№ урока
|
№ урока по теме
|
Тема
урока
|
Региональный
компонент
|
Домашнее задание
|
Теория
литературы
|
дата:
план
|
Дата: факт
|
1
|
1
|
Русская литература XIX века в контексте мировой
культуры. Основные темы и проблемы русской литературы XIX века.
(свобода, духовно-нравственные искания человека, обращение к народу в поисках
нравственного идеала, борьба с социальной несправедливостью и угнетением человека)
|
|
Пользуясь
«Словарём литературоведческих терминов», вспомнить определения и характерные черты классицизма, сентиментализма, романтизма.
Учебник.
Стр.3-5 (1часть), 5-10 (2 часть), подг. разв ответ, заполнить таблицу
|
Художественная литература как
искусство слова. Художественный образ.
|
|
|
2
|
2
|
Россия первой половины XIX в. Литературные
направления, формирование реализма как новой ступени познания и
художественного освоения мира и человека. Демократизация русской литературы.
|
|
Задания по вариантам: жизнь и тв-во Пушкина
|
Содержание и форма.
|
|
|
Русская литература
первой половины XIX века.
|
А.С.Пушкин (17
часов)
|
3
|
1
|
А. С. П у ш к и н. Жизнь и творчество. Гуманизм лирики Пушкина и ее национально-историческое
и общечеловеческое содержание. Становление литературного языка.
|
Пушкин и Жуковский.
|
Чтение, анализ цикла «Подражания корану»,
1стих.
Учебник.
,
|
Романтизм
|
|
|
4
|
2
|
Романтическая лирика А. С. Пушкина.
«Погасло дневное светило...», «Подражания Корану»
(IX.
«И путник усталый на Бога роптал...»), «Демон». Трагизм мировосприятия и его
преодоление
|
|
Инд.е задание: подготовить сообщение «Особенности пушкинского лирического героя»
(на материале произведений, изученных
ранее); выразительно читать стихотворения «Погасло дневное светило», «Элегия». Наизусть стих-я.
|
Классицизм
ода
|
|
|
5
|
3
|
Тема поэта и поэзии в лирике А. С. Пушкина .
«Поэт», «Поэту», «Пророк», «Осень», «Разговор
книгопродавца с поэтом»
|
|
Подготовить индивидуальное
сообщение на тему «Пушкин и декабристы».
Наизусть стих-я.
|
|
|
|
6
|
4
|
Эволюция темы свободы в лирике А. С. Пушкина.
«Вольность», «Свободы сеятель пустынный...», «Из Пиндемонти». Понимание
свободы как ответственности за совершённый выбор.
|
|
Наизусть стихотворения.
|
Ода
гражданственность поэзии
|
|
|
7-8
|
5-6
|
Философская лирика А. С. Пушкина. Тема смысла
жизни и тайны смерти. «Брожу ли я вдоль улиц шумных...», «Элегия» («Безумных
лет угасшее веселье...»), ..Вновь я посетил...». «Отцы пустынники и жены
непорочны».
|
|
Прочитать поэму «Медный всадник», ответить на вопрос: Какое развитие нашла в поэме тема «маленького человека»?
|
элегия
|
|
|
9
|
7
|
Любовная лирика А.С.Пушкина.», «Я Вас любил»
|
|
|
|
|
|
10
|
8
|
Петербургская повесть А. С. Пушкина «Медный
всадник». «Великое» и «малое» в поэме. Человек и история в поэме. Тема
«маленького человека» в поэме «Медный всадник»
|
|
«Медный всадник» чтение, ответы на вопросы
Образ Петра 1 в поэме.
|
Символика Авторская позиция.
Художественный образ
|
|
|
11-12
|
9-10
|
Образ Петра I-как отца преобразователя в поэме «Медный всадник».социально-философские
проблемы поэмы. Диалектика пушкинских взглядов на историю России.
|
|
|
|
|
|
13
|
11
|
Роман «Евгений Онегин» Трагизм и энциклопедизм романа.
|
|
|
|
|
|
14
|
12
|
Онегинская строфа. Индивидуальное и типическое в
характере Евгения Онегина.
|
|
|
|
|
|
15
|
13
|
Онегин и Ленский. Онегин и Татьяна.
|
|
|
|
|
|
16-17
|
14-15
|
Автор как идейно-композиционный и лирический
центр романа. Прижизненная критика, В.Г.Белинский, Д.Н.Писарев, «органическая»
критика- А.А.Григорьев, «почвенники»-Ф.М.Достоевский, философская критика
начала ХХ века.
|
|
Подготовиться к классному сочинению
|
|
|
|
18-19
|
15-16
|
Классное сочинениие по творчеству А. С. Пушкина.
|
|
Подготовить индивидуаль-
ное сообщение о жизни и творчестве Лермонтова,
повторить основные темы и мотивы лирики, роман «Герой нашего времени».
|
|
|
|
М. Ю. Лермонтов.(15
часов)
|
20-21
|
1-2
|
М. Ю. Лермонтов.Жизнь и творчество(с обобщением ранее изученного) Основные
настроения: чувства трагического одиночества, мятежный порыв в иной мир или к
иной, светлой и прекрасной жизни. Своеобразие художественного мира поэта.
Эволюция его отношения к поэтическому дару. Романтизм и реализм в творчестве
поэта. Стихотворение:«Нет, я не Байрон, я другой...», «Поэт», «Пророк»,
|
.
|
Подготовить индивидуальное сообщение на тему «Адресаты любовной лирики М.Ю.
Лермонтова»; выразительно читать стихотворения
«Нищий», «Молитва» («Я, Матерь Божия, ныне
с молитвою.
|
Романтизм, реализм
|
|
|
22
|
3
|
Молитва как жанр в лирике М. Ю. Лермонтова(с
обобщением ранее изученного). «Молитва» («Я, Матерь Божия, ныне с молитвою...»)
;
|
|
Выразительно читать стихотворения «Как часто пёстрою толпою окружён...»,
«Валерик», «Сон» («В полдневный жар в долине
Дагестана...»).
|
Лирический герой
|
|
|
23-24
|
4-5
|
Тема жизни и смерти в лирике М. Ю. Лермонтова.
Анализ стихотворений «Валерик»,
«Сон», «Завещание».
|
|
Учебник, инд.сообщ . Наизусть стих-я.
|
Лирический герой
|
|
|
25-26
|
6-7
|
Философские мотивы лирики Лермонтова . «Как
часто, пестрою толпою окружен...». «Выхожу один я на дорогу...».Мечта о
гармоничном и прекрасном в мире человеческих отношений.
|
|
«Я не унижусь пред
тобой», «Нет, не тебя так пылко я люблю...». Чтение наизусть отдельных стихотворений.
|
Средства худ. выразительности.
Лирический герой
|
|
|
27-28
|
8-9
|
Адресаты любовной лирики М. Ю. Лермонтова.
Анализ стихотворений «Нищий», «Я не унижусь пред тобой…», «Нет, не тебя
так пылко я люблю…». Любовь как страсть, приносящая страдания, чистота и
красота поэзии как заповедные святыни сердца.
|
|
Подготовиться к контрольной работе по лирике М.Ю.Лермонтова
|
Средства худ. выразительности.
Лирический герой
|
|
|
29
|
10
|
Тема Родины в творчестве поэта. «Дума»,
«Родина»
|
|
|
Углубление понятий о романтизме и
реализме, об их соотношении и взаимовлиянии.
|
|
|
30
|
11
|
Поэма «Мцыри» (повторение),
«Де»мон». «Маскарад» как романтическая драма. Психологизм. Арбенин-«демон»,
спущенный на землю. Гибель «гордого ума».
|
|
|
|
|
|
31
|
12
|
М.Ю.Лермонтов«Герой нашего времени» как социально-психологический и
философский роман. Роль автора и рассказчиков в романе. Особенности композиции.
Печорин — «самый любопытный предмет своих наблюдений» (В. Г. Белинский).
|
|
|
|
|
|
32
|
13
|
Печорин и Максим
Максимыч. Печорин и доктор Вернер. Печорин и Грушницкий. Печорин и Вера.
Печорин и Мери. Печорин и «ундина». Повесть «Фаталист» и ее
философско-ком-позиционное значение. Споры о романтизме и реализме романа.
Поэзия Лермонтова и «Герой нашего времени» в критике В. Г. Белинского.
|
|
|
|
|
|
33-34
|
14-15
|
Классное сочинение по творчеству М.Ю
Лермонтова.
|
|
Подготовить рассказ о жизни и творчестве Н.В.Гоголя.
|
|
|
|
Н.В.Гогол ь.(11
часов)
|
35-36
|
1-2
|
Н. В. Г о г о л ь. Жизнь и творчество. Романтические произведения. «Вечера
на хуторе близ Диканьки». Сатирическое и эпикодраматическое начало в сборнике
«Миргород». Рассказчик и рассказчики. Народная фантастика. Два начала в композиции
сборника: сатирическое («Повесть о том, как поссорились Иван Иванович с
Иваном Никифоро-вичем») и эпико-героическое («Тарас Булъба»).
|
|
Учебник. Инд. задания
Прочитать повесть Н.В. Гоголя «Невский проспект».
|
Сатира, юмор
|
|
|
37
|
3
|
Противоречивое слияние
положительных и отрицательных начал в других повестях («Старосветские
помещики» — идиллия и сатира, «Вий» — демоническое и ангельское).
|
|
|
Понятие о комическом
и его видах: сатире, юморе, иронии, сарказме.
|
|
|
38
|
4
|
«Петербургские повести» Н. В. Гоголя. Образ «маленького человека» в «Петербургских
повестях». Образ Петербурга. Аналитический характер русской прозы.
|
|
Учебник.
|
Символ
|
|
|
39
|
4
|
«Невский проспект». Сочетание трагедийности и комизма, лирики и сатиры,
реальности и фантастики. Петербург как мифический образ бездушного и
обманного города.
|
|
Читать повесть «Портрет». Ответы на вопросы.
|
художественный вымысел, фантастика
|
|
|
40
|
5
|
Правда и ложь, реальность и фантастика
в повести «Невский проспект». Обучение анализу эпизода.
|
|
|
|
|
|
41
|
6
|
Н. В. Гоголь. «Портрет». Место повести
в сборнике «Петербургские повести»
|
|
П
|
Деталь,
символ
|
|
|
42
|
7
|
Драматургия Гоголя. Комедия «Женитьба»
и ее смысл. «Ревизор». «Миражная» интрига. Тип
Хлестакова. Провинциальный город в «Ревизоре». Художественно-философский
смысл.
|
|
|
|
|
|
43
|
8
|
«Мертвые души» — поэма о величии России.
Трехтомный замысел и идея Гоголя. Соотношение с «Божественной комедией»
Данте, с плутовским романом, романом-путешествием. Понятие о жанре в свете
замысла Гоголя. Причина незавершенности замысла.
|
|
|
Понятие о комическом и его
видах: сатире, юморе, иронии, сарказме.
|
|
|
44
|
9
|
Чичиков как антигерой. Эволюция
Чичикова и Плюшкина в замысле поэмы. Эволюция образа автора — от сатирика к
пророку и проповеднику.
|
|
|
Понятия героя и антигероя.
Понятие о литературном типе.
|
|
|
45
|
10
|
Духовный кризис
Гоголя и «Выбранные места из переписки с друзьями». Белинский о первом томе
«Мертвых душ», общем трехтомном замысле и автобиографических, исповедальных
сочинениях Гоголя. Поэма в оценках Белинского. Ответ Гоголя на критику
Белинского.
|
|
Домашнее сочинение по творчеству Гоголя.
|
Характер комического изображения
в соответствии с тоном речи: обличительный пафос, сатирический или саркастический
смех, ироническая насмешка, издевка, беззлобное комикование, дружеский смех
(развитие представлений).
|
|
|
Литература второй
половины XIX века.(
|
|
|
46-47
|
1-2
|
Обзор русской литературы
второй половины XIX века. Россия второй половины XIX века.
Общественно-политическая ситуация в стране. Достижения в области науки и
культуры. Основные тенденции в развитии реалистической литературы. Журналистика
и литературная критика. Аналитический характер русской прозы, ее социальная
острота и философская глубина. Идея нравственного самосовершенствования.
Универсальность художественных образов. Традиции и новаторство в русской поэзии.
Формирование национального театра.
Классическая русская
литература и ее мировое признание.
|
|
|
|
|
|
И. А. Г о н ч а р о
в.
|
48
|
1
|
Иван Александрович
Гончаров. Жизнь и творчество.
(Обзор.)
Роман «Обломов». Социальная и нравственная
проблематика.
|
|
|
. Обобщение в литературе.
Типичное явление в литературе
|
|
|
49
|
2
|
Хорошее и дурное в характере Обломова. Смысл его
жизни и смерти.
|
|
|
Типическое как слияние общего и индивидуального,
как проявление общего через индивидуальное.
|
|
|
50
|
3
|
Герои романа и их отношение к Обломову. Авторская
позиция и способы ее выражения в романе.
|
|
|
|
|
|
51
|
4
|
«Обломовщина» как общественное явление. Роман
«Обломов» в зеркале критики («Что такое обломовщина?» Н. А.
Добролюбова, «Обломов» Д. И. Писарева).
|
|
|
Литературная критика.
|
|
|
А. Н. Островский.(5
часов)
|
52
|
1
|
Александр
Николаевич Островский. Жизнь и
творчество. (Обзор.) Периодизация творчества. Наследник Фонвизина,
Грибоедова, Гоголя. Создатель русского сценического репертуара. Исторические
пьесы и пьесы в народном духе «Снегурочка»
|
|
|
Углубление понятий о драме как роде
литературы, о жанрах комедии, драмы, трагедии.
|
|
|
53
|
2
|
Драма «Гроза».
Ее народные истоки. Духовное самосознание Катерины. Нравственно ценное и
косное в патриархальном быту. Россия на переломе, чреватом трагедией, ломкой
судеб, гибелью людей.
|
|
|
|
|
|
54
|
3
|
Своеобразие конфликта и основные стадии развития
действия. Прием антитезы в пьесе. Изображение «жестоких нравов» «темного
царства». Образ города Калинова. Трагедийный фон пьесы.
|
|
|
Драматургический конфликт (развитие понятия).
|
|
|
55
|
4
|
Катерина в системе образов. Внутренний конфликт
Катерины. Народно-поэтическое и религиозное в образе Катерины.
Нравственная проблематика пьесы: тема греха, возмездия и покаяния.
|
|
|
|
|
|
56
|
5
|
Смысл названия и символика пьесы. Жанровое
своеобразие. Драматургическое мастерство Островского. А. Н. Островский в
критике («Луч света в темном царстве» Н. А. Добролюбова).
|
|
Домашнее сочинение по творчеству А.Н.Островского.
|
|
|
|
И. С. Тургенев.(11
часов)
|
57
|
1
|
Иван Сергеевич
Тургенев. Жизнь и творчество.
(Обзор.)
|
|
|
|
|
|
58
|
2
|
Тургенев создатель русского романа, создания
романа «Отцы и дети»
|
|
|
Углубление понятия о романе (частная жизнь в исторической
панораме. Социально-бытовые и общечеловеческие стороны в романе).
|
|
|
59
|
3
|
Базаров герой своего времени. Духовный конфликт героя
|
|
|
Герой- идеолог
|
|
|
60
|
4
|
«Отцы» и «дети» в романе «Отцы и дети». Духовный
конфликт (различное отношение к духовным ценностям: к любви, природе, искусству)
между поколениями, отраженный в заглавии и легший в основу романа.
|
|
|
|
|
|
61
|
5
|
Любовь в романе «Отцы и дети». Базаров
в ситуации русского человека на рандеву.
|
|
|
Героини как носительницы
историко-символического подтекста
|
|
|
62-63
|
6-7
|
Сторонники и противники Базарова. Трагическое
одиночество героя.
|
|
|
|
|
|
64
|
8
|
Анализ эпизода «смерть Базарова»
|
|
|
|
|
|
65
|
9
|
Споры вокруг романа и авторская позиция
Тургенева. Тургенев как пропагандист русской литературы на Западе. Критика о
Тургеневе («Базаров» Д. И. Писарева).
|
|
|
|
|
|
66-67
|
10-11
|
Классное сочинение по роману
«И.С.Тургенева «Отцы и дети»
|
|
|
|
|
|
Ф. И. Тютчев. (3
часа)
|
68
|
1
|
Ф. И. Тютчев. Жизнь и творчество. Наследник классицизма и
поэт-романтик. Философский характер тютчевского романтизма. Идеал Тютчева —
слияние человека с Природой и Историей, с «божеско-всемирной жизнью» и его
неосуществимость. Сочетание разномасштабных образов природы (космический
охват с конкретно-реалистической детализацией). «Silentium!», «Не
то, что мните вы, природа,..», «Еще земли печален вид...», «Как хорошо ты, о
море ночное...», «Природа - сфинкс...»
|
|
|
Углубление понятия о рифме. Судьба
жанров оды и элегии в русской поэзии.
|
|
|
69
|
2
|
Любовь как стихийная сила и «поединок роковой».
Основной жанр — лирический фрагмент («осколок» классицистических
монументальных и масштабных жанров — героической или философской поэмы,
торжественной или философской оды, вмещающий образы старых лирических или
эпических жанровых форм). «О, как убийственно мы любим...», «К. Б.» («Я
встретил вас ...»)
|
|
|
|
|
|
70
|
3
|
Человек и история в лирике Ф. И. Тютчева. Жанр
лирического фрагмента в его творчестве. «Эти бедные селенья...», «Нам не дано
предугадать...», «Умом Россию не понять.,.» Мифологизмы, архаизмы как
признаки монументального стиля грандиозных творений.
|
|
|
|
|
|
А. А. Фет.(3 часа
|
71
|
1
|
А. А. Фет. Жизнь и творчество. Двойственность личности и судьбы
Фета-поэта и Фета — практичного помещика Жизнеутверждающее.начало в лирике
природы. «Даль», «Это утро, радость эта...», «Еще весны душистой нега...»,
«Летний вечер тих и ясен...», «Я пришел к тебе с приветом...», «Заря
прощается с землею...» и др.
|
|
|
Углубление понятия о лирике.
|
|
|
72
|
2
|
Фет как мастер реалистического пейзажа. Красота
обыденно-реалистической детали и умение передать «мимолетное», «неуловимое».
|
|
|
Композиция лирического стихотворения.
|
|
|
73
|
3
|
Романтические «поэтизмы» и метафорический язык.
Гармония и музыкальность поэтической речи и способы их достижения.
Тема смерти и мотив трагизма человеческого бытия в поздней лирике Фета..
«Шепот, робкое дыханье...», «Сияла ночь. Луной был полон сад...», «Певице» и
др
|
|
|
|
|
|
Алексей
Константинович Толстой.
|
74
|
1
|
Алексей
Константинович Толстой. Жизнь и
творчество. Своеобразие художественного мира Толстого. Основные темы, мотивы
и образы поэзии. Взгляд на русскую историю в произведениях писателя. Влияние
фольклора и романтической традиции.
Стихотворения: «Слеза
дрожит в твоем ревнивом взоре...», «Против течения», «Государь ты наш батюшка...»,
|
|
|
|
|
|
Н. А. Некрасов.( 8
часов)
|
75-76
|
1-2
|
Н. А. Некрасов. Жизнь и творчество (с обобщением ранее изученного).. Некрасов-журналист.
Противоположность литературно-художественных взглядов Некрасова и Фета.
Разрыв с романтиками и переход на позиции реализма. Прозаизация лирики, усиление
роли сюжетного начала. Социальная трагедия народа в городе и деревне.
Настоящее и будущее народа как предмет лирических переживаний страдающего
поэта. Интонация плача, рыданий, стона как способ исповедального выражения
лирических переживаний. Сатира Некрасова. Героическое и жертвенное в образе
разночинца-народолюбца. Психологизм и бытовая конкретизация любовной лирики.
«Рыцарь на час», «В дороге», «Надрывается сердце от муки...», «Душно!
Без счастья и воли...», «Поэт и гражданин», «Элегия», «Умру я скоро...»,
«Музе», «Мы с тобой бестолковые люди...», «О Муза! Я у двери гроба...», «Я не
люблю иронии твоей...», «Блажен незлобивый поэт...», «Внимая ужасам войны...»,
«Тройка», «Еду ли ночью по улице темной...».
|
|
|
|
|
|
77-78
|
3-4
|
Поэмы Некрасова, их содержание, поэтический
язык. Замысел поэмы «Кому на Руси жить хорошо». Дореформенная и
пореформенная Россия в поэме, широта тематики и стилистическое многообразие.
Анализ «Пролога», глав «Поп», «Сельская ярморка».
|
|
|
. Понятие о народности искусства
|
|
|
79-80
|
5-6
|
Образы крестьян и «народных заступников». Тема
социального и духовного рабства, тема народного бунта
|
|
|
Фольклоризм художественной литературы
(развитие понятия),
|
|
|
81-82
|
7-8
|
Фольклорное начало в поэме. Особенности поэтического
языка.
|
|
|
|
|
|
М. Е. С а л т ы к о
в - Щ е д р и н.(4 часа
|
83
|
1
|
Михаил Евграфович
Салтыков-Щедрин. Жизнь и
творчество. (Обзор.)
|
|
|
Фантастика, гротеск и эзопов язык (развитие понятий).
|
|
|
84
|
2
|
«История одного города» — ключевое художественное произведение писателя.
Сатирико-гротесковая хроника, изображающая смену градоначальников, как намек
на смену царей в русской истории.
|
|
|
Сатира как выражение общественной
позиции писателя.
|
|
|
85
|
3
|
Терпение народа как национальная отрицательная
черта
|
|
|
Жанр памфлета (начальные
представления).
|
|
|
86
|
4
|
Сказки (по выбору). Сатирическое негодование
против произвола властей и желчная насмешка над покорностью народа
|
|
|
|
|
|
Л. Н. Толстой.(17 часов)
|
87
|
1
|
Лев Николаевич Толстой. Жизнь и творчество. (Обзор.)
|
Л. Н. Толстой. Жизнь в Ясной Поляне
|
|
|
|
|
88
|
2
|
Начало творческого пути. Народ и война в
«Севастопольских рассказах» Л.Н.Толстого.
|
|
|
|
|
|
89
|
3
|
Духовные искания, их отражение в трилогии
«Детство», «Отрочество», «Юность». Становление типа толстовского героя —
просвещенного правдоискателя, ищущего совершенства. Нравственная чистота писательского
взгляда на человека и мир.
|
|
|
|
|
|
90
|
4
|
«Война и
мир» — вершина творчества Л.
Н. Толстого. Творческая история романа. Своеобразие жанра и стиля. Образ
автора как объединяющее идейно-стилевое начало «Войны и мира», вмещающее в
себя аристократические устремления русской патриархальной демократии.
|
|
|
Углубление понятия о романе.
Роман-эпопея.
|
|
|
91-92
|
5-6
|
Духовные искания Андрея Болконского и Пьера
Безухова. Рационализм Андрея Болконского и эмоционально-интуитивное
осмысление жизни Пьером Безуховым.
|
|
|
Внутренний монолог (развитие понятия).
|
|
|
93
|
7
|
Женские образы в романе «Война и мир». Нравственно-психологической
облик Наташи Ростовой, Марьи Болконской, Сони, Элен. Философские, нравственные
и эстетические искания Толстого, реализованные в образах Наташи и Марьи.
|
|
|
|
|
|
94
|
8
|
Семья Ростовых и семья Болконских. Нравственные
устои и быт дворянства.
|
|
|
|
|
|
95-96
|
9-10
|
Тема народа в романе «Война и мир». Соединение
народа как «тела» нации с ее «умом» — просвещенным дворянством на почве
общины и личной независимости. Народ и «мысль народная» в изображении
писателя, Просвещенные герои и их судьбы в водовороте исторических событий.
|
|
|
|
|
|
97
|
11
|
Философский смысл образа Платона
Каратаева
|
|
|
|
|
|
98
|
12
|
Толстовская мысль об истории. Образы
Кутузова и Наполеона, значение их противопоставления.
|
|
|
|
|
|
99
|
13
|
Патриотизм ложный и патриотизм истинный. Внутренний
монолог как способ выражения «диалектики души»,
|
|
|
|
|
|
100
|
14
|
Анализ одного из эпизодов романа
«Война и мир»
|
|
|
|
|
|
101
|
15
|
Своеобразие религиозно-этических и
эстетических взглядов Толстого. Всемирное значение Толстого — художника и
мыслителя. Его влияние на русскую и мировую литературу.
|
|
|
Психологизм художественной прозы (развитие понятия).
|
|
|
102-103
|
16-17
|
Классное сочинение по роману Толстого «Война и
мир».
|
|
|
|
|
|
Ф. М. Достоевский.(15
часов)
|
104
|
1
|
Федор
Михайлович Достоевский. Жизнь и
творчество. (Обзор,) Достоевский, Гоголь и «натуральная школа».
|
|
|
|
|
|
105
|
2
|
«Преступление и наказание» — первый идеологический роман. Творческая
история. Уголовно-авантюрная основа и ее преобразование в сюжете произведения.
Противопоставление преступления и наказания в композиции романа.
|
|
|
Углубление понятия о романе (роман
нравственно-психологический, роман идеологический).
|
|
|
106
|
3
|
Композиционная роль снов Раскольникова, его
психология, преступление и судьба в свете религиозно-нравственных и
социальных представлений.
|
|
|
Психологизм и
способы его выражения в романе Достоевского.
|
|
|
107-108
|
4-5
|
Духовные искания интеллектуального героя и способы
их выявления. Теория Раскольникова. Истоки его бунта. Выявление опасности
своеволия и прагматизма.
|
|
|
|
|
|
109
|
6
|
«Маленькие люди» в романе «Преступление и
наказание», проблема социальной несправедливости и гуманизм писателя.
|
|
|
|
|
|
110
|
7
|
«Двойники» Раскольникова Исповедальное начало как
способ самораскрытия души.
|
|
|
|
|
|
111
|
8
|
Значение образа Сони Мармеладовой в романе
«Преступление и наказание».
|
|
|
|
|
|
112
|
9
|
Роль эпилога в романе «Преступление и
наказание».Понимание свободы как ответственности за совершённый выбор.
|
|
|
|
|
|
113
|
10
|
Полифонизм романа и диалоги героев. Достоевский и
его значение для русской и мировой культуры.
|
|
|
|
|
|
114
|
11
|
Роман «Бедные люди".Его
высокая оценка Белинским. Кружок Петрашевского. Арест, каторга и ссылка.
Формирование идеологии «почвенничества". «Записки из мертвого дома».
Возвращение из ссылки и новые произведения («Униженные и оскорбленные»,
«Записки из подполья»). Полемика с революционными демократами.
|
|
|
|
|
|
115
|
12
|
Роман «Идиот». История
замысла и образа князя-Христа. Идея «положительно прекрасного человека».
Князь Мышкин и его судьба. Трагедия «добра» и «красоты» в мире. Христианское
смирение и всепрощение как вечные этические ценности. Проблемы веры и
неверия. Судьба Настасьи Филипповны как сюжетная основа романа. Другие образы
и их художественная роль в романе. Россия и Запад в раздумьях писателя.
|
|
|
|
|
|
116
|
13
|
«Бесы» как роман-хроника и
роман-памфлет.
|
|
|
|
|
|
117
|
14
|
Роман «Подросток» и
традиция «романа воспитания».
|
|
|
|
|
|
118
|
15
|
Роман «Братья Карамазовы» как
итог творчества писателя.
|
|
Домашнее сочинение по творчеству
Ф.М.Достоевского.
|
|
|
|
Н. С. Л е с к о в.(3часа)
|
119
|
1
|
Николай
Семенович Лесков. Жизнь и
творчество. (Обзор.)
Бытовые повести и
жанр «русской новеллы». Антинигилистические романы. Правдоискатели и
народные праведники.
|
край
|
|
Формы повествования. Проблема сказа. Понятие о
стилизации
|
|
|
120
|
2
|
Повесть «Очарованный
странник» и ее герой Иван Флягин. Фольклорное начало в повести.
Талант и творческий дух человека из народа.
|
|
|
|
|
|
121
|
3
|
«Тупейный
художник». Самобытные характеры
и необычные судьбы, исключительность обстоятельств, любовь к жизни и людям,
нравственная стойкость — основные мотивы повествования Лескова о русском человеке.
|
|
|
|
|
|
А. П. Ч е х о в.(10
часов)
|
|
|
122
|
1
|
Антон Павлович
Чехов. Жизнь и творчество. Сотрудничество
в юмористических журналах. Основные жанры — сценка, юмореска, анекдот, пародия.
Спор с традицией изображения «маленького человека». «Человек в футляре»
|
Чехов и Толстой
|
|
Углубление понятия о рассказе.
|
|
|
123-124
|
2-3
|
Проблематика и поэтика
рассказов 90-х Конфликт между сложной и пестрой жизнью и узкими представлениями
о ней как основа комизма ранних рассказов.
Многообразие философско-психологической
проблематики в рассказах зрелого Чехова. Конфликт обыденного и идеального,
судьба надежд и иллюзий в мире трагической реальности, «футлярное» существование,
образы будущего — темы и проблемы рассказов Чехова. Рассказы по выбору: «Человек
в футляре», «Дом с мезонином», «Студент», «Дама с собачкой», «Случай из практики»,
«Черный монах» , «Душечка»
|
|
|
Стиль Чехова-рассказчика: открытые
финалы, музыкальность, поэтичность, психологическая и символическая деталь.
|
|
|
125
|
4
|
Душевная деградация
человека в рассказе «Ионыч». Проблема человека и среды. Осмысление
взаимодействия характера и обстоятельств.
|
|
|
|
|
|
126
|
5
|
Особенности драматургии А.П.Чехова.
|
|
|
|
|
|
127
|
6
|
«Вишневый сад». история создания, жанр, система образов.
|
|
|
Композиция и стилистика пьес.
|
|
|
128
|
7
|
Образ вишневого сада, старые и новые хозяева как
прошлое, настоящее и будущее России.
|
|
|
|
|
|
129
|
8
|
Лирическое и трагическое начала в
пьесе, роль фарсовых эпизодов и комических персонажей.
|
|
|
|
|
|
130
|
9
|
Психологизация ремарки. Символическая
образность, «бессобытийность», «подводное течение».
|
|
|
Роль ремарок, пауз, звуковых и
шумовых эффектов.
|
|
|
131
|
10
|
Своеобразие чеховского стиля.Значение
художественного наследия А.П.Чехова для русской и мировой литературы
|
|
|
Сочетание лирики и комизма. Понятие
о лирической комедии.
|
|
|
Из литературы народов
России
|
|
|
132
|
|
Коста
Хетагуров. Жизнь и творчество
осетинского поэта. (Обзор.)
Стихотворения из сборника «Осетинская
лира».
Поэзия Хетагурова
и фольклор. Близость творчества Хетагурова поэзии Н. А. Некрасова.
Изображение тяжелой жизни простого народа, тема женской судьбы, образ
горянки. Специфика художественной образности в русскоязычных произведениях
поэта.
|
|
|
|
|
|
Обзор
зарубежной литературы второй половины XIX века
|
133
|
|
Основные тенденции
в развитии литературы второй половины XIX века. Поздний романтизм. Романтизм как доминанта
литературного процесса. Символизм.
|
|
|
|
|
|
134
|
|
Ги де Мопассан. Слово о писателе.
«Ожерелье».
Новелла об обыкновенных и
честных людях, обделенных земными благами. Психологическая острота сюжета
Мечты героев о счастье, сочетание в них значительного и мелкого. Мастерство
композиции. Неожиданность развязки. Особенности жанра новеллы.
|
|
|
|
|
|
135
|
|
Генрик Ибсен. Слово о писателе. «Кукольный дом». Проблема
социального неравенства и права женщины. Жизнь-игра и героиня-кукла. Обнажение
лицемерия и цинизма социальных отношений. Мораль естественная и мораль
ложная. Неразрешимость конфликта. «Кукольный дом» как «драма идей» и
психологическая драма.
|
|
|
|
|
|
136
|
|
Артюр Рембо. Слово о писателе.
«Пьяный
корабль». Пафос разрыва со всем
устоявшимся, закосневшим. Апология стихийности, раскрепощенности, свободы и
своеволия художника. Склонность к деформации образа, к смешению пропорций, стиранию
грани между реальным и воображаемым. Символизм стихотворения. Своеобразие
поэтического языка.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.