Комитет по образованию и делам молодежи администрации
г.Камень-на- Оби, Алтайского края
Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение
«Гимназия № 5 имени Е.Е.Парфёнова»
г.Камень-на-Оби Алтайского края
«Принято»
Руководитель МО
___________/ Белаш О. Н./
Протокол № _____ от «____»____________2014г.
|
«Согласовано»
Зам. директора по УВР
_________/ Бойцова Е.А. /
|
«Утверждаю»
Директор МБОУ «Гимназия №5»
________/ Евтушенко А.Б./
Приказ № ____ от «___»_______________2014 г.
|
Рабочая программа
по музыке, для 7 класса, вторая ступень,
уровень основного общего образования
На 2014-2015 учебный год
Рабочая программа составлена на основе программы
Программа разработана на основе авторской программы «Музыка» В.В. Алеева, Т.И. Науменко, Т.Н. Кичак, рабочей программы «Музыка 5-8 классы» по учебникам В.В. Алеева, Т.И. Науменко, Волгоград, 2012.
Составитель: Грефенштейн Оксана Владимировна
учителя музыки
г.Камень- на - Оби
2014
Данная учебная программа ориентирована на учащихся 7 класса.
Рабочая программа по предмету « Музыка» для 7 класса составлена на основе:
- Федеральный компонент государственного образовательного стандарта, утвержденного приказом № 1089 Минобразования РФ от 05.03.2004 года;
- авторской учебной программы «Музыка» под редакцией Алеева В.В. Науменко Т.И. Кичак Т.Н. (8-е изд., стереотип. – М.: Дрофа, 2010. 90, [6] с.).;
- примерных программ «Музыка» «Искусство» (2-е изд. – М.: Просвещение, 2011. – 176 с.), основного общего образования и допущенной Министерством образования Российской Федерации программы для общеобразовательных учреждений «Музыка. 5-8 классы», авторы В.В. Алеев, Т.И. Науменко, Т.Н. Кичак (6-е изд., стереотип. – М.: Дрофа, 2008. - 90, [6] с.)
- базисного учебного плана для общеобразовательных учреждений РФ, утвержденного приказом Минобразования РФ № 1312 от 09.03.2004 года;
- образовательной программы школы,
- учебного плана школы на текущий учебный год;
- положения о рабочей программе ОУ.
Количество часов, отводимых на изучение музыки:
согласно учебно-тематического плана 35 часов, 1 час в неделю.
Цель предмета «Музыка» в 7 классе заключается в духовно-нравственном воспитании школьников через приобщение к музыкальной культуре как важнейшему компоненту гармонического формирования личности.
Задачи музыкального образования:
научить школьников воспринимать музыку как неотъемлемую часть жизни каждого человека;
содействовать развитию внимательного и доброго отношения к окружающему миру;
воспитывать эмоциональную отзывчивость к музыкальным явлениям, потребность в музыкальных переживаниях;
способствовать развитию интереса к музыке через творческое самовыражение, проявляющееся в размышлениях о музыке, собственном творчестве;
способствовать формированию слушательской культуры на основе приобщения к вершинам музыкального искусства;
сформировать систему знаний, нацеленных на осмысленное восприятие музыкальных произведений.
Сроки реализации рабочей учебной программы. Программа по музыке рассчитана на 1 год обучения (2014-2015 учебный год).
Формы, методы и средства обучения, технологии обучения:
- метод художественного, нравственно-эстетического познания музыки;
- метод эмоциональной драматургии;
- метод интонационно-стилевого постижения музыки;
- метод художественного контекста;
- метод создания «композиций»;
- метод междисциплинарных взаимодействий;
- метод проблемного обучения.
При реализации содержания программы основными видами практической деятельности на уроке являются: I – слушание музыки, II – выполнение проблемно-творческих заданий, III – хоровое пение.
В сферу исполнительской деятельности учащихся входит: хоровое, ансамблевое и сольное пение. Помимо исполнительской деятельности, творческое начало учащихся находит отражение в размышлениях о музыке (оригинальность и нетрадиционность высказываний, личностная оценка музыкальных произведений), в художественных импровизациях (сочинение стихов, рисунки на темы полюбившихся музыкальных произведений), в самостоятельной индивидуальной и коллективной исследовательской деятельности и др.
Организация всех видов деятельности предполагает участие всех компонентов учебно-методического комплекта – учебника, дневника музыкальных наблюдений, нотных хрестоматий для учителя, музыкальной фонохрестоматии, каждый из видов деятельности непременно соотносится с содержанием учебника.
Программой предусмотрены следующие виды деятельности учащихся:
- экскурсия;
- конкурс;
- викторина;
- самостоятельная работа;
- исследовательская работа;
- видео-путешествие.
Формы, способы и средства проверки и оценки результатов обучения по данной рабочей программе составлены в соответствии с Положением о текущем контроле и промежуточной аттестации учащихся:
«Отлично» - знание характеристики музыкального произведения, мелодической линии и текста песни, выразительное исполнение.
«Хорошо» - знание характеристики музыкального произведения, мелодической линии и текста песни, но с наводящими вопросами от учителя и пение не достаточно выразительное.
«Удовлетворительно» слабое знание характеристики музыкального произведения, мелодической линии и текста песни, но с наводящими вопросами от учителя, пение не достаточно выразительное: допускаются неточности в исполнении текста песни.
«Неудовлетворительно» - незнание учебного материала учеником.
Требования к уровню подготовки учащихся по итогам 7 класса заключаются:
в понимании главных особенностей содержания и формы в музыке, осознании их органического взаимодействия;
в умении аргументировано рассуждать о роли музыки в жизни человека;
в умении определить характерные черты музыкального образа в связи с его принадлежностью к лирике, драме, эпосу и отражении этого умения в размышлениях о музыке;
в умении находить взаимодействия между жизненными явлениями и их художественным воплощением в образах музыкальных произведений;
в умении находить взаимодействия между художественными образами музыки, литературы и изобразительного искусства;
в осмыслении характера развития музыкального образа, проявляющегося в музыкальной драматургии;
в понимании художественно-выразительных особенностей музыкальных форм (период, двухчастная форма, трехчастная форма, рондо, вариации);
в преломлении полученных знаний в эмоционально-личностном
в умении обосновать собственные предпочтения, касающиеся музыкальных произведений различных стилей и жанров;
в проявлении навыков вокально-хоровой деятельности (умение исполнять произведения различных жанров и стилей, представленных в программе, умение петь под фонограмму с различным аккомпанементом, умение владеть своим голосом и дыханием в период мутации).
В результате изучения музыки ученик должен:
Знать/понимать
Что такое сюита и сонатная форма, соната.
Определение терминов: сюита, соната.
Особенности содержания в музыке, сравнивать понятие «образ» в других видах искусства (литературе, изобразительном искусстве).
Из чего складывается музыкальное содержание
Особенности содержания в музыке, сравнивать понятие «образ» в других видах искусства.
Что музыка может рассказать о человеке.
Значение тональности и колорита в музыке.
Уметь
Определять смысл, тему, эмоциональное состояние музыкального произведения и объяснять неповторимость музыкальных произведений
Определять музыкальный образ в прослушиваемом произведении; передавать словами свое отношение к музыке; исполнять песню, применяя отработанные вокально-хоровые навыки
Приводить примеры создания образа человека в музыке, литературе, изобразительном искусстве.
Определять характерные черты музыкального образа
Анализировать музыкальное произведение, исполнять вокализ
Определять характерные черты музыкального образа в связи с принадлежностью его к лирике.
Обоснование выбора УМК.
В 7 классе актуализируется проблема, связанная с взаимодействием содержания и формы в музыке (тема года «Содержание и форма в музыке»).
Подробно разбирается и доказывается, что и содержание и форма в музыке (как и в искусстве в целом) неразрывно связаны между собой, образуя некую «магическую единственность» художественного замысла и его воплощения.
Что такое музыкальное содержание? Из чего оно складывается? Что представляет собой музыкальный образ? Как музыкальные жанры влияют на содержание музыкального произведения? Эти вопросы раскрываются в первой части программы и учебника для 7 класса.
Вторая часть посвящена выявлению сущности определения «форма в музыке». Что называть музыкальной формой — только ли разновидности музыкальной композиции — период, двух- и трехчастную формы, рондо, вариации? Что такое музыкальная драматургия и чем она отличается от музыкальной композиции? Как проявляет себя музыкальная драматургия в миниатюре и крупных музыкальных 90 жанрах — опере, симфонии? Все это составляет тему второй части.
УМК используемый для реализации данного предмета (курса):
Рабочая программа ориентирована на использование учебно-методического комплекса:
- Искусство. Музыка. 7 класс: Учебник для общеобразовательных учреждений / Т.И. Науменко, В.В. Алеев. – М.: Дрофа, 2012г.
- Музыка. Дневник музыкальных наблюдений. 7 класс / Т.И. Науменко, В.В. Алеев. – 10-е изд., стереотип. – М.: Дрофа, 2010г.
- Музыка. 7 класс. Нотная хрестоматия и методические рекомендации для учителя: учебно-методическое пособие /Т.И. Науменко, В.В. Алеев. – 5-е изд., стереотип. – М.: Дрофа, 2010г.
-Музыка. 7 класс. Фонохрестоматия, 2 CD / Т.И. Науменко, В. Алеев – М.: Дрофа, 2010.
Содержание тем учебного курса
Тема года: «СОДЕРЖАНИЕ И ФОРМА В МУЗЫКЕ»
О единстве содержания и формы в художественном произведении.(1час)
Часть первая. СОДЕРЖАНИЕ В МУЗЫКЕ (15 часов)
Музыку трудно объяснить словами. (1час)
В чем состоит сущность музыкального содержания. (3 часа)
Каким бывает музыкальное содержание (4 часа)
Музыка, которую можно объяснить словами. (1час)
Ноябрьский образ в пьесе П. Чайковского. (1час)
Восточная тема у Н. Римского-Корсакова: «Шехеразада». (1час)
Когда музыка не нуждается в словах. (1час)
Музыкальный образ (3часа)
Лирические образы в музыке. (1час)
Драматические образы в музыке. (1час)
Эпические образы в музыке. (1час)
О чем «рассказывает» музыкальный жанр(4 часа)
«Память жанра». (1час)
Такие разные песни, танцы, марши. (3час)
Часть вторая. ФОРМА В МУЗЫКЕ(19 часов)
«Сюжеты» и «герои» музыкального произведения. (1час)
Что такое музыкальная форма (2 часа)
«Художественная форма — это ставшее зримым содержание». (2 часа)
Виды музыкальных форм (7часов)
Почему музыкальные формы бывают большими и малыми. (1час)
Музыкальный шедевр в шестнадцати тактах. (1час)
О роли повторов в музыкальной форме. (1час)
Два напева в романсе М. Глинки «Венецианская ночь»: двухчастная форма. (1час)
«Ночная серенада» Пушкина — Глинки: трехчастная форма. (1час)
Многомерность образа: форма рондо. (2 часа)
Образ Великой Отечественной войны в «Ленинградской» симфонии Д. Шостаковича: вариации. (1час)
Музыкальная драматургия (7 часов)
О связи музыкальной формы и музыкальной драматургии. (1час)
Музыкальный порыв. (1час)
Развитие образов и персонажей в оперной драматургии. (1час)
Диалог искусств: «Слово о полку Игореве» и опера «Князь
Игорь». (2 часа)
Развитие музыкальных тем в симфонической драматургии. (2 часа)
Формула красоты. (1час)
Календарно-тематическое планирование по предмету_ музыка_ в _7_ классе
№ Урока |
Наименование разделов и тем урока. . |
Кол-во Часов |
Основное содержание |
Дата проведения |
Информационные ресурсы, учебно-лабораторное оборудование |
|
План |
Факт |
|||||
Тема года: «СОДЕРЖАНИЕ И ФОРМА В МУЗЫКЕ?»– (35 часов) |
||||||
1 |
О единстве содержания и формы в художественном произведении |
1 |
Постановка проблемы, связанной с изучением главной темы года. Воплощение глубиной сущности явлений в произведениях искусства — важнейший критерий подлинного творчества. Что составляет «Магическую единственность» замысла и его воплощения.
|
02.09 |
|
Художественный материал: П о э з и я Ф. Тютчев. Не то, что мните вы, природа... Ж и во п и с ь И. Репин, И. Айвазовский. Пушкин у моря. М у з ы к а А. Вивальди.Лето. III часть. Из цикла «Четыре концерта для скрипки с оркестром «Времена года» (слушание). Песенный репертуар: Ю. Шевчук. Что такое осень (пение) |
Содержание в музыке (8 часов) |
||||||
2 |
Музыку трудно объяснить словами |
1 |
Почему музыку трудно объяснить словами. Способность музыки выражать без слов чувства человека, его внутренний мир. |
09.09 |
|
Музыкальный материал: Ш. Азнавур. Вечная любовь (слушание); Я. Дубравин, стихим. Пляцковского. Когда играет музыкант (пение) |
3-4 |
В чем состоит сущность, музыкального содержания |
2 |
Обобщение важнейшее свойство музыкального содержания (на примере I части «Лунной сонаты Л. Бетховена).
|
16.09-23.09 |
|
Музыкальный материал: Л. Бетховен. Соната № 14 для фортепиано. I часть (слушание); Л. Бетховен, русский текст Э. Александровой. Дружба (пение) |
5 |
В чем состоит сущность музыкального содержания (продолжение) |
1 |
Обобщение важнейшее свойство музыкального содержания (на примере I части «Лунной сонаты Л. Бетховена).
|
30.09 |
|
Музыкальный материал: Л. Бетховен. Соната № 14 для фортепиано. I часть (слушание); Л. Бетховен, русский текст Э. Александровой. Дружба (пение) |
Каким бывает музыкальное содержание(4ч) |
||||||
6 |
Музыка, которую можно объяснить словами
|
1 |
Воплощение содержания в произведениях программной музыки. Программность обобщающего характера (на примере концерта «Зима» из цикла «Четыре концерта для скрипки с оркестром «Времена года» А. Вивальди). |
07.10 |
|
Музыкальный материал: А. Вивальди. Зима. I часть. Из цикла «Четыре концерта для скрипки с оркестром «Времена года» (слушание); Е. Подгайи,. Осенний вокализ (пение) |
7 |
Ноябрьский образ в пьесе П. Чайковского |
1 |
Свойство программности — расширять и углублять музыкальное содержание. Соотнесение образов поэтического и музыкального произведений (на примере стихотворения н. Некрасова «Тройка» и пьесы П. Чайковского «На тройке» из фортепианного цикла «Времена года» П. Чайковского).
|
14.10
|
|
Художественный материал: П о э з и я Н. Некрасов.Тройка (фрагмент). М уз ы к а П. Чайковский.Ноябрь. На тройке. Из фортепианного цикла «Времена года» (слушание). Песенный репертуар: А. Ермолов, стихи А. Бочковской. Осенний блюз (пение) |
8 |
Восточная тема у Н. Римского-Корсакова: «Шехеразада» |
1 |
Тема востока в творчестве русских композиторов. Воплощение конкретизирующей программности в музыкальных образах, темах, интонациях (на примере I части из симфонической сюиты «Шехеразада» Н. Римского-корсакова). |
21.10 |
|
Музыкальный материал: Н. Римский-Корсаков. Симфоническая сюита «Шехеразада». I часть (слушание); М. Магомаев, стихи. А. Горохова. Шехеразада (пение) |
9 |
Когда музыка не нуждается в словах |
1 |
Осуществление музыкального содержания в условиях отсутствия литературной программы. Коллективное обсуждение вопроса, связанного с воплощением музыкального образа этюда ре-диез минор А. Скрябина (интерпретация В. Горовица). |
28.10 |
|
Музыкальный материал: А. Скрябин. Этюд ре-диез минор, соч. 8 № 12 (слушание); А. Варламов, стихи М. Лермонтова. Горные вершины (пение) |
Музыкальный образ (3часа) |
||||||
10 |
Лирические образы в музыке
|
1 |
Воплощение содержания в художественных произведениях малой и крупнойформы (на примере картин «юный нищий» Э. Мурильо и «Триумф цезаря» А. Мантенья). Связь между образами художественных произведений и формами их воплощения. Выражение единого образа в форме миниатюры. Особенности лирического художественного образа. Мотивы печали и прощания в прелюдии соль-диез минор, соч. 32 № 12 С. Рахманинова |
11.11 |
|
Художественный материал: Ж и в оп и с ь Э. Мурильо. Юный нищий; А. Мантенья. Триумф цезаря; И. Левитан. Золотая осень. По э з и я Н. Рубцов. Журавли. Фрагмент. М у з ы к а С. Рахманинов. Прелюдия соль-диез минор, Соч. 32 № 12 (слушание). Песенный репертуар: И. Милютин, стихи Е. Долматовского. Лирическая песенка. Из кинофильма «Сердца четырех» (пение) |
11 |
Драматические образы в музыке |
1 |
Характерные особенности драматических образов в музыке. Контрастобразов, тем, средств художественной выразительности В музыке драматического характера (на примере вокальной баллады «Лесной царь» Ф. Шуберта). |
18.11 |
|
Музыкальный материал: Ф. Шуберт, стихи и. В. Гёте. Лесной царь (слушание); Г. Струве, стихи Л. Кондратенко. Матерям Погибших героев (пение)
|
12 |
Эпические образы в музыке |
1 |
Русские былины, песни, причитания как источники эпического содержания в художественном произведении. Особенности экспонирования эпических образов в музыкальном искусстве (на примере вступления к опере «Садко» Н. Римского-Корсакова). Итоговое обобщение в рамках темы «Музыкальный образ» |
25.11 |
|
Музыкальный материал: Н. Римский-корсаков. Окиан-море синее. Вступление к опере «Садко» (слушание); Г. Струве, стихи К. Ибряева. Вечное детство (пение) |
О чем «Рассказывает» музыкальный жанр (4ч) |
||||||
13 |
«Память жанра»
|
1 |
Способность музыкальных жанров вызывать определенные образные представления (ассоциативность жанра). Использование композиторами ассоциативных жанров для воплощения определенного содержания (на примере полонеза ля-бемоль мажор Ф. Шопена) |
02.12 |
|
Музыкальный материал: Ф. Шопен. Полонез ля-бемоль мажор, соч. 53 № 6. Фрагмент (слушание); Ты река ль, моя реченька. Русская народная песня, обработка Л. Лядовой (пение) |
14 |
Такие разные, песни, танцы, марши |
1 |
Взаимодействие и взаимообогащение народных и профессиональных музыкальных жанров. Воплощение народной песенностив произведениях композиторов-классиков (на примере финала симфонии № 4 П. Чайковского) |
09.12 |
|
Музыкальный материал: П. Чайковский. Симфония № 4. IV часть. Фрагмент (слушание); В. Берковский, С. Никитин, стихи М. Величанского. Под музыку Вивальди (пение) |
15 |
Такие разные, песни, танцы, марши |
1 |
Содержательность жанра марша. Общность и отличие в маршах из балета «Щелкунчик» П. Чайковского и оперы «Аида» Дж. Верди |
16.12 |
|
Музыкальный материал: П. Чайковский. Марш. Из балета «щелкунчик» (слушание); Дж. Верди.марш. Из оперы «Аида» (слушание) |
16 |
Такие разные, песни, танцы, марши |
1 |
Разнообразие вальсов. Череда сцен, действующих лиц, состояний в большом вальсе из оперы «Евгений Онегин» П. Чайковского. Состояние мечтательной грусти в вальсе Симинор Ф. Шопена |
23.12 |
|
Музыкальный материал: П. Чайковский. Вальс . Из оперы «Евгений Онегин» (слушание); Ф. Шопен. Вальс си минор, соч. 69 № 2 (слушание)
|
Форма в музыке |
||||||
17 |
«Сюжеты» и «Герои» музыкального произведения |
1 |
Особенности воплощения художественного Замысла в различных видах искусства. Метафорический смысл понятий сюжет и герой по отношению к музыкальному произведению. Средства выразительности как главные носители содержания и формы в музыке |
13.01 |
|
Музыкальный материал: Р. Вагнер.антракт к III действию. Из оперы «Лоэнгрин» (слушание); Е. Крылатов, стихи Н. Добронравова. Я верю только мачтам и мечтам (пение) |
Что такое музыкальная форма (2ч) |
||||||
18 |
Художественная форма — это ставшее зримым содержание
|
1 |
Понимание музыкальной формы в узком и широком смысле. Единство содержания и формы — непременный закон искусства (на примере стихотворения «Сонет к форме» В. Брюсова). Связь тональности музыкального произведения с его художественным замыслом, характером (на примере «Лакримоза» из реквиема В. А. Моцарта и серенады Ф. Шуберта). |
20.01 |
|
Художественный материал: П о э з и я В. Брюсов. Сонет к форме. Живопись, архитектура, Декоративно-прикладное Искусство Собор Нотр-Дам в Париже; Микеланджело. Внутренний вид купола Собора Св. Петра; Братья Лимбург. Крещение. Из роскошного Часослова герцога Беррийского; Микеланджело. Мадонна Дони; О. У. Пьюджин. Готический диван; Вид лестницы библиотеки Лауренциана. М у з ы к а В. А. Моцарт. Реквием. Лакримоза (слушание); Ф. Шуберт. Серенада (слушание). Песенный репертуар: А.3ацепин, стихи Л. Дербенева. Есть только Миг. Из кинофильма «Земля Санникова» (пение) |
19 |
Художественная форма — это ставшее зримым содержание |
1 |
Особенности претворения ладотональности в увертюре к опере «Свадьба Фигаро» 1. Воспринимать и оценивать музыкальные произведения с точки зрения единства содержания и формы. В. А. Моцарта («Торжествующая жажда жизни). Выражение мотива тоски и одиночества в пьесе «Шарманщик» из вокального цикла «Зимний путь» Ф. Шуберта |
27.01 |
|
Музыкальный материал: В. А. Моцарт. Увертюра к опере «Свадьба Фигаро» (слушание); Ф. Шуберт. Шарманщик. Из вокального Цикла «Зимний путь» (слушание); А. Рыбников, стихи Р. Тагора. Последняя Поэма (слушание) |
Виды музыкальных форм (7ч) |
||||||
20 |
Почему музыкальные формы бывают большими малыми |
1 |
Причины (источники) обращения композиторов к большим и малым формам (на примере I части симфонии № 5 Л. Бетховена и пьесы «Игра воды» М. Равеля). Общее и индивидуальное в музыкальной форме отдельно взятого произведения |
03.02 |
|
Музыкальный материал: Л. Бетховен. Симфония № 5. I часть (слушание); М. Равель. Игра воды. Фрагмент (слушание); Л. Дубравин, стихи М. Пляцковского Снежинка (пение) |
21 |
Музыкальный шедевр в шестнадцати тактах (период)
|
1 |
Музыкальная форма период, особенности ее строения. Изысканность и лаконизм музыкального образа, воплощенного в форме музыкального периода (На примере прелюдии ля мажор Ф. Шопена) |
10.02 |
|
Музыкальный материал: Ф. Шопен. Прелюдия ля мажор, соч. 28 № 7 (слушание); С. Баневич. Пусть будет радость в каждом Доме. Финал оперы «История Кая и Герды» (пение) |
22 |
О роли повторов в музыкальной форме |
1 |
Композиционные повторы в искусстве как выражение цельности, симметрии устойчивой завершенности. Репризность как важная основа звуковой организации музыки (на примере венгерского танца № 5 и. Брамса) |
17.02 |
|
Художественный материал А р х и т е к т у р а Собор Нотр-Дам в Париже. А. Фет. Свеж и душист твой роскошный венок... 1. Выявлять круг музыкальных образов в музыкальном произведении. 2. Исследовать специфику музыкального формообразования (с учетом критериев, представленных в учебнике). 3. Наблюдать за сопоставлением музыкальных образов (музыкальных тем). 4. Рассуждать об общности и различии формообразующих средств М у з ы к а И. Брамс. Венгерский танец № 5 (слушание) |
23 |
Два напева в романсе М. Глинки «Венецианская Ночь»: двухчастная форма |
1 |
Куплетно-песенные жанры в рамках двухчастной формы. Запев и припев — главные структурные единицы вокальной двухчастности (на примере романса «Венецианская ночь» М. Глинки). Особенности производного контраста (воплощение двух граней одного художественного образа). Состояние душевного покоя, радости и очарования в звуках романса |
24.02 |
|
Музыкальный материал: М. Глинка, стихи и. Козлова. Венецианская ночь (слушание, пение) |
24 |
Ночная серенада Пушкина — Глинки: Трехчастная форма |
1 |
Реализация музыкального образа в трехчастной форме (на примере романса М. Глинки «Я здесь, Инезилья...»). Производный контраст между разделами формы. Выразительная роль деталей |
03.03 |
|
Музыкальный материал: М. Глинка, стихи А. Пушкина. Я здесь, Инезилья. (слушание); А. Гречанинов, стихи народные. Призыв весны (пение) |
25 |
Многомерность образа: Форма рондо |
1 |
Художественные особенности формы рондо (на примере стихотворения в. Брюсова «Рондо»). Роль рефрена и эпизодов в форме музыкального рондо. Сопоставление двух содержательных планов в романсе «Спящая княжна» А. Бородина |
10.03 |
|
Художественный материал: Поэзия В. Брюсов. Рондо. Музыка А. Бородин. Спящая княжна (Слушание, Участие в исполнении);
|
26 |
Многомерность образа: Форма рондо |
1 |
Многоплановость художественного образа в рондо «Джульетта-девочка» из балета «Ромео и Джульетта» С. Прокофьев |
17.03 |
|
Художественный материал: М у з ы к а С. Прокофьев. Джульетта-девочка. Из балета «Ромео и Джульетта» (слушание) |
27 |
Образ великой отечественной войны в «Ленинградской» симфонии Д. Шостаковича: Вариации |
1 |
Реализация принципа повторности и развития в форме вариаций. Динамика образа в «эпизоде нашествия» из «ленинградской» симфонии Д. Шостаковича обобщение по теме «Форма в музыке» (обновление содержания в рамках известных форм, значимая роль повторности в процессе музыкального формообразования). |
31.03 |
|
Художественный материал: П о э з и я а. Ахматова. Первый дальнобойный в Ленинграде. М у з ы к а Д. Шостакович. Симфония № 7 «Ленинградская». Часть. Фрагмент «Эпизод нашествия» (слушание). Песенный репертуар: В. Синявский, стихи В. Владимирова. Благодарим, солдаты, Вас! (пение) |
28 |
О связи музыкальной формы и музыкальной драматургии |
1 |
В чем состоит принципиальное отличие между музыкальной формой и музыкальной драматургией. Осуществление драматургии в форме музыкального произведения (процесс — результат). Особенности взаимодействия статики и динамики в пьесе «Старый замок» из фортепианного цикла «Картинки с выставки» М. Мусоргского. |
07.04 |
|
Художественный материал: Ж и в о п и с ь Школа п. Дела франческа. Вид идеального Города; А. Альдорфер. Битва Александра. П о э з и я Т. Готье. Средневековье. М у з ы к а М. Мусоргский. Старый замок. Из фортепи-анного цикла «Картинки с выставки» (слушание). Песенный репертуар: А. Пахмутова, стихи Р. Рождественского. Просьба (пение) |
Музыкальная драматургия(7ч) |
||||||
29 |
Музыкальный порыв |
1 |
Порывы, мечты и фантазии в «Фантастических пьесах» Р. Шумана (на примере пьесы «Порыв»). «Рельеф» и «Фон» в драматургии пьесы «Порыв», их взаимодействие. Сравнение пьес «Старый замок» М. Мусоргского и «Порыв» Р. Шумана с точки зрения различного воплощения музыкальной драматургии (статика и динамика). |
14.04 |
|
Музыкальный материал: Р. Шуман. Порыв. Из фортепианного цикла «Фантастические пьесы» (слушание); (пение) |
30 |
Развитие образов и персонажей в оперной драматургии |
1 |
Особенности оперной драматургии (развитие образов и персонажей). Трансформация музыкального образа в опере м. Глинки «Жизнь за царя» (на примере сравнения образа поляков в сцене польского бала (II действие) и в сцене в лесу (IV действие).
|
21.04 |
|
Музыкальный материал: М. Глинка. Мазурка. Из оперы «жизнь За царя». Фрагмент (слушание); М. Глинка. Хор поляков из «сцены в лесу». Из оперы «Жизнь за царя». Фрагмент (слушание); Г. Комраков, стихи В. Рябцева. Вечный Огонь (пение) |
31-32 |
Диалог искусств: «Слово о полку игореве» и опера «Князь Игорь» |
2 |
Воплощение эпического содержания в опере А. Бородина «Князь Игорь». Противопоставление двух образных сфер как основа композиционного строения оперы. Роль хоровых сцен в оперном спектакле. Многогранные характеристики музыкальных образов (Ария князя Игоря, Ария хана Кончака). Родство музыкальных тем в арии князя Игоря и в плаче Ярославны (проявление арочной драматургии). Обобщение по теме «Оперная драматургия». |
28.04 05.05
|
|
Музыкальный материал: А. Бородин. Опера «Князь Игорь». Фрагменты: хор «Слава» из интродукции; хор бояр «Мужайся, княгиня» из I действия; хор «Улетай на крыльях ветра» из II действия; Ария князя Игоря из II действия; Ария хана Кончака из II действия; Плач Ярославны из IV действия (слушание); С. Соснин, стихи Я. Серпина. Родина (пение); Б. Алексеенко, стихи Г. Новоселова. Подарок родины (пение); М. Таривердиев, стихи Р. Рождественского. Песня о далекой родине. Из телефильма «Семнадцать мгновений весны» (пение) |
33- 34 |
Развитие музыкальных,тем в симфонической драматургии |
2 |
Главные особенности симфонической драматургии (последовательность, сочетание, развитие музыкальных тем). Строение симфонического цикла. Музыкальная тема как главный носитель идеи, мысли, содержания произведения. Знакомство с формой сонатного аллегро. Реализация сонатной формы в финале симфонии №41 В. А.Моцарта. Взаимодействие гомофонно-гармонической и полифонической форм письма. Роль коды как смыслового итога произведения «Юпитер», воплощающего идею «Грандиозного синтеза». |
12.05 19.05
|
|
Музыкальный материал: В. А. Моцарт. Симфония № 41 «Юпитер». IV часть (слушание); В. А. Моцарт, русский текст К. Алемасовой. Светлый день (пение) |
35 |
Формула красоты |
1 |
Итоговое обобщение темы «Содержание и форма» в музыке. Обсуждение главных выводов, отражающих неразрывную взаимосвязь содержания и формы |
26.05 |
|
|
Лист внесения изменений в календарно- тематический план
по музыке для 7 класса, вторая ступень,
На 2014_-2015_ учебный год
Составитель:Грефенштейн Оксана Владимировна__
Дата внесения изменения |
Обоснование внесения изменения |
Документы, подтверждающие внесение изменения |
Подпись лица, внесшего изменения |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Оценочный лист
рабочей программы учебного курса (предмета, дисциплины)
по музыке для 7 класса, вторая ступень,
На 2014_-2015_ учебный год
Составитель: Грефенштейн Оксана Владимировна__
Предмет |
|
Класс |
|
Составитель программы |
|
Эксперт |
|
Дата заполнения |
|
Настоящий материал опубликован пользователем Зайцева Елена Юрьевна. Инфоурок является информационным посредником и предоставляет пользователям возможность размещать на сайте методические материалы. Всю ответственность за опубликованные материалы, содержащиеся в них сведения, а также за соблюдение авторских прав несут пользователи, загрузившие материал на сайт
Если Вы считаете, что материал нарушает авторские права либо по каким-то другим причинам должен быть удален с сайта, Вы можете оставить жалобу на материал.
Удалить материалУчитель
Файл будет скачан в форматах:
Материал разработан автором:
Баронина Анастасия Александровна
заместитель директора по УВР, учитель обществознания
Об авторе
Программа основного общего образования по изобразительному искусству составлена на основе требований к результатам освоения программы основного общего образования, представленных в ФГОС ООО, а также ориентирована на целевые приоритеты духовно-нравственного развития, воспитания и социализации обучающихся, сформулированные в федеральной рабочей программе воспитания.
Курс повышения квалификации
Курс повышения квалификации
36 ч. — 144 ч.
Курс повышения квалификации
72 ч.
Курс профессиональной переподготовки
300/600 ч.
Еще материалы по этой теме
Смотреть
Рабочие листы
к вашим урокам
Скачать
В помощь учителю музыки Грифенштейн О.В. в этом году мной были составлены программы с 1 по 7 класс.
Пояснительная записка
Данная учебная программа ориентирована на учащихся 7 класса.
Рабочая программа по предмету « Музыка» для 7 класса составлена на основе:
- Федеральный компонент государственного образовательного стандарта, утвержденного приказом № 1089 Минобразования РФ от 05.03.2004 года;
- авторской учебной программы «Музыка» под редакцией Алеева В.В. Науменко Т.И. Кичак Т.Н. (8-е изд., стереотип. – М.: Дрофа, 2010. 90, [6] с.).;
- примерных программ «Музыка» «Искусство» (2-е изд. – М.: Просвещение, 2011. – 176 с.), основного общего образования и допущенной Министерством образования Российской Федерации программы для общеобразовательных учреждений «Музыка. 5-8 классы», авторы В.В. Алеев, Т.И. Науменко, Т.Н. Кичак (6-е изд., стереотип. – М.: Дрофа, 2008. - 90, [6] с.)
- базисного учебного плана для общеобразовательных учреждений РФ, утвержденного приказом Минобразования РФ № 1312 от 09.03.2004 года;
- образовательной программы школы,
- учебного плана школы на текущий учебный год;
- положения о рабочей программе ОУ.
Количество часов, отводимых на изучение музыки:
согласно учебно-тематического плана 35 часов, 1 час в неделю.
7 249 863 материала в базе
Вам будут доступны для скачивания все 225 488 материалов из нашего маркетплейса.
Мини-курс
2 ч.
Мини-курс
2 ч.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.