Рабочая программа по теме "Батик"

Муниципальное бюджетное  общеобразовательное учреждение

«Средняя общеобразовательная школа № 38

с углубленным изучением отдельных предметов»

ПРОГРАММА

«Батик»

5-8 классы

Автор программы:

учитель технологии

Нежданова Елена Николаевна,

учитель технологи

Барнаул, 2015

Тематическое планирование, рассчитанное на 12 часов

№ п/п	Подразделы	Кол-во часов
1	Техника безопасности	1
2	Историческая справка. Инструменты и приспособления	1
3	Подготовка к росписи	2
4	Роспись	30
5	Итоговая выставка	1
	Итого	35

Пояснительная записка

Роспись шелка — необыкновенно ув­лекательный процесс: ведь под вашей рукой на белом куске ткани могут распуститься любые цветы, возник­нуть неповторимые пейзажи, появить­ся оригинальные узоры. Эта работа дает возможность даже начинающе­му проявить свою индивидуальность, почувствовать себя художником и со­здать прекрасные, эксклюзивные, ав­торские вещи. Разнообразие изделий из расписного шелка практически не­ограниченно: настенные панно, плат­ки, шали, занавески, ткани для платьев и многое другое — простор для фан­тазии огромный.

Чтобы роспись по шелку получилась, надо овладеть необходимыми техни­ками. Их существует несколько. Кро­ме того, в процессе работы с шелком можно использовать еще какие-то свои авторские техники. Общим тер­мином «батик» обозначают все виды росписи тканей.

Искусство батика очень древнее. Его возникновение связывают прежде все­го с Индонезией, Индией и Китаем. На острове Ява местные мастера еще до появления первых тканей нано­сили узоры на деревянные предметы обихода с помощью расплавленного воска диких пчел, а не покрытые вос­ком места окрашивали растительны­ми красками. Само слово «батик» в переводе с яванского языка означает «рисование горячим воском». Позд­нее прием нанесения рисунка распла­вленным воском стали применять и для росписи тканей. Воск при окра­шивании ткани не пропускает кра­ситель, сохраняя (резервируя) ее пер­воначальный цвет, и в результате на материи остается рисунок. На этом свойстве воска и основана самая древняя, традиционная техника рос­писи ткани, которую называют «горя­чий батик». Нанесение воскового ри­сунка в зависимости от желаемого в изделии количества цветов можно повторять. Удаляется воск с помощью утюга.

Техника горячего батика наиболее жи­вописна, но трудоемка и сложна в ис­полнении.

Совсем другая техника росписи ткани появилась на родине шелка — в Китае в IX веке. В этой стране на шелковой ткани стали создавать удивительной красоты пейзажи, рисовали изуми­тельные по изяществу цветы, бамбук, деревья, бытовые сценки. Некото­рые художники использовали только тушь, различные ее оттенки, другие расцвечивали свои работы красками как растительного, так и минераль­ного происхождения. При этом кисть мастера скользила по поверхности шелка, не стесненная никакими кон­турами. Может быть, поэтому современ­ная роспись по ткани без какого-либо резервирующего средства называется «свободной».

В начале XX века в России изобрели резервирующий состав, не требующий нагревания. Это сделало нашу страну родиной «холодного батика». Именно об этой технике и технике свободной росписи и пойдет речь да­лее в книге. Техника холодного бати­ка наиболее удобна для работы в до­машних условиях, она достаточно проста в исполнении, но в то же вре­мя включает некоторые технические приемы, которые позволят вам соз­давать своими руками прекрасные вещи.

ПОДГОТОВКА К РАБОТЕ

■ Техника батика очень древняя, ее основные принци­пы не менялись в течение длительного времени.

■ Однако появились новые материалы и инструменты, упрости­лись приемы росписи.

■ Секреты мастерства стали доступны всем желающим.

■ Чтобы добиться же­лаемого результата, важно правильно подготовиться к творческой работе.

■ Из этой главы вы узнаете, какие можно использовать ткани и краски, как перенести рисунок на ткань и навести резерв, как закреплять краски запариванием, а также найдете подробное описание способов оформления росписи.

Материалы и инструменты для работы:

Содержание

Материалы и инструменты

Ткани

Лучшим материалом для росписи яв­ляется, безусловно, натуральный шелк. Ваш выбор ткани будет зависеть от на­значения изделия. Тонкий прозрачный шелк — шифон, креп-жоржет, газ-ши­фон — подойдет для росписи шарфов, легких палантинов, блузонов. Из та­кого шелка получится роскошный тюль для оформления окна. Непроз­рачный мягкий шелк — атлас, крепде­шин — хорош для одежды, платков и палантинов. Также великолепно бу­дут выглядеть расписанные вручную атласные декоративные подушки и по­крывала. Из плотных непрозрачных тканей — вуаль, креп-сатин — мож­но сделать постельное белье, шторы, абажуры.

Возможно использование синтети­ческих тканей, в частности шифонов и атласов.

Для натурального шелка подходят и анилиновые, и акриловые краски. Искусственные ткани расписывают только акриловыми красками.

Краски

Существует большой выбор красок для росписи ткани. Их можно приобре­сти в художественных салонах. Краситель должен соответствовать типу ткани. Напомним, что для нату­рального шелка подойдут любые ви­ды красок — и анилиновые, и акрило­вые, а для искусственного шелка — только акриловые.

Краски для росписи в технике ба­тик — жидкие. Они хорошо растека­ются по ткани, смешиваясь между со­бой.

Существуют также текстильные крас­ки — густые, плотно покрывающие материал. С их помощью можно де­лать роспись на плотных, темного цве­та тканях. Они применяются также для росписи в трафаретной или на­бивной техниках.

Основное различие красок состоит в способе их закрепления на ткани. Анилиновые краски нуждаются в закреплении паром, акриловые доста­точно прогладить утюгом. В каждой группе красок, но особенно в акриловой, существует большой вы­бор цветов, которые хорошо смеши­ваются между собой и дают широкую палитру новых оттенков. Умело подо­брав различные оттенки цвета, мож­но получить великолепные переливы, игру красок на шелке. Все краски необходимо разводить во­дой до нужного вам тона. Воду для этого лучше брать дистиллирован­ную, но можно и отстоявшуюся, от­фильтрованную водопроводную.

Резерв

Для работы в технике холодного бати­ка необходим резервирующий состав, или резерв, — его применяют для соз­дания рисунка на ткани в виде кон­турной линии, которая ограничива­ет растекание красителя в процессе росписи.

Резерв представляет собой раствор ре­зинового клея в очищенном бензине. Раньше мастера готовили его само­стоятельно. Но сейчас такой необходи­мости нет — вы сможете приобрести его, так же как и краски, в художест­венном салоне, причем в последнее время кроме бесцветного продаются и готовые цветные резервы: черный, красный, синий, зеленый. Наиболее часто применяемый резерв — бесцвет­ный. Хороший резерв, которым можно работать с любыми видами красок, выпускает отечественная промышлен­ность. Хранить резерв нужно в плот­но закрытой посуде.

Стеклянная трубочка

Чтобы наносить рисунок на ткань ре­зервом, нужна специальная стеклянная трубочка, которую вы также найде­те в художественном салоне. Трубоч­ку для тонкого шелка лучше выбрать с узким носиком, но если в данный момент такой трубочки не будет в продаже — не беда. Диаметр носи­ка можно уменьшить очень простым способом в домашних условиях: на­до подержать носик в пламени свечи. Делать это следует осторожно. Когда стекло достаточно прогреется, носик немного вытянется и его диаметр су­зится. Новая трубочка иногда царапа­ет шелк. В этом случае ее нужно акку­ратно обработать мелкой пилочкой для ногтей, лучше даже пилочкой-по­лировкой.

Кисти

Без чего невозможно обойтись при росписи ткани, так это без кисти. Кис­ти лучше взять мягкие — беличьи, ко­лонковые. Минимум три штуки. Но же­лательно иметь несколько круглых кистей № б (по одной для каждого цвета), одну № 1 или № 2 для роспи­си мелких деталей и несколько пло­ских кистей разной ширины, а также кистей-флейцев (широкие плоские ки­сти на короткой ручке) для росписи фона. Можно использовать и синте­тические кисти, выпускаемые специ­ально для росписи ткани. Они мягкие и упругие, хорошо отдают краску. Кро­ме того, надо запастись кистью-губ­кой для заливки водой или краской больших поверхностей, но можно взять и обычную хозяйственную губ­ку для мытья посуды (тогда не забудь­те при работе с краской надеть пер­чатки).

Палитра

Для получения нужных вам в работе цветов и оттенков необходимо непо­средственно перед росписью ткани развести краски водой и смешать ме­жду собой. Для этого понадобится палитра.

В качестве палитры очень удобно при росписи небольших вещей исполь­зовать пластиковую упаковку с ячей­ками из-под шоколадных конфет. Набирать краски можно с помощью обычных пипеток.

Когда требуется большое количест­во красителя, подойдут стаканчики из-под йогурта или пластиковые упаковки от других молочных про­дуктов.

Перед началом росписи всегда необ­ходимо делать пробы красок на не­больших лоскутках шелка. Лоскут шелка обязательно должен быть то­го же сорта, что и шелк для большой росписи.

Рамы

Лучше всего сразу приобрести раз­движную раму. Рамы необходимо иметь как минимум две: одну раздви­гаемую до размера 100x100 см — для росписи платков и других мелких из­делий, а вторую размером 200 х 90 см — для росписи шарфов и палантинов. Чтобы расписать такие крупные изде­лия, как шторы или покрывало, нужна рама размером 300 х 200 см. Рама мо­жет иметь крючки для натяжения ткани. Если ваша рама без крючков — используйте кнопки. Для начинающих очень удобна в рабо­те маленькая рамка размером 20x30 см. В дальнейшем на ней можно будет де­лать небольшие образцы или эскизы росписей крупных работ.

Подготовка к росписи

Обработка ткани перед росписью

Перед росписью новая ткань нужда­ется в небольшой специальной под­готовке.

1.  При раскрое натурального шелка необходимо по длине прибавить 5 см на каждый погонный метр ткани, по­скольку натуральный шелк дает усадку.

2.  Как правило, новая ткань пропита­на специальным аппретирующим со­ставом, который мешает растеканию краски при росписи. Чтобы его уда­лить, ткань необходимо замочить в те­плой воде примерно на 1 час, затем хорошо прополоскать в прохладной воде, подсушить в махровом полотен­це до состояния небольшой влажно­сти. Пусть вас не смущает некоторая помятость шелка после подсушива­ния, он расправится при натягивании на раму.

Закрепление ткани на раме

Подготовленную ткань закрепляют на раме. Выбирайте размер рамы по раз­меру вашего будущего изделия с уче­том припусков на обработку края. Сначала зафиксируйте кнопками уг­лы полотнища на углах рамы, затем натяните и закрепите ткань посере­дине противоположных сторон рамы. После чего закрепите оставшуюся ткань с интервалом 5-6 см. Шелк дол­жен быть натянут без перекосов, про­висов, но не так туго, как на барабане. При росписи шелк смачивается водой и ткань на раме довольно сильно про­висает. Чтобы избежать соприкос­новения ткани с поверхностью сто­ла, под рейки рамы надо обязательно что-то подложить. Можно использо­вать «катушки» скотча высотой 3-5 см. Рама на них лежит устойчиво, нет опасности, что она во время работы соскользнет.

Перенос рисунка на ткань

Прежде всего сделайте на бумаге ри­сунок и обведите его фломастером, чтобы все линии были четко видны. Затем, подложив бумагу под натянутый на раму шелк, переведите мягким ка­рандашом рисунок на ткань. Чтобы бу­мага не сдвигалась, ее можно прикре­пить скотчем к раме. Лучший вариант переноса рисунка на ткань — использовать специальные фантомные фломастеры для ткани, следы от которых исчезают через не­сколько часов или сразу при росписи от соприкосновения с краской.

Правила наводки резерва

Перед началом работы резерв в ба­ночке необходимо слегка встряхнуть, чтобы он хорошо перемешался. Резерв должен быть такой консистенции, чтобы после набора его в трубочку он не вытекал из кончика самопроиз­вольно. Если резерв слишком жидкий, то есть вытекает быстро, растекаясь при этом по ткани, надо подержать баночку открытой несколько часов — бензин частично испарится, и резерв слегка загустеет. Не забудьте при этом проветривать помещение. Если резерв, наоборот, слишком загустел, то есть с трудом вытекает из трубоч­ки, оставляя разорванную линию, его нужно слегка разбавить очищенным бензином для заправки газовых за­жигалок.

Существует определенное соотноше­ние густоты резерва с плотностью тка­ни, на которой ведут роспись, — для более тонкой ткани (фуляр, эксцель-сиор) резерв необходим более густой, а для плотных тканей (атлас, крепде­шин) — чуть более жидкий. Резерв в трубочку набирают, осторож­но втягивая ртом и заполняя резерву­ар наполовину.

Теперь на пробном лоскуте шелка, натянутом на раму, нужно потрени­роваться наводить линии (предвари­тельно карандашом можно нарисо­вать произвольные линии, круги, квадраты и т. п.). Держите трубочку перпендикулярно ткани, сильно не на­жимайте — ткань может порваться. Но и слишком слабый нажим может привести к браку в работе. Старайтесь рисовать всей рукой, кисть держите свободно, без напряжения, слегка опи­раясь на мизинец. Следите за тем, что­бы не размазать уже наведенные линии. Линия должна получаться четкой, ровной, одинаковой толщины и ши­рины и, самое главное, без разрывов. Чтобы в начале наведения линии не получались капли от резерва, следу­ет подложить кусочек бумаги и начать проводить линию с нее. По окончании линии трубочку необходимо резким движением перевернуть загнутым кон­чиком вверх.

Линии контуров рисунка должны быть замкнутыми, для этого нужно, чтобы наводимая резервирующая линия слег­ка находила на уже наведенную. Всегда необходимо проверять каче­ство наведения резерва. Для начала роспись можно посмотреть на свет, и, если увидите какие-то разрывы в ли­ниях, с обратной стороны ткани эти линии нужно аккуратно подработать резервом. Более верный способ про­верки качества — смачивать участки рисунка чистой водой. Если где-то вода проходит за линию резерва, зна­чит, там есть разрыв. Отметьте эти места карандашом, высушите ткань и с изнаночной стороны соедините линии резервом.

Помните, что от качества наведения линий зависит внешний вид будуще­го изделия, — если краска растечется за контуры рисунка на другие фраг­менты росписи, то в работе это будет довольно сложно исправить. После окончания наведения резерва трубочку необходимо освободить от остатков резерва, сдув их обратно в ба­ночку, а затем трубочку следует хоро­шо промыть. Обычно ее рекомендуют промывать в бензине, но можно ис­пользовать для этой цели и уайт-спи­рит. Налейте его в небольшую банку, опустите туда носик трубочки и с по­мощью маленькой спринцовки, втя­гивая и выдувая несколько раз уайт-спирит, промойте трубочку. Обращайтесь со стеклянной трубоч­кой аккуратно и бережно храните ее в специальном пенале. Хорошая трубочка, к которой привык­нет ваша рука, — ценный инструмент, которому порой бывает трудно подо­брать замену.

Заключительная обработка батика

Закрепление красителя на ткани

После окончания росписи краски не­обходимо закрепить, для чего ткань следует снять с рамы. Акриловые красители закрепляют утю­гом. Как правило, хорошо высушенную ткань достаточно прогладить с изна­ночной стороны. Кроме того, четко следуйте инструкциям по фиксации, которые каждый производитель при­водит для своих красок. Анилиновые краски закрепляют па­ром. Для их фиксации — запарива­ния — вам понадобятся:

•   большое эмалированное ведро объ­емом 10-12 литров;

•   хлопчатобумажная ткань, размер которой должен быть больше запари­ваемого изделия на 20-30 см с каж­дой стороны;

•   хлопчатобумажные или льняные толстые нитки;

•   деревянная рейка толщиной 2-3 см и длиной больше диаметра ведра;

•   несколько шерстяных или хлопча­тобумажных одеял, пледов или мах­ровых полотенец;

•   газовая или электрическая плита. Ткань для заворачивания, нитки и оде­яла должны быть только из натураль­ных волокон — это очень важное усло­вие. Прежде чем изделие запаривать, ему надо дать время хорошо высо­хнуть (не менее 24 часов), чтобы краска как следует проникла и закре­пилась на волокнах шелка.

Когда все принадлежности собраны, расстелите, лучше всего на полу, кусок хлопчатобумажной ткани, а поверх него положите расписанную вами ткань, после чего сверните ее вместе с х/б тканью в многослойную полос­ку, которую нельзя делать тугой, иначе в процессе запарки складки на шелке зафиксируются, и их потом уже не­возможно будет разгладить. Затем эту полоску сверните в своеобразный «рулет», обвяжите его ниткой, оставив два длинных конца нити. К деревянной рейке привяжите посе­редине сверток-«рулет» таким обра­зом, чтобы расстояние от рейки до свертка составляло примерно 5 см. Налейте в ведро немного воды — при­мерно 5-7 см — и поставьте его на плиту. Когда вода закипит, убавьте на­грев так, чтобы только слегка поддер­живать кипение.

Положите рейку с привязанным к ней свертком посередине ведра и накрой­те сверху сложенными в несколько раз одеялами, пледами и т. п. — тол­щина слоя из одеял должна быть не менее 10 см. Накрывать надо очень осторожно и тщательно, во-первых, чтобы не обжечься, во-вторых, чтобы не уронить сверток в кипяток, в-треть­их, чтобы пар при кипении не выхо­дил из ведра, особенно в местах креп­ления ручки к ведру.

Оставьте на огне примерно на 1 час. Вся тонкость этой процедуры заклю­чается в следующем: ваш сверток с рос­писью не должен касаться ни рейки, ни стенок ведра, ни воды, ни одеял сверху, иначе от брызг или конден­сата роспись будет непоправимо ис­порчена.

При использовании обычной быто­вой двухконфорочной электрической плитки, которая имеет 4 деления ре­гулятора нагрева, запарку можно про­водить в таком режиме: первые пол­часа — на 3-м делении, а вторые полчаса — на 2-м.

Проведя два-три пробных запарива­ния, вы опытным путем установите оптимальную для вашей плиты силу нагрева.

Качество запаривания будет хорошо видно, когда вы вынете изделие из вед­ра. Разверните хлопчатобумажную ткань, выньте из нее роспись — на ней не должно быть никаких затеков. Если они образовались, значит, темпе­ратура нагрева была слишком высо­ка — в следующий раз ее надо умень­шить.

Расписанную ткань нужно прости­рать, чтобы смыть излишки краски. Температура воды для стирки шелка не должна быть выше 40 градусов. Прополаскивайте роспись до тех пор, пока вода не станет прозрач­ной. Затем в воду добавьте 1 столовую ложку 9-процентного уксуса, прополощите роспись еще 1 минуту. Про­сушите ткань в махровом полотенце и прогладьте утюгом до полного вы­сыхания.

Если изделие сильно полиняло после стирки, значит, температура запари­вания была недостаточной и в даль­нейшем ее надо слегка увеличить.

Обработка края изделия

Если вы расписали платок или шарф, то их края необходимо обработать. Это можно сделать вручную или на оверлоке. При ручной подшивке снача­ла срежьте по краям белые технологи­ческие полоски ткани, затем подвер­ните края и подшейте потайным швом. Можно подрубить изделие на швейной машине, при этом следует дважды подвернуть край и прострочить пря­мой строчкой.

Оформление панно

Если вы расписали панно, то его нужно натянуть на подрамник и вста­вить в раму — лучше всего это сдела­ют в багетной мастерской. Но можно попробовать выполнить эту работу са­мостоятельно. Соберите из четырех реек раму нужного вам размера, ее уг­лы с обратной стороны зафиксируй­те небольшими планками, например, из фанеры.

Так как шелк материал просвечиваю­щий, то для панно необходима под­кладка из хлопчатобумажной плот­ной ткани белого цвета. На белой подкладке роспись будет выглядеть более яркой и интересной. С помощью мебельного пистолета на­тяните на подрамнике белую хлопча­тобумажную ткань: сначала закрепи­те ее на верхней рейке и как следует, без перекосов и провисаний, натяни­те противоположную сторону. Затем закрепите ткань в поперечном напра­влении. Таким же образом сверху на­тяните роспись. Процесс довольно трудоемкий и ответственный, будьте осторожны и терпеливы — не порви­те шелк.

Можно поступить проще, если у вас найдется нужного размера гофрокар­тон (или оргалит, или специальный толстый картон). Обработайте его края тонкой наждачной бумагой, что­бы об них не порвался шелк. На эту основу обязательно положите лист бе­лого ватмана, а сверху вашу роспись и аккуратно, в той же последователь­ности, как и при закреплении ткани на раме, зафиксируйте края панно, приклеивая их обычным малярным скотчем или клеем ПВА к обратной стороне основы.

После того как вы закрепили роспись на раме или оргалите, оформите панно багетом. Рама должна гармонировать с вашей работой и стилем интерьера.

РОСПИСЬ НА ШЕЛКЕ

■ Роспись на шелке бывает двух видов — так называе­мый холодный батик и свободная роспись.

■ Холодный батик представлен тремя техниками: классической, многослойной и техникой с незамкнутой графикой.

■ Техники, описанные в этой главе, открывают безгра­ничные возможности для росписи шелка.

■ Они позво­лят вам создавать на ткани самые различные декора­тивные эффекты.

Техники росписи

Роспись на шелке бывает двух видов: роспись с применением резерва, то есть так называемый холодный батик, и свободная роспись. Холодный батик можно создать, ис­пользуя следующие три техники.

Техника росписи «классическая» (классический батик)

1. По предварительно нанесенному на шелк карандашом рисунку наведи­те резервирующие линии, которые обязательно сделайте замкнутыми. В результате получится рисунок, по­хожий на витраж.

2. После высыхания резерва шелк (ка­ждый отдельный элемент рисунка) распишите красками в один прием, то есть в один слой.

Роспись получится более нежной и мягкой по тону, если предварительно каждый элемент рисунка смачивать водой.

В любой технике батика роспись на­до вести от светлого к темному, тог­да можно будет внести необходимые коррективы, например, очень светлый участок сделать более темным, прой­дясь по нему еще раз краской. Темный цвет не удастся уже осветлить.

Техника росписи «многослойная» (многослойный батик)

Принцип работы тот же, что и в клас­сической технике, — резервирую­щие линии должны быть замкнуты­ми, только роспись осуществляется путем последовательного нанесения нескольких цветовых тонов друг на друга, то есть послойно (один цвето­вой тон накладывается на высохший предыдущий).

1. Вначале сделайте роспись — подлож­ку для резерва — достаточно светлы­ми цветами «по месту» (то есть если вы, к примеру, хотите изобразить пей­заж, то небо распишите светло-голу­бым цветом, горы светло-коричне­вым и т. д.).

2.   Дайте ткани высохнуть и наведи­те резервные линии в соответствии с рисунком.

3.  Пропишите отдельные элементы рисунка темными или контрастными по отношению к фону красками (на­пример, тучи на небе — синим цве­том, вершины и впадины в горах — темно-коричневым).

4.  Снова дайте росписи высохнуть и наведите резервом новые линии для проработки деталей (деревья, отдель­ные камни и т. п.).

5. Распишите эти детали рисунка крас­ками более темных оттенков. И таким образом, нанося слой за сло­ем, вы можете получить более слож­ную композицию.

Техника росписи «разорванная линия» (незамкнутая графика)

1. При наведении резерва соблюдай­те основной принцип этой техники — контур рисунка не замыкайте, то есть сделайте в нем разрывы, что позволит затем краске из одной части рисунка свободно перетекать в цвет другой.

2. Смочите весь шелк водой. Начинай­те роспись с одного утла, постепенно продвигаясь к противоположному, при этом один цвет должен плавно пере­текать, входить в другой цвет соглас­но замыслу и рисунку. Работайте быстро и четко. Если шелк в противо­положном от начала росписи углу вы­сохнет раньше, чем вы до него добе­ретесь, то на ткани получатся очень несимпатичные затеки.

Техника свободной росписи

Эта техника очень похожа на живо­пись акварельными красками по влаж­ной бумаге.

1. Смочите водой всю ткань и кистью-флейцем распишите красками «по месту» в соответствии с задуманным рисунком.

2. Дайте ткани немного высохнуть, но не до конца, и нанесите изображение
красками более темных цветов опять же «по месту» крупными мазками.

3.Когда ткань совсем высохнет, тон­кой кистью мелкими мазками-штри­хами прорабатывайте детали рисунка. Нижний слой краски в данном случае будет служить грунтом. Как правило, краска по загрунтованной поверхно­сти не растекается, но только в том случае, если вы используете почти сухую кисть. Поэтому краски на кисть надо набирать чуть-чуть и излиш­ки оставлять на бумажной салфетке.

Если кисть будет слишком влажной, на ткани останутся некрасивые оре­олы.

Технику свободной росписи также можно применить, используя в каче­стве «грунтовки» соляной раствор. При этом возможны два способа росписи:

•   натянутую на раме ткань пропитать раствором поваренной соли — при­мерно 20-процентной концентрации. Дать ткани полностью высохнуть и ве­сти роспись красками, как на бумаге;

•   загрунтовав ткань раствором пова­ренной соли, вести роспись «по сы­рому».

В обоих случаях получаются очень интересные, необычные картины.

Основные приемы росписи

Во всех названных техниках приме­няют следующие основные приемы: растяжка одного цвета, растяжка цве­та от белого, переход из цвета в цвет, гладкая роспись, солевая техника.

Растяжка одного цвета

Этот прием заключается в плавном пе­реходе тонов одного цвета. Возьмите краску, например красную. В одну емкость капните несколько ка­пель краски и несколько пипеток во­ды — получится слабонасыщенный, то есть бледно-розовый, оттенок; в дру­гую емкость капните то же количест­во краски и в два-три раза меньшее количество воды, а в третью емкость капните несколько капель концент­рированной краски. Возьмите три кисти (по одной для ка­ждого оттенка). Начинайте работу все­гда с самого светлого тона. Сделайте мазок краской бледно-розового от­тенка, затем мазок краской более насы­щенного оттенка, перекрывая слегка предыдущий мазок и растушевы­вая границу перехода краской самого бледного оттенка. Затем нанесите мазок краской концентрированного цвета, опять перекрывая границу пре­дыдущего оттенка и растушевывая ее более бледным оттенком.

Растяжка цвета от белого

Этот прием используется, когда необ­ходимо получить в росписи, например лепестка, часть рисунка белого цвета. Если оставить эту часть рисунка про­сто белой, без краски, то получится затек краски, как бы ореол, что будет выглядеть некрасиво. Чтобы наш ле­песток выглядел аккуратным, с белой каймой или белым бликом в середин­ке, надо сделать следующее.

Приготовьте в разных емкостях 30-про­центный раствор спирта и краску, разведенную водой в нужном соотно­шении. Одной кистью сделайте мазок спиртовым раствором, а другой ки­стью нанесите мазок краской и обя­зательно растушуйте границу более светлым оттенком, в данном случае спиртовым раствором.

Переход (растяжка) из цвета в цвет

Этот прием позволяет получить плав­ный переход между красками разно­го цвета. Сделайте растворы необхо­димых вам красок, например желтой и красной. Возьмите соответственно две кисти и начинайте вести роспись более светлой краской, в данном случае это будет желтый цвет. Сде­лайте мазок краской желтого цвета, затем — мазок красной краской, слегка перекрывая границу между цветами, и опять растушуйте границу краской желтого цвета.

Гладкая роспись

С помощью этого приема можно рас­писать фон, кайму платка или любые фрагменты рисунка, где присутствует только один цвет краски и необхо­димо получить гладкоокрашенную поверхность — без разводов, ровную и плотную.

Для более качественной заливки фраг­мента росписи выбирайте краску достаточно насыщенного тона, она ложится ровнее, чем краска слабона­сыщенного тона.

Начинайте роспись с одного угла и «толкайте» краску в одном направ­лении. Работайте быстро, чтобы край нанесенного мазка не успевал под­сохнуть.

Если выполняется роспись каймы платка, то надо начать с верхнего лево­го угла, пройти, к примеру, гори­зонтальную сторону; от этого же угла пройти вертикальную сторону; потом от свободного от краски верхнего пра­вого угла пройти вторую вертикаль­ную сторону, затем нижнюю горизон­тальную сторону. Все эти маленькие хитрости позволяют не давать краске высохнуть в углах каймы. «Эффект «лесенки». Прием «гладкая роспись» можно использовать при росписи «по сухому», а можно полу­чить также дополнительный эффект, если при нанесении мазка дать крас­ке чуть-чуть, буквально две секунды, подсохнуть, а затем наносить следую­щий мазок, — получится очень инте­ресная фактура. Этот эффект в тех­нике «гладкая роспись» называется «лесенкой» и считается браком, но, как видно из рисунка, любой недоста­ток, если пофантазировать, можно превратить в достоинство, сделав его эффектным украшением.

Солевая техника

Солевая техника — эффектный и мно­гообразный прием, применяется в лю­бой технике росписи. С его помощью получаются интересные, разнообраз­ные и неожиданные фактуры. Выполнить этот прием несложно — расписанную влажную ткань необхо­димо посыпать солью. Для этой цели можно использовать специальную соль для эффектов, продающуюся в худо­жественных салонах, или каменную соль крупного помола, или соль «Экс­тра» мелкого помола. В зависимости от размеров кристаллов соли будут по­лучаться различные эффекты. При работе с солью существуют ма­ленькие хитрости:

•   крупные кристаллы соли можно раз­ложить в определенном порядке;

•   на кристаллы соли можно капнуть каплю чистой воды;

•   на кристаллы соли можно капать из пипетки или наносить кистью капли краски контрастных цветов;

•   соль лучше насыпать на места пере­ходов одного цвета в другой;

•   не стоит посыпать солью всю рос­пись, а лучше какие-то отдельные фраг­менты или участки.

В каждом случае будут получаться свои новые и неожиданные эффекты.

Дополнительные приемы росписи

Эффект мочевины

Очень интересное и эффектное сред­ство для оформления ткани — мо­чевина. Мочевина — это сельско­хозяйственное удобрение, которое представляет собой вещество в виде круглых белых крупинок без запаха. Если крупинки мочевины разложить на окрашенной ткани, то получатся самые разнообразные узоры. А рису­нок этих узоров будет зависеть от сте­пени влажности ткани. На почти сухой ткани можно с помощью крупинок мочевины выложить совершенно кон­кретный узор и даже любое слово, например имя будущей обладатель­ницы платка. После высыхания ткани на ней получатся мелкие горошинки беловатого цвета. Чем более влажная ткань, тем более крупные размеры и причудливые очертания будут иметь эти горошинки.

Этот прием не всегда удается так, как задумывает автор. Иногда пятна не­красиво расползаются до слишком больших размеров. Чтобы как-то кон­тролировать этот процесс, можно ис­пользовать фен — при необходимости быстро смахните крупинки мочеви­ны и подсушите этот участок горя­чим воздухом. Но не увлекайтесь суш­кой, можно «пережечь» краску или получить совершенно ненужные оре­олы на быстро высушенном фрагмен­те росписи.

С помощью мочевины можно создать эффект «северного сияния».

На расписанной красками ткани сред­ней влажности разложите крупинки мочевины зигзагообразным рисун­ком и ждите появления беловатых го­рошин. Когда их размер и очертания будут вас устраивать, быстро убери­те мочевину с ткани. А на горошины нанесите небольшие мазки красками разных цветов.

С первого раза ваше «северное сия­ние» может не получиться, оно может иметь нечеткие очертания, быть слиш­ком расплывчатым. Это означает, что влажность ткани была высокой и нуж­но повторить опыт.

Набрызги водой или краской

Эти декоративные эффекты можно ис­пользовать в росписи любого изделия.

•   Капли чистой воды капать из пипет­ки на влажную роспись — появятся узо­ры причудливых очертаний и цветов.

•   Набрать на кисть немного краски контрастного цвета и, аккуратно по­стукивая по металлическому наконеч­нику кисти черенком другой кисти, сделать брызги. Ткань должна быть средней степени влажности.

•   Капать краской из пипетки на влаж­ную ткань.

•   Эффект «дождевых капель». Дожди­тесь полного высыхания ткани, если вы работаете анилиновыми красками. Если у вас акриловые краски, то ткань должна быть чуть-чуть влажной. Набе­рите на зубную щетку немного чис­той воды и с высоты примерно одно­го метра сбрызните ткань. От брызг воды появятся интересные ореолы.

Декор контурными средствами

Сейчас в продаже есть много разных контурных средств — золотые, сереб­ряные, черные с золотом или серебром, а также других цветов. Такие контуры продаются в художественных салонах. Работать ими просто и быстро, они расфасованы в удобные маленькие тюбики с наконечниками — доста­точно лишь снять с тюбика колпачок. Кроме того, эти контуры предназна­чены специально для росписи ткани, поэтому проблем с их закреплением у вас не будет. Достаточно прогладить роспись утюгом с изнаночной стороны. В художественных салонах можно приобрести контурные краски с глитерами. Они прозрачны, имеют в сво­ем составе мельчайшие блестки (глитеры) и предназначены специально для тканей. Эти контурные краски легко фиксируются утюгом, после че­го не боятся стирки. Ими можно обве­сти контуры каких-либо фрагментов росписи (например, цветов).

Литература:

1.Галина Терешина Батик своими руками Москва «АСТ-ПРЕСС»,2007г.