благодарим, солдаты,
вас!»
|
1. Слушание музыки: личностно-окрашенное
эмоционально-образное восприятие и оценка изучаемых образцов народного
музыкального творчества, профессионального музыкального искусства различных
исторических эпох и стилей; умение находить взаимодействия между жизненными
явлениями и их художественными воплощениями в образах музыкальных
произведений;
2. Выполнение проблемно – творческих заданий:
определить характерные черты музыкального образа в
связи с его принадлежностью к лирике, драме, эпосу и размышления о музыке;
найти взаимодействия между жизненными явлениями и
их художественными воплощениями в образах музыкальных произведений;
найти взаимодействия между художественными образами
музыки, литературы и изобразительного искусства (с учетом критериев,
представленных в учебнике)
3. Хоровое пение.
|
7. Музыкальная драматургия(7 ч.)
|
Музыка в развитии. Стилистические особенности музыки русской
национальной школы. Музыкальный порыв. Типы
музыкальной драматургии. Движение образов и персонажей в
произведениях музыкально-сценического жанра (опере и балете). Симфония-жанр
музыкального искусства.
М. Мусоргский. «Старый замок» (из
фортепианного цикла «Картинки с выставки»); С. Соснин, Я. Серпин.
«Родина» (хоровое пение)
Музыкальный порыв.
Р. Шуман. «Порыв» (из фортепианного цикла «Фантастические
пьесы»); С. Соснин, Я. Серпин. «Родина» (хоровое
пение)
Движение образов и персонажей в оперной драматургии. М.
Глинка. «Мазурка» (фрагмент из оперы «Жизнь за царя»);
С. Соснин, Я. Серпин. «Родина» (хоровое пение)
Диалог искусств:
"Слово о полку Игореве" и "Князь Игорь".
М. Глинка. Хор поляков
из «Сцены в лесу» (из оперы «Жизнь за царя»); С. Соснин, Я.
Серпин. «Родина» (хоровое пение)
Развитие музыкальных тем в симфонической
драматургии.
А. Бородин.
«Князь Игорь» (фрагменты из оперы: хор
«Слава», «Интродукция» и др.)
|
1. Слушание музыки: личностно-окрашенное
эмоционально-образное восприятие и оценка изучаемых образцов народного
музыкального творчества, профессионального музыкального искусства различных
исторических эпох и стилей; умение находить взаимодействия между жизненными
явлениями и их художественными воплощениями в образах музыкальных
произведений;
2. Выполнение проблемно – творческих заданий:
определить характерные черты музыкального образа в
связи с его принадлежностью к лирике, драме, эпосу и размышления о музыке;
найти взаимодействия между жизненными явлениями и
их художественными воплощениями в образах музыкальных произведений;
найти взаимодействия между художественными образами
музыки, литературы и изобразительного искусства (с учетом критериев,
представленных в учебнике)
3. Хоровое пение.
|
Содержание программы
8 класс (16 часов в год, 0,5 час. в неделю)
№
|
Тема урока
Тип урока
|
Элементы
содержания
|
|
|
|
Тема
года «Традиция и современность в музыке»
|
|
1
|
Музыка «старая» и «новая»
(1 ч)
Урок изучения и
первичного
закрепления новых
знаний
|
Главная тема года — «Традиция и современность в
музыке»; ее осмысление сквозь призму вечных тем. Три направления, три вечные
темы, связанные с фольклорно-мифологическими источниками, религиозными
исканиями, проблемами человеческих чувств
и взаимоотношениями.
Понимание «старой» и «новой» музыки с точки зрения
вечной актуальности великих музыкальных произведений для всех
времен и поколений.
Музыкальный материал:
А. Островский, стихи О. Острового.
Песня остается с человеком (пение)
|
|
2
|
Настоящая музыка не бывает «старой» (1 ч)
Урок - беседа
|
Традиции и новаторство в деятельности человека.
Относительность понятий «старое»
и «новое» применительно к искусству (на примере
сравнения музыкальных произведений — пьесы X. Родриго «Пастораль» и финала
Концерта № 4 для гобоя с оркестром Л. А. Лебрена).
Музыкальный материал:
Х. Родриго. Пастораль (слушание);
Л. А. Лебрен. Концерт № 4 для гобоя с оркестром. III
часть. Фрагмент (слушание);Т. Хренников, стихи М.Матусовского.
Московские окна (пение)
|
|
О традиции в музыке
|
|
3
|
Живая сила традиции (1 ч)
комбинированный
|
Традиция как хранитель памяти и культуры
человечества. Летописи и предания «старинных» людей. Образ летописца Пимена в
опере М.Мусоргского «Борис Годунов».
Художественный материал:
Л и т е р а т у р а А. Пушкин. Борис Годунов.
Фрагмент.
Ж и в о п и с ь
И. Билибин. Келья в Чудовом монастыре.
Эскиз декорации к первой картине I действия оперы
М.Мусоргского «Борис Годунов».
М у з ы к а
М. М.Мусоргский. Монолог Пимена. Из оперы «Борис Годунов».
I действие (слушание);
Ю. Чичков, стихи К. Ибряева. Наш школьная страна
(пение)
|
|
Вечные
темы в искусстве.
Сказочно-мифологические темы
|
|
4
|
Искусство начинается с мифа (1 ч)
Урок-беседа
|
Сказка и миф как вечные источники искусства.
Единение души человека с душой природы в легендах, мифах, сказках.
Музыкальный материал:
Н. Римский-Корсаков. Протяжная песня Садко «Ой ты,
темная дубравушка».
Из оперы «Садко» (слушание);
Я. Дубравин, стихи В. Суслова.
Песня о земной красоте (пение)
|
|
5
|
Мир сказочной
мифологии: опера
Н. Римского-
Корсакова
«Снегурочка»
(1 ч)
Урок изучения и
первичного
закрепления новых
знаний
|
Сочетание реального и вымышленного в опере
Н. Римского-Корсакова «Снегурочка».
Влияние сказочно мифологической темы
на музыкальный язык оперы.
Музыкальный материал:
Н. Римский-Корсаков. Сцена Весны с птицами.
Вступление к опере «Снегурочка» (слушание);
И. Сохадзе, стихи Л. Фоменко. Добрая фея (пение)
|
|
6
|
Языческая Русь
в «Весне
священной»
И. Стравинского
(1 ч)
Урок изучения и
первичного
закрепления новых
знаний
|
Особенности тем и образов в музыке начала XX века.
Воплощение образа языческой Руси в балете И. Стравинского «Весна священная»
(синтез прошлого и настоящего, культ
танца как символа энергии жизни, могучая стихия
ритма).
Музыкальный материал:
И. Стравинский. Весенние гадания, Пляски щеголих. Из
балета «Весна священная» (слушание);
Л. Квинт, стихи В. Кострова. Здравствуй, мир (пение)
|
|
7
|
«Благословляю
вас, леса...»
(1 ч)
Урок изучения и
первичного
закрепления новых
знаний
|
К. Дебюсси. «Послеполуденный отдых Фавна»: поэма
радости, света и языческой неги.
Утонченность выразительно-изобразительных
характеристик музыкального образа
произведения.
Романс П. Чайковского на стихи А. Толстого
«Благословляю вас, леса...» — гимн восторженного
единения человека и природы, человека и всего человечества.
Музыкальный материал:
К. Дебюсси. Послеполуденный отдых фавна. Фрагмент
(слушание);
П. Чайковский, стихи
А. Толстого. Благословляю вас, леса... (слушание);
В. Чернышев, стихи Р.Рождественского. Этот большой
мир. Из кинофильма
«Москва — Кассиопея» (пение)
В. Ребиков, стихи А. Пушкина. Румяной зарею покрылся
восток... (пение)
|
|
8
|
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ УРОК (1
ч)
Урок контроля,
оценки и коррекции знаний учащихся
|
Обобщение музыкальных впечатлений за 1 четверть.
Исполнение знакомых
песен, участие в коллективном пении, передача музыкальных впечатлений
учащихся
|
|
О
традиции в музыке
|
|
9
|
Образы
радости
в музыке (1 ч)
комбинированный
|
Воплощение эмоционального мира человека в музыке.
Многообразие светлых и радостных музыкальных образов. Безраздельная
радость и веселье в Хороводной песне Садко (из оперы
Н. Римского-Корсакова «Садко»).
Музыкальный материал:
Н. Римский-Корсаков. Хороводная песня
Садко. Из оперы «Садко» (слушание);
В. А.Моцарт, русский текст
А. Мурина. Слава солнцу, слава миру (пение)
|
|
10-11
|
«Мелодией
одной звучат
печаль радость»
(2 ч) 1 час
Урок изучения и
первичного
закрепления новых
знаний
|
Изменчивость музыкальных настроений и образов —
характерная особенность
музыкальных произведений. Сравнение характеров
частей в произведении крупной
формы — Концерта № 23 для фортепиано с оркестром В.
А.Моцарта.
Музыкальный материал:
В. А.Моцарт. Концерт № 23 для фортепиано с оркестром
(слушание);
Б. Окуджава. Песня о Моцарте (пение)
|
|
12
|
«Слезы
людские, о слезы
людские...» (1 ч)
комбинированный
|
Образы скорби и печали в музыке, глубина их
содержания. Способность музыки грустного характера приносить утешение (на
примере пьесы «Грезы» из фортепианного цикла
«Детские пьесы» Р. Шумана).
Музыкальный материал:
П. Чайковский. Болезнь куклы. Из «Детского альбома»
(слушание); Р. Шуман Грезы. Из фортепианного цикла
«Детские сцены» (слушание);
В. Высоцкий.
Братские могилы (пение)
|
|
13
|
Бессмертные
звуки «Лунной»
сонаты (1 ч)
урок-исследование
|
Чувства одиночества, неразделенной любви,
воплощенные в музыке «Лунной» сонаты
Л. Бетховена. Понимание смысла метафоры
«Экология человеческой души».
Музыкальный материал:
Л. Бетховен. Соната № 14 для фортепиано.
I часть (слушание);
А. Рыбников, стихи А. Вознесенского.
Я тебя никогда не забуду. Из рок-оперы «Юнона и
Авось» (пение)
|
|
14-15
|
Два
пушкинских
образа
в музыке (2 ч)
1 час
комбинированный
|
Сила искренности образа Татьяны Лариной в опере П.
Чайковского «Евгений Онегин».
Воплощение психологического портрета героини в Сцене
письма.
Музыкальный материал:
П. Чайковский. Сцена письма. Из оперы «Евгений
Онегин». Фрагмент (слушание);
А. Макаревич. Пока горит свеча (пение) Р
адостный порыв, воодушевление в романсе
Пушкина — Глинки «В крови горит огонь желанья...».
Сравнение двух пушкинских
образов, воплощенных в произведениях Глинки и
Чайковского.
Музыкальный материал:
М. Глинка, стихи А. Пушкина. В крови горит огонь
желанья... (слушание);
Н. Леви, стихи А. Олицкого. В пушкинском парке
(пение)
|
|
16
|
Обобщение III четверти
и года
|
|
|
Содержание программы
9 класс (18 часов в год, 0,5 час. в неделю)
№
|
Тема урока
Тип урока
|
Элементы содержания
|
|
|
|
Тема года «Традиция и современность в музыке»
Мир человеческих чувств
|
|
1
|
Трагедия
любви
в музыке.
П. Чайковский.
«Ромео и
Джульетта» (1
ч)
комбинированный
|
Традиция в
искусстве. Смысл изречения Ф. Шатобриана: «Счастье можно найти толь-
ко на исхоженных
дорогах». Тема нарушенного запрета в произведениях искусства.
Воплощение
коллизии в увертюре-фантазии
П. Чайковского
«Ромео и Джульетта»
(конфликт между
силой вековых законов и силой любви). Реализация содержания
трагедии в
сонатной форме. Роль вступления и коды в драматургии произведения.
Музыкальный
материал:
П. Чайковский.
Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» (слушание);
Ю. Визбор. Ты у
меня одна (пение)
|
|
2
|
Подвиг
во имя
свободы.
Л. Бетховен.
Увертюра
«Эгмонт» (1
ч)
комбинированный
|
Пафос
революционной борьбы в увертюре Л. Бетховена «Эгмонт». Автобиографические
мотивы в этом произведении.
Сходство и
отличия между увертюрами П. Чайковского и Л. Бетховена.
Музыкальный
материал:
Л. Бетховен.
Увертюра «Эгмонт»
(слушание);
В. Высоцкий.
Песня о друге. Из кинофильма «Вертикаль» (пение)
|
|
3
|
Мотивы пути
и дороги
в русском
искусстве
(1 ч)
Урок - размышление
|
Понятия путь и
дорога как символы жизни и судьбы. Переплетение мотивов вьюги, метели, дороги
как характерная примета русского искусства. Множественность смыслов
музыкального
образа в пьесе «Тройка» из оркестровой сюиты Г. Свиридова «Метель».
Музыкальный
материал:
Г. Свиридов.
Тройка. Из оркестровой сюиты
«Метель»
(слушание);
А. Алябьев,
стихи А. Пушкина. Зимняя дорога (пение);
К. Кельми, стихи
А. Пушкиной. Замыкая круг (пение)
|
|
В поисках истины и красоты
|
|
4
|
Мир духовной
музыки (1 ч)
Урок изучения и первичного
закрепления новых знаний
|
Мир красоты и
гармонии в духовной музыке. Великие композиторы — авторы духовных сочинений.
Роль гармонии и фактуры
в создании
художественного образа хора М. Глинки «Херувимская песнь».
М. Глинка.
Херувимская песнь (слушание);
Д. Бортнянский.
Тебе поем. Из «Трехголосой литургии» (пение);
Гимн «Достойно
есть» Русское песнопение (пение)
|
|
5
|
Колокольный
звон на Руси
(1 ч)
комбинированный
|
Роль
колокольного звона в жизни русского человека. Колокольная симфония старой
Москвы в
описании
М. Лермонтова.
Музыка
утренних
колоколов во Вступлении к опере
«Хованщина» М.
Мусоргского.
Праздничное
многоголосие колоколов в Сцене венчания Бориса на царство (опера
М. Мусоргского
«Борис Годунов»). Радостный перезвон в музыкальной поэме «Коло-
кола» С.
Рахманинова.
Музыкальный
материал:
М. Мусоргский.
Рассвет на Москве-реке. Вступление к опере «Хованщина»
(слушание);
М. Мусоргский.
Пролог. Из оперы
«Борис Годунов».
Фрагмент (слушание);
С. Рахманинов.
Колокола. № 1. Из поэмы для солистов, хора и симфонического оркестра.
Фрагмент (слушание);
С. Филатов,
стихи О. Хабарова. Церквушки России (пение);
Е. Крылатов,
стихи Ю. Энтина. Колокола (пение)
|
|
6
|
Рождественская
звезда (1 ч)
комбинированный
|
Значение
праздника Рождества в христианской культуре. Тема Рождества в искусстве
(образы,
символы, атрибуты).
Художественный
материал:
Л и т е р а т у
р а
Б. Пастернак.
Рождественская звезда. Фрагмент;
И.Шмелев. Лето
Господне. Фрагмент.
Ж и в о п и с ь
Я. Тинторетто.
Рождество;
Неизвестный
мастер XV в. Рождество;
П. Веронезе.
Поклонение волхвов;
С. Боттичелли.
Рождество;
Я. Брейгель
Младший. Поклонение волхвов;
Х. Б.Майно.
Поклонение волхвов;
И.
Горюшкин-Сорокопудов. Зима.
Ростовский
Кремль.
М у з ы к а
А. Лядов.
«Рождество Твое,
Христе Боже наш»
(слушание).
Песенный
репертуар:
В. Филатова,
стихи П.Морозова.
Под Рождество
(пение)
|
|
7
|
От Рождества
до Крещений
(1 ч)
комбинированный
|
Рождественские
праздники на Руси: Святки. Обряд колядования (на примере фрагмента из повести
Н. Гоголя «Ночь перед Рождеством»).
Художественный
материал:
П о э з и я
В.Жуковский.
Светлана. Фрагмент.
Н. Гоголь. Ночь
перед Рождеством. Фрагмент.
Ж и в о п и с ь
Н. Кожин.
Святочное гадание;
Н. Пимоненко.
Святочное гадание;
К. Трутовский.
Колядки в Малороссии.
М у з ы к а
П. Чайковский.
Декабрь. Святки. Из фортепианного цикла «Времена года» (слушание).
Песенный
репертуар:
Небо ясне.
Украинская щедривка (пение)
|
|
8
|
«Светлый
Праздник».
Православная
музыка
сегодня
(1 ч)
комбинированный
|
Празднование
Пасхи на Руси. Содержание увертюры
Н.
Римского-Корсакова
«Светлый праздник».
Возрождение
традиций духовной музыки
в творчестве
современных композиторов (на примере фрагмента хорового произведения
Р.Щедрина «Запечатленный ангел»).
Музыкальный
материал:
Н.
Римский-Корсаков. Увертюра «Светлый
Праздник».
Фрагмент (слушание);
Запечатленный
ангел. № 1. Фрагмент (слушание);
М. Парцаладзе.
стихи Е. Черницкой.
Христос воскрес
(пение);
Ц. Кюи, слова
народные. Христос воскрес.
Из цикла
«Двенадцать детских песен» (пение)
|
|
О современности в музыке
|
|
9
|
Как мы
понимаем современность (1 ч)
комбинированный
|
Трактовка
понятия музыке. Новые темы в искусстве начала XX века. Выражение темы
промышленного пейзажа в оркестровой пьесе А. Онеггера «Пасифик 231».
Романтизация индустриальной темы в искусстве (на примере стихотворения М.
Герасимова
«Песнь о
железе»).
Художественный
материал:
П о э з и я
М. Герасимов.
Песнь о железе. Фрагменты.
Музыка
А. Онеггер.
Пасифик 231. Фрагмент (слушание);
М. Глинка, стихи
Н.
Кукольника.
Попутная песня
(пение)
|
|
10
|
Вечные
сюжеты (1 ч)
комбинированный
|
Воплощение вечных
тем и сюжетов в музыке XX века. Балет А. Хачатуряна «Спартак»:
содержание,
некоторые особенности музыкальной драматургии и средств музыкального
выражения.
Музыкальный
материал:
А. Хачатурян.
Смерть гладиатора; Адажио Спартака и Фригии. Из балета «Спартак»
(слушание);
М. Дунаевский,
стихи Ю. Ряшинцева.
Песня о дружбе.
Из кинофильма «Три мушкетера»(пение)
|
|
11
|
Философские
образы XX
века:
«Турангалила-
симфония»
О. Мессиана
(1 ч)
Урок изучения и первичного
закрепления новых знаний
|
Многоаспектность
философских выражений
в творчестве
О.Мессиана. Воплощение мира восточных цивилизаций в «Турангалиле-
симфонии»
(полисемичность термина турангалила, космические идеи и символы,
специфика
музыкального языка).
Музыкальный
материал:
О.Мессиан.
Ликование звезд. V часть;
Сад сна любви.
VI часть. Из «Турангалилы- симфонии» (слушание)
|
|
12
|
Диалог Запада
и Востока в
твор-
честве
отечест-
венных
современ-
ных
композито-
ров (1 ч)
Урок изучения и первичного
закрепления новых знаний
|
Взаимодействие
культурных традиций Запада и Востока в современной музыке (на примере балета
Ц. Чжень-Гуаня «Течет речка»).
Претворение в
балете китайской музыкальной традиции (опора на национальный
фольклор,
применение пентатоники, своеобразие инструментального состава). Влияние
творчества русских композиторов на музыку
балета «Течет
речка» (особенности музыкального развития и языка в передаче
чувств героев).
Музыкальный
материал:
Ц. Чжень-Гуань.
Вступление;
Деревенский
танец; Танец придворных женщин; Адажио Авей и Принца. Из балета «Течет речка»
(слушание)
|
|
13
|
Новые
области в
музыке
XX века
(джазовая
музы-
ка) (1 ч)
Урок изучения и первичного
закрепления новых знаний
|
Джаз: истоки
возникновения, условия бытования, композиционно-стилистические и
исполнительские особенности. Взаимодействие афроамериканской джазовой
культуры и европейских традиций в «Рапсодии в стиле
Блюз» Дж.
Гершвина.
Музыкальный
материал:
Д. Гершвин.
Привет, Долли! (слушание, участие в исполнении);
Дж. Гершвин.
Рапсодия в стиле блюз для фортепиано, джаз-бэнда и оркестра
(слушание);
А. Лепин, стихи
В. Коростылева. Песенка о хорошем настроении (пение)
|
|
14
|
Лирические
страницы
совет-
ской музыки
(1 ч)
Урок изучения и первичного
закрепления новых знаний
|
Мотивы памяти,
грусти, любви в музыке Второй симфонии А. Эшпая. Соединение грозных и
нежно-поэтических образов-символов в романсе С. Слонимского «Я недаром
печальной
слывут...»
Музыкальный
материал:
А. Эшпай.
Симфония № 2. II часть. Фрагмент (слушание);
С. Слонимский,
стихи А. Ахматовой.
Я недаром
печальной слыву... Из вокального цикла «Шесть стихотворений Анны Ахмато-
Вой» (слушание);
И. С. Бах,
русский текст К. Алемасовой.
Желанный час
(пение)
|
|
15
|
Диалог времен
в музыке
А. Шнитке (1
ч)
Урок изучения и первичного
закрепления новых знаний
|
Полистилистика в
музыке А.Шнитке: противопоставление и связь образов прошлого и настоящего (на
примере фрагментов из «Cоnсеrtо grоssо» № 1). Классические
реминисценции в
современной музыке: их идеи, смыслы, образы.
Музыкальный
материал:
А. Шнитке.
Рrеludio; Тоссаtа. Из «Cоnсеrtо grоssо» № 1 для двух скрипок, клавесина,
препарированного
фортепиано и струнного оркестра (слушание)
|
|
16
|
«Любовь ни-
когда не
переста-
нет» (1 ч)
комбинированный
|
Возрождение в
современной музыке культурно-музыкальных традиций, воплощающих образ святой
Руси. Понимание смысла
слов апостола
Павла: «Любовь никогда не перестанет» (любовь как выражение милосердия,
созидания, святости). Воплощение идеи «любви святой» в музыке Г. Свиридова.
Музыкальный
материал:
Г. Свиридов.
Любовь святая. Из цикла «Три хора из музыки к трагедии А. К. Толстого «Царь
Федор Иоаннович»
(слушание);
Ю. Чичков, стихи
Ю. Разумовского. Россия, Россия (пение)
|
|
17
|
Подводим
итоги (1 ч)
|
Итоговое
обсуждение содержания темы года «Традиция и современность в музыке».
Претворение в музыке вечных проблем, связанных с мифопоэтическими
представлениями,
миром
человеческих чувств, духовно-музыкальной традицией.
Музыкальный
материал:
А. Флярковский,
стихи А. Дидурова.
Прощальный вальс
(пение);
И. Грибулина.
Прощальная. Обработка
Ю. Алиева
(пение)
|
|
18
|
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ
УРОК (1 ч)
|
Обобщение
музыкальных впечатлений за 4 четверть и год
Исполнение знакомых песен, участие в
коллективном пении, передача музыкальных впечатлений учащихся
|
|
Календарно-тематическое планирование
7
класс (34 часа)
Дата
|
№
урока
|
Тема
|
Количество
часов
|
Примечания
|
I четверть - 8 часов Содержание
в музыке (3 ч.)
|
1.09-5.09
|
1.
|
«Магическая единственность» музыкального
произведения
|
1
|
|
7.09-12.09
|
2.
|
Музыку трудно объяснить словами
|
1
|
|
14.09-19.09
|
3.
|
Что такое музыкальное содержание
|
1
|
|
|
Каким бывает содержание в музыке
(5 ч.)
|
|
21.09-26.09
|
4.
|
Музыка, которую необходимо объяснить словами
|
1
|
|
28.09-3.10
|
5.
|
Ноябрьский образ в пьесе П.Чайковского
|
1
|
|
5.10-10.10
|
6.
|
Образ мечты. «Восточная» партитура
Н.Римского-Корсакова
|
1
|
|
12.10-17.10
|
7
|
Когда музыка не нуждается в словах
|
1
|
|
19.10-24.10
|
8.
|
Обобщение темы I четверти:
«Содержание в музыке»
|
1
|
|
II четверть – 8 часов Музыкальный образ (3 ч.)
|
|
5.11-7.11
|
9.
|
Лирические образы в музыке
|
1
|
|
9.11-14.11
|
10.
|
Драматические образы в музыке
|
1
|
|
16.11-21.11
|
11.
|
Эпические образы в музыке
|
1
|
|
О
чем рассказывает музыкальный жанр (5 ч.)
|
23.11-28.11
|
12.
|
«Память жанра»
|
1
|
|
30.11-5.12
|
13.
|
Такие разные песни
|
1
|
|
7.12-12.12
|
14.
|
Такие разные танцы
|
1
|
|
14.12-19.12
|
15.
|
Такие разные марши
|
1
|
|
21.12-26.12
|
16.
|
Обобщение тем II четверти
|
1
|
|
III четверть – 10 часов Что
такое музыкальная форма (3 ч.)
|
11.01-16.01
|
17.
|
«Сюжеты» и «герои» музыкальной формы
|
1
|
|
18.01-23.01
|
18.
|
Художественная форма
|
1
|
|
25.01-30.01
|
19.
|
От целого к деталям
|
1
|
|
Музыкальная композиция (7 ч.)
|
1.02-6.02
|
20.
|
Музыкальная
композиция
|
1
|
|
8.02-13.02
|
21.
|
Музыкальный шедевр
в шестнадцати тактах
|
1
|
|
15.02-20.02
|
22.
|
Двух частная форма
|
1
|
|
22.02-27.02
|
23.
|
Трех частная форма
|
1
|
|
29.02-5.03
|
24.
|
Многомерность образа в форме рондо
|
1
|
|
7.03-12-03
|
25.
|
Образ Великой Отечественной войны в
"Ленинградской" симфонии Д.Шостаковича
|
1
|
|
14.03-19.03
|
26.
|
Обобщение тем III четверти
|
1
|
|
IV четверть – 8 часов Музыкальная
драматургия (7 ч.)
|
|
28.03-2.04
|
27.
|
Музыка в развитии
|
1
|
|
4.04-9.04
|
28.
|
Музыкальный порыв
|
1
|
|
11.04-16.04
|
29.
|
Движение образов и персонажей в оперной
драматургии
|
1
|
|
18.04-23.04
|
30.
|
Движение образов и персонажей в оперной
драматургии
|
1
|
|
25.04-30.04
|
31.
|
Диалог искусств: «Слово о полку Игореве» и
«Князь Игорь»
|
1
|
|
2.05-7.05
|
32.
|
Диалог искусств: «Слово о полку Игореве» и
«Князь Игорь»
|
1
|
|
9.05-14.05
|
33.
|
Развитие музыкальных тем в симфонической
драматургии
|
1
|
|
16.05-21.05
|
34.
|
Обобщение тем года
|
1
|
|
Календарно – тематическое
планирование
8
класс (16 час)
Дата
|
№
урока
|
Тема
|
Количество
часов
|
Примечания
|
I четверть – 8 часов Тема года
«Традиция и современность в музыке»
|
1.09-5.09
|
1.
|
Музыка «старая» и «новая»
|
1
|
|
7.09-12.09
|
2.
|
Настоящая музыка не
бывает «старой»
|
1
|
|
О
традиции в музыке (1 ч.)
|
14.09-19.09
|
3.
|
Живая сила традиции
|
1
|
|
Вечные
темы в искусстве.
Сказочно-мифологические
темы(5 ч.)
|
21.09-26.09
|
4.
|
Искусство начинается с
мифа
|
1
|
|
28.09-3.10
|
5.
|
Мир сказочной мифологии:
опера
Н. Римского-Корсакова
«Снегурочка»
|
1
|
|
5.10-10.10
|
6.
|
Языческая Русь в «Весне
Священной» И. Стравинского
|
1
|
|
12.10-17.10
|
7.
|
«Благословляю вас,
леса...»
|
1
|
|
19.10-24.10
|
8.
|
Обобщение тем I четверти
|
1
|
|
II четверть – 8 часов Мир
человеческих чувств (7 ч.)
|
5.11-7.11
|
9.
|
Образы радости в музыке
|
1
|
|
9.11-14.11
|
10
|
«Мелодией одной звучат
печаль и радость»
|
1
|
|
16.11-21.11
|
11.
|
«Мелодией одной звучат
печаль радость»
|
1
|
|
23.11-28.11
|
12.
|
«Слезы людские, о слезы
людские... »
|
1
|
|
30.11-5.12
|
13.
|
Бессмертные звуки
«Лунной» сонаты
|
1
|
|
7.12-12.12
|
14.
|
Два Пушкинских образа в
музыке
|
1
|
|
14.12-19.12
|
15.
|
Два Пушкинских образа
в музыке
|
1
|
|
21.12-26.12
|
16.
|
Обобщение тем II четверти
и года «Традиция и современность в музыке»
|
1
|
|
Календарно
– тематическое планирование
9
класс (18 час)
Дата
|
№
урока
|
Тема
|
Количество
часов
|
Примечания
|
III четверть – 10 часов Тема года
«Традиция и современность в музыке»
Мир человеческих чувств (3 ч.)
|
11.01-16.01
|
1.
|
Трагедия любви в музыке. П. Чайковский.
«Ромео и Джульетта»
|
1
|
|
18.01-23.01
|
2.
|
Подвиг во имя свободы.
Л. Бетховен. Увертюра «Эгмонт
|
1
|
|
25.01-30.01
|
3.
|
Мотивы пути и дороги в
русском искусстве
|
1
|
|
В
поисках истины и красоты (5 ч.)
|
1.02-6.02
|
4.
|
Мир духовной музыки
|
1
|
|
8.02-13.02
|
5.
|
Колокольный звон на Руси
|
1
|
|
15.02-20.02
|
6.
|
Рождественская звезда
|
1
|
|
22.02-27.02
|
7.
|
От Рождества до Крещения
|
1
|
|
29.02-5.03
|
8.
|
«Светлый Праздник». Православная музыка
сегодня
|
1
|
|
О
современности в музыке (9 ч.)
|
7.03-12-03
|
9.
|
Как мы понимаем современность. Вечные сюжеты
|
|
|
14.03-19.03
|
10.
|
Обобщение тем III четверти
|
|
|
IV четверть – 8 часов
|
28.03-2.04
|
11.
|
Философские
образы XX века: «Турангалила - симфония» О. Мессиана
|
1
|
|
4.04-9.04
|
12.
|
Диалог Запада и Востока в творчестве
отечественных современных композиторов
|
1
|
|
11.04-16.04
|
13.
|
Новые
области в музыке XX века (джазовая музыка)
|
1
|
|
18.04-23.04
|
14.
|
Лирические
страницы советской музыки
|
1
|
|
25.04-30.04
|
15.
|
Диалог времен в музыке.
А Шнитке
|
1
|
|
2.05-7.05
|
16.
|
«Любовь никогда не
перестанет»
|
1
|
|
9.05-14.05
|
17.
|
Обобщение
тем IV четверти
|
1
|
|
16.05-21.05
|
18.
|
Обобщение темы года: Традиция и
современность в музыке»
|
1
|
|
Формы реализации программы
- фронтальная;
- парная;
- групповая;
- индивидуальная
Методы реализации программы
- метод междисциплинарных взаимодействий;
- метод проблемного обучения;
- метод художественного, нравственно-эстетического познания музыки;
- метод эмоциональной драматургии;
- метод интонационно-стилевого постижения музыки;
- метод художественного контекста;
- метод создания «композиций»;
- стилевой подход;
- системный подход.
Педагогические технологии обучения
·
Технология
проектной деятельности учащихся
·
Метод
исследования
·
ИКТ -
технологии
·
Проблемное
обучение
·
Технологии
групповой работы
Формы организации учебно-исследовательской деятельности
на урочных занятиях
·
Урок - исследование,
·
урок - творческий
отчёт,
·
урок - «Удивительное
рядом»,
·
урок - защита
исследовательских проектов,
·
урок
открытых мыслей.
Виды и формы контроля
Виды контроля:
-входной,
-текущий,
-тематический,
-итоговый,
-тестирование
Формы контроля:
- анализ музыкальных произведений,
- музыкальные викторины,
- творческие задания,
- урок-концерт,
- устный опрос,
- тест.
Промежуточная аттестация проводится в соответствии с Уставом
образовательного учреждения в форме теста.
Требования к уровню подготовки обучающихся
Содержание рабочей программы
направлено на достижение планируемых результатов освоения выпускниками основной
школы программы по музыке. Требования к результатам освоения основных
образовательных программ структурируются по ключевым задачам общего
образования, отражающим индивидуальные, общественные и государственные
потребности.
Планируемые результаты
освоения учащимися программы по музыке
для 7-9 классов
Учащийся научится:
-
эмоционально-образно воспринимать и характеризовать музыкальные произведения;
-
узнавать на слух изученные произведения русской и зарубежной классики, образцы
народного музыкального творчества, произведения современных композиторов;
-
выразительно исполнять соло: несколько народных песен, песен
композиторов-классиков и современных композиторов (по выбору учащихся);
-
исполнять в хоре вокальные произведения (с сопровождением и без сопровождения,
одноголосные и простейшие двухголосные произведения, в том числе с ориентацией
на нотную запись);
-сравнивать
музыкальные произведения на основе полученных знаний об интонационной природе
музыки, музыкальных жанрах, стилевых направлениях, образной сфере музыки и
музыкальной драматургии;
-
сравнивать интерпретацию одной и той же художественной идеи, сюжета в
творчестве различных композиторов;
- осмысливать важнейшие категорий в музыкальном искусстве — традиции
и современности, понимать их неразрывную связь;
- проявлять инициативность и самостоятельность в решении разноуровневых
учебно-творческих задач.
Учащийся получит возможность
научиться:
- принимать активное участие в
художественных событиях класса, музыкально-эстетической жизни школы, района, города
и др. (музыкальные вечера, музыкальные гостиные, концерты для младших
школьников и др.);
- самостоятельно решать творческие
задачи, высказывать свои впечатления о концертах, спектаклях, кинофильмах,
художественных выставках и др., оценивая их с художественно-эстетической точки
зрения;
- высказывать личностно-оценочные
суждения о роли и месте музыки в жизни, о нравственных ценностях и эстетических
идеалах, воплощённых в шедеврах музыкального искусства.
-
понимать специфику музыки как вида искусства;
-
различать звучание отдельных музыкальных инструментов, виды хора и оркестра;
-
устанавливать взаимосвязи между разными видами искусства на уровне общности
идей, тем, художественных образов;
- использовать
приобретенные знания и умения в практической деятельности и повседневной жизни.
- обогатить духовный мир на основе присвоения художественного опыта
человечества;
Учебно-методическое
и материально-техническое обеспечение:
- фонотека и хрестоматии;
-учебно - методический комплект «Музыка 7-9 кл.». В.В.Алеев, Т.И.
Науменко, Т.Н.Кичак
- иллюстративный материал;
- инструментальный материал;
- дидактический материал;
- набор обучающих и контролирующих материалов.
Примерные программы по учебным предметам. Стандарты второго поколения.
Москва «Просвещение» 2010
- программа для общеобразовательных учреждений «Музыка 5-9 кл».
В.В.Алеев, Т.И. Науменко, Т.Н.Кичак
Средства
обучения:
1.Наглядно-демонстрационные
печатные пособия:
-комплект
портретов композиторов.
2.Информационно-коммуникационные средства:
-"Антология русской симфонической музыки (СД)
-"Большая энциклопедия России. Искусство России.
3.Технические средства обучения:
- компьютер;
- Мультимедийный проектор;
- интерактивная доска.
4.Учебно-практическое оборудование:
- музыкальный инструмент;
- аудиторная доска.
Справочный блок программы
Список используемой литературы.
1.
«Сборник нормативных
документов. Искусство», М., Дрофа, 2005г.
2.
«Музыкальное образование в
школе», под ред., Л.В.Школяр, М., Академия, 2001г.
3.
Алиев Ю.Б. «Настольная
книга школьного учителя-музыканта», М., Владос, 2002г.
4.
«Музыка в 4-7 классах,/
методическое пособие/ под ред.Э.Б.Абдуллина, М.,Просвещение,1988г.
5.
Челышева Т.С. «Спутник
учителя музыки», М., Просвещение, 1993г.
6.
Васина-Гроссман В. «Книга
о музыке и великих музыкантах», М., Современник, 1999г.
7.
Григорович В.Б. «Великие
музыканты Западной Европы», М., Просвещение, 1982г.
8.
«Как научить любить
Родину», М., Аркти, 2003г.
9.
Дмитриева Л.Г.
Н.М.Черноиваненко «Методика музыкального воспитания в школе», М., Академия,
2000г.
10.
«Теория и методика
музыкального образования детей», под ред. Л.В.Школяр, М., Флинта, Наука, 1998г.
11.
Безбородова Л.А., Алиев
Ю.Б. «Методика преподавания музыки в общеобразовательных учреждениях», М.,
Академия, 2002г.
12.
Абдуллин Э.Б. «Теория и
практика музыкального обучения в общеобразовательной школе», М., Просвещение,
1983г.
13.
Аржаникова Л.Г.
«Профессия-учитель музыки», М., Просвещение, 1985г.
14.
Халазбурь П., Попов В.
«Теория и методика музыкального воспитания», Санкт-Петербург, 2002г.
15.
Кабалевский Д.Б. «Как
рассказывать детям о музыке», М., Просвещение.
Дополнительная
литература для учащихся:
1.
Владимиров В.Н., Лагутин
А.И. Музыкальная литература. М.: Музыка, 1984.
2.
Куберский И.Ю., Минина
Е.В. Энциклопедия для юных музыкантов. – СПб: ТОО «Диамант», ООО «Золотой
век», 1996.
3.
Музыка. Большой
энциклопедический словарь /Гл. ред. Г. В. Келдыш. – М.: НИ «Большая Российская
энциклопедия», 1998.
4.
Прохорова И.А. Зарубежная
музыкальная литература. – М.: Музыка, 1972.
5.
Прохорова И.А. Советская
музыкальная литература. – М.: Музыка, 1972.
6.
Саймон Генри У. Сто
великих опер и их сюжеты / Пер. с англ.
7.
Майкапара; А. Майкапар.
Шедевры русской оперы. – М.: КРОН-ПРЕСС, 1998.
8.
Саминг Д.К. 100 великих
композиторов. – М.: Вече, 1999.
9.
Финкельштейн Э.И. Музыка
от А до Я. – СПб: Композитор, 1997
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.